斯堪的纳维亚设计作品(北欧风格)

人文关怀与工业化结合的典范——斯堪的纳维亚设计风格刍议马东旭【摘要】Art design is closely related with people's daily life,so it is characterized with very exuberant vitality and humanism,which is indispensible to the lives of the people.During the two world wars,the design of boreal Europe sprung up and made quite a remarkable achievement.Thus the influential Scandinavian style was formed,which reflected a kind of specific cultural background.Their design products are still admired by present people.The most outstanding feature that modernistic design idea is combined with traditional design culture makes products not only have practical function but also humanism.%设计艺术是一种与人们日常生活密切相关的实用艺术,具有旺盛的生命力以及显著的人文特征,它构成了人们生活的一部分。

两次世界大战之间北欧的设计异军突起,取得了相当令人瞩目的成果,还形成了颇有影响的斯堪的纳维亚风格。

它体现了一种特定的文化背景,他们当时设计的产品,时至今日仍然为人们津津乐道,为当今的设计界所推崇。

有些产品到今天仍然在生产,伴随着我们的日常生活。

北欧陶瓷业善于创新技术，表现纯粹的体积感，用料厚重， 用色大胆。 四十年代，“瑞典现代风格”的新陶瓷和玻璃器皿设计在 米兰三年展上脱颖而出：器皿造型非常简单朴实，具有良 好的功能，并且便于民主工业化的大批量生产。
”经典瑞典“系列厨房餐具
对于斯堪的纳维亚国家来说，20世纪30年代是一个探索试验 和适应的时代，是设计与功能成为同一概念的两方面的时代， 两者产生了一种美妙的和谐。许多20世纪30年代的作品超越 了时尚而成了永恒的经典之作，而且继续对第二次世界大战后 的国际设计界产生影响。
• 2）从任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛
• 3）对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜光色
• 4）减弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢出，避免室内照明的反 差过于强烈
斯堪的纳维亚国家的手工艺与设计 代表人物及其作品展示
阿尔瓦·阿尔托是最活跃的建筑师、城市规 划师和设计师，芬兰设计的先驱。
他既是芬兰家具设计师也是建筑师。他提出 要走德国人的理性主义道路，而不用德国人 的简单的几何外形，他对现代建筑杰出而又 独特的贡献，使他赢得了设计大师的称号。
Poul henningsen作品展示
丹麦设计师汉宁森设计的 "PH"灯具不仅是斯堪的纳 维亚设计风格的典型代表， 也体现了艺术设计的根本 原则：科学技术与艺术的 完美统一。
PH照明灯具 （1925）
PH系列灯具
PH灯具的解析
• 1）PH灯所发出的所有光线都经过至少一次的反射才到达工作面，以 获得柔和均匀的照明效果，并避免清晰的阴影
Carl Malmsten和Bruno Mathsson作品展示
Carl Malmsten
设
·
（ 卡 尔
计 的 靠 椅

矮凳，阿尔瓦· 阿尔托，1954
玻璃花瓶，阿尔瓦· 阿尔托

坎特瑞利花瓶，塔比 奥· 维尔卡拉，1947
芬兰家具设计历史悠久，其现代家具设计 也在1945年以后得到了世界的公认。芬兰家 具有着良好的功能、简洁的造型和自然美 感，其代表设计师除了阿尔托之外，还有 伊玛丽· 塔皮奥瓦拉与安蒂· 鲁梅斯涅米。

获“最高荣誉奖”的 银制餐具，1951

代表了20世纪20年代 至30年代银器设计的 最高水平；
将传统风格转变为现 代主义风格，讲求产 品的实用价值； 1951年在米兰获“最 高荣誉奖”一等奖。




“纽约”系列不锈钢 餐具， 1963

科佩尔是丹麦实用主 义设计的先驱，他的 一生以设计美观实用 的日常用品为己任， 同样注重材料和工艺 的运用；具有抽象雕 塑的造型特点，外部 线条流畅，表面光滑 平整，各部件之间形 成自然有机的结合。
--传统工艺与现代工业的结合
第一节 第二节 第三节 第四节
瑞典的现代设计 丹麦的现代设计 芬兰的现代设计 斯堪的纳维亚的现代设计特征
一、陶瓷和玻璃设计 二、家具和室内设计 三、汽车设计
著名的陶瓷公司古斯塔夫斯伯格、罗斯特朗 以及玻璃制品公司奥列弗斯。 风格简洁朴实、使用功能良好、便于批量生 产等特点。 瑞典陶瓷设计的代表人物是威廉· 卡格，风 格现代典雅。


座椅组合，卡尔· 克林 特

设计作品注重功能的 实用性和艺术的审美 性，线条简洁而纯粹，
作品多采用不上漆色 的木材本色，或与皮 革或与素色织物相结 合， 对人体工学尤为重视



西班牙椅2226号，伯 格· 莫根森，1959

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2.4 人机工程学（Ergonomics)
乐高 PRIMO积木
1964-1965年 卡鲁赛利椅 约里奥·库卡波罗
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Chapter 3
代表设计师
3.1 保罗· 汉宁森（Poul Henningsen）
简介
丹麦建筑师、作家、灯具设计师 公认的“真正的灯具设计大师” 是世界上第一位强调科学、人性化照明的设计师 早在二十世纪二十年代他就提出了要提供一种无眩光的光线,并创造出舒 适的氛围。 代表性设计作品: PH系列灯具
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3.2 阿诺· 雅各布森(Arne Jacobsen)
代表作品
蛋椅EggChair和天鹅椅是ArneJacobsen哥本哈根 TheRadissonSASRoyal饭店大厅所特别设计的椅子。它的扶手和椅背 看起来就像抱着一颗隐形的蛋，给人十足的安全感。
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3.2 阿诺· 雅各布森(Arne Jacobsen)
一战期间，保持中立，发展迅速，少有设计理论纷争
20世纪20年代末，包豪斯为代表的现代主义影响斯堪的纳维亚
1930年夏，斯德哥尔摩博览会
20世纪30年代初，尝试更有亲和力的现代主义设计，逐渐形成“有机现代主义”
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1.2斯堪的纳维亚设计简史
1890——1939 酝酿与探索
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1.2斯堪的纳维亚设计简史
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1.1保罗· 汉宁森
代表作品 PH灯 ⑴所有的光线必须经过一次反射才能达到工作面，以获得柔和 均匀的照明效果，并避免清晰的阴影;
⑵无论从任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛; ⑶对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜的光色; ⑷减弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢出，以防止灯具与 黑暗背景形成过大反差，造成眼睛不适。PH灯具的优美造型正 是这些特点的直接反映。

► 沃尔沃（Volvo）也 译作“富豪”，其车
标由文字商标和图标
两部分组成。Volvo
是拉丁语，是滚滚向
前的意思，代表着沃
沃
尔沃汽车的车轮滚滚 向前和公司兴旺发达，
尔 沃
前途无量；其图标画 成车轮形状，并有指 向右上方的箭头，可
车 标
折分成三部分图形来 看待：第一部分的圆 圈代表克罗神玛尔斯，
历 史
同时也是瑞典钢铁工 业的象征；第二部分 是对角线，其目的是
为将玛尔斯符号固定
在格栅上，而成为
Volvo轿车最为明显
的标志；第三部分是
Volvo公司的注册商
标，它采用古埃及字
体。
►最有代表性、影响力的北欧手工业是丹麦的 家具制造业。在克兰特等先驱性的手工艺人 设计师的推动下，丹麦在20世纪30年代继承 了高质量手工制作家具的传统，并在第二次 世界大战之后取得了巨大的国际声誉。
►北欧人有着特殊的造型天赋。丹麦设计在家 具王国里堪称经典；瑞典人善于制造摩登； 芬兰人翔动着自然灵感；挪威人崇尚厚重与 质朴。他们在风格上有其共性的一面，但也 体现着不同的个性。
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北欧风格的小设计
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► 北欧人强调简单结构与舒适功能的完美结合， ► 即便是设计一把椅子
09斯德哥尔摩家具展
瑞典贝尔曼大学家具设计
►巧妙
■ 挪威家具的个性
► 挪威家具的个性犹如挪威的山峦与神秘的峡湾，处处 渗透出厚重与质朴，富有浓郁的北欧气质。挪威家具 设计别具匠心，富有独创。它在成型合板及金属运用 上，常常给人以意想不到的独特效果，并起到强化风 格的作用。
► 挪威的家具风格大致分两类，一类设计以出口为目 的，在材质选用及工艺设计上均十分讲究，品质典雅 高贵，为家具中的上乘之作。另一类则崇尚自然、质 朴，具有北欧乡间的浓郁气息，极具民间艺术风格。 纵观北欧四国的家具制造，确是世界家具王国中一道 独特的风景。这股北欧之风迅速吹向世界各地，这绝 非偶然。时下，连国内的不少家庭也开始青睐起北欧 家具的原始气息，它代表了一种时尚，回归自然，崇 尚原木韵味，外加现代、实用、精美的艺术设计风格， 正反映出现代都市人进入新时代的某种取向与旋律

北
欧
• 丹 麦
凯尔· 柯林特（Kaare Klint,1888-1954）
是丹麦现代设计派的开山鼻祖。
1924年他受命组建了哥本哈根皇家艺术学院的家具设计系，从而影响了整整 一代丹麦设计师.最突出的设计原则”取法传统”他的教学是和研究古代家具紧 密结合的.
芬· 居尔
居尔是丹麦学派中另一位风格独特的人物,他的手工艺与现代艺术巧妙结合的方式创造 一种非常耐看的家具,令人想起美国加利福尼亚的先驱格林兄弟的家具作品。
他的设计大都有浓厚的浪漫主义色彩和强烈的个人风格， 宛如来自灵幻的童话世界。
通过使用一个最简单的几何形体-球体-去掉 球体的一部分，然后再将它固定在一点上而 成。一个完全非传统形状的椅子：一个房间 中的小屋，带有一种舒适的、安静的氛围。
ห้องสมุดไป่ตู้
球椅避开了外面的吵闹，给人一个私密的空
间，人们可以在里面休息或打电话。椅子可 以绕着固定在底座上的轴旋转，这样里面的 人就能观看到不同的外界景象，因此感到与
雅柯尔摩则与潘东完全不同，他应该是北欧设计大师中受“国际式”影响最大的 尤其是受密斯和柯布西耶的强有力的影响，但结果却又不同与前辈，他的设计 是“完善主义”的典范。
娜娜是北欧学派中唯一的一位大师级女性设计师，有“设计贵妇”之称，足以反 映出其高贵而充满艺术情调的设计，他的设计领域极广，建筑、室内、首饰、 纺织品、平面设计等方面均有超凡脱俗的表现。
阿尼奥在1968年设计了Pastil 椅,这个椅子典型地反应了美国六、七十年代自由 浪漫的气息。因此他获得了美国工业设计奖。《纽约时代》评价球椅和Pastil椅 时说：“这是支撑人体的最舒适的一种形态。”Conran设计辞典说：“它看上去是 一篇具有时代特点的文章,从Barbarella拿来的道具”。Eero Aarnio为与Pastil椅 相配特别设计了Copacabana桌（图4）。桌子的曲线非常适合Pastil 椅的圆形。 并且Copacabana桌也可以制作成一个非常好的小长椅。因为材料的原因，它可 以在户外使用、在游泳池以及浴室使用。它已经用于公共游泳池和度假胜地。

斯堪的纳维亚目录[隐藏]【简介】【语言】【政治】【文化/艺术】[编辑本段]【简介】斯堪的纳维亚在地理上是指斯堪的纳维亚半岛，包括挪威和瑞典，文化与政治上也包括丹麦，这些国家彼此视对方属于斯堪的纳维亚。

虽然他们政治互相独立，共同的称谓显示了他们的文化和历史有深厚的渊源。

斯堪的纳维亚一词对于世界各地的人有不同的含义：·有些人认为芬兰和冰岛也属于斯堪的纳维亚。

·德国人认为斯堪的纳维亚包括挪威、瑞典和芬兰，但不包括丹麦。

·英国人认为斯堪的纳维亚包括挪威、瑞典和丹麦，加上芬兰和冰岛。

这些定义对斯堪的纳维亚人来说都是错误，有时这些误解可能会引起不满。

北欧国家才是称呼三个斯堪的纳维亚王国（挪威、瑞典和丹麦）以及两个共和国（芬兰、冰岛）的正式名称。

[编辑本段]【语言】大部分丹麦、瑞典和挪威的方言是大致互通的。

斯堪的纳维亚人能够理解彼此的标准语言。

与斯堪的纳维亚的语言〔丹麦语、瑞典语和挪威语〕不同，芬兰语和爱沙尼亚语属芬-乌戈尔语族，比较接近匈牙利语。

[编辑本段]【政治】斯堪的纳维亚一词现代的用法源自19世纪中叶的“斯堪的纳维亚政治运动”。

斯堪的纳维亚政治运动的主要时期开始于第一次什勒斯维希战争〔1848年-1850年〕，当时瑞-挪王国投入了相当大的军力，而结束于第二次什勒斯维希战争〔1864年〕，因为瑞典议会拒绝提供国王更多军力。

当时国王提倡把丹麦、瑞典和挪威统一成一个王国。

这个提议的起因是19世纪初，受到拿破仑战争所引发的动荡影响所造成的分裂：瑞典的东部地区在1809年变成俄罗斯芬兰大公国，而打从1387年与丹麦联合的挪威则是在1814年独立，虽然它很快又被迫与瑞典成为共主邦联。

芬兰成为俄罗斯帝国的一部分就意味着它不可能与北欧诸国在政治上结盟。

所以“斯堪的纳维亚”一词在地理上包括丹麦、瑞典、挪威、和芬兰的一部分，但政治上“斯堪的纳维亚”还包括丹麦。

政治上来说，瑞典与挪威以共主邦联的形式被同一个王室统治。

不随波逐流的设计态度
在八十年代，当全球的汽车界都风行起汽车早期的圆形流线外 部设计时，volvo轿车公司却坚持了自己的设计道路。 volvo认 为旗下的volvo 750和volvo 740型旅行车的大胆设计理所当然 得将受到青睐。而且确信其新的700系列会轰动全世界。果不 其然，volvo轿车的销售很快达到了有史以来的最高峰。当其 他制造商把轿车边边角角都磨圆了时，而volvo却仍然采用箱 型设计，该款旅行车所拥有的大容积行李箱就是得益于这种设 计，从而创造了宽敞的行李空间。 开创新时代 volvo 850型轿 车的推出，开启了一个新的volvo时代。这款动感十足的轿车 包容了闻名全球的volvo轿车所有的优点：安全性、可靠性、 功能性和对环境的关注。它使volvo的形象在进入九十年代后 逐渐发生了变化。 在世界范围内volvo 850型轿车在技术、安 全和设计领域所获得的奖项超过公司其他型号。而在视设计为 生命的意大利，volvo 850型系列的volvo 855旅行车被评为了 “世界上最漂亮的旅行车”。
那还是在 1924年7月25日。北欧夏天的傍 晚依旧迷 人，在瑞典素有“水上美人 ”之称的斯 德哥尔摩，古斯塔夫·拉森和阿瑟·格不里森两人先后 走进了一家叫斯图雷霍夫的餐厅，这两位酷爱汽车 的瑞典人要了一盘大龙虾，在就餐的几个小时内， 他们畅谈着对汽车的热爱和执著，最终制定出了后 来闻名于世的volvo轿车公司的创建计划。
细节体现品质
前雾灯 位于前导流板上的雾灯和方向灯，能在 视线不良、或是大雨和大雪中行车时，保证更佳的视 线
示宽灯 一体式前后示宽灯，能提醒其它驾 驶员，让他们能看到您的车。
细节体现品质
锥形门柱 锥形门柱和通过后侧车窗的后方 视线进一步改善了全方位视野 － 而无论您坐在哪里。

斯堪的纳维亚设计

王受之先生曾在《白夜北欧》里谈到：北欧 的设计既不是德国的绝对理性主义，又没有 美国渗透在毛孔里的商业噱头，没有日本的 那种过于繁琐的细节，更没有韩国的那种低 水平的市民艳俗，纯粹而精彩”。
• 斯堪的纳维亚半岛由于纬度较高，部分地区处在北极地区,因此不 仅冬季寒冷而漫长，气候反差大，人口密度小，森林覆盖率高， 矿产资源较为贫乏，而且与西欧等欧洲其它国家关系相对松散， 具有相对独立的文化传承和设计传统。当欧洲其它国家工业革命 迅速发展时，北欧五国还处于传统的手工业时代。直到19世纪70 年代,工业革命之风才徐徐吹来。但是，这里与英国等国家的设计 领域表现出了明显的不同，即北欧五国的设计在工业革命的过程 中，并未出现工业化与手工艺的强烈冲突和对抗，而是处于一种 和谐共处的平衡关系。在这种状况下的设计，具有崇尚朴实自然， 忠实于自然材料的平民化风格，这正好与工业革命下机械化生产 所要求的产品设计简洁，经济和高效的要求相吻合。因此，就总 体而言，北欧的设计所体现出的风格特征是既包含严谨精细的手 工艺传统精神，又体现大工业功能主义和理性主义，既有时代特 征,又极富人情味
The Wishbone Chair(The Y-Chair )
丹麦设计
1949年 Hans Wegner 为 Carl Hansen 设计的 The Wishbone Chair，也叫 The Y-Chair 是另外一条和 “The Chair”一样经典一样 成功一样传奇性的椅子， 1950年 Carl Hansen 生产， 在 Carl Hansen 的代号为 CH24。Wishbone 椅子有 很多颜色外观供选择，是 Carl Hansen 的主打作品， Carl Hansen 现在只生产 Hans Wegner 的设计，Carl Hansen 公司今年10月28号 是成立100周年，一家百年 老字号。

公共艺术
公共艺术在斯堪的纳维亚半岛的景观设计中扮演着重要的角色。这些艺术作品可以成为景观中的亮点，提升空间的美 感和文化价值。
灯光设计
灯光设计是斯堪的纳维亚半岛景观设计中不可或缺的一部分。利用灯光创造出动态、富有层次感的氛围， 为夜晚的景观增添别样的魅力。
04
斯堪的纳维亚半岛的景观 设计案例分析
案例一：赫尔辛基城市公园
人性化的设计
斯堪的纳维亚半岛的景观设计注重人性化原则，以满 足人的需求和舒适度为出发点，充分考虑人的行为习 惯和心理感受。
通过细致入微的设计，提供多样化的休闲设施和活动空 间，满足不同年龄段和人群的需求，增强景观的互动性 和参与性。
艺术化的表现手法
斯堪的纳维亚半岛的景观设计注重艺 术化表现手法，通过运用现代设计理 念和技巧，将景观元素进行巧妙的组 合和搭配。
这种多样化的气候和植被为景观设计师提供了丰富的素材和灵感，可以根据当地 条件进行定制化的景观设计。
02
斯堪的纳维亚半岛的景观 设计理念
自然与人文的融合
斯堪的纳维亚半岛的景观设计注重自 然与人文的融合，强调尊重和保护自 然环境，同时融入人类的文化和历史 元素。
这种设计理念旨在创造一个和谐共生 的环境，使自然和人类活动相互促进， 实现可持续发展。
在设计中，人文元素也得到了充分体现，如 历史建筑、民俗文化等，使景观具有深厚的 文化底蕴，增强了对人的吸引力和归属感。
可持续发展的理念
斯堪的纳维亚半岛的景观设计倡导可持续发展理念， 注重节能、环保和生态平衡，广泛运用可再生能源和 绿色建材。
在规划过程中，充分考虑了生态系统的完整性和稳定 性，减少对自然环境的破坏和污染，为人类创造一个 健康、宜居的环境。
冰川景观是斯堪的纳维亚半岛旅游的重要资源，吸引着大量 游客前来观赏和探险。

3、文化、哲学
第二次世界大战以后，斯堪的纳维亚国家政府对技术，尤其是工业设 计的重视、引导与投入，是这些国家设计事业恢复和最终形成地区、民族风格 特征的前提条件。是以特定文化背景为基础的设计态度的一贯体现。这些国家 的具体条件不尽相同，因而在设计上也有所差异，形成了“瑞典现代风格”、 “丹麦现代风格”等流派。但总体来说，斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强 烈的共性，它体现了斯堪的纳维亚国家多样化的文化、政治、语言、传统的融 合，以及对于形式和装饰的克制，对于传统的尊重，在形式与功能上的一致， 对于自然材料的欣赏等。斯堪的纳维亚风格是一种现代风格，它将现代主义设 计思想与传统的设计文化相结合，既注意产品的实用功能，又强调设计中的人 文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种富于“人情味”的 现代美学，因而受到人们的普遍欢迎。
4、艺术
5、技术
在20世纪20年代后期，为包豪斯所推崇的功能主义也影响到了斯堪的纳 维亚各国。其中瑞典受到的影响最大，因为瑞典相对来说工业较发达。第二次 世界大战以后，丹麦的设计受到政府的引导和扶持。丹麦在德军占领时期，曾 出现了一股重新恢复手工制造家具的手工艺复旧风，但这种风气在战后由于政 府通过对工业设计与家具设计订立严格标准，促进手工艺与现代生产有机结合 等措施，而被刹住。战后丹麦成立了一个专门部门——丹麦家具生产者质量管 理委员会，负责管理丹麦家具的产品质量并订立标准，并对新产品进行抽样质 量检验。与此同时，丹麦还成立了丹麦手工业与工业设计协会，该协会的测试 中心对所有丹麦的工业产品进行严格的破坏性质检测，以保证丹麦所有产品的 高质量，从而在国际上树立起“优质产品”的形象。
作品欣赏
”经典瑞典“系列厨房餐具
阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto）

精选课件
35
家具设计
风格：
瑞典的家具设计成就突出，弯曲木技术发达。以 曲木配以胶合板、纺织品等廉价材料，形式简洁， 颜色淡雅，功能完备，形成了瑞典“几何形家具” 的独特风格。
精选课件
36
➢ 代表人物：
布鲁诺·马斯森（ Bruno Mathsson ,1907-1988）
设计特点：擅长材料的选择，广泛采用纤维织条 和藤、竹之类自然而柔软的材料，设计生产的曲 线型家具轻巧、舒适而富于弹性，并适合批量生 产。他的家具设计代表了瑞典居家环境富于人情 味的清新格调，为人们度过漫长而寒冷的冬季提 供了重要的心理依托。
?20世纪30年代中期出现了一些代表瑞典现代主义风格特色的设计师他们在坚持现代主义功能原则的同时强调图案装饰性与自然形态的合理利用采用木料皮革等自然材料充分考虑人体工学因素注重产品使用时的舒适安全与方便从而为瑞典现代主义设计奠定了坚实基础
第八章 世界现代设计
精选课件
1
现代设计在第二次世界大战结束以后迅速发展， 到90年代已经进入高度成熟的阶段。设计面临新 的服务对象——全球市场。在国际主义风格大行 其道的时候，各国的设计师也在尝试如何协调国 际主义与民族主义，全球主义和地方主义特征， 经济中心和文化传统的问题。
精选课件
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精选课件
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精选课件
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家具设计
特点：丹麦的家具设计融合自然美感和传统意味， 大量采用桦木、柚木、山毛榉木等自然材料，注 重借鉴手工艺传统的同时又适合批量化机械生产。 它别具一格地将自然、传统与现代特征融为一体， 品质典雅、造型轻巧而造价低廉，并能够适应广 泛的社会需求。
精选课件
➢ 1902年，出生于丹麦首都哥本哈根。 ➢ 1927年，毕业于哥本哈根皇家艺术学院建筑系，在此之前

尚，并且历久不衰直到现在 ，形成 了简练 、流畅和雅致的 “ 北 欧风格” 与传统家具 相比 ， 曲木家具的造型符合 人体曲线的 。 弯
二 北欧设计与斯堪的纳维亚人 的人本观
起伏 ，因此使用起 来更加 舒适。有别于包豪斯缺 乏人性 化的线
北欧除 了有 美丽 的 自然风 光 ， 他们的福利制 度更是令人羡 条 几 何 设 计 ， 代 主 义 设计 强 调 的 是 功 能 和 理 性 ，迎 合 当 时 落 现 慕 不 已。北欧诸 国不是世界上 最强大的国家 ，却是世界上最富 后的生产能 力，但是却为北欧设计的进一步成长提 供 了一个契 有并被公认为是最幸福的 国家 ；他们没 有广 阔的领土 ，却守望 机 ，在结 合 自身传统有机形态的基础上找到一个平衡 点 ，使产 着整个浩瀚的北冰洋 ；他们没有富饶 的资源 ， 却有着强大的 品 看 上 去 不 那 么机 器化 。正 是 理 性 和 民 族 感 性 的 碰 撞 ，形 成 了 但 设计并拥有 自己鲜 明的设计风格 。由于 完善 的福利以及发达的 北 欧 独 一 无 二的 “ 机 现 代 主 义设 计 ” 有 。 社会民主 ，使北欧几 个国家成 为几乎均富的 国家 ，总统和工人 此 外 ，北欧人也积极探索新材料 的应用 ，采用钢 、塑料等
大师安恩 ・ 雅各布森设计 的 “ 蛋椅” 天鹅椅 ” 、“ ，整体造 型都来 白干对 自然物的抽象形态 ， 用的是当时最新的玻璃纤维和聚 运 氨酯泡沫加 固而成 ，将 自然形态与现代技术 完美结合。美 国人
善 于 把 握 产 品 机 会 缺 口 ， 北 欧人 却能 把 一 个 产 品 机 会 缺 口发 而
北 欧 的 传 统 手 工 艺 得 到很 好 的 保 护 ， 益 于 斯 堪 的 纳 维 亚 汲 取 灵 感 。 得

斯堪的纳维亚的设计特点
就风格而言，斯堪的纳维亚的设计特点设计是功能 主义的，但又不像20世纪30年代那样严格和教条。 几何形式被柔化了、边角被光顺成S形曲线或波浪 线，常常呗描述为“有机形”，使形式更丰富人性 和生气、20世纪40年代为了体现民族特色而产生的 怀旧感，常常表现出乡野的质朴，推动了这种柔化 的趋势。早期功能主义所推崇的原色也为20世纪40 年代逐次调和的色彩所取代，更为粗糙的质感和天 然的材料受到设计师们的喜爱。同时它也开辟了人 机工程学的先河。
蒙德里安台灯
资料来源：《现代艺术设计史》上海交通大学出版社
斯堪的纳维亚的设计特点


对生活品质上的侧重 优越的社会条件和贴近自然的生活习惯，是人们更加注重生 活质量及品质的细节，所以在挑选物品时舒适总是首先考虑 的因素。这种标准影响大到他们生活中的每一个细节，小到 一个勺子，大到一辆汽车。
斯堪的维亚风格是一种现代风格，它将现代
设计主意设计思想与传统的设计文化相结合， 既注意产品的实用功能，有强调设计中的人 文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式， 从而产生了一种富于“人情味‘的现代美学， 因而受到人们的普遍欢迎。
斯堪的纳维
亚永远给人 清新自在， 与世无争的 感觉。
斯堪的纳维亚的设计特点
源于斯堪的纳维亚的设计特点挂架简单实用 的传统设计观念，以功能主义为第一要素， 在功能于形式之间找到平衡，设计简单、大 方、实用，针对普通大众，突出功能、没有 太多繁琐装饰、追求时髦和商业价值的形式 主义不同，它不完全是一种流行的时尚，而 是一特定文化背景，克制对于形式和装饰的 过分追求，尊重功能主义和传统
斯堪的纳维亚国家的艺术设计
斯堪的纳维亚百科名片

斯堪的纳维亚（丹麦语、瑞 典语：Skandinavien，挪威 语：Skandinavia，萨米语： Skadesi-suolu），又译斯 堪地那维亚，在地理上是指 斯堪的纳维亚半岛，包括挪 威和瑞典，文化与政治上则 包含丹麦。这些国家互相视 对方属于斯堪的纳维亚，虽 然政治上彼此独立，但共同 的称谓显示了其文化和历史 有深厚的渊源。资料来源：百科宜家家具的特点

• 设计风格：
• (1)对传统的继承和发扬。北欧五国很好的把现代工业设计和传统手工艺相结合。 设计精致典雅，手工制作的味道浓郁；
• (2)造型简洁优雅，注重形式美感，不依赖装饰。 • (3)大量运用自然材料，产品给人以亲切感和充满人情味的感觉。 • (4)形式与功能完美结合。在功能主义的基础上注意形式的优雅。
特点是靠背的榫卯
设计带来了一些花 样。
丹麦设计
折叠椅
Three-Legged Shell Chair (三角贝壳椅)
划桨椅
The Valet Chair(梳妆台)
丹麦设计
The Valet Chair(梳妆台)， 1953年设计，现 PP Mobler 生产，代号 PP 250。这是源自1953年 Hans Wegner 同建筑师 Steen Eiler Rasmussen 和设计师 Bo Bojesen 聊 天谈到就寝时折叠衣服的 麻烦，Hans Wegner 就做 了这个有趣的设计，为了 让它看起来不笨重，从4 条腿减到3条。
Carl Hansen 的主打作品， Carl Hansen 现在只生产 Hans Wegner 的设计，Carl Hansen 公司今年10月28号 是成立100周年，一家百年 老字号。
The Cow Horn Chair,牛角椅，Hans Wegner 1952年设 计，原先 Johannes Hansen 生产，现在 PP Mobler 生产，代 号为PP 505,The Cow Horn Chair 的
细骨条的椅背，以及形成孔雀样子的节，不仅仅给人 带来视觉上的愉悦，同样也带来了良好的人机性.
Hans Wegner 善于继承 传统，这种继承也不是
挖古坟式的，而是很自

北欧（斯堪的纳维亚Scandinavia）设计的风格与历程北欧设计以其特有的风格在世界设计史上独树一帜并且占有重要的地位，其经典的创意已成为现代设计的楷模。

北欧设计界极力推行有代表意义的民主设计，体现出历史悠久的北欧民主传统；它将与自然相协调的传统设计思想，与人文功能主义有机地结合起来，为北欧设计注入了新的旺盛的活力；同时它亦重视地域特征及民族工艺传统，为北欧各国设计个性的形成提供了必不可少的要素。

沿着以上三种主要的途径，在北欧诸国政府的大力扶持之下，经过几代设计师的不懈备斗，北欧设计成功地实施了“大众化的美”的设计宗旨，终于建成了一个意义深远、影响世界的设计流派。

斯堪的纳维亚的解释斯堪的纳维亚，英文为Scandinavia ,包括丹麦、瑞典、挪威、芬兰和冰岛等5个国家，位于欧洲最高纬度的西部，学者们依据词源学上的解释认为：Scandinavia是北欧日耳曼语的一个复合词，有“雾霭”、“岛屿”的涵义。

斯堪的纳维亚有时也被称为北欧，英文为 Nordic Europe ，意义即北部的欧洲。

该词在第一次世界大战以后，才开始被广泛应用与北欧的5个小国的总称，但在一般的表述中这一称谓有相当大的不确定性，因为，如果仅以地理位置为依据，某些著述将挪威划分到西欧的范围，或认为丹麦归于中欧，而德国的北部也可以被认为是北欧的一部分，有些文献甚至将荷兰也成为北欧，也有人以“Norden”（意义为北方）一词来指称北欧（即北欧5国所处地域），以此与“NordicEurope ”（义为北部欧洲：泛指欧洲的北部地区）一词相区别，另一方面，如果从人类学上划分，不同的文献也存在不同的解释。

应该说明的是，在过去一千多年的时间里，“斯堪的纳维亚”一词也有着多种含义，它所指的地域在不同时期、不同民族的观点里也有所不同，而我们从广义上去理解斯堪的纳维亚的这个概念，它包含在地理、历史、文化、政治等领域具有相似性或趋同性，而相对欧洲大陆又具有自身独立性的上述5个北欧国家。

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