玛利亚别墅抄绘

建筑师：阿尔瓦·阿尔托
阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto, 1898~1976）是芬兰现代建筑师， 人情化建筑理论的倡导者，同时 也是一位设计大师及艺术家。 阿 尔瓦•阿尔托是现代建筑的重要奠 基人之一，也是现代城市规划、 工业产品设计的代表人物。他在 建筑与环境的关系、建筑形式与 人的心理感受的关系这些方面都 取得了其他人所没有的突破，是 先在形体 上，总体以大的几何形体块为主，呈现出 有几组“L”形建筑围合形成的“U”形区域。 这一手法在阿尔托其他作品中有所体现， 如帕伊米奥结核病疗养院等。而作为住宅， 玛丽亚别墅整体形态十分舒适、闲散，除 了体现建筑的功能性，更体现出设计师追 求人情化设计宗旨。
玛利亚别墅功能设计特点：
玛丽亚别墅的地位： 它是阿尔托古典现代主
义的巅峰之作，被称为“把 20世纪理性构成主义与民 族浪漫运动传统联系起来 的构思纽带”。它可与赖特 的流水别墅、柯布西耶的 萨伏伊别墅、密斯的范斯 沃斯住宅相媲美。
玛丽亚别墅在芬兰马库镇，位于一个 长满松树的小山顶，处于茂密的树丛 之中、那块地段位于一片幽深的密林 中，放眼望去，真实地氤氲着阴翳岚 气，不是一般拿来盖别墅的空地可比， 窗外是松树里那些交错重叠的在树干， 犹如花布上图案般自由散漫的秩序， 而屋子里这些零散的本色木桩，就像 那些树干在室内的镜像，倒似是随意 砍去了若干株树以后，借势搭了屋顶 便住进来那么的随意。阿尔托运用建 筑装饰了一种场所，这种场所不是单 一的室内或室外空间，而是室内室外 空间；还是建筑的形体、建筑的材料 和光线的有机结合的场所。建筑形体 与地形特征相符。又加之自己个性的 环境。这个场所不是为了好看而设计 的，而是围绕着人的需要而设计，必 然的这种场所充满了内涵和人情味。
一层平面图
桑拿房
A
户外连廊
仆人房 办公室 厨房
办公室
壁炉
餐厅
入口大厅
主入口
游泳池
书房 起居室 温室花园
A
二层平面图
A
客房 露台
娱乐室 儿童房 儿童房 亨利的卧室
玛利亚的卧室 A
东立面图 南立面图
森林在芬兰文化中占有重要的地位，阿尔托把森林最基本的符号“竖 线”抽象出来运用到建筑上，比如马里亚别墅木板的构造方式，层次 的构造方式。
功能布局
玛利亚别墅在空间功能布局上煞费苦心,阿尔托通过地面高差,铺地材质的不 同将一楼划分为玄关,门庭,琴房,起居室,厨房以及餐厅等功能众多的组合体。 为了使空间相互联系，向起居室扩张的琴房扑地，门厅处导向性颇强的楼梯 深入起居室，餐厅与门厅用钢琴线衔接，厨房与过渡性空间的斜角都无时无 刻的提醒我们这是一个整体。
阿尔托在设计玛丽亚别墅的时候，首先考虑的是如何体现新的时代里生活方 式的转变。现代主义建筑的一大特征是自由平面，也即减少墙面分隔，让室 内空间自由流动融为一个整体的平面处理手法。从技术决定论的角度来看， 这是因为新型材料的应用，造就了梁柱承重体系的盛世，把墙体解放出来， 可以只根据是否需要分隔空间来决定墙的取舍与位置。
玛丽亚别墅的设计充分体现了这些，“肾”形游泳池，随意中透着理性的柱 子，各种材料在室内的布置。所有的造型和功能安排在美观之中又充分体现 设计者对人性的关怀，这是建筑师流露的对建筑的阐述。我觉得这种阐述是 很平和的，你可以读出建筑的亲切、细致，就好象是自己最合适的衣服一样。
从内部交通流线来看，从主入口进入的第一个房间是门厅，门厅的左侧是开 放空间：起居室，右边是相对私密的空间：厨房和卧室。左侧直接有门通往 内院，很开放。右边开窗很小，临着街，相对私密。门厅的正前方为餐厅， 餐厅里有门直接通往后面的廊子，一个长长的空间，这样在室内一层就有了 两条路线通往室外，很方便。无论是在会客是或就餐完人们都可以去内院走 走。
弗兰姆敦曾指出阿尔托的这座别墅贯穿着一种双重原则，其因地制宜的形体 和不规则的游泳池形成了人工与自然形式的隐喻对比；古里申太太在二楼突 出的船状画室为“头”与蒸汽浴室的“尾”形成对比；起居室内的地砖、木 地板与粗糙的铺路石形成对比；蒸汽浴室外一片延伸的毛石墙与传统的草皮 屋面也形成了对比。
阿尔托在保证功能性关系和细节问题的前提下，无论在不规则的形状上还是 在结构上，他所设计的作品都表现出创作性和随意性。他使用不同的材料， 并采取综合的结构，同时还充分了解地特征，然后对每项建筑项目进行完美 的设计。阿尔托经常在他的设计中采用这种设计方式，他认为这种设计可以 达到人神共性的目的，而且可以留出更大的空间。
对于结构承重的柱子，不论内外，均加以修饰处理，形成不同视觉感，建筑 的外表人采用直条木材饰面。
建筑物的造型沉着稳重，结构常采用较厚的砖墙，门窗设置得宜。建筑的内 外基本上都是用当地木材建造，直条板的外墙和条形板的顶棚更具有鲜明特 色。采用支撑的独立柱子，靠近人的部分外包了藤条，局部柱子还用细木条 做贴面的。
在材料的运用上，阿尔托使用诸如木材、砖块、石头、铜以及大理石等天然 资源，同时也利用自然光线进行自然的衔接，风格实在而且连贯。阿尔托设 计的建筑的外部饰面和室内装饰都反映木材特点：铜则用于点缀，表现精致 的细部。他的的成就和天才之一就是对不同材料的理解和自己的表达形式， 对材料特性的认识，进一步寻找材料与空间构造的关系。他最常用的材料是 当地传统的木材和红砖；阿尔托应用两种不同性质的材料组合在一起，取其 质地与颜色的对比，并以柔和的内部空间和外部环境取得协调.阿尔托在细节 上更是煞费心思，每一处环节都别具匠心，比如位于一层起居室壁炉一侧运 用了减法雕塑设计，情绪化的细部使得墙面转角看上去不那么笨拙生硬，形 体上运用了曲线条，极具动感。而正门上整齐排布的圆形小窗给人以聚焦和 秩序感的强烈印象，像树枝的把手仿佛要将人引入一座农舍。
阿尔托的室内装修和家具设计体现了他的创新精神。他不满足于模仿已有的形式，而是努力 从自然界至高汲取最原发的创作灵感。造型上，阿尔托不局限与直线和直角，喜欢用曲线和 波浪形。他的设计手法灵活，富有隐喻，有着动人的魅力。
他的家具有相当高的艺术自我表现力，使家具蕴涵着温馨、亲切、优雅、人文的情调，既有 品味，又能保持大众化的目的，是真正现代设计的杰作。阿尔托的家具进入了每一个芬兰家 庭。
建筑外墙立面
家居装饰
作为一位二十世纪建筑的发展具有重要影响作用的建筑大师，阿尔托在室内设计、工业设计 领域也做出了重大贡献。他的作品构思完整，达到建筑与室内外环境的融合默契；他的设计 风格新颖、独特，充溢着高品位的艺术格调与人情味，不愧是集建筑设计室内设计工业设计 于一身的设计大师。玛利亚别墅从建筑设计到室内装修，以及家具、灯具，阿尔托都煞费苦 心，考虑得很周到，力求舒适美观。因此有人评价说“阿尔托的高度是很少有人能达到的”， 也不为过。
为此我们把别墅大体可分为六部分： 1、 公共空间：门厅，次门厅，衣帽间，起居室，书房，琴房，餐厅。入口
及门厅的设计十分精彩，使得空间内外层次分明而连贯。书房与起居室，琴 房比邻，相对私密的设计在强化功能的同时拉开了空间的层次。起居室和琴 房贯通，仅仅是通过地面的铺装就区分开了空间的感受。餐厅通过起居室与 各个部分联系，开窗的朝向上的景象给人以良好的就餐气氛。 2、 主要用房：主卧房，次卧房。从一层到二层卧室区只有一个上下的楼梯， 这是出于对私密性的考虑。 3、 服务用房：厨房，储物室，佣人房。加开了工作出入门，以区别流线， 服务人员的卫生间和桑拿房也应齐全。 4、 与其他的别墅不同还在于多了个画室，这是根据业主的职业特性设计的， 画室很独立。 5、 蒸汽浴室。浴室和起居室相互对应，通过一条带顶棚的过廊连接。 6、 “肾”型的泳池是这一别墅景观设计十分重要的元素，空间设计连贯流 畅，功能结合的合理充分
从一楼到二楼有三个楼梯，一个是从一楼的私密空间往二楼去的。一个是从 起居室往上去的，有很好的视野。第三个是从起居室去往室外的地方，比较 小，因为那楼梯是专用的，供主人去往二楼画室所用。二楼还设有去往屋顶 的圆形楼梯。
二楼有露台，围着画室和主卧的一圈狭长的廊道，这样主人或者客人休息和 刚起床时都可以很好的感受户外的景色。
波形面试阿尔托设计手法的一大特征，画室的外形使用这种手法时是 考虑了功能因素的，同时也为建筑艺术塑造了新的空间形式，产生了 动态，隐喻着自由、奔放的性格。
强化与弱化是阿尔托在处理建筑与环境关系时常用的手法，阿尔托使 用纯净的白色墙面，弱化与天空的界限，而参差不齐的开窗方式，强 化与树林的呼应，这一强一弱，就将建筑完美的融合在环境里。体量 的弱化与秩序的强化在阿尔托的作品中也经常使用，他试图把建筑的 总体量表现了若干片段，弱化与环境的影响，这些片段再以某种秩序 结合，反应建筑的空间是有许多平面或实体所构成，隐喻着建筑发展 的观点的。
后来以他的名字命名的经典玻璃制品，最有名的玻璃制作是阿尔瓦阿尔托的萨沃伊花瓶的形 状，这个花瓶已经成为芬兰的设计和最终的优胜
起居室看往入口大厅
起居室
餐厅
入 口 大 厅 看 往 起 居 室
起居室楼梯
细部设计
阿尔托大量不朽的的建筑不但在纹理上相当丰富，而且在传统原料上来说也 是相当广泛，主要体现在流动的空间、自由的光线、空间的分配以及其他大 量的的细节等方面。他的装饰也影响到了国际水平，正如他曾经说“没有什 么可再生，同时也没有什么可以完全消失，任何东西都会以一种新的形势呈 现出来”
建筑结构
阿尔托最初的计划是在不使用任何工具的情况下进行随意的勾勒，因此，在 保证功能性关系和细节问题的前提下，无论在不规则的形状上还是结构上， 他所设计的作品都表现出创造性和随意性，它是用不同的材料，并采用综合 的结构，同时还充分了解现场的场地特征，然后对每项建筑项目进行完善的 设计。阿尔托采用大量重叠的手法开辟了更大的空间，并将窗户的衔接、外 界的景物通过一种光滑的曲线连接起来，以达到动感十足的目的。
在立面的色彩和质感处理上，阿尔托运用了不同的设计手法，力求别 墅外观的自然、独特。比如，二层的画室是从底层升起的一座塔楼， 外表覆着深褐色木条，立面的其他部分是白色砂浆抹灰，产生了动态 感。同时木材本身的纹理颜色也有细微变化，看上去不那么单调呆板。