历代名家画奇石作品欣赏

史上最全齐白石画欣赏（之山水一）2015-02-05 国历书画国历书画点上面蓝色小字加关注，宜分享，且看且收藏。

山水手卷设色布本 1897年作乘云注雨立轴设色纸本1922年作题识：乘云注雨。

祥止仁弟从游借山，已越二载暑寒，明日学成还蜀，予以此数十年不画之作，依依赠行，小兄齐璜制于京华。

钤印：木人、白石相赠、门人半知己、一息尚存书要读此《乘云注雨》图为齐白石鲜有的题材。

白石舍弃了传统的形象，以简朴的稚拙感把龙刻画出来，线条流畅，笔墨淋漓尽致。

画中的上款‘祥止’为齐白石门生，四川书画篆刻家罗祥止。

临沈周山水立轴己未（1919年）作雪溪高士图立轴1939年作龙山七子图立轴设色纸本 1874年作款识：龙山七子图。

七子者，真吾罗斌，醒吾罗羲，言川王训，子诠谭道，西木湖栗，茯根陈节暨馀也。

甲午季春过访时园，醒吾老兄出纸一幅，属余绘图以纪其事。

余亦局中人，不得置之度外。

遂于酒後驱使出山灵以为点缀焉。

滨生弟璜并识。

钤印：齐伯子、名璜别号濒生、求真《龙山七子图》是研究白石早期山水及诗友交游的重要画作。

1894年，齐白石与同乡借湘潭五龙山大杰寺为址成立龙山诗社，被推为首任社长，龙山七子为：齐白石、王仲言、罗真吾、罗醒吾、陈茯根、谭子荃、胡立三。

齐白石学诗的老师较多，有诗人胡沁园（27岁拜师）、王湘绮（37岁时拜师）、诗人文学家樊曾祥（40岁时认识），受他们的影响较多。

也曾向陈少蕃学《孟子》、《唐诗三百首》与唐宋八家古文。

1924年出版有《白石诗草八卷》、《老萍诗草》，逝后又出版《白石诗集》等。

他的诗都是白话诗，抒发感想。

《龙山七子图》是齐白石诗、画结合最为典范的代表作品。

齐白石21岁时得《芥子园画传》，在松油灯下勾影描摹，初悟画理画法，齐白石的山水画集中他的早期创作中，传世作品极为罕见。

最初他是根据勾摹的《芥子园画谱》认识传统山水的，后来，受到“清四王”及八大山人的影响，山水多作简笔，用墨水份不多，山石皴擦少，有深远的意境，但显得比较稚拙。

最有噱头的石头公元1088年，38岁的书画家米芾在自己的书斋“宝晋斋”中面对着一块状若千年灵芝的石头欣喜不已。

眼前的石头大约也就一掌多高，小巧可爱。

石色黝黑，却有一种凝润如膏脂的质感。

从远处看，只觉石势蜿蜒纵恣，千蹊万径，穿孔勾连，竟有峰峦洞壑、层叠窈窕之态。

而站近了看，石头上面的每一种纹理都是叫得出名头来的：卧沙、水道、襞摺，最明显的是一种像胡桃壳的纹路。

轻轻敲打之下，石头竟然发出了清亮悦耳的叮咚之声。

更妙的是，和画家多年来苦心搜求的其他或矗立或横置的奇石不同，这块石头兼具了立峰和横岫两种姿态，恰到好处地表现了同样爱石成癖的老朋友苏东坡所说的“横看成岭侧成峰”。

不仅如此，画家还发现，不管是从何种角度观赏，这块石头都给人八面玲珑、巧夺天工之感。

所有的迹象都告诉画家，自己得到的是一块堪称极品的灵璧石。

狂喜之下，画家精心挑选了石上稍为平坦的一隅，虔诚地刻下了自己的赞语：“爰有异石，徵自灵璧。

匪金而坚，比木而栗。

音协宫商，采殊丹漆。

岳起轩楹，云流几席。

元?v戊辰米芾谨赞。

”自此，这块小小的石头在人世间开始了属于自己的千年传奇。

（图3）米芾生活的年代，正是中国历史上赏石之风鼎盛之时。

在名目繁多的奇石群体中，灵璧石在宋代一干文人雅士的心目中占据了无可置疑的首席地位。

米芾本人除了以书画诗文等主业上的非凡造诣闻名于世外，更为后世留下了拜石为兄的奇妙传说，从此以“米颠”的美名和“瘦、皱、漏、透”的赏石理论名垂青史，堪称当时乃至中国赏石史上最负盛名的人物之一。

灵璧石的产地位于现在安徽省东北部灵璧县的磐石山，从地质学上讲属于一种质地较佳的石灰岩。

据史料记载，米芾曾于安徽涟水任官，此地离灵璧县甚近，爱石成痴的米芾于公务之余常在灵璧流连忘返，这块让他神魂颠倒的石头是否即属此中所获不得而知。

（图4）在米芾得到这块石头的17年后，风雅皇帝宋徽宗为了建造皇家园林“艮岳”，大肆搜罗四方奇石，促成了历史上赫赫有名的“花石纲”运动。

著名书画家作品赏析（三十三）著名书画家作品赏析（三十三）1、白雪石《烟雨漓江》【赏析】白雪石的山水画清新俊逸，挺劲多姿，而最能代表其风格的是他以桂林为题材的山水画。

他对漓江情有独钟，曾五次南下桂林，漫游漓江，以独特的艺术语言把握桂林山水的物质和灵魂，在众多表现桂林山水的画家中独树一帜。

2、宋徽宗《枇杷山鸟图》【赏析】图中枇杷果实累累，枝叶繁盛。

一山雀栖于枝上，翘首回望翩翩凤蝶，神情生动。

此图纯以水墨勾染而成，格调高雅，别具一种苍劲细腻之韵致。

对开有乾隆御题诗一首：“结实圆而椭，枇杷因以名。

徒传象厥体，奚必问其声。

鸟自讬形稳，蝶还翻影轻。

宣和工位置，何事失东京。

”3、张大千《松下憩者》【赏析】张大千此幅绘一高士倚松长卧，是传统的“行乐图”题材。

虬屈的松枝与劲利坡石在用笔上相对统一，造型也相互呼应，体现出画家较为注重画面构造的技巧。

整幅画松秀豪劲，清丽洒脱。

4、清钱杜《虞山草堂步月诗意图》【赏析】此图以大密大疏之反差为特色。

层层茂林，以精细的点法为之，卷云般的山石，以密集而具装饰趣味的解索皴写成，与空旷的天地及白墙形成密不透风、疏可走马的强烈对比。

画法融王蒙之繁密与文徵明之细腻为一体。

5、于非闇《富贵寿考》【赏析】于非闇的工笔花鸟和书法受宋徽宗赵佶影响较多。

图中所绘牡丹和小鸟形象刻画细致精微，从茎干、枝叶到花头的用线严谨讲究，劲挺有力；枝叶之墨与花头之红形成对照，富贵典雅并具有装饰。

6、陶冷月《月夜归舟》【赏析】“雪后轻挠入翠微，寒溪花气袭人衣，过桥南岸寻春去，踏遍梅花带月归。

”7、嘉庆《楷书七言诗》【赏析】“塔影凌霄塞岭晴，秋风古道旧青城。

积场禾黍连村市，又山田穑事成。

旧陌周环峙废邱，传闻辽后建楼。

烟云聚散皆陈迹，只有伊逊河自流。

青城。

”8、郎静山摄影作品《花好月圆》【赏析】皓月当空，缥缈朦胧的云影衬托得这轮圆月越发饱满皎洁，一枝寒梅斜逸，颇有宋词“裁剪冰绡，轻叠数重，淡著燕脂匀注”之清雅风格。

虽题识“花好月圆”寓意美好吉祥，但梅花轻盈清素，圆月孤高清冷，仿佛空气中暗香浮动，自成一种超逸俊秀的格调，韵味绵长。

30幅著名书画家作品赏析（四）30幅著名书画家作品赏析（四）【组图】1、吴道子《八十七神仙图卷(局部)》【赏析】我国现存的《八十七神仙图》，是北宋时期白描人物的真迹，画卷上有八十七位“朝元”列队行进的神仙，其中女神尤多。

这幅名画传了800多年后不幸流落海外。

1936年由徐悲鸿赎回国宝。

1953年，徐悲鸿辞世，他夫人遵照他的遗嘱，将《八十七神仙图》献给了国家博物馆。

2、经典油画《月夜》【赏析】这是一幅被人誉为“爱情诗”的油画，画家用银灰色的调子，来渲染恬静的夏夜，没有微风，参天的菩提树显得神秘幽邃，夜色中的蔷薇花散发出清香。

人物与环境处理得十分和谐，迷蒙的月光洒满林中，恍若仙境，令人陶醉。

画家：俄国伊凡.尼古拉耶维奇.克拉姆斯柯依。

3、胡佩衡《深山小径》【赏析】此幅为画家早期作品，笔法上变化王蒙皴意，在南宗笔法中又糅入北宗之力，兼以干擦湿染，浅绛复施青绿，得山重水复、林木郁茂之致，足见画家深厚的传统功底。

整幅画结体虽然复杂，但气韵周流、疏朗清幽，也许这正是他在题跋中所谓“寓镖缈于沉着之中”的旨趣。

4、宋徽宗书法【赏析】瘦金体是宋徽宗（赵佶）创造的书法字体。

其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，竖钩细长，结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。

赵佶治国无能，但其擅长于书画艺术，对于书画艺术的提倡和创作，以及对于古代艺术的整理与保存有突出贡献，也推动宋代书画达到了新的高峰。

5、林风眠《黄山松涛图》【赏析】此幅为其少见的采取非方形、立轴构图风景图画。

黄山的壁裂千仞，化为远处朦胧的山峦；被秋色染得金黄的蓊郁山林，则是历历在目，成为画面最显目的焦点。

画家寄情于山水怀想，融入真情与诗意在其线条、造型与色彩结构之中，没有过多的雕饰，仅有怡然自得的朴真写意。

6、徐悲鸿《巴人汲水图》【赏析】2010年12月10日，北京翰海拍卖场上，徐悲鸿巨幅以1.71亿元成交。

此图是一幅真实记录重庆人民辛勤劳作的艺术珍品，被誉为徐悲鸿最具人民性和时代精神的四大代表作之一。

含道映物,澄怀味象——荣宝斋之陈石画集山水作品赏析文章标题：含道映物,澄怀味象——荣宝斋之陈石画集山水作品赏析在我国传统绘画中，山水画一直都占据着非常重要的地位。

而陈石作为一位著名的山水画家，他的作品在我国画坛上享有很高的声誉。

今天我们就来一起欣赏荣宝斋之陈石画集的山水作品，一窥其中所蕴含的含道映物、澄怀味象之奥妙。

1. 荣宝斋之陈石画集简介荣宝斋之陈石画集是一部广受欢迎的绘画作品集，其中以山水画为主题，画家陈石以其独特的绘画风格和技法著称。

整部画集以山水为主题，以不同的山川河流为背景，勾勒出了大自然的壮丽和美丽。

通过绘画，陈石将自己对大自然的热爱和对生活的感悟融入其中，使得观者在欣赏画作的同时也能领略到画家的情感和思想。

2. 含道映物含道映物，是书法和绘画中常见的一种表现手法。

它通过对象的形态和神态来抒发画家的心情和情感，通过笔墨的运用来表现画家对画面主题的思考和感悟。

在荣宝斋之陈石画集的山水作品中，我们可以清晰地看到这种手法的运用。

比如在《波光粼粼》中，画家通过水面波光的描绘，展现出了如诗如画的意境，让人仿佛置身于画面之中，感受到大自然的神秘和美丽。

3. 澄怀味象澄怀味象是一种绘画手法，它通过画家怀抱纯净的心境，品味和感悟万物的形态和气息，将所看所思融入笔墨之中，使得画作更具有内涵和情感深度。

在荣宝斋之陈石画集的山水作品中，这种手法得到了很好地体现。

比如在《山高水长》中，画家通过对远山和流水的描绘，展现出了生命的活力和大自然的奇妙，给人一种超脱尘世的宁静和舒适。

总结回顾：在荣宝斋之陈石画集的山水作品中，我们看到了含道映物和澄怀味象这两种绘画手法的充分展现。

画家通过对山水的描绘，传达了对大自然的热爱和对生活的思考。

观者在欣赏这些作品的也能领略到画家的情感和思想。

荣宝斋之陈石画集的山水作品，不仅展现了画家的功力和情感，也让观者产生了对大自然的热爱和敬畏之情。

个人观点与理解：在我看来，荣宝斋之陈石画集的山水作品之所以能够如此动人，除了画家的技术娴熟外，更重要的是他在其中融入了自己对生活和大自然的感悟。

81幅著名中国书画赏析，一定要珍藏太珍贵了来源网络版权归原作者一件好的书画作品，不论是古代的还是近现代的，都能起到提高人们的艺术修养，增进人们美好情操的作用。

因此可以认为书画鉴赏不仅是审美教育的内容，对于德育和智育也有不可忽视的作用。

1、清华嵒《墨竹》立轴【赏析】华嵒是清代雍正、乾隆时期成就最高的画家之一。

画中有“山人写竹不加思，大叶长竿信笔为。

但恐吟堂霜月夜，老鸦来踏受风枝。

”简短四句诗，表现出画家豪放不羁的情怀。

画面可谓精当简洁，湖石瘦而透，出于随意变化的湿而整的笔致，修竹新篁，笔意隽逸。

2、胡崇贤《摩耶精舍荷花照片》 (张大千题字)【赏析】该照片由供职于励志社的蒋介石私人摄影师胡崇贤摄于张大千寓所摩耶精舍，照片上有张大千墨笔题字。

大千晚年对摄影颇有心得，常邀好友摄影师来家拍摄，并以诗文入影，别具一格。

3、慈禧书法【赏析】“望隆梅鼎资调燮，宠渥芝纶介寿康”。

这件作品用笔粗壮厚重，装裱华丽大气，较为恰当地显示了慈禧太后的特殊地位与作品内容的喜庆色彩。

4、秦桧书法《深心帖》【赏析】秦桧乃是宋朝一大奸臣，其丑行劣迹可谓家喻户晓，不必赘述。

但是他的书法却因此被埋没近千年。

此作用笔率意自然，松脱舒畅，结字顺势而就，不滞不板，不承认秦桧作书的法备态足，无愧于“风樯阵马，沉着痛快”之誉。

5、李可染《迎春图》镜心【赏析】李可染除以山水画名震中外画坛外，还非常喜欢画牛。

他画的牧牛图形神兼备，意境清新美妙，充满生趣和诗意。

牛背上，稚气的牧童悠然自得，寥寥数笔，他便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景。

6、米芾《淡墨秋山诗帖》【赏析】此帖运笔如刷，笔力雄健，结态造势宽展肥美，当为米芾中年书法之精品。

此帖流传有绪，历代著录于《墨缘汇观》、《石渠宝笈续编》，刻入《三希堂法帖》。

藏于北京故宫博物院。

释文：淡墨秋山画远天，暮霞还照紫添烟。

故人好在重携手，不到平山谩五年。

7、傅抱石《屈原》【赏析】画中的屈原昂首独行，瑟瑟的秋风，吹拂着他的头发和衣衫。

历代名家竹画赏析北宋文同墨竹图立轴绢本墨笔纵131.6厘米横105.4厘米台北故宫博物院藏文同(1018—1079)，字与可，自号石室先生，又号笑笑先生，四川梓潼人。

曾官司封员外郎、秘阁校理。

又受命守湖州，故人称“文湖州”。

传派即为湖州竹派，影响深远。

传世作品有《墨竹图》。

此图用水墨画倒垂竹枝，以独创深墨为面、淡墨为背之法写竹叶，浓淡相宜，灵气顿显。

笔法谨严有致，又现潇洒之态。

北宋赵昌竹虫图立轴绢本设色纵99.4厘米横54.2厘米(日)东京国立博物馆藏此图画幽篁疏影，双钩填彩，以色之而飞，又绘天牛、螽蜥，无不刻画入微，瓜赞，相阿弥题签，天室和尚题跋。

浓淡来显叶之向背、竿之盘曲。

枝叶饱满，叶果实又仿效徐崇嗣的“没骨”画法。

设姿态多样。

另有花卉野瓜、蝴蝶蜻蜓萦绕，色浓丽而又不隐墨骨。

元顾安风雨竹图卷纸本墨笔纵25.1厘米横183.3厘米北京故宫博物院藏此图为画家暮年墨竹名作。

以浓淡墨笔画大叶竹两竿，枝干斜覆，竹叶下垂，表现了风雨中竹子的枝叶挂满雨水、纵横披离、摇曳多姿的自然形态。

用笔潇洒苍润，墨气浓重，严谨自然，劲挺有骨，悉尽笔墨之能事，清润之气扑人眉睫。

元王蒙竹石图立轴纸本墨笔纵77.2厘米横27厘米苏州博物馆藏王蒙，生年不详，卒于1385年，字叔明，吴兴(今浙江湖州)人，赵孟烦外孙。

元末官理问，弃官后隐居临平(今浙江余杭)黄鹤山，自号黄鹤山樵。

明洪武初年出任泰安知州，因胡惟庸案受牵连，死于狱中。

工诗文书画，尤擅画山水，师法董巨、赵孟烦而有发展变化，自具风格，为“元四家”之一，其山水画风对明清山水画创作具有很大的影响。

传世作品有《林泉清集图》《春山读书图》《丹山瀛海图》《竹石图》等。

图绘丛竹和坡石，竹子枝叶疏落，坡石皴笔短促而苍劲。

疏竹布于左上方，坡石居下，中间的空白处以楷书诗题相连，起到了贯穿气息、参与构图的作用，体现出元代文人画所强调的诗书画相结合的形式。

此图为王蒙传世作品中较早的一件。

元吴镇墨竹谱册页纸本墨笔纵53厘米横68.5厘米台北故宫博物院藏《墨竹谱》共计二十四开，是吴镇画竹的代表作。

“怪石癖”八大山人的画石·国画欣赏2019-11-24 12:12:33朱耷（1626—约1705年），号八大山人，明末清初画家，擅长写意花鸟，一代宗师。

八大山人一生作画，描绘对象只能少不能多。

对于大家画画时爱不释手的“细节”，他老人家一概视而不见。

惜墨如金，——是世人对八大山人作品的印象。

八大山人的画，表面上看就是深刻寓意的顶峰。

八大山人的画，表面上看就是一条鱼、一只鸟或一块石头，画面极其简单。

但他的内涵极其深刻，甚至非常晦然而，八大山人在晚年，72岁那年，突然“老夫聊发少年狂”，玩了一回大制作。

康熙十六年所作的《河上花图》（天津艺术博物馆藏），这是八大山大一生作品中仅见的长篇巨制，也是他笔墨最多、布局最复杂的一幅水墨荷花图。

开局一枝花，内容全靠想。

开篇照旧是八大山人的“墨点无多”手法。

有人数了一下，不超30笔。

时间多到无聊的读者可以去数数看。

真是笔简而意繁，以少胜多，引人入胜。

乱石之后，峰回路转，突然热闹起来。

荷花、荷叶、乱石、青苔、杂草纷纷展现在眼前，枝枝杈杈，前遮后挡，左右穿插，应有尽有。

此处笔法酣畅淋漓，正锋、侧鋒、顺锋、逆锋、勾线、泼墨、点染等等能用的技法都用上了，火力全开。

全图的抒情部分出现。

泼墨的荷叶，精心勾画的兰花，点缀以小枝竹子、青草，一种乡间大自然的气息扑面而来。

收尾处，八大山人对“细节”的描绘乐此不疲。

潺潺的小溪流水，湿润的石块、青苔都用心勾画。

尤其是画石头时，勾出轮廓后，用皴法精心表现出石块的肌理和阴阳向背。

《安晚图巨石》，左侧一巨石，无险峻，无玲珑，一块平平常常的巨石。

巨石右侧，有一朵小花，无娇艳，无芳香，一朵平平常常的小花。

能有什么深意呢？题诗说明了他大有深意。

这首小诗写到：闻君善吹笛，已是无踪迹。

承舟上车去，一听主与客。

这里是《世说新语》中的一个故事。

王羲之之子王徽之，善鉴赏。

桓伊,善音律,尤其善吹笛。

他们二人互闻大名,并不认识,也不知道对方住在哪里。

有一天,王子坐在船上,桓伊乘车在岸上走过。

流失海外的25幅国宝级国画，每一幅都“价值连城”1、《疏松幽岫亭》曹知白元代立轴纸本水墨纵48厘米横36.4厘米（法）吉美国立东方美术馆藏前景是挂满藤蔓的参天松柏，中景、远景的山峰层叠而巍峨。

山间有飞流的瀑布，瀑布下有平常的人家。

虽然仍能找到宋代山水画的遗风，但曹知白也将自己的个性色彩加了进去。

由于家中雄厚的财力，曹知白的日子过得舒心如意，与倪瓒等人同为太湖一带的著名文人。

传世之作有《疏松幽岫亭》《群山雪霁图》《溪山泛艇图》等。

2、《花卉图》陈遵明代立轴绢本设色纵136.8厘米横57.8厘米（日）泉屋博古馆藏。

溪流自左至右贯穿着画面，岸边繁花似锦，色彩缤纷。

花草以没骨法画成，色彩浓淡层次丰富。

轻柔的笔法，完美地表现出小溪边的清新景致。

陈遵，生平不详，明代画家。

字汝循，浙江嘉兴人。

擅长描绘花鸟，栩栩如生。

传世作品有《三友图》《枇杷图》《蓼花蛱蝶图》。

3、《陶渊明故事图》陈洪绶明末清初长卷绢本设色纵30.3厘米横308厘米（美）火奴鲁鲁艺术学院藏陶渊明是东晋时期的诗人、名士，不阿权贵，嗜酒安贫，喜好在宁静中体会生活的乐趣。

这幅画抓取解印、种秫、归去、无酒等几个特写镜头来描绘陶渊明辞官归田后的清馨生活（此选两幅）。

作者陈洪绶（1598—1652）是明末清初的人物画家，少年时得到北宋李公麟所作《孔门七十二贤》的拓本，关门在家终日鉴习。

到晚年已突破前人陈规，自成一派。

4、《仙山图》陈汝言元代长卷绢本设色纵33厘米横102.9厘米（美）克利夫兰艺术博物馆藏山峦层叠起伏，错落有致。

山顶和山脚都配以墨色厚重的松树，它们压住了山峰鲜亮的绿色，使画面趋于沉稳。

山峦中安排了小桥、村落、浮云、人物，左下角两人正在看山羊戏耍，右边有高士与童子，一片世外仙境的境象。

陈汝言，元末画家，和元四家之一的王蒙是好友。

传世之作有《仙山图》《百丈泉图》《荆溪图》等。

5、《猿图》法常宋代立轴绢本水墨纵173.9厘米横98.8厘米（日）京都大德寺藏一棵枯松斜插天际，猿猴的重色稳定了画面的重心。

拍场快递作者：暂无来源：《收藏/拍卖》 2015年第8期石涛《奇峰怪石图》手卷来源：北京保利2015 年春拍编号：2020尺寸：画心31cm×245cm ；题跋31cm×120cm创作年代：1706 年作估价：2600 万—3200 万元成交价：6440 万元题识：一峰十载犹难尽，烂石堆云发深省。

学澥文渊总不疑，至今但道衣衫冷。

丙戌冬十二月，雪中呵冻，写于耕心草堂，大涤子石涛。

钤印：大本堂、膏盲子济、痴绝、零丁老人、松崖居士、吴俊之印、竹环斋鉴藏印：金棫私印、归安章紫伯鉴藏书画、莫自鸣馆、松崖所藏、陈半丁考藏书画印、半丁秘玩、山阴陈年藏、半丁平生真赏、陈年之印、半丁审定、邦达审定题签：石涛和尚奇峰怪石图。

引首：生龙活虎。

零丁老人隐于僧，常抛佛法拜青藤。

荒山老屋孤吟处，伸手应运鬼剔镫。

见石涛画多矣，从未有奇特如此者。

少陵诗云：天惊地怪见落笔，洵不欺也。

雪庐珍图视之宜矣。

辛亥（1911）五月客海上，吴俊卿并记。

陈半丁题签条：清湘老人奇峰怪石图。

辛未（1931）秋日，半丁题，时客燕市。

金农《华山庙碑》册来源：中国嘉德2015 年春拍编号：0803估价：咨询价成交价：4025 万元钤印：金司农印、冬心先生题识：稽留山民金农。

张槃题：咸丰十有一年辛酉（1861）重九，北平小蓬张槃借观于德州差次退一步斋。

钤印：小蓬、改名槃黄易题：先生最爱延熹华山庙碑，手自双钩，今刻于曲阜玉虹楼下。

此中年最精之迹，饿隶渴笔，不让古人。

余得于济宁，谨装界藏之。

嘉庆二年（1797）正月二日，黄易题于秋影行盦。

钤印：秋葊宗稷辰题：金天豁西爽，浩浩郁空翠。

文肖清明姿，实聿炎汉世。

郭香察蔡书，延熹八年事。

是名华岳碑，海内本存二。

全者宋漫堂，缺者王无异。

冬心为重橅，神物乃一致。

未征玉虹刻，欣见稽留字。

想其运笔飞，挥洒出灵气。

突如蛟龙跃，赫若风雨至。

离披袅藤萝，横扫逞锋势。

黑疑偃松状，白得垩帚意。

近楷并近草，更忘作分隶。