七言绝句作法举隅

七言绝句作法举隅（下）七言绝句作法举隅（下）听弹湘妃怨唐.白居易玉轸朱弦瑟瑟徽，吴娃徵调奏湘妃。

分明曲里愁云雨，似道萧萧郎不归。

*自注：江南新词有云，“暮雨萧萧郎不归”。

听筝唐.张祜十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。

分明似说长城苦，水咽寒云一夜风。

斑竹筒簟唐.杜牧血染斑斑成锦纹，千年遗恨至今存。

分明知是湘妃泪，何忍将身卧泪痕。

池上作宋.林逋簇簇菰蒲映蓼花，水痕天影蘸秋霞。

分明似个屏风上，飞起䴔鶄一道斜。

除夜自石湖归苕溪宋.姜夔黄帽传呼睡不成，投篙细细激流冰。

分明旧泊江南岸，舟尾春风飐客灯。

海棠宋.刘克庄几树繁红映碧湾，苎萝山下见芳颜。

分明消得黄金屋，却堕荒蹊野径间。

七月九日宋.刘克庄樵子俄从间路回，因言溪谷响如雷。

分明雨怕城中去，只隔前峰不过来。

绝句宋.无名女仙屈曲阑干月半规，藕花香澹水漪漪。

分明一夜文姬梦，只有青团扇子知。

龙山送客宋.杨万里念念还乡未得还，偶因送客到龙山。

分明认得西归路，又是回车却入关。

纪梦明.朱硕爋一夜西凤玉枕凉，梦回明月在横塘。

分明记得相逢地，笑隔荷花唤阿郎。

宫词明.王叔承二八佳人三五宵，仙风随幸广陵桥。

分明记得霓裳曲，春梦微茫月影遥。

忆故居明.赵今燕柳絮春泥玉垒封，珠帘深锁暮烟浓。

分明记得双栖处，梦绕青楼十二重。

题画明.僧德样鸲鹆多情语晓风，恼他枝上白头公。

分明一段江南思，烟雨楼台似梦中。

题沈朗倩石压秋柳小景清.钱谦益刻露巉岩山骨愁，两株风柳曳残秋。

分明一段荒寒景，今日钟山古石头。

晓起清.赵翼茅店荒鸡叫可憎，起来半醒半懵腾。

分明一段劳人画，马啮残刍鼠瞰灯。

宋徽宗画兰明.张璨御墨淋漓写楚兰，披图却忆政宣间。

分明一种湘累怨，万里青城似武关。

月明听胡琴明.徐贲檀板朱弦出砑声，停杯齐听月当楹。

分明自是凉州曲，不解何人最有情。

晓发太竿岭清.黄任月过前溪影半昏，竹房不见旧僧存。

分明巾子山头寺，三度吟诗恼任翻。

题傅阆林编修蓬山望阙图清.黄任晓月春风十二阑，集灵台上不胜寒。

分明渴疾承恩日，高捧金茎露满盘。

七言绝句作法举隅原文摘要：一、七言绝句的起源和发展二、七言绝句的格律特点三、七言绝句的写作技巧四、七言绝句的典范作品及赏析正文：一、七言绝句的起源和发展七言绝句，是中国古典诗歌的一种形式，源于唐代，兴于宋代。

它是由七个字组成的一句诗，共有四句，即共有二十八字。

七言绝句在唐代诗歌中占有举足轻重的地位，许多著名诗人如王之涣、王之涣、王勃、杜甫等都有许多脍炙人口的七言绝句作品传世。

至宋代，七言绝句更是成为文学主流，许多脍炙人口的名篇佳作应运而生。

二、七言绝句的格律特点七言绝句在格律上具有以下特点：1.每句七个字，共四句，形成四行的诗歌结构。

2.平仄要求严格。

七言绝句中的每个字都有平仄（声调）之分，按照一定的规律安排。

第一句和第三句通常以平声字为主，第二句和第四句以仄声字为主。

平仄的搭配有助于诗歌的音韵美感。

3.押韵。

七言绝句要求第二句和第四句的最后一个字要押韵，即要求这两个字的韵脚相同。

4.对仗。

七言绝句中的第一句和第二句、第三句和第四句之间要求有一定的对仗关系。

对仗是指诗句中字与字、义与义之间的对应关系，如上下句之间的名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，要求字义、词性相对应。

三、七言绝句的写作技巧1.立意。

写作七言绝句首先要确立一个明确的主题，即诗的“意”。

主题要力求新颖、深刻，能够引人入胜。

2.选材。

在确立主题后，要精选素材，即选取一些与主题密切相关的事物、景物、人物等，以便于表现主题。

3.构思。

在选定素材后，要进行构思，即如何安排诗句的结构和内容。

一般来说，第一句和第三句主要叙述主题，第二句和第四句进行补充和点题。

在构思时，要注意诗句间的逻辑关系和情感变化。

4.修辞。

在写作过程中，要运用一定的修辞手法，如比喻、拟人、对仗、排比等，以增强诗歌的表现力和美感。

四、七言绝句的典范作品及赏析王之涣的《登鹳雀楼》是一首著名的七言绝句：白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

这首诗以黄河和白日为题材，表达了诗人登高望远的豪情壮志。

七言绝句作法举隅
七言绝句，是古代诗歌形式之一，以七个字为一行，四行为一首的格律诗体。

它具有独特的韵律美和意境表达能力，能够通过简洁而精确的语言表达出丰富的情感和思想。

下面将分享一些七言绝句的创作方法和技巧。

首先，七言绝句的韵律要求每一句的字数和声调都要相对平衡，形成一种和谐的韵律感。

因此，在选词和排列句式的过程中要格外注重平仄的搭配，使整首诗的节奏感更加流畅。

其次，七言绝句的句子结构可以选择多种方式，但最好保持简练明了。

可以采用抒情、描写、议论等不同的表达方式，但要注意整体的连贯性和一致性，避免让读者感到突兀或难以理解。

此外，七言绝句的写作过程中要注意情感的真实和深入。

可以从自然景物、人物形象、社会现象等多个方面入手，展现出作者独特的感受和思考。

同时，要注重细节的描绘和形象的塑造，使读者能够身临其境，感受到诗歌所传达的情感。

最后，七言绝句的创作需要不断的练习和积累。

可以多读经典的七言绝句诗作，学习其中的表达技巧和艺术魅力。

同时，要保持写作的热情和耐心，不断地尝试创新和突破，才能在七言绝句的创作中获得更好的成果。

总之，七言绝句作为一种古老而独特的诗歌形式，具有一定的技巧和要求。

通过合理的选词、平衡的韵律、真实的情感以及不断的练习和积累，我们可以写出优美流畅的七言绝句，展示自己的诗歌才华和表达能力。

七绝格律七绝是四句二十八字的短篇诗文，通常是首、颔、尾三联押同韵，颈联的要求较宽泛。

注:(⊙)是为随意平仄矣.四种最灵活的押平韵的七绝格律〈1>仄起式首句押韵⊙仄平平仄仄平，（韵）⊙平⊙仄仄平平。

（韵）⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。

（韵）〈2>仄起式首句不押韵⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。

（韵）⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。

（韵）〈3〉平起式首句押韵⊙平⊙仄仄平平，（韵）⊙仄平平仄仄平。

（韵）⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。

（韵）〈4〉平起式首句不押韵⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。

（韵）⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。

（韵）任何一首七绝,都离不开这四种格律形式。

其中，圈中带点处是表示可用平声，也可用仄声字，是仄起式还平起式，是看每首诗第一句的第二个字是用的平声还是仄声，如果第一句第二个字用的是平声就是平起式，相反是仄声就是仄起式。

这从格律中一眼可见.另外，第一句末尾字押韵不押韵，上面有标示，很明显不押韵是用仄声字，押韵是用平声字！格律是定死的，要写好七绝，区别每个字的读音是根本！《七言绝句的56种作法》《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版，1985年3月北京市中国书店据以影印。

1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。

“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省”（党玉敏《冯振传略》）。

第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。

凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。

惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。

如唐贾岛《渡桑乾》“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。

无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”；李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

作诗秘籍：写七言绝句的经典方法，脍炙人口诗词必备
七绝写法
七言绝句，是近体诗中最灵活也是最容易出彩的体裁。

古代不知有多少大家，主要靠擅长绝句，便能名垂千古，在诗歌史上书写光辉的一笔。

像盛唐的王昌龄被誉为“七绝圣手”；中唐的刘禹锡，怀古七绝与竹枝词光耀诗坛；晚唐杜牧，七绝冠绝一时；北宋王安石的小绝句，人称“半山体”，极富特色；南宋杨万里，流传最广的便是灵巧活泼的绝句。

想起这些诗人，我们的脑子里总会有那么几首熟悉的绝句浮现出来。

在所有诗歌体裁中，绝句最灵活，写好了也最容易脍炙人口。

最基本的一点，在语言方面，写绝句一定要做到流畅、典雅。

关于七绝的写法，我这里要讲几点，大家一定要留意。

七言绝句的写作方法第一种：七绝的第三句用“不须”或“不用”等二字来开头。

先用否定句式，然后第四句进行回应或拓展为何否定。

此种方法第三句的转折语气特别明显，故此气脉容易梳理，不容易错乱，第四句由第三句发端开来即可。

唐朝杜牧的《题城楼》：“鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。

不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭”；此诗的一二句写城楼景象，生动鲜明。

第三句“不用”忽然一转，留下疑问空间，为何“不用苦回首”？第四句回应。

原来眼前之景（一二句描写的），很像故乡的长亭。

这就合上了一二句。

故此诗的起承转合的架构很分明的，气脉畅然，诗味浓足。

再看陆游的这首《杭头晚兴》：“山色苍寒野色温，下程初闭驿亭门。

不须更把浇愁酒，行尽天涯惯断魂”。

陆游这首的手法与杜牧那首一样。

前二句也是写景象，第三句用“不须”来转，第四句则用“行尽天涯”来合上一二句的天涯景色。

"惯断魂"则回答第三句为何”不用把酒浇愁“。

因为行尽天涯已经习惯断魂了，还用酒浇愁干吗？多此一举。

第二种：七绝的第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等问答观望类的字词，有提问或者明确指向性的意思。

第四句则对第三句所问、所道、所指事情进行回应。

比如唐人朱庆余写的这首著名《近试上张水部闺意》七绝：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。

妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无”；这首诗相当出名，字面上写的是新婚女子心态，实际则是考生面对考官的忐忑心情。

千年以来很多人解读了，这里不作意思分析，只看句法。

第三句的”问“字起到前后勾连的作用，第四句则回应第三句的问。

问夫婿是什么呢？原来是问这个。

而第四句的这个，则活灵活现地刻画出一个新人的忐忑心情。

元朝宋元的《讨柴》略有不同：“海树年深成大材，一时斧伐作薪来。

山人指点长松说，尽是刘郎去后栽”。

一二句写山木要成材不容易，但很轻易就被砍伐作为柴木。

第三句以”指点“”说“来转折，山人指指点点在说什么呢？原来在说这些大松树，是刘郎去后栽种的。

绝句56法的来源七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”，“自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃” （邵祖平《七绝诗论》）。

于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。

素有“广西才子”之称的冯振心先生（1897年——1983年），名振，号“自然室主人”，17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。

当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。

《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版。

1985年3月北京市中国书店据以影印。

1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。

“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省” （党玉敏《冯振传略》），周振甫并专门著文引介（《<七言绝句作法举隅>小引》）。

笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书，深以为然，乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引，先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法，后辅以便于理解的二三诗例，以贡献于诸位诗友。

…………………………………………………………………………大家看完这些基本知识后可以开始练习写绝句了只有在学写中才可以进一步体会这些知识的内在含义.下面先把空空道人老师说的另外的四个绝句写法发给大家然后就发绝句56法供大家学习参考(一)并列式。

如杜甫•绝句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

” 此诗四句，每句单独表意，各写一景，如四幅图画并挂，又合为一体，分而不散，合而不杂，远、近、高、低，任人所视，各得其妙。

《唐诗三百首》是一部流传很广的唐诗选集。

唐朝（公元618年—907年）开国至灭亡的290年间，是中国诗歌发展的黄金时代，名家、名作辈出，散见于各类典籍中的唐诗数量达五万多首。

孙琴安（男，1949年10月生，现任上海社会科学院文学研究所研究员兼古代室主任）在《唐诗选本六百种提要·自序》中指出：“唐诗选本经大量散佚，至今尚存三百余种。

其中流传最广泛的选本，当属孙洙（别号：蘅堂退士，清康熙五十年（1711）生于无锡。

早年入京师国子监学习，乾隆九年（1744）中举，乾隆十六年中进士）编著的《唐诗三百首》。

”《唐诗三百首》选诗范围相当广泛，收录了77位名家诗作，共311首。

其中以杜甫诗数量为最多，共有38首、王维诗29首、李白诗27首、李商隐诗22首。

是仿《诗经》三百篇（共311篇）之作。

从前是家喻户晓的儿童启蒙书籍之一，所以文字比较浅显，初学读者容易接受。

俗话说：“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。

”（原序作：“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟。

”）因此《唐诗三百首》是中、小学生接触中国古典诗歌最好的入门书籍。

《唐诗三百首》中，选收“七言绝句”49首。

（见附件一）七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”，“自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃” （邵祖平《七绝诗论》）。

于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。

关于作者：冯振素有“广西才子”之称的冯振先生（公元1897年—1983年），字振心，原名冯汝铎，自号“自然室主人”，广西北流人。

是我国当代成就卓著的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近、现代诗人，有《自然室诗稿》与《诗词杂话》等著作传世。

当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著有《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸等著名学者咸得其惠。

七言绝句作法举隅第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。

凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。

惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。

如唐·贾岛《渡桑乾》客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。

无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。

李商隐《夜雨寄北》君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。

这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。

以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。

第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。

如宋·王安石《游钟山》终日看山不厌山，买山终待老山闲。

山花落尽山长在，山水空流山自闲。

明·僧德祥《爱闲》一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。

更欲破除闲耳目，要听流水要看山。

清·江湜《舟中二绝》（其一）浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。

却羡舟人挟妻子，家于舟上去无愁。

第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。

如宋·李遘《绝句》人言落日是天涯，望极天涯不见家。

已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮。

明·姚汝循《回雁峰》回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。

贾生已道长沙远，今过长沙又几程。

欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。

第4法：与前一法同，故三四两句必有复字。

特前一法为尤整齐耳。

如唐·李益《度破讷沙》眼见风来沙旋转，经年不省草生时。

莫言塞外无春到，总有春来何处知。

明·黄荣《牡牛图》江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。

放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。

第5法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。