4隶书礼器的书写技法

隶书的横、波磔、竖、撇、捺、点、转、折汉代隶书是中国书法史上的一座高峰、一个丰富的艺术宝库。

学习隶书者，汉隶为主要取法对象。

从风格类型看，汉隶有朴拙一路，有野逸一路，有厚重一路，有端庄一路，有飘逸一路，等等。

汉代隶书的载体主要有简、牍、帛与碑石两大类。

本书技法解析的对象，是《曹全碑》《礼器碑》《孔宙碑》《朝侯小子残碑》等系列，并以此作为技法讲析的范本。

#1隶书的横要平▼横平竖直，是隶书最基本的形式特征。

与楷书比较，这个特征尤为明显。

楷书之横，通常作左低右高状。

隶书的横画，一般是水平状，但是横平并不是用尺子画一水平线那样的直线，而是在感觉上的左右之平。

隶书横画有水平状之横，也有弧、斜变化之横。

(一)呈水平状之横。

如《礼器碑》(图1-1)“王”字中间一横，“寿”字第一、二、三横。

图1-1 《礼器碑》之“王”字、“寿”字(二)弧线横。

隶书中许多横画带有弧度。

既有上弧，也有下弧。

上弧笔画往往中间拱起如拱桥。

如图1-2中《曹全碑》“竟”字所有横，《小子碑》“五”字第一横。

图1-2 《曹全碑》之“竟”字、“五”字下弧横画，如图1-3中《礼器碑》“作”字第一横，《小子碑》“皆”字下部“曰”的第一横，都是下弧横：两头(起笔处与收笔处)高，中间下凹。

图1-3 《礼器碑》之“作”字、“皆”字(三)斜横。

书法讲究笔势。

笔势不仅包含力量、速度，还包含方向，即所谓的“势向”。

横画虽在感觉上是平的，却有势向变化。

既有向上走势之横，如图1-4中《礼器碑》“琦”字部首“王”的三横，《小子碑》“志”字的两横；图1-4 《礼器碑》之“琦”字、《小子碑》“志”字亦有向下走势之横，图1-5中《曹全碑》“纲”字的所有横画，《孔宙碑》“勒”字右边“力”的横。

这些横画的写法，与平横相同，只是势向不是水平方向。

图1-5 《曹全碑》之“纲”字、《孔宙碑》“勒”字(四)横的轻重提按。

横的变化不仅体现在弧度与势向方面，还体现在用笔的提按方面，由笔毫的提按带来了笔画的粗细轻重变化。

隶书书写技巧
一、隶书书写技巧
1、握笔要顺滑：握笔要柔，用力不能太大，以获得书写的舒适感。

2、训练笔画：一个笔画，多练习能慢慢改变笔画，让笔画流畅。

3、了解字体：字体的设计，书写的特点要与字体相匹配，才能营造出整齐的感觉。

4、字写的方向：要注意书写的方向，才能更好的营造出统一的感觉。

5、多阅读：多读书写才能有很多新的元素，也能让书写看上去更整洁。

6、加强练习：多练习，能提高书写的节奏感和书写速度。

二、练习书写具体技巧
针对隶书，要把握以下几个技巧：
1、上中下：首先把要书写的字体分成上中下三个部分，各个笔画要把握上中下，让书写字的排列更加规范。

2、度盘分析：画出字的笔画度盘，均匀安排，让书写字的韵律感更加节奏。

3、平和抛：笔画要把握平和抛的方法，让书写的笔画更加流畅，具有韵律感。

4、错题润色：针对书写的错误，要及时润色，保持整齐的书写样子。

5、标准均分：书写字的幅度要把握节奏感，把字分成几份，每一段要控制在0.5~1.5cm之间，保持节奏感，写出整齐的字体。

干货！隶书入门技法教程详解（含字帖），建议收藏练习！隶变后的字，与篆书相比，就是具备了鲜明的点画持征。

笔法有方有圆，方圆并用。

下面，以明朗的笔迹演示，结合相对切实的例字，给大家详尽讲解隶书的基本写法。

掌握这些基本写法后，隶书的基础成就了一大步。

难得好教程，务必收藏好，或分享给需要的朋友。

一、横画横画是隶书中有特色的笔画。

往往以“横飞”为美。

隶书的横画有两种，一为平横，一为波横。

有方笔圆笔两种。

1、平横是指横呈水平状，一般逆锋起笔，折笔中锋运行，回锋收笔或露锋收笔。

平横有凸形、凹形和基本平形。

2、波横是波笔的一种，是指横画具有俯仰之态。

一般逆锋起笔，折笔重顿，形成蚕头，然后提笔运行，至收笔处顿挫出锋，形成燕尾。

亦有蚕头小燕尾大的现象。

波横一般要写得厚重圆润，蚕头、燕尾都要饱满，横中略向上弯。

二、竖画竖画在隶书中只是普通的一个笔画，这个笔画承篆成分较大，即多数为圆起圆收。

有些竖末端较尖，亦不属楷书悬针竖，而是写时自然收结。

隶书的竖一般均为逆锋起笔，中锋徐行，藏锋收笔。

竖画在隶书中有三种形式：中竖，向左弧竖，向右弧竖。

也有方笔，即逆锋起笔，向左上角切，折笔下行。

虽然竖画在隶书中不如波画有特色，但书写时同样不可轻视。

1、以坚代撇隶书中有一种情形值得注意，即以竖代撇现象较多。

主要表现在书写楷书戈钩的短撇上，如“或”第七笔，“威”第八笔，“咸“第八笔。

2、竖点隶书中的点大多是由竖充任的。

三、撇画撇画又称掠画，是仅次于波画的又一重要笔画，它在隶书中变化很多，除了长撇、弯撇，还适用十一些左旁的竖画(竖撇)。

隶书中的撇笔无论怎么变化，书写时均应起笔有力，沉着刚劲，忌轻飘。

1、长撇这是隶书中最基本的撇。

一般逆锋起笔，内右向左倾斜行笔，整体弧度不大，藏锋向上收笔，它与后来楷书的长撇基本类似。

2、弯撇这是隶书中常见的撇，胃比后弯如半月。

一般为逆锋起笔，或竖行—半向左下弯行，或直接弯行，弧度呈45°角。

3、竖撇这是一种将左旁竖画进行艺术美化的做法。

《小子碑》·者图 图4-2 竖画的方起颜真卿《多宝塔碑》·不《曹全碑》·不图 图5-1 隶书的撇画《曹全碑》·根《孔宙碑》·行《曹全碑》·胄《小子碑》·中《礼器碑》·中图 4-3 隶书竖画的形态变化《小子碑》·见《曹全碑》·令《曹全碑》·尉《孔宙碑》·孝图 5-3 撇画收尾处的笔锋变化《礼器碑》·文《曹全碑》·马《小子碑》·郎《小子碑》·表《孔宙碑》·反《曹全碑》·戊《礼器碑》·秦钟繇《贺捷表》·天高圆《礼器碑》·大《小子碑》·不《曹全碑》·令《礼器碑》·迟《贺捷表》·道低方图  图6-1 隶、楷比较举例6-2 隶书捺画的走向图  图7-1 隶书的点法图  图7-2 隶书的单点《曹全碑》·官《曹全碑》·高从左下往右上走势《曹全碑》·寺从右下往左上走势《曹全碑》·年《曹全碑》·其《曹全碑》·煌《小子碑》·光《曹全碑》·心《孔宙碑》·恕《小子碑》·志《礼器碑》·意《礼器碑》·赫《孔宙碑》·绥《小子碑》·称《礼器碑》·沙《孔庙碑》·汤《礼器碑》·注《礼器碑》·河“雨”字四点《曹全碑》·雨《礼器碑》·雷四点底《孔庙碑》·廉《小子碑》·俭。

隶书礼器碑书写技法
摘要：
1.隶书礼器碑的概述
2.隶书礼器碑的书写技法
3.隶书礼器碑的书法价值
正文：
隶书礼器碑是我国古代书法的一种重要表现形式，具有极高的艺术价值和历史价值。

隶书起源于秦朝，盛行于汉朝，是中国书法发展的一个重要阶段。

隶书礼器碑的书写技法，不仅体现了书法家的技艺水平，更是对传统文化的传承和发扬。

一、隶书礼器碑的概述
隶书礼器碑，全名“汉隶书礼器碑”，是汉朝时期的一种碑刻，主要用于记载重要的礼仪制度和器物。

它的文字形态规整，结构严谨，是我国古代书法的重要代表之一。

二、隶书礼器碑的书写技法
隶书礼器碑的书写技法主要包括以下几个方面：
1.笔画：隶书的笔画主要有横、竖、撇、捺、折等基本笔画，要求书写时要笔笔分明，形态规范。

2.结构：隶书的结构要求字形端庄，布局合理。

每个字的笔画、部件都要按照一定的比例和结构进行组合，以达到整体的平衡和协调。

3.章法：隶书的章法主要体现在字与字之间的布局和排列。

要求字与字之
间要有适当的间距，行与行之间要有明显的区分，使整篇文字既有独立性，又有连贯性。

4.笔势：隶书的笔势是指书写时笔锋的走向和力度。

要求书写时要掌握好笔势，使每个笔画都有力度和生气。

三、隶书礼器碑的书法价值
隶书礼器碑作为我国古代书法的代表，具有极高的书法价值。

它的文字形态规整，结构严谨，对于书法爱好者来说，是学习和研究书法的重要素材。

同时，隶书礼器碑也承载了丰富的历史文化信息，对于了解古代的礼仪制度和文化传统具有重要意义。

隶书礼器碑书写技法（原创实用版）目录1.隶书礼器碑简介2.隶书礼器碑的书写技法2.1 笔画基础2.2 结构布局2.3 碑帖解读与临摹3.隶书礼器碑的鉴赏价值正文隶书礼器碑书写技法隶书是中国古代的一种文字，具有较高的艺术价值和历史价值。

礼器碑是隶书中的佼佼者，被誉为“隶书之冠”。

它以其独特的书写技法和优美的字形，吸引了无数书法爱好者。

本文将为大家介绍隶书礼器碑的书写技法。

1.隶书礼器碑简介礼器碑全名“汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑”，又称“韩敕碑”，是东汉晚期的一部重要隶书碑刻。

碑文共 16 行，满行 36 字，共计 576 字。

碑文记录了鲁相韩敕为孔庙制作的礼器及其铭文，具有重要的历史和文化价值。

2.隶书礼器碑的书写技法2.1 笔画基础隶书礼器碑的笔画基础主要包括横、竖、撇、捺、折、点等基本笔画。

在书写过程中，要注意横平竖直、撇捺舒展、折点分明。

此外，还要掌握笔画的粗细变化和虚实结合，使字形更加优美。

2.2 结构布局隶书礼器碑的字形结构布局严谨，讲究对称和均衡。

在书写时，要遵循字形的结构规律，注意笔画的穿插和避让，使字形既有力度又富有变化。

同时，每个字的笔画、结构都要与周围的字相互协调，形成和谐的整体效果。

2.3 碑帖解读与临摹学习隶书礼器碑的书写技法，离不开对碑帖的解读和临摹。

首先要对碑帖进行详细的阅读和研究，理解每个字的笔画、结构和布局。

然后进行临摹，从基本笔画开始，逐步掌握字形和结构。

在临摹过程中，要注意形似和神似，力求达到与原碑帖相近的效果。

3.隶书礼器碑的鉴赏价值隶书礼器碑以其优美的字形和高超的书写技法，具有很高的鉴赏价值。

欣赏隶书礼器碑，不仅可以领略到中国古代书法艺术的魅力，还可以了解当时的历史、文化和风俗。

对于书法爱好者来说，学习和临摹隶书礼器碑，可以提高自己的书法技艺，丰富自己的艺术修养。

总之，隶书礼器碑作为一部具有极高艺术价值和历史价值的书法作品，其书写技法值得我们深入研究和学习。

书法学习丨如何临写汉代隶书《礼器碑》·汉府古文化文丨范功（原标题：《礼器碑》临写指要）《礼器碑》，全称《汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑》，也称《韩敕碑》《韩明府修孔庙碑》。

东汉桓帝永寿二年（156）立，石碑现在在山东曲阜孔庙。

碑身高150厘米，宽73厘米。

碑阳刻字16行，满行36字，碑阴3列，列17行，左侧3列，列4行，右侧4列，列4行。

故宫博物院藏有目前最早的明代拓本。

汉《礼器碑》拓本（局部）《礼器碑》碑文记载了鲁相韩敕修饰孔庙，增置各种礼器以及吏民共同捐资立石以颂其德之文化事项，其碑侧及碑阴刊刻了捐资者的姓名及钱数。

《礼器碑》是汉碑中清挺细劲一类的代表,清人王澍谓之“瘦劲如铁,变化若龙,一字一奇,不可端倪。

”《礼器碑》之瘦劲规矩,是从朴厚中凝炼而成的劲瘦,它具有商周以来某些青铜铭文的“铸”与“刻”的金石气韵。

结构在严谨中求变化,既端庄规矩,又生动多变,波磔分展,耐人寻味。

《礼器碑》在汉碑中独树一帜，被奉为汉碑经典，推为隶书极则。

清方朔在《枕经堂金石书画题跋》中也说“盖此碑之妙不在整齐而在变化，不在气势充足而在笔力健举。

汉碑佳者虽多，由此入手，流丽者可摹，方正者亦可摹，高古者可摹，纵横跌宕者亦无不可摹也。

”杨守敬在《平碑记》中对比汉碑，说“汉隶如《开通褒斜道》《杨君石门颂》之类，以性情胜者也。

《景君》《鲁峻》《封龙山》之类，以形质胜者也，兼之者惟《礼器碑》。

要而论之，寓奇险于平正，寓毓秀于严密，所以难也”。

汉《礼器碑》拓本（局部）此碑书法的线条特点是：瘦劲流畅，线条爽利。

笔势跳跃欢畅，极尽变化。

线条硬朗，斩钉截铁。

其中波挑笔画精细变化的幅度极大。

笔虽方而不刻露，画虽瘦却丰腴，劲而不呆，稳而不板，此乃书法线条之一境。

临习中的常见问题首先，临摹《礼器碑》心要细，防止浮躁，急功近利，要潜心认真细致地分析碑帖，要搞清楚《礼器碑》是刻在石碑上的文字。

古人在刻碑之前先用朱笔“书丹”，然后由工匠再现“书丹”笔墨神韵，这就要求书写者与刻工相互配合默契。

文/方建勋清秀飘逸的汉隶技法（四）十二、 “之”法与“走之底”法“之”与“走之底”在汉碑隶书中出现次数非常多，而且写法也比较多样。

从笔画来看，即是点、撇、捺的组合，其中捺其实就是一个倾斜的波画。

点、撇、捺这三个笔画，每个都有多种形态，组合在一起，自然会带来多种形态变化。

（一）“之”法且不说清秀一路隶书与朴拙一路隶书相比，“之”与“走之底”有较大差别，即使是清秀一路隶书中也有着不小的差异。

（图12-1）通过图12-1中的比较，可以看出“之”的写法，《曹全碑》与《孔宙碑》相近，《礼器碑》与《小子碑》相近。

首先，前二碑中第二个点作点状，后二碑中第二个点作短竖状。

其次，前二碑的撇与捺是续接完成的，相接处只有一个交叠；后二碑撇与捺之间多了一个短竖（也常写作短撇），撇与捺的交接处是在短竖上。

再次，前二碑中撇画的弧度是上拱的，后二碑则是略有下陷的。

不过，“之”与“走之底”的书写，其难不在单个笔画做到精到，而是难在将这些笔画串成一体，使之一气呵成，有舟行水面、乘风破浪之势。

要达到这样的效果，需要写“之”时，第一笔先字写中间的点（在《曹全碑》《孔宙碑》中为点，在《礼器碑》《小子碑》中为短竖），然后逆锋落笔写前一个点，注意映带，提笔凌空，至撇画位置逆锋入纸，写撇画，行笔至撇画末梢后，顿驻，翻折笔锋，然后完成捺。

（图12-2）（二）“走之底”法在前面的章节中已经提到，走之底的捺如同一个斜波画，秀逸一路隶书中的走之底各有不同，情态各异。

走之底除了捺，还有四个既像点也像撇的笔画，各个碑帖不尽相同。

如图12-3中，《曹全碑》的走之底，是三个大小相似的点由内向外，然后写一个撇（或斜竖），这四个笔画都是斜向平行的，如“遭”字。

《礼器碑》的走之底，则是三个点由外向内，长度则是一个比一个长，第四个笔画则是顺势作撇，如“造”字。

《孔宙碑》的走之底，则是由内向外四个撇，每个撇方向相近，大小则不同，如“速”字。

《小子碑》的走之底，则是前三个点由内而外呈灯泡光的发散状；第四个笔画作短撇，起笔处在第三个笔画里，如“近”字。

汉代隶书的书法艺术技巧及特点浅析作者：孙新来源：《决策探索》2015年第20期汉代书法上接秦朝以前的大篆、小篆，下启草书、行书、楷书的萌芽和发展。

隶书作为两汉时期主流文化和正体文字，在中国书法史和汉字发展史上有着重要的历史意义。

汉字虽然早在商代就已构成体系，但长久以来并没有专门的体称，先秦文献，没有对汉字字体或书体的专用名称，最早出现字体和书体之名的是《汉书·艺文志》和《说文解字》序。

这两部东汉文献使用了一系列有独特指称意义的字体和书体，标志着汉字字体演变和书体演变。

班固《汉书·艺文志》记载秦始皇时始造隶书，起于官狱多事，苟趋省易，施于徒隶。

自尔秦书有八体：一曰大篆、二曰小篆、三曰刻符、四曰虫书、五曰摹印、六曰署书、七曰殳书、八曰隶书。

隶书在战国时代就已有萌芽，并在秦朝广泛运用。

署书亦称“榜书”。

隶书体自战国后期出现后，虽在汉代文献中已被称作“隶”，但还有“佐书”“八分”“古隶”“今隶”等称谓。

什么是八分书？指什么书体？自晋初期书论中出现这一概念以来，至今尚无定论，概括起来有以下几点说法：一是指字体的大小；二是指楷法、楷书；三是指笔势有如八字两个笔画相背之意。

魏晋至元明从总体上说隶书退出了主流书体的舞台，近1500年间盛行行书、楷书、草书三大书体，隶书在人们的心中已成为了古体字。

当然在魏、晋、隋、唐、宋、元、明、清时期也有一些隶书碑刻和书法名家，在金石学和复古书风的推动之下，隶书一息尚存，并未消亡。

清至近现代，隶书进入了复兴时期。

在众多书家努力之下，清代金石学、考据学、文字学等文化的滋养，一些汉学家、朴学家以其深厚的学术修养，提笔书隶具有学者风范，而今天的书法家们特别又受到秦汉简牍的启发在取法汉碑外另辟蹊径，再现了隶书这一古老书体的艺术魅力。

下面对汉代隶书碑刻中较为常见的几种做一些介绍和笔法浅析。

一、汉礼器碑汉礼器碑全称《汉鲁相韩勑造孔庙礼器碑》（以下简称《礼器碑》），金石录记载的名称是《韩明府孔子庙碑》，汉永寿二年刻。

《礼器碑》写法指导大‎纲河南志美教‎育科技有限‎公司《礼器碑》是东汉隶书‎成熟时期的‎代表作，在汉隶巾较‎为规范，是学习隶书‎的最佳范本‎之一。

《礼器碑》全称《汉鲁相韩敕‎造孔庙礼器‎碑》，山林《韩敕碑》、《韩明府修孔‎庙碑》，系东汉恒帝‎永寿二年（公元156‎年）所刻，原立于鲁县‎（今山东曲阜‎）孔庙大成殿‎乐庑。

据清王昶《金石萃编》记载“碑高七尺一‎寸，广三尺二寸‎，碑阳正文1‎6行，满行36字‎；碑阴3列，列17行；右侧4列，列4行；左侧3列，列4行。

碑文记述鲁‎相韩敕修饰‎孔庙、制造礼器等‎事。

碑阴及两侧‎刻资助立碑‎人姓名及钱‎数。

碑字完整．为研究汉隶‎艺术的重要‎资料。

一、《礼器碑》的艺术风格‎《礼器碑》书法瘦劲宽‎绰，笔画刚健，用笔力注笔‎端，如干将莫邪‎，锋利无比。

其结体寓欹‎侧于平正中‎，含疏秀二严‎密内，历来被奉为‎隶书极则。

清王澍在《虚舟题跋》中评此碑说‎：“隶法以汉为‎极，每碑各出一‎奇，莫有同者，而此碑最为‎奇绝，瘦劲如铁，变化若龙，一字一奇，不可端倪。

”并说：“惟《韩敕》无美不备，以为清超却‎又遒劲，以为遒劲却‎又肃括，自有分隶来‎，莫有超妙如‎此碑者。

”《礼器碑》的线条质感‎，与东汉时期‎的其他隶书‎砷刻如《张迁砷》、《曹全碑》等有着一定‎的差异。

它属于平正‎端庄、俊挺宽博一‎路。

碑文中有的‎字笔画细如‎发丝，铁画银钩，坚挺有力；有的粗如刷‎帚，却又韵格灵‎动，不显呆板。

尽管线条起‎伏变化，但通篇看来‎又不失和谐‎，在力量感的‎表现厂非常‎成功。

因此，临习《礼器碑》可选择弹性‎较强的兼毫‎笔，着重练习笔‎力。

笔画要瘦劲‎而不纤弱，波磔则较其‎它笔画梢粗‎，至收笔前略‎有停顿，借笔毫弹性‎迅速挑起，使笔意飞动‎，清新劲健。

“燕尾”捺画大多呈‎方形，且比重较大‎，看上去气势‎沉雄。

另外．此碑分四面‎，有碑阳、碑阴之分。

碑阳部分结‎字端庄，章法排列也‎较为规律，堪为《礼器碑》风格的代表‎，故人手应从‎碑阳始。

隶书礼器碑书写技法
隶书是中国古代的一种字体，其书写技法包括以下几个方面：
1. 书写姿势：隶书的书写一般采用站立姿势，身体保持直立，手臂伸直。

右手握笔，以中指和食指夹持笔尖，节制用力，保持笔法稳定。

2. 笔画结构：隶书的笔画结构一般比较复杂，笔画之间有明确的转折和交叉。

要注重笔画的粗细变化，可以通过加按、减按、结按来控制。

3. 横笔：隶书的横笔主要为弯曲形式，不同字形要有差异，需要在书写时掌握好横笔的弧度和角度。

4. 提升与收尾：隶书的提升和收尾要有力度感，包括提影、提顶等要注意力度和角度。

5. 临摹与模板：学习隶书可以通过临摹名家碑书或使用模板来提高书写技法。

临摹时要注意观察每个字形的结构和笔画的变化，并且慢慢掌握书写的节奏和力度。

6. 空白处理：隶书的字间和字内的空白要合理处理，不应过于拥挤或散乱。

总的来说，隶书的书写技法主要强调笔画的结构和力度感，要求有一定的笔法控制和造型美感。

通过不断的练习和临摹，可以逐渐掌握隶书的书写技巧。

《礼器碑》技法剖析1.用笔《礼器碑》用笔中、侧并用，以中锋为主。

起笔有逆锋、露锋、藏锋多种。

运笔提按相间，以提为主，收笔有回锋、露锋、顿笔、挫笔多种。

圆笔、方笔兼有。

用笔范字示意：方笔为主，按笔为主，圆笔为主，提笔为主中锋为主，兼用侧锋藏锋为主，兼用露锋2.线条线条用线较之清秀风格的汉代隶书，《礼器碑》的线条独具个性特征。

（一）线形：粗细交融，以细线为主导，长线、短线互动，以长线为主导。

线条交叉点通畅、清爽。

上弧形、下弧形相得益彰。

线形粗细交融细线劲挺、清通粗线圆润、通畅（二）线质：典雅、秀润、遒劲。

郭宗昌谓之：“星流电转，纤逾植发。

”（三）线律：平正、微曲中内合“一波三折”的提笔书写意态。

“雁尾线律”放胆，扣人心弦。

（四）线构：线条构成元素丰富，长、短、横、竖、撇、点、捺，“蚕头”“雁尾”交叉，互应互动，张弛有度。

3.结构《礼器碑》结构扁方、方、长方形态各异，又和协美满，以扁方为主导。

4.章法《礼器碑》碑阳文字，横成列、竖成徘，疏密有致，极富流动气息。

其碑阴文字，横列无序中求动、静变化，气息跨度大，视觉效果透亮。

第一讲横画第01节短横短横的书写方法：用笔圆笔、中锋，逆锋起笔(也可藏锋)，用笔力量均匀，应注意运笔过程中速度、提按与线条形状、质量的关系。

第02节长横长横的临写方法：用笔圆笔、中锋，逆锋（也可藏锋）起笔，匀速运动，露锋收笔。

临写时应注意中锋的提按关系。

第03节“藏头”“雁尾”横“蚕头”“雁尾”横的临写方法；“雁尾”横在隶书范本中是常见的描画，它与“蚕头”横相辅相成，是隶书范本中极具个性的主笔画。

临写“蚕头”用笔起笔以藏锋为主，亦可用逆锋，如“其”“雷”字。

笔锋触纸稍用力成顿点状，似“蚕头”，然后提笔顺势向右上中锋匀速运笔，至收笔处，用力向右下顿笔、提笔向右上出锋，形状若“雁尾”。

第二讲竖画第01节竖竖的临写方法：竖的临写方法为两种，即短竖和长竖，长竖是短竖的延伸，用笔方圆均可，以圆为主，匀速行笔，收笔时可方可圆，方者如“勒”的长竖，圆者如“节”的长竖。

隶书的书写要领和基本技法
导语：隶书是书法的一大种类，要练好隶书，就要掌握隶书的书写要领和基本的一些技法，以下是小编为大家精心整理的隶书的书写要领和基本技法，欢迎大家参考！
隶书是一种扁阔形横向发展的书体，远在战国时代已经开始有了。

它与古代作为书写用的竹简有关，为了节约竹简狭长的书写面和运笔的便捷，变篆书纵势为横势，并增加了挑捺，形成八分相背之势。

汉以前这种书体是作为篆书的辅佐之书，多用于市井、边戍、徒隶之牒，故有隶书、八分、佐书之称。

隶书的书写要领
隶书的点画书写要诀为：横平竖直，左折右波；蚕头雁尾，蚕无二设，雁不双飞。

隶书的书写要领主要笔画的书写技法是：
1、平画：隶书的平画与篆书的横画稍有不同，它除了藏头护尾逆入平出以外，还有蚕头雁尾的波发之笔（亦称横捺）。

其书写要领是：
①起笔回锋下垂形成蚕头之势。

②顺势右行。

③尽量铺毫，极力波发，提空回收，形成雁尾之势。

2、直画：直画与篆书写法基本相同。

然篆书多圆势，而隶书方圆并用。

3、挑画：就是折笔。

挑有二法，主要在收笔处，一为出锋，二为回锋。

出锋稍短之挑，即为竖钩。

此二法为：
①出锋。

第一，起笔回锋成反扭之势。

第二，顺势而下。

隶书教程｜隶书最全运笔技巧和方法，轻松揭开隶书的秘密快收藏一、基本点画的运笔（一）点隶书的点有很多变化，起笔要求藏锋逆入，出锋根据各点的不同形态而变化。

它是其它笔画的浓缩。

有正点、横点、竖点、侧点、捺点、横挑点、上对点、下分点、左两点、右两点、以及三点的呼应、四点的开合、多点的参差。

要写得生动而富于变化，尤其要做到饱满厚重。

（1）逆锋落笔上行；（2）转笔回锋向右下；（3）顿笔向左下出锋。

横横画是隶书中最基本的笔画，是从篆书中继承而来，藏头裹尾、平中寓曲。

要写得充实稳健、果断利落、粗细均匀。

藏锋逆入，忌顿头；圆笔用转法调整笔锋，方笔以折法调整笔锋；中锋提按，宜稳实；回锋书笔，须自然。

（1）将笔逆锋向左行；（2）笔锋回折向右；（3）笔锋沿中线提按往右行；（4）稍微停顿后轻提向左回收。

竖竖画写法与横画大致相同，只不过由横写改成竖写。

除了横写的要求外，要注意收笔时切忌写成楷书的垂露。

要求自然收起，或略顿笔收锋。

（1）笔锋向上逆行；（2）笔锋回折向下，（3）圆笔用使转法，（4）方笔用折切法；（5）中锋微提按往下运行；（6）笔锋略顿后自然向上收锋。

隶书基本点画的运笔（二）撇撇画有短撇、长撇两类。

短撇分顺写和逆写；长撇的收笔有钩、圆、尖、方等不同的形状。

做到藏锋逆入，中锋向左下略快行笔，收笔根据笔画末端要求，稍微停顿或向上出锋，或回锋收笔，或自然上提，视各字不同的结体和笔画而应用。

（1）逆锋向上；（2）稍停后向左下折锋；（3）中锋向左下略快运笔；（4）稍停驻后轻提，（5）回锋收笔。

捺捺亦称（磔），或叫雁尾，是显示隶书特点主要的笔画。

捺画分平捺和斜捺两种。

落笔藏锋逆入，中锋向右斜下行，铺开笔毫向右缓提，出锋如何视结构如何而定。

锋芒要求稳重有力度，并逐步达到尾端。

（1）逆锋向左上；（2）略顿转笔向右下运行；（3）中锋渐行渐按；（4）重按缓慢向右提捺出，（5）以全身之力送到锋尖，（6）气贯尾端。

钩钩画亦是显示隶书笔法特点的笔画之一。

隶书的起笔和收笔该怎么写，怎么才能既拙又秀？想要练习好隶书，我觉得，首先要了解隶书的起源与传承，这样才能有利于理解加深，给习字带来方便。

隶书是秦代创立的一种文字书写体，秦代创立以后，在汉代得到了较大的传承和发挥。

秦代的隶书是从篆书上演变而来，它将篆书的圆匀，改变成方折，把修长变成扁平带波浪式的新书写体，成为篆书和楷书之间承上启下的字体。

秦代的隶书还是相对较不成熟的，以至于后代历史上成为秦篆汉隶，这就说明，秦代还是以篆字为主的，隶书到后期慢慢演变后，秦就灭亡了。

西汉时期，隶书渐渐成型，到东汉时期，隶书就成为成熟期的字体。

而隶书的保留传承，大都是一些碑帖、简牍或者帛书之类的。

在书法艺术史上，我们可以看到方劲沉稳的《张迁碑》，飘逸秀美的《曹全碑》，端庄秀雅的《史晨碑》，峻严峭谨的《乙英碑》，精严洗练的《礼器碑》等等。

这些隶书碑帖，都是传世的代表作，本人练习过《曹全碑》，所以，对《曹全碑》飘逸秀美的字体，非常青睐。

隶书这种字体，既古体巧拙又规矩易认，既工整严谨又生动活泼，不仅有其艺术价值，在书法园地中一直占有重要的地位，而且还有实用价值。

隶书的写法有很多特点，比如字形扁方，左右伸展；左波右磔，蚕头燕尾；曲折方园，点画分明；提顿结合，粗细兼备。

这些都是书写隶书的基本要诀。

不论是哪一种隶书碑帖，要想写的好看，我觉得掌握方法，学会隶书的书写口诀很重要。

以下就是隶书四十字口诀。

方劲古拙，如龟如鳖蚕头雁尾，笔必三折雁不双飞，蚕无二色点画俯仰，左挑右磔重浊轻清，斩钉截铁这隶书口诀，虽不见经传，也难以确认是什么人缩写。

但确是概括了隶书的主要特点及写法要求，是种体会和总结。

解剖这首口决，对我们认识隶书的面貌、练习隶书的写法会有不少的帮助。

方劲古拙，如龟如鳖隶书是从篆书简化演变而成。

隶书的出现，使汉字从单一的线条化发展为多变的笔画，把篆书的圆转笔画改革为方折，所以有篆圆隶方的说法，而隶书是比较古老的书体，方劲古拙道出了隶书的概貌。