下载文档原格式
五行属火最旺的行业服装在古代中国传统文化中，五行学说是一种重要的哲学概念，将世界万事万物分为五种基本元素，分别是金、木、水、火、土。
每种元素代表一种特定的属性和能量，其中属火的行业被认为是最有活力和热情的。
在当今社会，服装行业作为一个充满活力和变化的领域，也能与五行属火联系起来。
时尚与创新火是代表热情和活力的元素，与时尚产业的特点非常契合。
时尚是一个充满创新和变化的行业，不断追求新颖的设计和风格。
火的特性也代表了在服装设计方面的创造力和热情，使得服装行业在不断创新和拓展中保持活力。
融合传统与现代火的属性是燃烧和传播能量，代表着热情和活力。
在服装行业中，火元素的服装设计可能会融合传统元素与现代风格，创造出兼具热情与时尚的服装款式。
这种融合既能传承传统文化，又能满足现代潮流的需要，展现出多样性和创新性。
红色与火元素火元素与红色有着紧密的联系，红色象征着热情和活力，同时又是火元素的代表颜色之一。
在服装设计中，红色被广泛运用于展示热情和活力。
以火元素为灵感的服装设计可能会大量运用红色元素，将热情和活力传达给观众。
热销产品与火元素火元素最旺的行业在服装行业中可能表现为某些热销产品或潮流，持续吸引着消费者的眼球。
这种热销产品往往会反映出火元素的热情、活力和创造性，吸引着消费者寻求独特和时尚的体验。
服装行业中，火元素的热销产品可能会是那些富有设计感和创新性的服装款式，以独特的创意吸引消费者的关注。
结语五行属火的行业服装，代表着创新、热情和活力，是一个充满动感和活力的领域。
红色、创新融合传统、时尚与创新等元素都可能成为这一行业的特色。
在未来，服装行业或许会继续受到火元素的启发，创造出更多兼具现代感和热情的服装设计。
五行的相克规律1. 介绍五行理论五行理论是中国古代哲学中的一种观念体系，用于描述宇宙万物的运行和相互关系。
五行包括金、木、水、火、土，每个元素代表着一种能量和特征。
五行之间存在相克和相生的关系，相克即一种元素能够克制另一种元素，相生则是一种元素能够促进另一种元素的生成和发展。
2. 五行的相克规律五行之间的相克关系是中国古代哲学家通过观察自然界和人类社会得出的结论。
下面将详细介绍五行的相克规律：2.1 金克木金代表坚硬、锐利的能量，而木则代表生长、柔软的能量。
金克木的意思是金能够削弱和破坏木的生长力量。
这一相克关系可以在自然界和人类社会中得到体现。
例如，金属工具可以砍伐木材，金属武器可以伤害植物。
在人类社会中，金钱和财富可以压制和摧毁创造性和生产力。
2.2 木克土木代表生长、柔软的能量，而土则代表稳定、坚固的能量。
木克土的意思是木能够穿透和破坏土的结构。
这一相克关系同样可以在自然界和人类社会中观察到。
例如，树根可以穿透土壤，植物的生长可以破坏土地的结构。
在人类社会中，创造性和生长力量可以改变和破坏传统的社会结构和规则。
2.3 土克水土代表稳定、坚固的能量，而水则代表流动、变化的能量。
土克水的意思是土能够吸收和阻碍水的流动。
这一相克关系同样可以在自然界和人类社会中观察到。
例如，土壤可以吸收水分，阻碍水的流动。
在人类社会中，传统的社会结构和规则可以限制和阻碍个体的自由和变化。
2.4 水克火水代表流动、变化的能量，而火则代表热量、燃烧的能量。
水克火的意思是水可以熄灭火的燃烧。
这一相克关系同样可以在自然界和人类社会中观察到。
例如，水可以熄灭火焰，阻止火势的蔓延。
在人类社会中，理性、冷静的思考可以平息激情和冲动。
2.5 火克金火代表热量、燃烧的能量，而金则代表坚硬、锐利的能量。
火克金的意思是火可以熔化和融化金的结构。
这一相克关系同样可以在自然界和人类社会中观察到。
例如，高温可以融化金属，火焰可以烧毁金制品。
服装结构对服装工艺的影响分析服装的结构是指服装的形状、线条和剪裁等方面的设计。
服装的结构不仅影响着服装的外观和风格，还直接影响着服装的工艺制作。
对服装结构对服装工艺的影响进行分析，有助于加深对服装设计和制作过程的理解，提高服装制作的质量和效率。
本文将从服装结构对服装工艺的影响角度进行深入分析。
1. 材料选择服装的结构决定了服装所需的材料种类和数量。
不同的服装结构需要不同的面料、衬料、填充物和辅料，这样就要求服装制作时需要根据服装的结构特点来选择合适的材料。
蓬松的连衣裙需要选择薄而有光泽的面料，同时需要用到适量的填充物来增加蓬松感，而修身的西装则需要选择柔软而有弹性的面料，以及结实的衬料和内衣材料。
服装制作时需要根据服装结构来选择合适的材料，以确保服装的外观和质量。
2. 剪裁和缝制服装的结构对服装的剪裁和缝制有着直接的影响。
不同的服装结构需要不同的剪裁和缝制工艺，这就要求服装制作人员掌握不同的技术和方法。
修身的西装需要精准的剪裁和缝制工艺，而蓬松的连衣裙则需要有一定的褶皱和褶裥处理技巧。
服装制作时需要根据服装的结构特点来进行合适的剪裁和缝制工艺，以确保服装的合身和美观。
3. 装饰设计服装的结构对服装的装饰设计有着重要的影响。
不同的服装结构需要不同的装饰设计，这就要求服装设计师在进行装饰设计时需要考虑服装的结构特点。
修身的西装可以通过领口、袖口和口袋等细节装饰来增加服装的时尚感和个性化，而蓬松的连衣裙则可以通过褶皱、蕾丝和花朵等装饰来增加服装的浪漫和甜美感。
服装设计师在进行装饰设计时需要充分考虑服装的结构特点，以确保装饰设计与服装的结构相辅相成。
4. 成衣效果。
五行与中国古代服饰文化的相互融合中国古代服饰文化源远流长，其独特之处在于与五行哲学的相互融合。
五行，即金、木、水、火、土，被视为构成宇宙万物的基本要素。
在中国古代，人们相信五行之间相互制约、相互依存，通过将五行与服饰文化相结合，以实现身体与心灵的和谐。
本文将探讨五行哲学对中国古代服饰文化的影响以及相互融合的具体方式。
首先，金元素在中国古代服饰文化中扮演着重要的角色。
金代表着坚强、稳定和奢华，因此在古代，金饰常用于王室和贵族的装饰品。
尤其是黄金作为宝贵的金属，在古代被视为吉祥之物。
人们相信佩戴金饰可以保护自己免受邪恶的侵害，并带来好运。
此外，金色还被赋予了神圣和崇高的象征，例如皇帝的黄袍就代表着尊贵和权力。
因此，在古代中国的服饰中，金元素的应用不仅是一种美学追求，更是对五行哲学的一种呈现。
其次，木元素在中国古代服饰文化中也具有重要的地位。
木象征着生机、活力和和谐。
在古代，人们会运用木质材料制作服饰，例如竹篓和竹帽等。
竹编制品具有清凉、透气的特性，非常适合夏季穿戴。
此外，木材还常用于制作鞋子和鞋底，以增加舒适度和稳定性。
除了直接使用木质材料，古代服饰的图案和纹样也常常借鉴自自然界的植物，例如梅花、荷花等。
这些元素的运用使得服饰更加生动有趣，同时也与五行哲学的木属性相呼应。
水元素在中国古代服饰文化中的体现主要体现在质地和图案上。
水象征着柔软、流动和变幻。
在古代，人们通过选用柔软的面料制作衣物，如丝绸和棉布，以达到舒适、柔软的效果。
另外，水是流动的，因此在服饰的图案设计中，常常运用波纹、水纹等元素，以增添流动感和活力。
此外，蓝色被视为代表水元素的颜色，因此在古代服饰中经常运用蓝色来象征水的属性。
水元素的运用使得中国古代服饰更加优雅、柔和。
火元素在中国古代服饰中的体现主要表现在色彩和装饰上。
火象征着热情、活力和光明。
古代服饰常常使用红色和黄色等鲜明的色彩，以展示火的属性。
红色被视作吉祥、喜庆和祝福的象征，因此在婚礼、传统节日等场合，人们会穿戴红色的衣物，以求好运和幸福。
五行原理在现在的应用1. 介绍五行原理，又称为五行学说，是古代中国哲学中的重要理论之一。
它包括金、木、水、火、土五个元素，并以这五个元素相互制约、相互依存的关系来解释宇宙万物的运行和变化。
在古代，五行原理被广泛应用于医学、占卜、建筑和农业等领域。
然而，五行原理不仅仅是古代的思想，它在现代的应用中依然具有重要意义。
2. 能量平衡五行原理认为，宇宙中存在着五种不同的能量，分别对应金、木、水、火、土五个元素。
在现代科学中，能量平衡也是一个重要的概念。
许多现代疗法和健康理论都致力于通过调整人体能量的平衡来促进健康。
五行原理提供了一种思考方式，帮助人们理解和实践能量平衡的概念。
在现代应用中，五行原理被运用于中医学和能量疗法领域。
中医学将五行原理与人体的五脏相对应，通过调整五行之间的关系来治疗疾病。
能量疗法则通过五行原理来调整人体的能量流动，帮助恢复身心的平衡，提高免疫力和健康状况。
3. 环境建筑五行原理在古代被广泛运用于建筑领域。
古代的建筑师通过对建筑物周围环境和方位的研究，运用五行原理来设计建筑，以达到和谐、平衡、繁荣的效果。
这一思想在现代建筑设计中依然存在。
现代建筑师借鉴了五行原理的观点，将其运用于设计中。
他们根据建筑所处的环境、周围的地理特征，选择合适的材料和形状，以达到与周围环境相协调的效果。
这些设计还能提高能源利用效率、舒适性和健康性。
4. 创意与设计五行原理强调了五个元素之间的相互关系。
这一观点在创意与设计领域也得到了应用。
许多设计师在创建新产品、室内装饰和艺术作品时，运用了五行原理的思维方式。
设计师可以从五行中汲取灵感，将五个元素的特点和相互作用融入到作品中。
例如，在服装设计中，设计师可以选择合适的颜色和材料来表达金、木、水、火、土的特点。
在室内设计中，设计师可以运用五行的相生相克关系来选择家具和装饰品，以创造与五行所代表的特点相符的空间。
5. 农业与食品五行原理在古代被应用于农业和食品生产，帮助农民选择合适的土地种植作物，并通过控制灌溉、施肥和收获的时机来获得丰收。
点线面体设计为三组，第一组点线面体，第二组型色质，第三组形式美。
真正的区分是没有的，也是不可能做到的，只是尽可能的做到尽可能的区分，关键于随机点与线&面与体一阴一阳为之道一、点点阳，火在服装中小至钮扣、面料的圆点图案，大至装饰品都可被视为一个可被感知的点，在服装设计中恰当地运用点的功能，富有创意地改变点的位置、数量、排列形式、色彩以及材质某一特征，就会产生出奇不意的艺术效果。
附一：服装五行的说明金（阴）：权变、创新、灵变、静谧、收势、杀赦…静谧之中酝酿着成变之机、之势木（阳）：可塑、生机、伸展、生长、发展、条理、致达…动而有志、有成、有理、有达水（阴）：柔、润、内、敛、曲、隐、灵、动…火（阳）：阳、刚、张、显、上、释、急、扬…土（中）：宜种、恒长、善养、化运、育藏、…附二：女性生理与心理的区分年龄分：女孩/少女（金）//青年女子（木）//中年女人（水火）//老年女性（土）状态分：女孩//女子//女人//女性年龄与状态，横向与纵向的交点，就是设计点附三：服装语言的五行区分金：清新、可爱、灵动、不羁、随性木：纯洁、知性、执著、雅致、刻意水：内敛、妩媚、矫情、韵味、柔美火：张扬、激情、浓艳、大气、豪放土：简约、恬静、平和、稳重、慧中点的作用：具有注目、突出诱导视线的性格，不同的位置、形态、大小、多少、聚散会产生不同的视觉感位置点位有中、偏之分1、点在空间的中心位置时，可产生扩张、集中感。
适用于比较中正、规矩的设计，如强调伸展、生长、发展、条理、致达的木性设计，如少女类装、青年女子类装如果是生理或心理上年轻而又较为保守中正、可爱、持中的女孩女性可采用此以点为中心位置的设计2、点在空间的一侧时，可产生不稳定的游移感。
比如左侧胸饰、单肩结花，端庄妩媚并存的设计，以妩媚更为见长一点，适用于权变、创新、灵变的金性和内敛、妩媚、韵味的水性形态形态有大小、方圆、繁简、明暗等，主要是阴柔与阳刚之别根据服装的性质要求而定聚散聚散有排列、发散、渐变、多少、方向等1、点的竖直排列能产生直向拉伸的苗条感。
五行与传统织锦艺术的关联传统织锦艺术是中国古代的一种独特的纺织工艺，通过织造不同颜色、图案和纹路的丝线，以及各种编织技巧，将精美的图案绣制在织锦上。
而五行则是中国古代哲学中的重要概念，用来描述宇宙万物的各种属性和相互关系。
本文将探讨五行与传统织锦艺术之间的关联，并探索五行在织锦创作中的具体运用。
一、五行的基本概念五行，即金、木、水、火、土，是古代中国哲学中描述万物属性和相互关系的五种元素。
每个元素都代表了一种特定的属性和能量，它们之间相互制约、相互促进，构成了世界的有机整体。
金代表坚硬、锐利的属性；木代表生长、青春的属性；水代表流动、柔和的属性；火代表炽热、明亮的属性；土代表稳定、肥沃的属性。
这些属性和能量相互交融，形成了宇宙万物的独特景观。
二、传统织锦艺术的特点传统织锦艺术是中国独有的一种纺织工艺，历史悠久，技艺精湛。
它以丝线为材料，通过织造、绣制等技巧将各种图案和纹路织制在织锦上，形成了丰富多彩、精美绝伦的艺术品。
传统织锦以花鸟、山水、人物等为主题，图案绣制精细，色彩绚丽，富有几何美和装饰效果。
织锦绣有韵律感、层次感和立体感，给人一种美的享受，享受其中的宁静和喜悦。
三、五行与织锦创作的关联1. 金与织锦：金代表了坚硬、锐利的属性，而在织锦创作中，金色丝线常常被用来表现锋芒毕露、刚劲有力的图案。
金色丝线与其他颜色的丝线相互交织，在织锦上形成了独特的纹理和层次感，增添了锦绣的美感。
2. 木与织锦：木代表了生长、青春的属性，而在织锦创作中，绿色丝线常常被用来表现植物的生命力和茂盛的景象。
绿色丝线编织出葱茏的枝叶和翠绿的花朵，在织锦上形成了独特的自然风光，给人以生机勃勃的感觉。
3. 水与织锦：水代表了流动、柔和的属性，而在织锦创作中，蓝色或湛蓝色的丝线常常被用来表现流水、海洋等水的形象。
蓝色丝线编织出洋溢着流动感的波浪和水流，在织锦上形成了宛如大海和江河的景观，给人以宁静、清新的感觉。
4. 火与织锦：火代表了炽热、明亮的属性，而在织锦创作中，红色或橙色的丝线常常被用来表现火焰、太阳等火的形象。
服装辅料结构分析报告一、引言服装辅料在服装生产过程中扮演着重要的角色，它们不仅可以增添服装的美观程度，还可以提升服装的功能性。
本报告旨在对服装辅料的结构进行分析，以期了解辅料在服装中的应用和作用。
二、织物类辅料1. 针织面料针织面料是一种常见的服装辅料，其结构由连续的织物环形排列而成。
针织面料通过交织针织物纱线而得以形成。
由于其松散的结构，在保暖性方面具有优势，并且具有较好的延展性。
2. 非织造布非织造布是一种通过纤维的粘合、热熔或机械方法相互交织而形成的一种纺织品。
其结构较为松散，透气性良好，主要用于服装的衬里、面料补强以及内衣的罩杯等。
三、五金类辅料1. 按钮和扣子按钮和扣子常用于衣服的开口和固定位置，以便于穿脱和调节。
其结构多样，可以是有孔的圆片状或者是由凹凸两部分组成的。
2. 拉链拉链是一种通过拉动滑块使两条连续的齿和环状链条相互衔接的辅料。
其结构由链齿和链块组成，用于衣物的前中心开口等。
四、装饰类辅料1. 绣花绣花辅料广泛应用于服装的装饰，其结构由细线通过纺织品上的细孔织成，形成各种图案和花纹。
2. 印花印花辅料通过将颜料或染料直接印在纺织品上，使其产生各种图案和花纹。
印花结构可以是平面的，也可以是立体沉积的。
五、其他辅料1. 带子和带扣带子和带扣广泛应用于服装的束腰、裁剪和装饰等方面。
带子的结构可以是纤维较为紧密排列的，也可以是网状的。
2. 衬里衬里是用于加固和美化服装内部结构的辅料，其结构通常是由纺织物和填充物组成的。
六、结论服装辅料的结构多种多样，不同的辅料在服装中具有各自独特的作用和应用。
深入了解不同辅料的结构特点，可以更好地选择和应用辅料，提升服装的品质和功能。
浅谈服装设计艺术创意的“气”、“水”、“火”、“土”的思维状态作者：陈岚来源：《文艺生活·文海艺苑》2015年第11期摘要：服装设计艺术创意中的思维状态更多地呈现出一种复杂多变的状态，它们或发散、或集中、或跳跃、或流动、或自由、或稳定，就象是活跃于自然世界中的元素：气、水、火、土等物质所拥有的生动性格。
关键词：服装设计；艺术创意；思维状态中图分类号：TS941.717 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）33-0170-01一、“气“（发散思维、梦和白日梦）空气看不见，摸不着，无边无际，弥漫在天地之间，这种状态与服装设计艺术创意的思维状态中的发散思维状态，与梦和白日梦的状态相似。
发散思维是一种开放型思维，是指大脑在思维时，呈现出一种扩散状态的思维模式，表现为视野广阔，从问题的要求出发，沿不同的方向去探求多种答案的思维形式。
发散思维具有以下特征：（1）流畅性。
.是指能产生大量念头的能力特征。
（2）变通性。
是指改变思维方向的能力特征。
（3）独特性。
是指能够产生不同寻常的新念头的能力特征。
发散思维的高级状态是梦和白日梦，发散的思维在梦（白日梦）中呈现一种游离的姿态，漫无目的的漂浮着，极像空气。
服装设计艺术创意中的“气“思维状态即发散思维，就是服装设计师在进行服装设计时，先找到一个灵感来源，然后对这个灵感来源从多个方面进行扩散形的思考，产生大量的、不同方向的、独具特色的创意想象、例如当服装设计师在得到一个服装设计任务（女式婚礼服设计）时，对于女式婚礼服设计的这个命题，进行”气”思维状态的创意设计，从婚礼服穿着的环境、婚礼服穿着的对象、婚礼服的色彩、婚礼服的款式、婚礼服的材料、婚礼服的长短、婚礼服的配饰等等方面寻找多个设计方案。
二、水（直觉思维、意识流）水是所有元素中唯一可以从液态转变成气态或固态的，水的流畅性和柔顺性与服装艺术设计创意的思维状态中的直觉思维、意识流是相似的。
五行与中华传统服饰的融合探讨传统服饰是国家文化的重要组成部分，它代表着一个民族的文化传承和历史积淀。
而五行作为中国古代哲学中的基本概念，也深深地影响着中华文化的方方面面。
本文将探讨五行与中华传统服饰的融合，以及此融合对于传统服饰的意义和影响。
一、五行概述五行，又称五行相生相克，是中国古代哲学家对自然界万物发展变化规律的归纳总结。
五行包括金、木、水、火和土，每种元素代表着一种特定的属性和特征。
二、中华传统服饰的特点中华传统服饰是中国古代文化瑰宝，它体现着深厚的历史底蕴和民族文化特点。
中华传统服饰注重色彩的搭配、图案的运用以及服饰的整体效果。
在传统服饰中，颜色和纹样往往与五行的理念相契合，具有其独特的象征意义。
三、五行与服饰的融合1. 金：金代表着财富和权力，金元素在服饰中往往与黄色相结合。
传统礼服中的龙袍，正是运用了金色的装饰，象征着皇权的神圣和权威。
2. 木：木代表着生命力和成长，常与绿色相联系。
传统服饰中常见的绣花、藤编等装饰手法以及用于头饰和腰饰上的花纹，都运用了木元素的特征。
3. 水：水代表着流动和变化，传统服饰中常以蓝色和黑色代表水的属性。
在汉族传统婚礼中，新娘的鞋上常绣有波浪纹饰，寓意着水的柔和与流畅。
4. 火：火代表着热情和活力，服饰中常与红色搭配。
红色作为中国传统婚礼的主色调，代表着祝福和喜庆。
5. 土：土代表着稳定和安全感，常与黄褐色相关联。
传统民族服饰中，土元素常运用于织物的选择和图案的设计，给人一种和谐稳定的感觉。
四、五行融入服饰的意义和影响五行与传统服饰的融合，不仅让服饰更具有文化内涵，同时也提升了服饰的审美价值和穿着体验。
通过对五行理念的运用，传统服饰不仅能够传达情感和价值观念，还可以展示出独特的民族风格和美学魅力。
五、结语五行与中华传统服饰的融合，为传统服饰注入了新的活力和内涵。
这种融合让服饰更加多样化和丰富化，同时也展现了中华文化的独特魅力和深厚底蕴。
我们期待着五行与传统服饰融合的更多可能性，在未来的发展中，会有更多的服饰设计师将五行理念与传统服饰相结合，为我们呈现出更加精彩的作品。
设计与辅料一、辅料的分类1、里料，2、衬料，3、填料，4、线带类材料，5、紧扣类材料，6、装饰材料，7、其它。
细分下来有：拉链、纽扣、织带、垫肩、花边、衬布、里布、衣架、吊牌、饰品、嵌条、划粉、钩扣、皮毛、商标、线绳、填充物、塑料配件、金属配件、包装盒袋、印标条码及其它相关等等。
所有这些辅料，无论对与服装的内在质量，还是外在质量都有着重要影响。
例如：里料、缝纫线主要是影响服装的内在质量，影响着服装的使用牢固度，当然也起到一定的装饰作用。
而衬垫料、花边等主要是用来装饰服装的。
一套服装设计的好坏，辅料往往起了很大的作用，起作用甚至超过了面料本身。
辅料的搭配合适，可起到画龙点睛、事半功倍的作用。
二、辅料种类介绍1、松紧带一般分为绽织与梭织两种，宽度根据需要也有不同。
机织（梭织）就是经纬交织。
并捻后纱线经整经做成筒子（盘头），纬纱摇成纡子，在织机上织带。
因带子宽度小，织造方式不一样，有单条、双条、数十条不等，有单层，也有双层。
编织（锭织）就是纱线经络筒、卷纬形成纬线管后，插在编织机的固定齿座上，纬纱管沿8字形轨道回转移动，以牵引纱线相互交叉编织。
通常绽数为偶数，织成带子为管状，锭数为奇数，织成的带子为扁片状。
主要原料是棉纱、粘胶丝和橡胶丝三种。
可用于内衣、服装、手套等。
2、橡胶筋是用橡胶制成的线状或管状物品，俗称橡皮筋，用来调节松紧。
常用于袖口、腰口等处。
3、橡皮线也是橡胶制品，但比较细。
常与棉纱、粘胶丝等交织成松紧带。
主要用于袜口、袖口等。
4、罗纹带根据织法的不同，属于罗纹组织的针织品，由橡皮线与棉线、化纤等原料织成。
常用于裤口、领口等。
5、锦纶丝裤带一般用锦纶长丝作经纬纱，以棉线为芯制成。
品种有提花锦纶裤带、条格锦纶裤带等。
牢固度高，耐磨、美观。
、6、维纶裤带维纶长丝为经纬纱，棉线为芯线织成。
花型一锦纶一样，都有提花、彩条等品种。
7、腰卡腰带卡，调节松紧。
多用在连衣裙、风衣等服装的腰部。
腰卡有圆形、方形、椭圆形等，原料为塑料、尼龙，也有有机玻璃等。
比较方便，装饰作用比较好。
8、吊牌、吊绳（吊粒）正常情况下吊绳吊牌组合为一套，多以服装服饰风格区分为休闲装、正装、童装、西服、西裤、茄克等，吊绳吊牌能起到很好的品牌凸显、企业文化宣传及产品标识、洗涤说明等功能，在一大亨高档的服饰中，设计新颖、主题明显的吊牌既能起到搭配装饰的作用，还能在服饰中起到画龙点睛之妙用。
原材料（棉、丝、羽绒等）线材（各种缝纫线、绣花线、金银线等）纺织材料（各种纺织面料）塑料（合成衣料、包装袋）毛皮与皮革化学材料（纽扣、化学衬、复合材料）粘合剂纸张（包装用纸、打样纸、絮线）木质材料（木扣、包装箱等）橡胶（橡皮筋、松紧带等）金属材料（钩、链、环、吊链等）其它（珠子、珠片等）9、服装里料里料是是用于服装夹里的材料，主要有涤纶塔夫绸、尼龙绸，绒布，各类棉布与涤棉布等。
常用的里子稠类材料有：170T、190T、21OT、230T涤纶塔夫绸、尼龙塔夫绸与人棉绸。
绒布有单面绒、双面绒、经编绒等，一般以克重计量，常见的绒类材料克重为120-260G/m2。
我们把各类口袋布归为里料类，常用的口袋布为T/C45×45/65×35/96×72，与133×72等品种。
里料的主要测试指标为缩水率与色牢度，对于含绒类填充材料的服装产品，其里料应选用细密或涂层的面料以防脱绒。
服装里料的主要作用A使服装穿脱滑爽方便，穿着舒适；B减少面料与内衣之间的摩擦，起到保护面料的作用；③增加服装的厚度，起到保暖的作用；C使服装平整、挺括；⑤提高服装档次；⑥对于絮料服装来说，作为絮料的夹里，可以防止絮料外露；作为皮衣的夹里，它能够使毛皮不被沾污，保持毛皮的整洁。
里料的选择要注意的几个方面A里料的性能应与面料的性能相适应，这里的性能是指缩水率、耐热性能、耐洗涤、强力以及厚雹重量等等。
B里料的颜色应与面料相协调，里料颜色一般不应深于面料。
C里料应光滑、耐用、防起毛起球，并有良好的色牢度。
谈衬布在服装工艺中的运用衬布在珠三角地区又称朴布,从种类分有纺衬(即布衬)、无纺衬（纸衬），从性能分有高温衬、低温衬，在服装工艺制作过程中，衬布是不可缺少的辅料，尤其是秋冬衬布是常用的辅料，衬布在服装工艺制作过程的作用有定型服装局部、方便服装缝制、塑造服装局部挺拔，当然，衬布整烫在面料上有时也会一定程度地破坏面料原有的飘逸与自然垂感。
一、衬布的性能衬布的物理性能有衬布的厚度、衬布弹力，衬布烫固温度、衬布烫固所需的压力。
（1）无纺衬布、有纺衬布都有不同程度的厚度，衬布与面料一样厚度也很难测量，只能用视觉、感观来判断，通常衬布的厚度分类为薄、中、厚三种类型。
（2）有纺衬布有两种弹力，一种是弹力纱线材料编织衬布本身具有的弹力，另一种是经、纬两个系统纱线编织存在空隙因拉伸而存在的拉伸度，无纺衬布的弹力是无纺衬材料本身具有的拉伸度。
（3）衬布烫固温度是指衬布粘胶受热融解的温度，通常衬布有高温衬布、低温衬布两种。
（4）衬布烫在面料上的牢固度与衬布烫固温度、衬布烫固所需的压力、整烫的时间长度之间有联系，通常高温衬布烫固的压力相对大，整烫时间相对长，相反低温衬布烫固的压力相对小，整烫时间相对短。
二、衬布性能与面料性能的匹配关系衬布的性能与面料的性能匹配性是选用衬布的重要因素。
面料的物理性能，有面料的厚度、面料弹力、面料悬垂性、面料耐热性与衬布的整烫有密切联系。
（1）面料的厚度与衬布的厚度之间的联系是成正比的，秋冬服装的面料相对厚，选用衬布也相对厚，主要选用有纺衬布为多，相反春夏服装面料较薄，选用衬布相对薄。
（2）面料弹力与衬布弹力之间的联系也是成正比的，弹力面料相应选用弹力衬布，具有拉伸度的面料相应选用具有拉伸度的衬布，这样能保持面料原有的特性。
(3）面料的悬垂与衬布之间的联系，主要表现在柔和、飘逸的服装造型选用衬布相对柔软、轻薄也可选用斜纱的衬布，夸张、几何轮廓型的服装造型选用硬挺、厚实的衬布。
（4）面料耐热与衬布烫固温度的联系，主要有耐热性强的面料选用烫固温度高的衬布（即高温衬布），相反，耐热性低的面料选用烫固温度低的衬布（即低温衬）。
相应，根据面料适当地调整衬布烫固所需压力、整烫的时间。
三、服装衬布的整烫工艺从着装效果来看，服装分正装、休闲装、时装三大类。
正装挺拔、严谨、轮廓塑造性强，在面料选择上偏厚重一点，多选项用毛料、混纺、化纤类面料，在工艺制作中，常大面积用衬布来加厚、定型，以达到所需要的造型效果。
休闲装轻松、随意，在面料上多选用棉、麻、丝类制品，在工艺制作中，要尽量保持材料的质感，如真丝的飘逸、乔其纱的悬垂好，这类服装用衬布较少，大部分都是局部用衬，甚至不用。
时装是介于正装与休闲装之间，紧跟时尚潮流的一种服装，它具有正装的轮廓感，又具有休闲装的时尚元素，在选料上比较灵活，自由，主要是根据设计师的意图，在工艺制作中常采用小面积，用衬来达到内挺、外柔的效果。
（1）衬布的使用方法一般情况下，无纺衬不需要整理，有纺衬如有纱向弯曲的情况下，要斜向拉扯进行纠正，如衬布边太紧，出现牵吊的情况，衬布边要打一些刀口或剪掉布边，如有折叠部分，要用蒸汽喷射整理平整，不能因烫斗直接整理。
衬布裁剪时，因衬布的一面有粘胶颗粒，裁剪时应把粘胶面折叠在里面，如大面积使用衬布，要先做好衬布纸样，小件衬布可直接用面料纸样直接裁剪，如袋盖、领、绊等。
衬布试贴后，应注意下面几种情况，就要及时进行调整：检查粘后布料的手感、弹力、硬度是否合适，衬布的厚度是否与面料匹配；检查粘后布料是否变色，粘胶颗粒是否渗出面布、面料的风格是否发生变化，烫固的温度是否合适；检查粘后布料是否收缩，有无弯曲，起翘的情况，面料的缩水率与衬布缩水率是否一致；检查粘后衬布有无剥落的地方，粘衬的压力是否合适。
如以上情况检查完毕，就可以进行烫固衬布。
（2）衬布在三面构成服装中的运用三面构成结构广泛用于男装与女士职业装中，它具有轮廓性强的结构特点，这类服装常使用有纺衬使之挺括，穿后不易变形。
前幅：一般整幅粘时，衬布的纱向原则上与面料的纱向保持一致，驳头、门边、看缝、夹圈用定型（也叫牵条），有些地方要归缩少许，在缝制过程中，缝线应压住定型条12cm 为佳。
挂面：挂面在服装中位置比较重要，它的制作工艺成败影响到服装的整体效果，特制是翻驳领的挂面，驳头部位翻折在外，下部分在内，所以衬布一般采用斜纱来产生弹力，使挂面具有塑造性。
领：领在一件衣服中所处地位是举足轻重的，一件衣服的成败与领的成败有很大关系，工艺效果不仅要挺拔，而且要顺达，所以衬布在领里、领面的运用是不一样的，领里的纱向是斜纱，衬布也采用斜纱，领里边上采用无弹牵条加以固定，领座与衬布的纱向是真丝的，从而做到领的造型效果。
侧幅：侧幅是三面构成中的一个面，为了使衣服整体轮廓感更强，一般整幅粘衬，夹圈并用牵条加以定型。
后幅：由于肩部需要在缝制过程中自然的缩，就不用牵条，一般不需要整体粘衬。
袖子：只在袖口部位烫衬，达到袖口的顺畅。
（3）衬布在斜丝连衣裙中的运用斜裁技术的出现，是充分运用了斜丝面料独特的动感机能与悬垂性，使身体的曲线得以充分展现，动感十足，由于其裁剪的特殊性，在工艺制作中容易变形而影响成品的整体效果，我们常在局部用牵条衬加以定型。
在连衣裙中，领圈、袖笼、看缝部位都是斜纱的，我们一般采用1cm宽，6度斜丝的牵条衬加以定型，如面料太薄，一般粘在里子上，粘正面时注意不要将粘胶粒渗出面子，略有弹力的牵条衬能起定型作用，又穿着舒适。
如在斜丝上衣中，前门襟和翻驳线一般都采用直丝牵条，在烫固时，一定要将身斜丝缕摆好后再粘衬点位定型。
三面构成服装与斜裁连衣裙的衬布整烫衬布工艺比较典型的，面料的特性与衬布的特性相吻合，整汤的部位因着装的效果而异。
