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古人评价李清照的诗句
李清照(1084年3月13日—1155年)，号易安居士，齐州章丘(今山东省济南市章丘区)人。
宋代婉约派代表词人，有“千古第一才女”之称。
古人评价李清照的诗句如下：
1绿肥红瘦有新词，画扇文窗遣兴时。
象管鼠须书草帖，就中几字胜羲之。
——元·元淮《读李易安文》
2金石姻缘翰墨芬，文箫夫妇尽能文。
西风庭院秋如水，人比黄花瘦几分。
——明·吴宽《易安居士画像题辞》
3从来才女果谁俦，错玉编珠万斛舟。
自言人比黄花瘦，可似黄花奈晚秋。
——张娴婧《读李易安〈漱玉集〉》
4漱玉便娟态有余，赵家芝草梦非虚。
最怜九日销魂句，吟瘦郎君总不如。
——江昱《论易安词》。
李清照最好的一首诗词
李清照(1084-1155)号易安居士,是南宋婉约派代表词人。
她的作品以词见长，尤以“常记溪亭日暮,沉醉不知归路”的《如梦令》为经典佳作。
她所创作的古诗虽然不多，但《夏日绝句》却因“至今思项羽，不肯过江东”一句而享誉天下、名扬后世。
下边整理分享这两个作品的原文及译文。
一、最佳古诗作品
夏日绝句
宋·李清照
生当作人杰，
死亦为鬼雄。
至今思项羽，
不肯过江东。
【译文】
一个人活着的时候就要努力去作人中的俊杰，即便死了也要做鬼中的英雄。
之所以人们到现在还会思念项羽，只是因他不肯独自偷生回江东。
二、最佳词作品
如梦令·常记溪亭日暮
宋·李清照
常记溪亭日暮，
沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，
误入藕花深处。
争渡，争渡，
惊起一滩鸥鹭。
【译文】
应是常常想起一次郊游，一玩就到日暮时分，沉醉在其中不想回家。
一直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。
奋力把船划出去呀，奋力把船划出去！叽喳声惊叫声划船声惊起了一滩水鸟。
李清照的诗词《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》赏析《摊破浣溪沙•病起萧萧两鬓华》宋•病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。
豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。
终日向人多酝藉，木犀花。
【赏析】词人大病初愈，看到眼前的桂花，心情渐好，遂填此词。
词中所写是寻常之事、自然之情——“病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。
豆蔻连梢煎熟水，莫分茶”词人因为大病，两鬓斑白，稀疏了不少。
然而词人并没有接着伤感下去，而是写看月和煎药的活动。
“卧看”两字极为传神，因为身子乏力懒散，心情散漫，所以卧看残月。
“上”字说明月亮初升，表明时间还早，病中之人当然不能睡得太晚，写得极为逼真。
作者以豆蔻煮水，代替茶水，因茶性凉，而豆蔻性正与之相反，记录十分真切。
上片写的是夜间活动，下片则写白日消闲情事。
“枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳”，作者闲散地躺在枕上看些闲书，或是观赏一下院中的雨景，别有一番情趣。
“终日向人多酝藉，木犀花”结句赋予木犀以人的情思，显得隽永有致。
“木犀花”点出作词时间，即秋季。
作者每日欣赏院中的桂花，却不说自己看花，偏说是桂花终日“向人”表示“酝藉”，把木犀写得十分多情，同时也流露出作者对其无限的喜爱。
“酝藉”即蕴藉，谓含蓄的样子，写出桂花温雅清淡的风度。
它的花小而黯淡，不以色媚人，花香浓厚，以“酝藉”形容，深得桂花神韵。
王思宇：“或许由于久病初愈，使人欣慰吧，此词格调轻快，心境怡然自得，与同时其他作品很不相同：通篇全用白描，语言朴素自然，读来情味深长，有如词中赞美的木犀一样酝藉有致。
”扩展阅读：李清照的简介李清照是中国古代罕见的才女，她擅长书、画，通晓金石，而尤精。
她的词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。
她的词分前期和后期。
前期多写其悠闲生活，多描写爱情生活、自然景物，韵调优美。
如《一剪梅·红藕香残玉簟秋》等。
后期多慨叹身世，怀乡忆旧，情调悲伤。
如《声声慢·寻寻觅觅》。
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李清照《蝶恋花-泪湿罗衣脂粉满》原文鉴赏（实用版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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李清照后期作品风格特点李清照擅长写词，《如梦令》、《醉花阴》等都是李清照词曲代表作品。
李清照的词分为两个时期，分别是前期和后期。
李清照前期的词曲风格明快，吟唱出自己对大自然的喜爱之情。
李清照后期的词风压抑沉闷，抒发了自己离乡愁绪之苦。
李清照后期的作品存有《声声慢寻寻觅觅》、《醉花阴薄雾浓云恨永昼》、《临江仙庭院深深几许》等。
李清照就是婉约派的代表人，她的词风多样，通过对景色和人物的描绘和刻画，引起世人的深思。
《醉花阴薄雾浓云恨永昼》就是李清照后期的词曲经典作品，全词内容为：“薄雾浓云恨永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜肥初皱。
东篱五更黄昏后，存有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”词人在上阕通过描写“薄雾”、“愁云”、“瑞脑”、等意象突出了季节环境。
秋天到了，词人感觉到窗外一片压抑愁闷的景象，生活在这样萧瑟沉闷的天气中，词人的心情也逐渐愁苦和抑郁。
随后，词人写到了重阳佳节，借此节日来反衬出自己孤身一人的寂寥感。
中秋佳节本该是家人赏菊喝酒团聚的日子，但今年的重阳佳节，只剩下词人孓然一人，心中不免有些孤苦和凄凉。
下阕中，词人借上阕意象，抒发了自己思念丈夫思念亲人的心情。
李清照就是两宋时期知名的女词人，她的作品主要以词居多，诗歌相对而言较太少。
尽管如此，她的诗歌也存有很独有的风格：与婉约风格的词相同的就是清照的诗歌具备一种豪放的气魄!颇存有一种大丈夫的气概，诗歌中擅于采用历史典故、借古讽今、想象多样，具备浓郁的浪漫主义色彩。
举个例子来讲，《乌江》这首诗就表达了作者一种积极的人生态度。
诗中“生当作人杰，死亦为鬼雄”表现了一种宏伟的气魄;后面一句“至今思项羽，不肯过江东”借用了项羽不肯南渡的典故，表现了对项羽的钦佩，同时借此讽刺了南宋统治者的腐朽软弱!李清照的诗歌有着浓重的浪漫主义色彩，通过联想和想象来营造出一种不一样的风格。
《晓梦》这首诗就具有典型的浪漫主义色彩。
诗人描绘出一幅自由自在的美好境界，当自己沉迷其中陶醉不已的时候突然清醒，发现周围的世界和梦幻中的“天堂”相距如此遥远，让人嗟叹!做为一位女子，李清照能够存有这样的宽广的眼界，如此豪放的气魄，这使很多男人都赞叹不已呀!清照自小便生活在一个存有书香氛围的大家庭，对文学有著极深的爱好。
婉约派代表李清照的诗词诗歌的几个基本特点：第一，高度集中、概括地反映生活；第二，抒情言志，饱含丰富的思想感情；第三，丰富的想象、联想和幻想；第四，语言具有音乐美。
我在此整理了婉约派李清照的诗词，供大家参阅，希望大家在阅读过程中有所收获!婉约派李清照的诗词11、南歌子·天上星河转李清照?〔宋代〕天上星河转，人间帘幕垂。
凉生枕簟泪痕滋。
起解罗衣聊问、夜何其。
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。
旧时天气旧时衣。
只有情怀不似、旧家时。
这首《南歌子》所作年代不详，但从抒发国破家亡之恨来看，似为流落江南后所作。
以寻常言语入词，是易安词最突出的特点，字字句句锻炼精巧，日常口语和谐入诗。
这首词看似平平淡淡，只将一个才女的心思娓娓道来，不惊不怒，却感人至深。
2、鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗李清照?〔宋代〕寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。
不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
这首词写秋景，寄乡愁，是一首典型的易安晚期作品。
通篇从醉酒写乡愁，悲慨有致，凄婉情深。
此词开头两句写寒日梧桐，透出无限凄凉。
“萧萧”这里是萧条、寂寞之意。
“琐窗”是雕有连琐图案的窗棂。
“上”字写出寒日渐渐升高，光线慢慢爬上窗棂，含着一个时间的过程，表明久久地观看着日影，见出她的百无聊赖。
梧桐早凋，入秋即落叶，“恨霜”即恨霜落其叶。
草木本无知，所以，梧桐之恨，实为人之恨。
从而借景抒情，绘出了的孤独和寂寥。
因为心情不好，只好借酒排遣，饮多而醉，不禁沉睡，醒来唯觉瑞脑熏香，沁人心脾。
三、四两句分别着一“喜”字“宜”字，似乎写欢乐，实际它不是写喜而是写悲。
“酒阑”谓饮酒结束的时候。
“团茶”即茶饼，宋代有为进贡而特制的龙团、凤团，印有龙凤纹，最为名贵。
茶能解酒;特喜苦茶，说明酒饮得特别多;酒饮得多，表明愁重。
“瑞脑”，熏香名，又名龙脑，以龙脑木蒸馏而成。
“宜”表面似乎是说香气宜人，实则同首句的寒日一样，是借香写环境之清寂，因为只有清冷寂静的环境中，熏香的香气才更易散发，因而变得更深更浓，更能使人明显感觉到。
李清照的全部诗词李清照，号易安居士，齐州章丘（今山东省济南市章丘区）人。
宋代婉约派代表词人，有“千古第一才女”之称。
李清照现在传世的诗词有：《一剪梅·红藕香残玉簟秋》《渔家傲·天接云涛连晓雾》《好事近·风定落花深》《声声慢·寻寻觅觅》《小重山·春到长门草青青》《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》《浪淘沙·帘外五更风》《满庭芳·小阁藏春》《浣溪沙·淡荡春光寒食天》《临江仙·庭院深深深几许》《蝶恋花·上巳召亲族》《点绛唇·蹴罢秋千》《浣溪沙·莫许杯深琥珀浓》《鹧鸪天·暗淡轻黄体性柔》《庆清朝·慢禁幄低张》《念奴娇·萧条庭院》《浣溪沙·小院闲窗春色深》《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》《南歌子·天上星河转》《清平乐·年年雪里》《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》《渔家傲·雪里已知春信至》《减字木兰花·卖花担上》《瑞鹧鸪·双银杏》《殢人娇·后亭梅花开有感》《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》《转调满庭芳·芳草池塘》《忆秦娥·临高阁》《菩萨蛮·归鸿声断残云碧》《怨王孙·湖上风来波浩渺》《如梦令·常记溪亭日暮》《浣溪沙·闺情》《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》《武陵春·风住尘香花已尽》《如梦令·昨夜雨疏风骤》《点绛唇·闺思》《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》《行香子·草际鸣蛩》《多丽·小楼寒》《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》《长寿乐·南昌生日》《青玉案·送别》《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》《行香子·天与秋光》《临江仙·梅》《浯溪中兴颂诗和张文潜二首》《乌江（夏日绝句）》《晓梦》《题八咏楼》《上枢密韩肖胄诗二首》《夫人阁端午帖子》《偶成》《夜发严滩》《皇帝阁春帖子》《皇后阁端午帖子》《感怀》《钓台》《皇妃阁春帖子》《皇帝阁端午帖子》《咏史》《春残》。
李清照诗词108篇大全集李清照（1084年3月13日—约1155年），号易安居士，汉族，齐州济南（今山东省济南市章丘区）人。
宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。
出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今有《李清照集校注》。
李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫的家庭。
父亲李格非是济南历下人，进士出身，苏轼的学生，官至提点刑狱、礼部员外郎。
藏书甚富，善属文，工于词章。
现存于曲阜孔林思堂之东斋的北墙南起第一方石碣刻，上面写有：“提点刑狱、历下李格非，崇宁元年（1102年）正月二十八日率褐、过、迥、逅、远、迈，恭拜林冢下。
”母亲是状元王拱宸的孙女，很有文学修养。
千古第一才女李清照诗词108篇大全集致敬最美红颜1.声声慢·寻寻觅觅宋代：李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！（守着窗儿一作：守著窗儿）此词是李清照后期的作品，具体写作时间待考。
有人认为作于南渡以后，正值金兵入侵，北宋灭亡，丈夫去世，一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛，亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，于是写下了这首《声声慢》。
有人则认为是中年时期所作。
靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。
婉约派代表李清照的诗词李清照擅长书、画，通晓金石，尤精诗词。
她的词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。
这次本店铺给大家整理了婉约派代表李清照的诗词，供大家阅读参考，希望大家喜欢。
婉约派代表李清照的诗词1凤凰台上忆吹箫李清照香冷金猊[1]，被翻红浪[2]，起来慵自梳头。
任宝奁[3]尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休[4]!者[5]回去也，千万遍阳关[6]，也则难留。
念武陵人远[7]，烟锁秦楼[8]。
唯有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
【注释】[1]金猊：狮形铜香炉。
[2]红浪：红色锦被乱摊在床上，像波浪一样。
[3]宝奁：华丽高贵的梳妆镜匣。
[4]休休：罢了罢了。
形容宽容，气魄大。
[5]者：通“这”。
[6]阳关：语出王维《送元二使安西》诗句：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
”后被谱为琴曲，唐时盛唱，多作送别曲。
[7]武陵人远：陶渊明《桃花源记》中，武陵渔人误入桃花源，当他回头重新寻找的时候，却怎么也找不到去路了。
[8]秦楼：借指自己的居处。
【赏析】本词抒写了词人对丈夫的依依惜别和深深的思念之情。
李清照与丈夫赵明诚感情非常好，但因为各种原因，夫妻双方要忍受离别和相思之苦。
全词分上下两阕。
上阕主要写离愁之苦，“日上帘钩”前五句，词人从行动、举止、精神状态等方面刻画了自己的慵懒之情：香炉已经冷了，而不去换新香点燃，被子胡乱地铺着，迟迟不肯起床，日上帘钩时才起来，连头也不想梳理了，任凭尘埃将化妆盒覆盖。
一个名门之后，大家小姐，怎么会这样呢?“生怕离怀别苦”一句点出了原因所在。
紧接着，一句“多少事，欲说还休”，将词人万种愁情，一腔哀怨的复杂心情以及怅然若失的感情表现得淋漓尽致。
丈夫要远行了，有许多话想说，可话到嘴边，没有说出口，因而更增加了愁苦之情。
因为词人知道假如把自己的感情表达出来，只会给丈夫带来烦恼，所以甘愿把痛苦埋藏心底。
接下来，词人又说“新来瘦”，为什么呢?并非饮酒伤身，也不是悲秋，完全是因为离愁在折磨自己。
这里作者没有直接点出原因，而是让读者自己去想，手法细腻，妙不可言。
晚清著名词人陈廷焯在《白雨斋词话》中，对这三句极为赞赏，认为：“婉转曲折，煞是妙绝。
”继而，词人用“休休”二字来了个大跳跃，直接写了别后的情形，省去别前如何缠绵和送行而感伤的场面。
借用《阳关曲》这样的送别曲，再一次表明，别离是难免了，罢了罢了。
“念武陵人远，烟锁秦楼”两句把双方别后相思的感情概括得极为精确。
词人担心别后再也不能相见，像《桃花源记》中的捕鱼人，然后借用典故表达自己对丈夫的思念之情，希望“流水”能证明她的痴情。
最后，“凝眸处，从今又添，一段新愁”与之前的“新来瘦”呼应，再次表达了自己的愁苦和相思之情。
婉约派代表李清照的诗词2声声慢李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息1。
三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损2，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第3，怎一个愁字了得?1将息：休养，调理。
2损：极，表示程度极高。
3次第：情形，光景。
我的周围一片冷清，一个人若有所失、东寻西觅着，眼前正是万木萧条的秋景，心里不禁涌起一股凄凉的感觉，让人痛彻心扉。
特别是秋天的天气忽热忽冷的时候最难让人保养身体。
吟上三二杯薄酒也无法抵御晚上极度的寒冷。
忽然看见天空中掠过一行行秋雁，回想起以前的点点滴滴，又勾起了我的无限伤心。
仔细一看，这些大雁不正是自己以前曾多次看到过的大雁吗?如今大雁依旧，物是人非，再也没有什么书信捎来了，这更使我感到伤心。
秋风中凋落的黄花落瓣纷纷，堆了一地，满目凄凉，这些花憔悴得不忍观看，可现在又有谁可以摘花送给自己呢?一个人孤零零地守在窗边，怎么才能挨到天黑啊!正忧苦之时，到了黄昏偏偏又下起了绵绵细雨，雨水一点点滴落在梧桐树的叶片上，发出令人心碎的声音，这情形靠一个愁字怎么能说得尽呢?【悲戚之美】这首词，是词人在一个秋天凄清的环境下的所思所想所感。
“寻寻觅觅，冷冷清清”，说明作者心里从一开始就浸透着失落与凄凉。
“寻寻觅觅”是作者的动作行为，因为当时作者刚刚经历了国破、家亡、夫丧等接连打击，一个人孤苦郁闷，内心愁苦万分，但又没有地方排解忧愁，所以只得“寻寻觅觅”，结果还是一片茫然，周围仍是“冷冷清清”。
于是作者产生了更加悲戚的感叹，使整首词都笼罩在一种凄惨愁苦的氛围中。
【赏析】李清照的这首词巧妙地使用了叠字，比如开头的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”十四个字，这七组十四个叠字非常形象，委婉细致地表达了作者当时的愁苦之情。
这十四个叠字看起来平平淡淡，像是信手拈来，其实背后显示了作者高超的文字功底，正所谓“工夫在诗外”，说得就是要想使自己的写作达到一个理想的水平，必须注意平时的积累。
【启示】李清照这首《声声慢》，是作者南渡不久后的真实写照。
国破家亡给了李清照巨大的打击，使她长期颠沛流离、痛苦不堪。
在旧封建社会，女人没有社会地位，更别说发言权了。
但李清照却依靠自己的努力，突破了社会的束缚，写了大量忧国忧民的词篇，表达了一个女性强烈的爱国情怀，令后人仰慕。
婉约派代表李清照的诗词3欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之。
用其语作“庭院深深”数阙，其声即旧《临江仙》也。
庭院深深深几许? 云窗雾阁常扃。
[1] 柳梢梅萼渐分明。
春归秣陵树，人老建康城。
[2]感月吟风多少事，如今老去无成。
谁怜憔悴更凋零。
试灯无意思，踏雪没心情。
【注释】： [1]扃(jiong1)：门环、门闩等。
在此谓门窗关闭。
[2]人老建康城：一作“人客建安城”;建康，又作“远安”。
【简析】：这首词作于建炎三年，即1129年初，是李清照晚期代表作之一。
这首词不单是她个人的悲叹，而且道出了成千上万想望恢复中原的人之心情。
起句直接采用欧阳文忠公《蝶恋花》词首韵“庭院深深深几许”全句，连叠三个“深”字，乃比兴之作。
貌写闺情，实蕴国恨。
第二句：“云窗雾阁常扃”是用韩文公《华山仙女诗》“云窗雾阁事恍惚，重重翠幕深金屏”，再加强“深”的意境，“常扃”与陶靖节《归去来辞》“门虽设而常关”，同一机杼，孤寂之心，忧愤之情，跃然纸上。
词境静穆，不言愁苦，而使人更难为怀。
“柳梢梅萼渐分明”一句，写景如画，不设色，淡墨钩线，着一“渐”字，为点睛之笔“春归秣陵树，人老建康城”铺叙，合时、合地，境界自成。
“春归”，时间概念;“秣陵树”空间概念，意谓南宋偏安建康又一度春光来临了;“人老”，“老”字，时间概念，“建康城”空间概念，痛北人将老死南陲，创造出一悲恸欲绝的境界上片造境，下片言情。
“感月吟风多少事，如今老去无成”，今昔对比，无限感喟。
建炎之初，清照抒写了许多语悲意明的政治诗，希望朝廷能以社稷苍生为重，谁知中原恢复大业竟至蹉跎。
词人面对着南渡偏安的悲剧，既伤北宋之亡，又痛平生所业尽岸东流，百感交集。
“谁怜憔悴更雕零”破碎山河无人收拾，词人憔悴瘦损、流落江南。
“试灯无意思，踏雪没心情”，以写实结。
元宵在北宋是万民同乐的灯节，试灯，乃北宋官民预赏灯节之俗，今则“试灯无意思”;清照初到建康，踏雪登石头城，北望中原，今则大势已去，恢复无望，而金兵日炽，惨酷的现实哪里还有心情去预赏花灯，踏雪寻诗呢。
南渡以后，清照词风，从清新俊逸，变为苍凉沉郁，这首《临江仙》是她南渡以后的第一首能准确编年的词作。
国破家亡，奸人当道，个中愁苦，只能用曲笔婉达。
少女时代的清纯，中年时代的忧郁，一化而为老年时期的沉隐悲怆。
婉约派代表李清照的诗词4寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，几点催花雨。
倚遍阑干，衹是无情绪。
[1] 人何处，连天芳草，[2] 望断归来路。
【注释】： [1]衹：音只，仅仅。
[2]芳草：芳香的青草。
【简析】：这是一首借伤春写离恨的闺怨词。
全词情词并胜，神韵悠然，层层深入揭示了抒情女主人公心中无限愁情。
首先词人将“一寸”柔肠与“千缕”愁思相提并论，使人产生了一种强烈的压抑感，仿佛她愁肠欲断，再也承受不住。
“惜春”两句，不复直言其愁，却在“惜春春去”的矛盾中展现女子的心理活动。
淅沥的雨声催逼着落红，也催逼着春天归去的脚步。
唯一能给深闺女子一点慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只留下几声空洞的回响。
惜春，惜花，也正是惜青春、惜年华的写照。
下片写凭阑远望。
在中国古典诗词中，常用“倚阑”表示人物心情悒郁无聊。
这里词人在“倚”这个动词后面缀以“遍”字，活画出一深闺女子百无聊赖的烦闷苦恼。
下句中又以“只是”与“倚遍”相呼应，衬托出因愁苦而造成的“无情绪”，这就有力地表现了愁情深重，无法排解。
结尾处，遥问“人何处”，点明凭阑远望的目的，同时也暗示了“柔肠一寸愁千缕”、“祇是无情绪”的根本原因。
在这里，词人巧妙地安排了一个有问无答的布局，却转笔追随着女子的视线去描绘那望不到尽头的萋萋芳草，正顺着良人归来时所必经的道路蔓延开去，一直延伸到遥远的天边。
然而望到尽头，唯见“连天芳草”，不见良人踪影。
这首词写出了让人肝肠寸断的千缕浓愁：寂寞愁、伤春愁，伤别愁以及盼归愁。
结尾“望断”二字写尽盼归不能的愁苦，此时感情已积聚至最高峰，全词达到高潮。
婉约派代表李清照的诗词5蹴罢秋千，[2] 起来慵整纤纤手。
[3] 露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，[4] 袜刬金钗溜。
[5] 和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
【注释】： [1]明代杨慎编《词林万选》首标此词为李清照作，而明代杨金刊本《草堂诗余》又题作苏轼词，明代陈耀文编《花草粹编》等又作无名氏作品。
[2]蹴(cu4)：踏。
[3]慵整：懒整。
[4]见有人来：一作见客入来。
[5]袜刬(chan3)：穿袜行走。
【简析】：此词为清照早年作品，写尽少女纯情的神态。
上片荡完秋千的精神状态。
词人不写荡秋千时的欢乐，而是剪取了“蹴罢秋千”以后一刹那间的镜头。
此刻全部动作虽已停止，但仍可以想象得出少女在荡秋千时的情景，罗衣轻飏，象燕子一样地在空中飞来飞去，妙在静中见动。
“起来慵整纤纤手”，“慵整”二字用得非常恰切，从秋千上下来后，两手有些麻，却又懒得稍微活动一下，写出少女的娇憨。
“纤纤手”语出《古诗十九首》：“娥娥红粉妆，纤纤出素手。
”借以形容双手的细嫩柔美，同时也点出人物的年纪和身份。
“薄汗轻衣透”，她身穿“轻衣”，也就是罗裳初试，由干荡秋千时用力，出了一身薄汗，额上还渗有晶莹的汗珠。
这份娇弱美丽的神态恰如在娇嫩柔弱的花枝上缀着一颗颗晶莹的露珠。
“露浓花瘦”一语既表明时间是在春天的早晨，地点是在花园也烘托了人物娇美的风貌。
整个上片以静写动，以花喻人，生动形象地勾勒出一少女荡完秋千后的神态。
下片写少女乍见来客的情态。
她荡完秋千，正累得不愿动弹，突然花园里闯进来一个陌生人。
