二、 法国先锋派运动
20世纪初,源于欧洲的先锋派电影运动,成为世
界电影史上反对传统电影、探索电影发展新 方向的第一大潮流。这场运动源起于法国,盛 行于德国,遍及瑞典、西班牙等国。其在创作 上不以营利为目的,而力求摆脱故事情节,摆脱 舞台剧的传统影响,创造一种“让画面主宰一 切”的纯视觉电影。
对于布努艾尔而言,在夸张而大胆的艺 术实践背后,有一个十分强大的情感动力,那 就是拒绝日常生活的平庸和衰退的感觉,瓦 解资产阶级意识形态,从而拯救并改变世界。
在晚年,他在评价超现实主义运动时曾 说:“人们常问我什么是超现实主义。我不知道
如何回答。有时我说超现实主义在次要方面 取得成功而在主要方面失败了。……最渴望 的,一种迫切但又不能实现的愿望是变革世界 和改变生活。在这个方面——主要方面——
频繁使用隐喻是布努艾尔的另一个习惯。
卧在床上的母牛、顶着石块走路的人、海滩 上的骡子(《黄金时代》)、闯入卧室的邮递员 和大公鸡(《自由的幽灵》)、梦中的马车 (《白日美人》)、钟楼上悬挂着的头颅(《特 里斯蒂安娜》)都是电影史上经典的隐喻性片 段。
黄金时代
“极端化”是布努艾尔喜欢使用的另一种艺 术处理方式。这里说的“极端化”有些类似 于叙事学中的“反讽”概念,即对一个情境、 人物、理念进行夸张性的歪曲,从而使它们彻 底走向极端化的反面。
从萨杜尔极富声色的描述中仍能重温那失落的幻 梦:“他采取的风格使他创造了一个光怪陆离的史诗 式的,充满魅力的幻想世界。他的影片特别是手工染 色的影片,在电影尚未成熟的时期里,代表着一个惊
奇孩子眼中所看到的一个充满科学奇迹的世界。梅
里爱是以原始人那种聪明、细致的天真眼光来观察 一个新的世界,在他们眼里,他把何蒙古鲁士和普罗 迭、彼洛特和儒勒·凡尔纳,卡拉波斯和芒戴·达盖尔 结合在一起,把科学和魔术,把具有非常尖锐现实感 的幻想和机械师那种准确的作风结合在一起”
