Removed_王罡：林散之草书赏析(15)17

王罡：林散之草书赏析（27）笔精墨妙——林散之草书精品《毛泽东词满江红·和郭沫若同志》赏析●林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家王罡赏析提要：林散之草书巅峰时期的精品之作：运笔流畅，刚键浑厚，俊伟茂润，开合得体，行气如虹。

作品是红色题材，先后 3次出版，沈鹏等名家专家题跋称精。

作品流传有序，可谓名家名作名人藏。

多少事，从来急；天地转，光阴迫。

一万年太久，只争朝夕。

这是毛泽东词《满江红·和郭沫若同志》的一部分。

全词是：小小寰球，有几个苍蝇碰壁。

嗡嗡叫，几声凄厉，几声抽泣。

蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易。

正西风落叶下长安，飞鸣镝。

多少事，从来急；天地转，光阴迫。

一万年太久，只争朝夕。

四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。

要扫除一切害人虫，全无敌。

林散之这幅草书《毛泽东词满江红·和郭沫若同志》是立轴，尺寸为97×41㎝，约3平方尺，作品落款散耳。

盖有“林散之印”（白文）、“七十年代”（朱文）。

双款，水墨纸本，长锋羊毫笔，宿墨，生宣纸。

2000年左右重新装裱，裱工精细，品相十全。

汉代书法大家杨雄说：“书，心画也。

”从此便有了“书为心画”，“诗为心声”的说法。

唐朝大家孙过庭在《书谱》中对书墨传情作了进一步的描述：“达其性情，形其哀乐”，“情动形言，取会风骚”，“随其情欲，使以为姿”。

书法作品是书法家通过艺术形式，表达意愿、抒发情感的方式。

可以想象，林散之先生当时创作这幅草书作品的心情特别好，完全被毛泽东的词意感动了：“多少事，从来急；天地转，光阴迫。

”林散之先生触景生情，想到自己明年就80岁了，党和人民给了自己很高的地位和荣誉，剩下的时间不多了，必须只争朝夕，多做事，做好事。

而今，我们在林散之先生的诗作中的确看到了他是如何“只争朝夕”的，他在诗中这样写道：“终日不自闲，挥洒到夜眠。

”二十世纪七十年代中期，林散之先生的草书艺术直达巅峰。

启功见到林散之书法脱帽三鞠躬，日本书法代表团访问中国点名拜见林散之，日本书法领袖青山杉雨称林散之是“草圣”。

当代草圣林散之谈草书、书法传统技法【精】原文地址：当代草圣林散之谈草书、书法传统技法【精】作者：肖洪当代草圣林散之谈草书【精】散之先生之所以成为现代草书之大家，与其“以楷写草”的思路分不开，他在谈到学草时说：（一）楷书笔法捉草为正“我到六十岁后才学草书，有许多甘苦体会。

没有写碑的底子，不会有成就。

先写楷书，次写行书，最后才能写草书”。

明确指出了学习草书的途径，又道：先学六朝碑版，继学二王，再进而进入汉魏，其气自古不俗。

草书宜学大王《十七帖》精印本，行书宜学僧怀仁《集圣教序》，有步可循，自然入古不俗。

散之先生告诉致力于草书学习的朋友：以草写草是写不出来的，留不住，用楷书笔法写草书才行。

对于怎样学习草书，散之先生谈了许多个人体会，总结起来，就是学习草书要先从楷书入手，由楷入行，由行入草，循序渐进，如果一步就介入草书，极易形成狂怪失理之状。

谈到草书的法度，一是草书自身的结字规律，一是楷书的法则。

从其自身的结体规律说，无论偏旁部首，钩纡盘旋，都会有一定的结构规矩。

如笔画的长一点、短一点、多一点、少一点，甚至极其微小的变化，都会使其成为另一个字或不成字，所谓“长短分知去，微茫视每安”草乖使转，不能成字。

因此，写草书是不能任笔为体、聚墨成形的。

草书除了其自身规律外，还要遵循楷法。

姜夔《续书谱》说：“古人作草，如今人作真，何尝苟且，其相连处转是引带，尝考其字，是点画处偶相引带，其笔皆轻。

虽复变化多端，而未尝乱其法度。

张颠怀素最好野逸，而亦不失法度。

”米芾说：“草书不入晋人格辙，徒成下品。

”散之先生的草法即出于二王，兼具楷书之严谨，所以他下笔必为楷则，其草法也必然是纯正的。

他的草书看似龙飞凤舞，随心所欲，出神入化，满纸烟云，其实，他是用楷法写成的，所以他笔笔行得开，笔笔留得住，绝无漂浮之感。

再看散之先生的学书道路：十六岁学唐碑，三十岁以后学行书，学米芾，六十岁以后才学草书。

可以说，散之先生是以楷书和行书在结字、用笔、用墨、章法等各方面打下了坚实的基础之后才学习草书的，所以他的草书沉着宁静，似快而实慢，有条不紊，一笔不苟。

王罡：林散之草书赏析（20）草圣精萃——林散之草书精品《自作诗太湖东山一首》赏析●林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家王罡赏析提要：精品是一个集合概念，精品也分上中下，精品的争论往往在于精品和非精品的边缘地带。

草书《自作诗太湖东山一首》先后4次出版。

作品刚柔相济，浓淡并生，结构巧妙，单款精裱，品相十全，是林散之书中之精品。

欣赏“草圣”林散之的草书作品，一个绕不过、避不开的题目，就是精品。

每个收藏家都喜欢收藏精品，最好自己收藏的林散之草书作品都是精品。

那么，林散之先生什么样的作品才算精品？精品又有什么标准呢？展示在我们面前的正是！草书作品《自作诗太湖东山一首》，立轴，尺寸为 136×67㎝，约 8平方尺。

盖有“不残老人”（朱文），“大年”（朱文）。

水墨纸本，生宣纸，长锋羊毫笔，宿墨。

裱工精细，九五品相。

正文内容是：千峰竞秀白云开，西坞人家特地来。

爱煞晚枫斜照里，有人倚石画青梅。

从字体的形质和运笔的气势来看，这幅草书《自作诗太湖东山一首》与六十年代的作品相比，弱化了中规中矩的书法风格。

超出法度，左右张望，连画连字明显增多。

如“峰”、“秀”、“有”是笔画相连，以符号替代偏旁。

“枫斜”、“有人”这两组是字字相连。

此外，这幅草书作品的枯笔用得恰到好处。

如“人”、“特”、“来”中的缕缕白丝，似断若连，枯中有润，枯湿相生。

末行“画”字已呈枯笔，但林老仍坚持连写了“青”字的上半部分，然后再蘸墨续写出“青”字的下半部分“月”，接着又写出“梅”，表现出墨色浓枯的强烈节奏对比。

从“有人倚石画青梅”中，我们还可以清楚地看出，开合有致，提按分明，布白疏朗，行通气顺。

因此，我们把这幅草书作品《自作诗太湖东山一首》定性为林散之七十年代的精品之作。

精品，是一个集合概念，泛指一类作品。

这个类，不是几件，而是更多件作品。

林散之草书精品，一般指的是林散之先生写得比较满意的作品，或者是有特点、有风格的作品。

林散之先生在不同的时期有不同的精品，在艺术高峰时的精品与他晚年时的精品不一样，也不好比。

林散之草书《自作诗归来》赏析●林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家王罡“草圣”林散之林散之（1898-1989），字散之，号三痴，别号散耳、江上老人。

“诗书画三绝”，尤其草书，饮誉世界，被称为“草圣”。

林散之祖籍安徽和县，生于南京江浦。

曾任江浦县副县长、南京市政协常委、全国政协委员，江苏省国画院一级美术师、江苏省书法家协会名誉主席。

林散之3岁学书，32岁师从黄宾虹，37岁只身万里行。

书法由唐入魏，由魏入汉，转而入唐，宋元明清。

无论碑帖，无论何派，各取其长，隶真行草，功力深厚。

60岁开始专攻草书。

草书以王羲之为宗，以释怀素为体，以王觉斯为友，以董其昌、祝允明为宾。

林散之将绘画中的墨法运用于书法，开创了草书艺术的新天地。

林散之的草书瘦劲圆涩，璀璨华滋，偏正相依，飘逸天成。

1972年，中日书法交流选拔，林散之一举成名。

“瘦劲飘逸”的“林体”反映了近300年来中国草书艺术的最高成就，捍卫了中国书法在国际上的中心地位。

书法大家高二适见到林散之的字，拍案惊呼：“这才叫字！”中国书协主席启功看到林散之的草书，脱帽三鞠躬。

书法大师郭沫若说：“林散之的书法，代表中国！”日本现代碑学派巨擘青山杉雨称赞：“草圣遗法在此翁。

”林散之代表作有《中日友谊诗》、《许瑶诗论怀素草书》、《自作诗论书一首》等。

《中日友谊诗》被誉为“林散之第一草书”。

赏析提要：作品取意高古，平淡优雅，禅意浓烈，布白疏朗，是二十世纪八十年代的珍品。

作品传承有序，先后 5次出版。

圆霖是南京江浦狮子岭兜率寺主持，林散之先生的挚友，著名画家，有“齐白石的虾、徐悲鸿的马、圆霖的观音像”之美誉。

林散之草书精品《自作诗归来》 70×40㎝“当代草圣”林散之草书作品《自作诗归来》，立轴，尺寸为70×40㎝，约 2.5平方尺。

落款散耳，印有“散之信玺”（朱文）、“大年”（朱文）。

双款，水墨纸本，生宣纸，长锋羊毫笔，宿墨。

裱工精细，品相九品。

正文内容是：万里我归来，诗稿携满袖。

草圣林散之书法精品欣赏（40幅）草圣林散之——这40幅作品，是多名专家从林散之所有书法集、林散之纪念馆、林散之艺术馆、林散之亲属、林散之学生、林散之作品收藏家，以及社会征集等方方面面几千件作品中几次精选出来的。

——这40幅作品，是林散之不同时期、不同风格的代表作。

——这40幅作品，有被誉为“林散之第一草书”、“林散之王”、“神卷”的《中日友谊诗》，有被称为“笔法经典”的《毛泽东词清平乐六盘山》，有被称为“墨法经典”的《许瑶诗论怀素草书》，有与林散之成名作一样的《毛泽东词清平乐会昌》，有林散之在极其悲痛的情况下写成的《自作诗三首》，有林散之用不同字体写成的、尺幅堪称巨无霸的《自作诗颂长江大桥》，有林散之的绝笔《生天成佛》。

这里值得一提的是，还有林散之纪念馆镇馆之宝《自作诗论书一首》、林散之艺术馆镇馆之宝《金顶》、李白纪念馆镇馆之宝《李白诗夜泊牛渚怀古》。

——这40幅作品，多次出版在林散之传记、论文、故事和报刊网络之中。

2012年7月12日，《扬子晚报》整版报道《林散之草书杰作结集出版》。

文章说：“40件作品每件都在百万元以上，随着时空的远去，其收藏价值无可估量。

”在世界100多个国家和地区发行的《华人时刊》杂志，每期介绍一幅作品，40幅历时4年，向世界宣传林散之。

1、林散之草书手卷《中日友谊诗》林散之草书手卷《中日友谊诗》林散之草书手卷《中日友谊诗》（局部一）林散之草书手卷《中日友谊诗》（局部二）林散之草书手卷《中日友谊诗》（局部三）2、林散之草书“墨法经典”：《许瑶诗论怀素草书》林散之草书“墨法经典”：《许瑶诗论怀素草书》38×35㎝桑作楷收藏林散之草书“墨法经典”：《许瑶诗论怀素草书》（局部）林散之草书“墨法经典”：《许瑶诗论怀素草书》（特写）３、林散之草书“笔法经典”：《毛泽东词清平乐六盘山》林散之草书“笔法经典”：《毛泽东词清平乐六盘山》林散之草书“笔法经典”：《毛泽东词清平乐六盘山》（局部）林散之草书“笔法经典”：《毛泽东词清平乐六盘山》（特写）4、林散之草书精品《自作诗论书一首》林散之草书精品《自作诗论书一首》145×354㎝林散之纪念馆镇馆之宝林散之草书精品《自作诗论书一首》（局部）林散之草书精品《自作诗论书一首》（特写）5、林散之草书手卷《李白草书歌行》林散之草书手卷《李白草书歌行》32×225㎝林散之草书手卷《李白草书歌行》（特写）6、林散之草书精品《毛泽东词清平乐会昌》林散之草书精品《毛泽东词清平乐会昌》105×35㎝林散之草书精品《毛泽东词清平乐会昌》（局部）林散之草书精品《毛泽东词清平乐会昌》（特写）7、林散之书法精品《生天成佛》林散之书法精品《生天成佛》75×20㎝林散之艺术馆收藏林散之书法精品《生天成佛》（特写一）林散之书法精品《生天成佛》（特写二）8、林散之草书精品《毛泽东词卜算子咏梅》林散之草书精品《毛泽东词卜算子咏梅》175×64㎝林筱之旧藏林散之草书精品《毛泽东词卜算子咏梅》（局部）林散之草书精品《毛泽东词卜算子咏梅》（特写）9、林散之书法精品《金顶》林散之书法精品《金顶》59×228㎝林散之艺术馆镇馆之宝林散之书法精品《金顶》（特写一）林散之书法精品《金顶》（特写二）10、林散之草书精品《字为心画》林散之草书精品《字为心画》26×90㎝林散之纪念馆收藏林散之草书精品《字为心画》（特写一）林散之草书精品《字为心画》（特写二）11、林散之草书手卷《毛泽东词二首》林散之草书精品《毛泽东词二首》（前半部分）林散之草书手卷《毛泽东词二首》（局部）林散之草书手卷《毛泽东词二首》（特写）12、林散之草书精品《自作诗画堂》林散之草书精品《自作诗画堂》127×31㎝林散之纪念馆收藏林散之草书精品《自作诗画堂》（局部）林散之草书精品《自作诗画堂》（特写）13、林散之草书精品《毛泽东词浪淘沙北戴河》林散之草书精品《毛泽东词浪淘沙北戴河》105×33㎝宋玉麟镇斋之宝林散之草书精品《毛泽东词浪淘沙北戴河》（局部）林散之草书精品《毛泽东词浪淘沙北戴河》（特写）14、林散之草书精品《自作诗论书绝句》林散之草书精品《自作诗论书绝句》96×34㎝林散之艺术馆收藏林散之草书精品《自作诗论书绝句》（局部）林散之草书精品《自作诗论书绝句》（特写）15、林散之书法精品《自作诗颂长江大桥》林散之书法精品《自作诗颂长江大桥》360×192㎝十竹斋收藏林散之书法精品《自作诗颂长江大桥》（局部）林散之书法精品《自作诗颂长江大桥》（特写）16、林散之草书精品《李白诗夜泊牛渚怀古》林散之草书精品《李白诗夜泊牛渚怀古》311×110㎝李白纪念馆镇馆之宝林散之草书精品《李白诗夜泊牛渚怀古》（局部）林散之草书精品《李白诗夜泊牛渚怀古》（特写）17、林散之草书册页《自作诗三首》林散之草书册页《自作诗三首》40×280㎝庄希祖收藏林散之草书册页《自作诗三首》（特写）18、林散之草书精品《孟浩然春晓》林散之草书精品《孟浩然春晓》95×29㎝朱韬宇收藏林散之草书精品《孟浩然春晓》（局部）林散之草书精品《孟浩然春晓》（特写）19、林散之草书精品《王昌龄送辛渐》林散之草书精品《王昌龄送辛渐》98×37㎝尉天池收藏林散之草书精品《王昌龄送辛渐》（局部）林散之草书精品《王昌龄送辛渐》（特写）20、林散之草书精品《李贺南园》林散之草书精品《李贺南园》96.5×32㎝王茜收藏林散之草书精品《李贺南园》（局部）。

王罡：林散之草书赏析（18）华章重器——林散之草书精品《王昌龄送辛渐》赏析●林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家王罡赏析提要：这幅作品是林散之先生专门为学生尉天池创作的。

淋漓挥洒，起伏连绵；流中能留，留中有涩；极似物象，姿态万千；盛年珍品，两次著录。

“草圣”林散之书法作品《王昌龄送辛渐》，立轴，尺寸为 98×37㎝，约3平方尺。

上款是天池，下款是散耳。

名章是“林散之印”（白文），引首章为“大年”（朱文）。

水墨纸本，生宣纸，长锋羊毫笔，宿墨。

裱工精细，品相十品。

正文内容是：寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

王昌龄是唐朝诗人，与李白、王维、王之涣、岑参等交往甚密。

安史乱起，为刺史闾丘所杀。

《送辛渐》这首诗是王昌龄的代表作，2011年被选入九年义务教育课本。

“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

”辛渐即将离开南京，取道镇江，经扬州，北上洛阳。

在南京任职的王昌龄亲自连夜送行，透着寒意的雨洒落大地，迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天，从南京送到镇江时已是第二天的清晨，在芙蓉楼为辛渐饯行，当友人登船远去之后，王昌龄感到自己就像楚山一样孤独寂寞，衬托出诗人对朋友的依依惜别之情。

全诗触景生情，寓情于景，含蓄蕴藉，韵味无穷。

但诗的重点却在后面两句。

诗人深深地思念洛阳的亲人和朋友，并想象他们也同样深深地想念着自己。

王昌龄临别嘱托辛渐，当洛阳亲友们问到我时，就说我的内心依然和过去一样纯洁无瑕，像冰那样晶莹，像玉那样透亮。

这首诗的高超之处在于，不像一般的送别诗那样，努力抒发对友人的深深眷恋之情，而是着重讲述自己的纯洁感情和高尚志向。

诗中用了一个巧妙的互为映衬的比喻，冰和玉来形容一种纯洁完美的品格，显示出诗人王昌龄极高的语言技巧，不愧为“七绝圣手”、“诗家天子”。

林散之先生很喜欢这首诗，经常以此为题材创作草书，赠送给亲朋好友。

这个内容的作品在已出版的林散之草书专集中有8件，相比之下，这是最好的一幅，堪称极精之作。

王罡：林散之草书赏析（7）世纪经典——林散之草书代表作《毛泽东词卜算子〃咏梅》赏析●林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家王罡赏析提要：林散之先生一生写得最多、尺幅最大、影响最深、最能反映草书风采的题材是《毛泽东词卜算子·咏梅》。

这幅狂草是林散之先生的代表作，堪称二十世纪的经典。

巅峰命笔，珍品之作，红色题材，两次出版，尺幅较大，全名单款，名人治印，品相一等，鉴别样本。

但是，这个内容的作品仿得最多、仿得最好。

风雨送春归，飞雪迎春到。

已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。

俏也不争春，只把春来报。

待到山花烂漫时，她在丛中笑。

这是“一代草圣”林散之狂草《毛泽东词卜算子〃咏梅》的内容。

作品是镜片，全名单款，尺寸为175×64㎝，约 10平方尺。

两方红印是著名画家、篆刻家陈大羽先生所刻：“林散之印”（朱文）、“七十年代”(朱文)。

水墨纸本，生宣纸，长锋羊毫笔，宿墨，裱工精致，品相十品。

作品先后 2次著录：1997年 9月，《林散之书法集》第 91页，古吴轩出版社。

2012年 5月，《林散之草书精品赏析》第35页，文物出版社。

狂草《毛泽东词卜算子〃咏梅》是林散之先生草书艺术的巅峰之作，具体特点有四个方面。

一是气势磅礴。

作品任意恣肆，力压乾坤，节奏铿锵，跌宕起伏，极具张力，非常壮观。

观后令人震撼，令人拍案称绝！二是牵丝引带。

“风雨送春归”5个字是“一笔书”，字的单体结构在这幅作品中基本被打破！你连我，我靠你，笔画相靠，字字相连，形成了一个个既独立又联系的有机体。

三是欹正相依。

作品第一行中的“飞”、“春”，第二行中的“百”明显偏离中轴，但这些字又紧靠着旁边的字，如“飞”字看似偏离，但是和“雪”在一起，又觉得不是太偏。

“百”和“丈”也是如此，欣赏者既感到新奇又不感到突然。

四是结体多变。

每行字数不一，大小相配。

“归”、“来”、“到”等，字特别大，大得出奇，而“不”、第三行的“春”、“待”则小得微妙。

字间疏密错落有致，线条粗细浓淡多变，其间频出飞白，具有较强的动感力感。

王罡：林散之草书赏析（11）炉火纯青——林散之草书代表作《自作诗画堂》赏析●林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家王罡赏析提要：这是林散之参加全国书展的作品。

超凡脱俗，人书俱仙，是林散之晚年的代表作，先后9次参展著录。

‚当代草圣‛林散之草书条幅《自作诗画堂》，尺寸为 127×31㎝，约 4平方尺。

落款散耳，印有‚江上老人‛（白文），‚大吉羊‛（朱文）。

水墨纸本，洒金蜡纸带暗格，长锋羊毫笔，焦墨。

裱工精细，品相十全。

作品正文内容是：才绿今年草，离离江上村。

诗留昨夜雨，春掩画堂门。

从 1973年开始，林散之先生每年都有不少草书作品参加国内外的各种大型展览。

每次参加展览，反响强烈，好评如潮，最有影响的有两次。

一次是1987年在河南举行的全国第三届书法篆刻展，林散之送展的作品是四尺整幅草书陆游《剑门道中》。

1987年 10月28日，《书法报》发表徐本一的文章《绝唱与新调》，文章写道：‚通篇行气如虹，一往情深，超越褚墨，使观者但闻一唱三叹浏亮之声，而丝毫不显衰年之容。

林老此幅佳构举重若轻，直迈古人，堪为当代杰作。

‛另一次是1989年8月，全国第四届书法篆刻展览在北京中国美术馆举行，林散之先生选送的就是这幅作品。

当时先生身体不好，无法创作，二儿子林昌庚教授便从先生近期作品中选出 10幅，请南京的一些书法行家进行初选，根据不同人的意见和建议，结果选出 4张。

还有一张四尺对开条幅是林散之先生 1988年 8月创作的，林教授认为能代表父亲的水平，但是没有被行家选中。

于是，林教授就把这一张与行家选中的 4幅作品一共5张字挂在墙上，请林散之先生定夺，结果林老就选中这一幅草书《自作诗画堂》。

这幅参展作品与林散之其他作品不一样。

第一，用的不是生宣纸，而是洒金蜡纸。

这种纸的表面光滑，不吸墨，很难写。

第二，用的是焦墨，林散之先生没有用最拿手的淡墨。

《书法报》第 11期发表舒蒙的文章，题目是《好书不厌百回读》，文章说：‚在林散之先生的作品面前，评委们团聚一圈，品评赞赏‛。

王罡：林散之草书赏析（36）气息高华——林散之草书精品《鲁迅诗一首》赏析●林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家王罡赏析提要：平中见奇，柔中有刚；形漫神凝，笔涩气润。

革命题材，传承有据；两次著录，精品之作。

“草圣”林散之书法作品《鲁迅诗一首》，立轴，尺寸为 102×34㎝，约 3平方尺，落款林散耳。

名章为“林散之印”（白文），引首章有“长寿”（朱文）。

水墨纸本，生宣纸，长锋羊毫笔，磨墨。

原装老裱，裱工精细，品相十全。

正文内容是鲁迅赠日本友人白莲居士《无题》诗一首：雨花台边埋断戟，莫愁湖里余微波。

所思美人不可见，归忆江天发浩歌。

鲁迅，文学家，思想家，革命家，中国现代文学的开拓者和奠基人。

毛泽东评价鲁迅是中国文化革命的主将，广大人民称鲁迅是“民族魂”。

鲁迅先生经常穿一件朴素的中式长衫，头发像刷子一样直竖着，浓密的胡须自然形成了一个隶书的“一”字。

著有小说《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》等，其中《狂人日记》是中国现代文学的第一篇白话文小说，代表作为《阿Q正传》。

1931年 6月 14日，鲁迅先生创作这首诗。

诗中的雨花台位于南京市中华门南，因盛产五彩鹅卵石，又附会南朝梁武帝时佛教“落花如雨”的故事而得名“雨花台”。

在国民党统治时期，成了蒋介石屠杀共产党人和革命志士的刑场。

戟是古代的一种兵器。

断戟是被折断的戟，这里用来比喻被害的革命烈士。

莫愁湖是南京城西的名胜，相传六朝时美女莫愁曾住在这里。

微波，比喻革命烈士的流风余泽。

所思美人，从字面上看是指莫愁，实际上是指被国民党当局杀害的烈士。

鲁迅的诗和杂文是匕首，是投枪。

这首诗也正是如此，抒发了鲁迅先生对国民党反动派屠杀共产党人和革命者的愤怒，对革命烈士深切的怀念之情。

面对东去的大江和浩瀚的长空，追思被害的革命战友，鲁迅先生从心灵深处发出了无比悲愤的浩歌。

林散之先生创作这幅草书作品的背景是：1974年，“批林批孔”运动正处于高潮阶段，政治气氛凝重，不准写唐诗宋词，只能写革命题材。

林散之书画赏析林散之书画赏析名称：林散之 1976年作草书七言诗横幅材质、形制：纸本尺寸：106.5×38cm介绍：录文：男儿何不带吴勾，收取关山五十州。

请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。

说明：附萧平鉴定证书、林散之之子林筱之鉴定证书。

林散之草书“男儿何不带吴钩”有数幅传世。

此幅模披创作于1976年，正是林老草书艺术所处的鼎盛时期。

所录诗作者李贺为唐代著名诗人，其诗想象丰富、立意新奇、构思精巧，用辞瑰丽，诗多含忧国忧民的情怀与生不逢时的感慨。

李贺《南园》诗共十三首，是作者乡居时的即兴之作。

这首“男儿何不带吴钩”是第五首。

表现李贺愿弃文就武，为国效力的抱负。

与其一贯抑郁伤感的诗作不同，此诗辞意明快，情怀激越，代表了李贺诗的另一种风格。

“吴钩”，泛指宝刀。

“五十州”，指当时被军阀割据的州郡。

“凌烟阁”，是唐太宗为表彰功臣所建的殿阁。

“若个”即“哪个”。

林散之将此诗抄录赠人，既鼓励友人为国为民建功立业，也表现了自己积极用世的思想。

这与他五十年代出任过江苏江浦县副县长，从事过政务有关。

这幅草书用墨酣畅，笔势纵健，结字揖让有致，虽是应酬之作，但自然真率，功力尽现。

堪为此期林老草书的代表作品之一。

名称：林散之 1974年作草书镜心双挖镜心材质、形制：纸本尺寸：28×34cm×2介绍：录文：△犹记当年拙政园，与君抵掌话文鸳。

对对双双三十六，芦花深入共留恋。

△大好河山忆旧游，匆匆岁月十年秋。

七十二峰三万顷，烟波无限为余留。

说明：附萧平鉴定证书、林散之之子林筱之鉴定证书。

此“草书镜片双挖”，为林散之先生七十六周岁时所作。

各书自作七言绝句一首，末款为“钜其老弟，属题二首”，当是应酬友人之作，书家称“老弟”，应是“晚辈”或“学生”之谓。

诗中提及“拙政园”，为苏州名园之一。

“何山”位于苏州寒山寺西枫桥镇南约三华里处，登此山而望西南之狮子山，狮子逼真而景尤佳。

此两首诗忆写诗人兼书家与其老弟同游拙政园与何山之情景，虽寥寥数十字，却情、景交融，人、事俱清，表现了诗人高超的文字驾驭能力和对友谊、对人生、对祖国美好山河的珍视之情。