李清照《浣溪沙·小院闲窗春色深》翻译及赏析

李清照浣溪沙闺情译文
李清照《浣溪沙·闺情》原文：
绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。

眼波才动被人猜。

一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。

月移花影约重来。

译文：
哎呀，这姑娘长得那叫一个俊！脸上绣着的芙蓉花似的妆容，一笑
起来呀，就跟花儿绽放似的好看。

头上斜戴着的宝鸭形的头饰，把那
香喷喷的脸蛋儿衬托得更加迷人。

她那眼睛一转，眼神儿稍微一动弹，心思就被人给猜着啦。

这姑娘浑身上下透着一股风情，韵味十足，那叫一个迷人！她把心
里一半的娇嗔和埋怨都写在半张纸上，寄出去来抒发自己那幽深的情怀。

等到月亮移动了，花影也跟着变换，就约着情郎再次相会。

话说这李清照啊，那可是宋代有名的大才女！她写的这首词，把一
个小姑娘的心思描绘得活灵活现的。

你想想，那脸上绣着芙蓉的姑娘，笑起来得多美。

还有那斜戴着的宝鸭头饰，多时髦！眼睛随便动一下，心思就被人猜到了，说明这姑娘单纯得很呐。

再有就是她把心里那些
小情绪写在纸上，多浪漫！最后还盼着月移花影的时候能再和情郎相会，多甜蜜哟！咱也不知道她写的是不是自己的亲身经历，反正就是
让人读着觉得特别有意思，好像能看到那个小姑娘就在眼前似的。

怎
么样，我这翻译是不是让您觉得跟听我唠嗑似的，特亲切？出处：李清照《浣溪沙·闺情》。

浣溪沙·小院闲窗春色深宋代:李清照小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。

倚楼无语理瑶琴。

(春已深一作：春色深)远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。

梨花欲谢恐难禁。

标签闺怨、伤春、怀人译文透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。

层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。

倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。

远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临，暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云。

院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受，真让人伤景。

注释闲窗：雕花和护栏的窗子。

闲，阑也。

闲窗，一般用作幽闲之意。

“已”字有些版本作“色”字。

重帘：层层帘幕。

沉沉：指闺房幽暗，意指深邃。

理：拨弄。

瑶琴：饰玉的琴，即玉琴。

也作为琴的美称，泛指古琴。

远岫：远山。

岫：山峰。

薄暮：日将落日薄暮，意指黄昏。

轻阴：暗淡的轻云。

难禁：难以阻止。

赏析小、闲、深，正是空闺写照。

而春色深浓，未许泄漏，故重帘不卷，一任暗影沉沉。

春情躁动，更不能形之言语，只可托之瑶琴矣！“深”字是上片之眼。

闺深、春深、情深，“倚楼无语”，说三藏七，“此时无声胜有声”，蕴藉未吐之深情，更具有无限的韵味。

下片宕天，由室内而室外。

“远岫出云”见陶渊明《归去来辞》：“云无心以出岫，鸟倦飞而知还。

”云出云归，时光亦随之荏苒而逝，不觉晚景催逼。

夜来更兼细风吹雨，轻阴漠漠，“弄”既指风雨之弄轻阴，还指此时、此境中，词人乍喜还愁的情感波动。

结末仍结穴在风雨摧花，欲谢难禁的忧思上。

历代诗评家评此词“雅练”，“淡语中致语”（沈际飞本《草堂诗馀》）。

写闺中春怨，以不语语之，又借无心之云，细风、疏雨、微阴淡化，雅化，微微逗露。

这种婉曲、蕴藉的传情方式，是符合传统诗歌的审美情趣的。

关于作者李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。

宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。

《浣溪沙》李清照宋词赏析【作品介绍】《浣溪沙；淡荡春光寒食天》是宋代女词人李清照的早期作品。

此词以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋草等典型的少女时代的事物，借以抒发作者爱春惜春的心情。

上片写春光骀荡，屋内香炉袅烟, 人睡初醒；下片淡淡几笔，勾勒寒食节的初春景色与民间习俗，情韵全出。

全词都是景语，仔细体味又都是情语，没有雕饰斧凿痕迹，隽秀自然，清新淡雅，充分表现了作者高雅的情趣和高超的写作技巧。

【原文】浣溪沙⑴淡荡春光寒食天⑵，玉炉沉水袅残烟⑶。

梦回山枕隐花钿⑷。

海燕未来人斗草⑸，江梅已过柳生绵⑹。

黄昏疏雨湿秋千⑺。

【注释】⑴浣溪沙：词牌名。

⑵淡荡：舒缓荡漾之意。

多用以形容春天的景物。

寒食：节令名。

在清明前一二日。

相传春秋时，介之推辅佐晋文公回国后，隐于山中, 晋文公烧山逼他出来，之推抱树焚死。

为悼念他，遂定于是日禁火寒食。

《荆楚岁时记》：“去冬节一百五日，即有疾风甚雨，谓之寒食，⑶玉炉：香炉之美称。

沉水：沉水香，一种名贵的香料。

⑷梦回：从梦中醒来。

山枕：两端隆起如山形的凹枕。

花钿：用金片镶嵌成花形的首饰。

⑸海燕：燕子的一种，冬天到南方过冬，春天回北方筑巢，又名越燕。

斗草：一种竞采百草、比赛优胜的游戏，参加者多为青年妇女与儿童。

一名斗百草。

⑹江梅：梅的一种优良品种，非专指生于江边或水边之梅。

柳绵: 即柳絮。

柳树的种子带有白色绒毛，故称。

⑺秋千：相传春秋时齐桓公由北方山戎引入。

在木架上悬挂两绳，下拴横板。

玩者在板上或坐或站，两手握绳，使前后摆动。

技高胆大者可腾空而起，并可双人并戏。

一说秋千起于汉武帝时，武帝愿千秋万寿，宫中因作千秋之戏，后倒读为秋千。

参见《事物纪原》卷八。

【白话译文】寒食清明时节，万物复苏，荡漾着明媚的春光。

玉炉中名香将尽, 残烟依旧飘出醉人的清香。

午睡醒来，头戴的花钿落在枕边床上。

海燕还未归来，邻家儿女们抢先玩起了斗草游戏。

江边的梅子已落，绵绵的柳絮随风荡漾。

零星的雨点打湿了院子里的秋千，更增添了黄昏的清凉。

古诗浣溪沙·小院闲窗春己深翻译赏析《浣溪沙·小院闲窗春己深》作者为宋朝诗人李清照。

其古诗全文如下：小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉，倚楼无语理瑶琴。

远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。

【前言】李清照的《浣溪沙·小院闲窗春已深》也被称为《浣溪沙·春景》，词被收录在李清照词集《漱玉词》之中，存世版本最早见于宋代的《草堂诗余》。

这是一首惜春的词。

面对即将逝去的春色，身处闺阁的少女无聊的拨弄着瑶琴，看远处的云岫，轻风吹过，细雨打在花上，少女没来由的担心起不胜风雨的花，觉得花落后春天也不在了。

【注释】[1]浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。

春景：《草堂诗余》（杨金本无题）等题作“春景”。

[2]闲窗：雕花和护栏的窗子。

闲，阑也。

闲窗，一般用作幽闲之意。

“已”字有些版本作“色”字。

[3]重帘：层层帘幕。

沉沉：指闺房幽暗，意指深邃。

五代·孙光宪《河渎神》：“小殿沉沉清夜，银灯飘落香池。

”[4]理：拨弄。

瑶琴：饰玉的琴，即玉琴。

也作为琴的美称，泛指古琴。

[5]远岫：远山。

岫：山峰。

薄暮：日将落日薄暮，意指黄昏。

范仲淹《岳阳oRG楼记》：“薄暮冥冥，虎啸猿啼。

”宋代韩淲《蝶恋花》：“斜日清霜山薄暮。

行到桥东，林竹疑无路”[6]轻阴：暗淡的轻云。

唐·张旭《山行留客》：“山光物态弄春晖，莫为轻阴晚自开，青春白日映楼台”。

[7]“梨花”句:意谓梨花盛开之日正春色浓郁之时，而它的凋落使人为之格外伤感，甚至难以禁受。

难禁：难以阻止。

【翻译】透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。

层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。

倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。

远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临，暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云。

院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受，真让人伤景。

浣溪沙·小院闲窗春色深译文一、原词。

小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉。

倚楼无语理瑶琴。

远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。

梨花欲谢恐难禁。

二、逐句译文。

1. “小院闲窗春色深”- 译文：小小庭院里，窗户静静地闲置着，春天的景色已经很浓郁了。

- 原因：“小院”点明地点，“闲窗”描绘出一种静谧的氛围，仿佛窗户也在悠闲之中。

“春色深”说明春天已经发展到了一定阶段，不再是初春的浅淡景色，而是浓郁的春景，可能有绿树成荫、繁花盛开等景象。

2. “重帘未卷影沉沉”- 译文：层层的帘幕还没有卷起，室内的光影昏暗阴沉。

- 原因：“重帘”表示帘子有多层，暗示室内的封闭性。

“未卷”说明主人没有去卷起帘子让阳光照进来，“影沉沉”描绘出室内因为帘子未卷而光线昏暗的状态，这也从侧面烘托出一种压抑、沉闷的氛围。

3. “倚楼无语理瑶琴”- 译文：靠着楼阁，默默无语地弹奏着瑶琴。

- 原因：“倚楼”点明人物所在的位置，“无语”表现出主人公内心的孤寂或者惆怅，有话却不想说出口。

“理瑶琴”则是通过弹奏瑶琴这一动作来排遣内心的情绪，瑶琴在古代是一种高雅的乐器，常被用来寄托情思。

4. “远岫出云催薄暮”- 译文：远处的山峦中飘出云朵，仿佛在催促着傍晚的来临。

- 原因：“远岫”指远处的山峰，“出云”描绘出山峰间云雾升起的景象。

“催薄暮”运用了拟人的手法，把云的出现和傍晚的到来联系起来，好像云是促使傍晚到来的使者，同时也暗示了时光的悄然流逝。

5. “细风吹雨弄轻阴”- 译文：轻柔的微风吹动着细雨，拨弄出一片淡淡的阴云。

- 原因：“细风”描绘出风的轻柔，“吹雨”表明雨是被风吹动的，“弄轻阴”再次使用拟人的手法，好像风在故意摆弄出那片淡淡的阴云，营造出一种轻柔、朦胧而又略带惆怅的氛围。

6. “梨花欲谢恐难禁”- 译文：梨花快要凋谢了，恐怕难以阻挡这一趋势。

- 原因：“梨花欲谢”点明梨花即将凋谢的状态，“恐难禁”则表达出一种无奈之感，梨花的凋谢是自然规律，难以避免，这也可能是词人借梨花的凋谢来比喻美好事物的消逝，而自己却无力挽留。

浣溪沙原文翻译及赏析浣溪沙原文翻译及赏析【荐】浣溪沙原文翻译及赏析1春巷夭桃吐绛英，春衣初试薄罗轻。

风和烟暖燕巢成。

小院湘帘闲不卷，曲房朱户闷长扃。

恼人光景又清明。

翻译/译文春天，街巷里的桃花灼灼开放。

刚刚换上轻薄凉爽的春衣，想去街上游玩。

那吹面的软风、树梢上升起和暖的袅袅轻烟，令人感到心情舒朗。

在屋檐下，啁啾飞过的燕子衔泥筑起了小巢。

然而，她却走不出这深深庭院，湘帘低垂，朱户长闭，回廊曲折幽深。

外面的明媚春光多好，可是一到清明后就再也看不到了。

注释①夭桃：以艳丽的桃花起兴作比，赞美新娘年轻美貌。

绛(jiàng)英：红花。

②湘帘：用湘妃竹做的帘子。

③曲房：内室，密室。

朱户：泛指朱红色大门。

扃(jiōng)：关闭。

赏析/鉴赏起句便是一句"春巷夭桃吐绛英"，似乎很清亮地展示出了一种绯红色的情怀。

显然，这春巷桃花吐蕊绽放，在自幼饱读诗书的朱淑真眼里展示的正是这样一幅热烈美好的景象，引起了她情不自禁的联想。

换上春衣的她洒浴在春光里，看到屋檐下的双双春燕正衔泥筑巢，心头也悄然萌动着这样一种美妙的意蕴：这样的季节里，连燕子都成双成对建起了新家。

那么她的未来呢？想到这里，她不禁惆怅起来。

眼中的景象也忽然变得幽寂而沉闷。

湘帘闲不卷，朱户闷长扃，让她心头刚刚燃起的激情与幻想骤然遭遇到冰冷的现实：外面的世界姹紫嫣红，她的世界却只有眼前这份孤寂与落寞。

浣溪沙原文翻译及赏析2浣溪沙·闺情绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。

眼波才动被人猜。

一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。

月移花影约重来。

翻译贴花如绣的脸庞莞尔一笑，就像盛开的荷花。

头上斜插的鸭形发饰就像真的要飞一样，衬托的脸颊更加美丽、更加生动。

眼波流转，一下就让人猜到应是在思念着谁。

一脸的温情饱含着深韵，只能用这半张素笺把幽怨和思恋寄给心上人。

月上阑干，花的影子不断移动，正是情人约会重聚的好时光。

注释《浣溪沙》：词牌名。

本为唐玄宗时教坊曲名，后用为词牌，亦作《浣溪纱》。

李清照浣溪沙翻译及赏析导语：浣溪沙是李清照易安早期的作品，活泼自然。

以下是由网小编为您整理的浣溪沙的翻译及赏析，希望对您有所帮助!浣溪沙·闺情李清照绣面芙蓉一笑开。

斜飞宝鸭衬香腮。

眼波才动被人猜。

一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。

月移花影约重来。

注释作者：佚名1. 绣面：唐宋以前妇女面额及颊上均贴纹饰花样。

2. 芙蓉：荷花，此处指很好看。

3. 飞：《历代诗余》作“偎” 宝鸭：指两颊所贴鸦形图案，可参敦煌壁画供养人之妇女绘画，或以为指钗头形状为鸭形的宝钗，钗，古代妇女头上的饰物。

4. 香腮：美丽芳香的面颊。

5. 一面：整个脸上。

6. 风情：男女爱慕之情。

7. 韵：标致。

8. 笺：纸，指信笺、诗笺。

赏析一此词当是易安早期作品。

写一位风韵秀的女子与心上人幽会，又写信相约其再会的情景。

人物的肖像描写采用比拟、衬托、侧面描写的方法。

语言活泼自然，格调欢快俊。

李清照的词作大概可分为两个时期——前期和后期，即北宋之末与南宋之初两个阶段。

前者以闺怨相思为主，后者则多表现出消极绝望的情绪来。

但这首词与这两种风格都显然不同，应该属于词人最早一批描写纯真爱情的词作。

当时的词人尚处在少女年纪，对美好的爱情充满向往，落到笔端，也丰富地体现了女性细腻的心思。

起笔便带出了不同寻常的女性之美。

“绣面芙蓉”与下面的“斜飞宝鸭”对举，应也指装饰物。

当时的妇女多有向脸上贴绣画的习惯，其内容以花鸟为多，此处即是说面上绘有芙蓉。

芙蓉一笑而开，变静为动，看似颇为无理，实则更显有情。

本来芙蓉帖饰是静止的，但因为少女一笑，红颜晕开，落到人眼里仿佛连芙蓉花也迎风而绽，倍添精神。

这种打破因果界限、蓄意悖理的手法，在王唯诗里最有体现，如“坐看青苔色，欲上人衣来”(《书事》)、“山路元无雨，空翠湿人衣”(《山中》)等。

发展到李清照手里，添上一层女性的柔美，就更多了一种似真实幻、难以言说的美妙意境。

再则，“秀面”“芙蓉”“笑”“开”两两相对，又暗含比喻意味，借芙蓉之开极有力地衬托出了少女之笑。

【导语】闺怨诗属于汉族古典诗歌，主要集中在唐代这⼀时期，其中⼜有特别的⼀类称为宫怨诗。

闺怨诗主要抒写古代民间弃妇和思妇（包括征妇、商妇、游⼦妇等）的忧伤，或者少⼥怀春、思念情⼈的感情。

下⾯是为⼤家带来的：闺怨诗：李清照《浣溪沙·⼩院闲窗春⾊深》原⽂翻译及赏析，欢迎⼤家阅读。

浣溪沙·⼩院闲窗春⾊深宋代：李清照⼩院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。

倚楼⽆语理瑶琴。

远岫出云催薄暮，细风吹⾬弄轻阴。

梨花欲谢恐难禁。

译⽂透过窗⼦看见⼩院内的春天的景⾊将流逝。

层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。

倚在绣楼阑⼲上寂寞⽆语地轻轻拨弄着瑶琴。

远处⼭峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临，暮⾊中的轻风吹动着细⾬，拨弄着暗淡的轻云。

院⼦⾥的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细⾬都难以承受，真让⼈伤景。

注释浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期⼈西施浣纱于若耶溪⽽得名，后⽤作词牌名，⼜名“浣溪纱”“⼩庭花”等。

春景：《草堂诗余》（杨⾦本⽆题）等题作“春景”。

闲窗：雕花和护栏的窗⼦。

闲，阑也。

闲窗，⼀般⽤作幽闲之意。

“已”字有些版本作“⾊”字。

重帘：层层帘幕。

沉沉：指闺房幽暗，意指深邃。

五代·孙光宪《河渎神》：“⼩殿沉沉清夜，银灯飘落⾹池。

”理：拨弄。

瑶琴：饰⽟的琴，即⽟琴。

也作为琴的美称，泛指古琴。

远岫：远⼭。

岫：⼭峰。

薄暮：⽇将落⽇薄暮，意指黄昏。

范仲淹《岳阳楼记》：“薄暮冥冥，虎啸猿啼。

”宋代韩淲《蝶恋花》：“斜⽇清霜⼭薄暮。

⾏到桥东，林⽵疑⽆路”轻阴：暗淡的轻云。

唐·张旭《⼭⾏留客》：“⼭光物态弄春晖，莫为轻阴晚⾃开，青春⽩⽇映楼台”。

“梨花”句:意谓梨花盛开之⽇正春⾊浓郁之时，⽽它的凋落使⼈为之格外伤感，甚⾄难以禁受。

难禁：难以阻⽌。

创作背景 从版本⽅⾯考察，这⾸⼩令曾被误作欧阳修、周邦彦词，或不著撰⼈姓名。

这当是此词传播中的⼀种发⼈深思的现象，当初的情景是这样的：李清照于待字之年，从原籍明⽔来到京都，她的才华深受词坛⾼⼿晃补之等“前辈”的赏识，从⽽激起了她的创作灵感，遂以记忆中的溪亭、莲湖之游和现时感受为素材写了⼀⾸⾸令词。

“香冷金猊”出自李清照的《浣溪沙·小院闲窗春已深》，这句话的意思是：狮形的铜香炉中熏香已经冷透。

这首词的完整译文如下：
透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。

秋千索上荡着寂寞，无人来理。

已经是暮春时节，东风怎会晓得人的寂寞，帘幕低垂。

斜倚在闺房绣楼的栏杆上，看那一对对的燕子，衔泥筑巢。

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。

任宝奁尘满，日上帘钩。

生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。

新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

铸有狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透，红色的锦被乱堆在床上，如同波浪一般。

起床后也懒得梳头打扮。

任凭梳妆台上的灰尘落满，任凭朝阳的日光照上帘钩。

我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。

最近身体日渐消瘦，不是因为喝多了酒，也不是因为悲秋。

这首词通过对日常生活场景的描绘，表达了李清照对时光流逝、寂寞无人理解的感慨，以及对离别相思之苦的无奈。

宋词：李清照《浣溪沙·小院闲窗春色深》原文译文赏析《浣溪沙·小院闲窗春色深》宋代：李清照小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。

倚楼无语理瑶琴。

(春已深一作：春色深)远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。

梨花欲谢恐难禁。

【译文】小院掩映在春色深深的绿树繁花中，楼上小窗闲掩，层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。

独自靠着栏杆，愁情无人可以诉说，只好心不在焉地拨弄着琴弦。

云虽无心，却催得暮色早降；微风吹雨，暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云。

院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受，真让人伤景。

【注释】浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。

春景：《草堂诗余》（杨金本无题）等题作“春景”。

闲窗：雕花和护栏的窗子。

闲，阑也。

闲窗，一般用作幽闲之意。

“已”字有些版本作“色”字。

重帘：层层帘幕。

沉沉：指闺房幽暗，意指深邃。

理：拨弄。

瑶琴：饰玉的琴，即玉琴。

也作为琴的美称，泛指古琴。

远岫：远山。

岫：山峰。

薄暮：日将落日薄暮，意指黄昏。

轻阴：暗淡的轻云。

“梨花”句：意谓梨花盛开之日正春色浓郁之时，而它的凋落使人为之格外伤感，甚至难以禁受。

难禁：难以阻止。

【赏析】这是一首惜春词，写身处闺阁的女主人公面对即将逝去的春色，无聊地拨弄着瑶琴，看远处云岫，听轻风细雨，觉梨花欲谢，不胜惋惜。

全词上片主要描写环境，下片着重刻划景物，通过从室内到室外的景物描写，用情景交融的艺术手法，含蓄蕴藉的笔致，写出女主人公伤春怀人的悒怅情怀，表现了女主人公孑然独处的凄寂心境。

词的上片主要描写环境，下片着重刻划景物。

“小院闲窗春已深”中的“小院”点明词中女主人公所在之地。

这小院荫蔽在春色已深、绿树繁花中，天快黑了，楼上窗子一直闲掩着。

庭院中未见人来往，窗棂间没有燕穿帘，显得寥廓落漠，真可谓深闺似海！“重帘未卷影沉沉”写少女身处这深院之中，感到孤零岑寂、凄苦难言，一任帘幕低垂；因是重帘，室内光线暗淡。