【简介】清荷铃子原名祁宏玲,江苏省作家协会会员,江苏省作协签约作家。

山花对海树，赤日对苍穹作者：祁智来源：《莫愁·家庭教育》2022年第01期2021年11月27日下午，“童心向党筑梦成长”江苏省妇女儿童活动中心第十六届少儿艺术节开幕。

在文化类节目“与专家面对面”中，江苏省作家协会副主席、“书香江苏”形象大使祁智带来了古文赏析《笠翁对韵》，让现场的小朋友感受到中华文化的魅力。

同学们好，前不久，我到了一个地方——浙江金华兰溪。

金华我们都知道，但是兰溪不一定都知道。

我说出一个人的名字，大家也许会想起兰溪是什么地方。

这个人的名字叫李渔。

如果说到李渔大家还不知道，我再说一个条件，大家马上就知道李渔是谁，这个条件就是《笠翁对韵》，我们在座的小朋友知道《笠翁对韵》吗，会背前面几句吗？咱们一起背：“天对地，雨对风。

大陆对长空，山花对海树，赤日对苍穹。

”现在大家都知道了浙江金华兰溪，它与一个人有关，这个人叫李渔，李渔有一部非常重要的作品叫《笠翁對韵》。

《笠翁对韵》是什么——它是一个识字的启蒙读物，也是写对联的启蒙读物。

我记得我到李渔老家是傍晚时分，我站在李渔老家的戏台上，向远处眺望，我看到了远处的山，看到了河水流向远方，看到了道路由远处向我走来。

我忽然想起一个问题，书中说“天对地，雨对风。

大陆对长空，山花对海树，赤日对苍穹”。

如果它是一个识字的启蒙读物，是写对联的启蒙读物，那么为什么它没有写青蛙对黄鳝，蟋蟀对蚯蚓呢？青对黄、蛙对鳝，蟋蟀对蚯蚓，都是可以对仗的。

为什么没有青蛙对黄鳝、蟋蟀对蚯蚓，为什么没有鸡对鸭，狗对猪？我当时突然就想起了这个问题。

孩子们可以将《笠翁对韵》背下来，并因为它认识到很多字，甚至学会写对联，但是也许从来没有想过为什么没有青蛙对黄鳝、蟋蟀对蚯蚓。

我从前也没有想过，只是那天晚上，我站在李渔老家的戏台上，想起了这个问题。

李渔生于1611年，去世于1680年，他是一个伟大的戏剧家。

他离开家乡去外面周游，和他同龄的人从来没有走出过兰溪，但是他看到了外面的世界。

作者简介作者：来源：《名家名作》2019年第03期石楠石楠，中国作家协会名誉委员，安徽作家协会名誉副主席、省散文家协会名誉主席、安庆大学兼职教授。

主要作品：长篇传记文学《画魂·潘玉良传》《寒柳·柳如是传》《从尼姑庵走上红地毯》《刘海粟传》《张恨水传》《陈圆圆·红颜恨》《不想说的故事》《中国的女凡高·杨光素传》《美神·刘苇传》《亚明传》《舒绣文传》《百年风流》《另类才女苏雪林》《中国第一女兵·谢冰莹全传》;长篇小说《真相》《生为女人》。

获省级以上文学奖十数项。

2005年10月，被评为“当代优秀传记文学作家”。

侯绪章侯绪章，男，1971年生于山东省肥城市。

大学毕业，著有长篇小说《无语问苍天》《尘梦劳人》，在各级各类刊物发表诗歌、散文数百首（篇），在《书法报》《书画史记》《新国学》等刊物为全国知名书画家撰写评论文章数十篇。

现为肥城市《桃都文艺》编辑部主任、肥城市红旗艺术家协会常务副会长、肥城市作家协会副秘书长、肥城市孝文化研究会秘书长等。

凡建秋凡建秋，西华大学美术与设计学院副教授，博士，从事艺术理论教学与研究。

师从美术史泰斗金维诺教授和著名藏学家康·格桑益希教授，学习藏传佛教美术，一直重视和坚持艺术理论及民族民间美术研究。

唐雪元唐雪元，笔名湘戈，现为中华作家文化协会副秘书长、中访网成都事业部主任、四川省军区《国防时报》社编辑部副主任兼首席记者。

系中国散文学会、四川省作家协会、四川省散文学会会员，《文学月刊》、散文在线网、起点文学网签约作家，2013年十大新锐作家诗人之一。

出版小小说集《城市的天空》，军旅中篇小说集《兵心如虹》，著有长篇军旅小说《当你的秀发拂过我的钢枪》等。

王炳学王炳学，生于河北省南皮县小丈桥村，学津书院创始人。

别署墨雨轩主，50岁后以得山楼主行世。

中国书法家协会会员、中国文艺评论家协会会员、天津市书法家协会理事、天津市作家协会会员、天津市楹联学会副秘书长、天津印社社员、天津市南开区书法家协会副主席兼秘书长、沙孟海书学院研究员、当代书法网专栏作家、天津美术网首席评论员，供职于中国书画报社。

清荷作者：翟妍来源：《阳光》2015年第08期一三月的午后，阳光很好，前日下了一场雪，今儿就一点儿一点儿地晕开了，严家院墙边的那棵小桃树在地上投下一团影子，影子下面没化开的积雪灿灿地反着太阳的银光，刺着眼睛。

院子里安安静静的，有几只雀子落在那树上面，偶尔传来几声鸣叫，显得格外悦耳。

清荷从屋子里走出来，痴痴地站在那桃树下面，听着那鸟鸣发起呆来。

桃树是清荷五六岁的时候，严老太太特意买回来栽在院子里的，栽在这里时对她说，清荷啊，你就认这桃树做干娘吧，你命苦，有这桃树做娘护佑着，你也能逃过这世上的劫难。

严老太太那天在桃树底下摆了香炉，供了三个雪白的大馒头，清荷跪在地上就把头磕了。

磕了三下，叫了三声娘。

眼泪吧嗒吧嗒地就落在那桃树根下。

因为她半岁时就死了娘，她娘一死他爹就有些不着调了，一颗心都泡在了酒上。

她长到五六岁时，她爹喝酒喝到大口大口地吐血死掉了，所以她二婶秀春是半拉眼珠子也看不上她的，说她命硬，克爹克娘。

清荷知道她奶奶心里头也这样想过，只不过心里疼着她，这样的话没说出口罢了。

要不怎么会买了这棵桃树？她奶奶说，你干娘若是真心疼你，必会在三年以后结出壮实实的果子，你吃下那果子，这辈子都是幸福的人了。

那会儿清荷小，不知道幸福的人是啥样的人，只是天天望着那桃树盼啊，盼啊。

盼了三四年，那桃树终于开出花来了，秀春却抱了一捆干树枝子把那桃树严严实实地围了起来。

秀春说，这桃树正对着她的窗，要论起来这是她地界上的东西，属她的私有财产，别人是万万争不得的。

用树枝子围起来省得谁家的小孩子淘气，说不准什么时候趁着大人不注意摘走了生涩的果实。

那样岂不是糟蹋了？围在树枝子里面的桃树谢了花朵，也结出果子来了。

秀春不在家的时候，清荷搬个板凳踩上去数了数，五个，一天一天地长大呢。

清荷想她干娘是疼她的，哪怕吃不到，也是知足的。

桃子长到鸡蛋大的时候，上午还是五个，晌午一觉醒来，就剩四个了。

秀春急眼了。

鸡犬都不得安宁了。

清荷吓得躲在了奶奶的屁股后，还是被秀春揪了出来，脱了脚上的鞋，用鞋底抽青了屁股还不肯罢休，她奶奶气急趴在了她的身上，你再打她，就先打死我！秀春才住了手。

原创作品，转载请注明出处。

【文本解读】一、关于作者苏童，原名童中贵，1963年生于江苏苏州。

1980年考入北京师范大学中文系，1984年分配到南京艺术学院工作，1986年调入《钟山》杂志社任编辑，1991年转为江苏省作协专业作家。

1983年开始发表小说，中篇代表作有《1934年的逃亡》、《罂粟之家》、《妻妾成群》、《红粉》等，长篇小说有《米》、《我的帝王生涯》、《城北地带》、《碧奴》等。

苏童被批评界视作“先锋派”主将。

他早年以童年的视角描述枫杨树故乡的小说充满了大胆的奇思异想，1989年后，他将现代叙事技巧与古典的故事性相结合，开创了“妇女生活”的系列小说，以忧伤衰败的情调重现冰冷的历史，成为“新历史小说”中最经典的作品。

其散文风格恬淡，文笔简洁，看似平淡，实则蕴藏着无穷的艺术魅力。

散文集有《虚构的热情》、《寻找灯绳》、《纸上的美女》等。

二、关于《河流的秘密》苏童的作品十分注重通过意象来表达丰富的象征意蕴。

在他的“香椿树街”系列小说中，“街”与“河”这两个意象几乎贯穿所有作品。

街是泥泞不堪，“狭窄、肮脏，有着坑坑洼洼的麻石路面”，河是永远“泛着锈红色，水面浮着垃圾和油渍”，间或还有漂流而下的男人或女人肿胀的尸体。

街和河在这里既构成人们生存的环境和背景，又象征着凝固和流动着的古老的历史文化，深刻地表现着其中封闭、乏味的生活存在性焦虑，意象的营造又使小说呈现出寓言色彩。

苏童在写作中很难摆脱写小说的影响，因此他的散文往往带有小说的气息。

在苏童的一些回忆童年生活和成长经历的随笔中，经常可以看到一种熟悉的生活场景。

苏童在苏州小街上晃动的身影，文字里的气息和意味，恍惚中，仿佛看到在枫杨树或香椿街奔跑的少年，这种体验和阅读苏童的小说别无二致。

也许小说家苏童在写这些篇什的时候错把散文当小说，正如他“错把异乡当故乡”。

苏童的散文洋溢着难以遏制的艺术才华，看似平淡，但在平实的语言后面，饱含着作者对生活的感受，蕴藏着无穷的艺术魅力。

祁智（南京市作家协会副主席）
编辑
祁智，江苏靖江人。

作家、诗人，中国作家协会会员，1983年毕业于扬州师范学院中文系。

历任南京市第三十四中学教师，南京教育科学研究所科研员、编辑，南京《周末报》记者、主编助理，江苏少年儿童出版社编辑、社长。

1998年加入中国作家协会。

著有长篇小说《呼吸》《芝麻开门》，中短篇小说集《反面角色》，长篇童话《迈克行动》，中篇小说《天凉好个秋》、《纸婚》、《变奏》、《张果的腊月》、《亮相》、《一种尴尬》、《直觉的意外》、《送戏》等。

因为体型较胖，被小朋友称为“胖叔叔”。

现为中国作家协会会员、江苏省作家协会理事、南京市作家协会副主席
1983年毕业后，先后供职于学校、教科所、机关、新闻等单位，曾任江苏少年儿童出版社社长。

现在江苏省出版总社任职。

任大学期间写诗，1987年开始写小说。

系中国作家协会会员，南京市作家协会副主席，南京市文联签约作家。

苏州徐云鹤简介
徐云鹤，原名徐东清，1936年出生于苏州，属羊，南开大学文学学士，中国作家协会会员，苏州市文学艺术界联合会会员，苏州市作家协会理事，原苏州市文学艺术界联合会副主席。

徐云鹤是一位有着悠久历史、传承深远的苏州作家，其作品以浓郁的乡土气息和热情的时代感表现出苏州的风物人情，是当代苏州文学的精品，深受读者的喜爱。

徐云鹤曾创作了《天子庙》、《好儿郎》、《五花八门》、《秦淮春梦》等系列小说，《苏州城里的故事》、《青春郁金香》、《苏州的春夏秋冬》等系列散文，《万顷江山》、《秋水仙烟》等系列诗歌，以及《苏州八景》、《苏州历史文化》等系列著作。

徐云鹤以其独特的眼光和写作手法，勾勒出一幅幅苏州的文学画卷，突出了苏州古老文化的精神底蕴，把苏州的历史、文化、文学和社会活动结合在一起，平实而深刻地叙述了苏州的风土人情。

徐云鹤的作品大多以苏州为背景，生动再现了苏州的乡间风物和城市风貌，把苏州的历史文化和时代精神深刻地表现出来，使人们对苏州的文化和历史有了更深刻的认识和了解。

徐云鹤的作品受到了众多读者的喜爱，他还曾获得苏州市“文艺之星”奖、江苏省“文艺功勋”称号等荣誉，并多次受邀出席国内外文学论坛，受到社会的广泛认可。

徐云鹤的作品不仅体现了苏州的文化底蕴，而且反映了当代社会的变化和发展，他还不断探索文学的可能性，结合当代社会的现实，将苏州的文化底蕴与当代文学相结合，把苏州的历史文化和时代精神深刻地反映出来，使苏州文学获得了新的发展。

作家。

诗作见于《星星》《绿风》《延河》《散文诗》《文学报》《山东文学》《散文诗世界》等。

我看到的冷黄药师他坐在楼梯口，一边抽烟一边扯着乱糟糟的头发。

仿佛那些是枯草，是冬天的证据，必须在春天里将其消灭。

他相信这一点，有如相信女儿的病过了一夜就会好起来。

守在病床边，死盯着药水如甘露滴滴流入女儿的身体。

她恨不得自己变作那些药水啊……她不明白，地里的杂草，女儿都能帮忙拔干净，难道世上还有比杂草更顽强的东西吗？妻子的想法，他顾不上了。

他感到被什么压着，内心的喊如大风，吹动树。

妻子拖着病弱的身子，她能分担的重量，未必比得上那截枯枝。

黄药师，80后，广东阳春人。

广东作协会员，《长江诗刊》副主编。

诗见《诗刊》《诗选刊》《诗探索》《扬子江》《诗潮》《诗歌月刊》等。

著有诗集《空纸盒》。

126江苏南京尘香诗群作品选组稿：尘子旧时光尘子手风琴是一把梳子，父亲用风梳理顺流年。

那年，我发现父亲抽屉铜制的簧片，会模仿风吹落树梢，模仿猫吃鱼发出的声音。

我偷偷把它送给村里的少年。

父亲修理手风琴时，得知我拿走了那些簧片，就顺便修理我。

他押解着月色，一家家扣开门扉，一枚枚收缴回来。

村头槐树上的鸟儿，依然在啄食自己的鸣叫，一粒粒晶莹剔透。

我们曾经说过的那些吴侬软语，折返时都长成秕谷，如鲠在喉。

我想起了祖父，他挑担稻谷走在虚构的田埂上。

返乡的我——可以裹腹，却无法喂养日渐喑哑的歌喉。

祖父像岩石一样迎面遇上风的砂轮。

我感觉有一双尖锐的犄角与心里一头看不见的牛，顶在一起。

尘子，本名张国安，江苏作家协会会员，南京市溧水区网络作家协会主席。

作品散见于《诗选刊》《星星》《扬子江》《青春》《芒种》《散文百家》等。

著有诗集和散文集。

梦中，在鄱阳湖胡德清每当忆起家乡，梦中的鄱阳湖就格外“精神”。

梦里的事物，仿佛都在沉思。

落叶哀叹轮. All Rights Reserved.回的无情。

我听得到，那些在为轮回的赞歌作曲的人，正在为新的生命挤出最后一滴神液。