中国当代文学史洪子诚版

洪子诚《中国当代文学史》（修订版）考研模拟试题及详解（一）一、名词解释（5分×6）1．学衡派答：学衡派是反对新文学运动的封建复古流派，得名于1922年1月在南京创办的《学衡》月刊，主要成员有东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等。

他们既是欧美留学生，又是大学教授。

他们以《学衡》为阵地，思想倾向稳健保守。

以“昌明国粹、融化新知，以中正之眼光，行批评之职事”为宗旨，打着“学贯中西”旗号，提倡尊孔读经、复古倒退，反对文言合一，攻击新文化运动、文学革命和开始在中国传播的马列主义。

学衡派曾与鲁迅和胡适为首的《新青年》展开激烈论战。

1933年，《学衡》停刊，学衡派随即消失。

2．“都市风景线”答：《都市风景线》是我国第一本较多的采用现代派手法进行创作的短篇小说集，由刘呐鸥创作，属于新感觉派小说集。

《都市风景线》将30年代上海刚形成的现代生活和男女社交情爱场景尽情容纳，作者以其对都市生活的敏感，描绘了都市的赛马场、夜总会、影院、茶馆、富家别墅、海滨浴场等色彩斑斓的场景，也刻画了舞女、少爷、小姐、交际花、姘头、资本家、小职员等各式各样的人物，并以急骤的节奏，跳荡的结构，活灵活现地显现出剥削阶级糜烂生活的剪影。

《残留》、《风景》为小说集的代表，多用意识流，重视感觉体验。

《都市风景线》也是现代中国第一部新感觉派作品集，其现代试验在1980年代的文学创作中得到回响。

3．白马湖作家群答：白马湖作家群是我国20世纪20年代初期的一个重要的文学创作群体，又称现代散文“白马湖派”。

白马湖作家群得名于杨牧的《中国近代散文选》的前言，在这篇文章中杨牧提出中国现代散文的“白马湖风格”，白马湖作家群只是聚集于白马湖，并不是真正意义上的文学社团。

他们没有响亮的口号和鲜明的旗帜，但是他们的作品有着相近的文学风貌，即冲淡平和、清醇隽永。

白马湖作家群的主要成员多半是文学研究会的成员，代表作家有有夏丏尊、叶圣陶、丰子恺、朱光潜等人。

除了文学活动以外，他们还涉及到教育、出版等诸多领域。

第7章农村题材小说一、选择题1．下列人物形象属于“中间人物”的是（）。

（北京大学2010年研）A．梁生宝B．萧长春C．王金生D．梁三老汉【答案】D【解析】中间人物论认为，先进的、落后的群众数量始终是少数，中间群众占大多数。

创作文艺作品时要更多地反映大多数中间人物。

60年代文坛在对于柳青《创业史》中“中间人物”梁三老汉形象的讨论中，邵荃麟提出“写中间人物”的见解。

他强调描写英雄人物是应该的，但两头小，中间大；中间人物是大多数，而反映中间状态人物的作品比较少。

2．下列不是“山药蛋派”代表作家的是（）。

A．马烽B．西戎C．柳青D．孙谦【答案】C【解析】“山药蛋派”是中国现代小说流派之一，形成于50年代至60年代中期。

以赵树理为代表，主要作家还有马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正等。

他们都是山西农村土生土长的作家，有比较深厚的农村生活基础，并且有意识地以赵树理为中心，培养、形成风格相近的流派。

二、简答题1．“十七年”农村题材小说的特点。

（中国人民大学2010年研）答：“十七年”农村题材小说以赵树理的小说创作为代表。

赵树理小说在艺术的民族化、大众化方面，取得了卓越成就，这主要表现在人物描写、结构安排、语言运用等方面。

（1）在斗争的发展中来展现人物形象在人物描写上，赵树理不是在静止的状态上消极地描写人物，而是在斗争的发展中来展现人物的性格。

比如《李有才板话》中的老杨的性格，就是在阎家山两个阶级激烈搏战的斗争环境中得到充分表现的。

（2）善于通过人物言行显示人物的性格赵树理总是通过人物自己的行动和语言来显示他们的性格，表现他们的思想情绪。

对二诸葛、三仙姑这两位“神仙”性格的刻画，就是采用这种方法最成功的例证。

（3）结构上继承与创新并举在结构上，赵树理小说继承古典小说、评话说书的结构方法，大多采用单线发展的写法，但又适应时代要求，摈弃了传统的章回体形式，接受了五四以来新小说的形式，并且融汇贯通，进行艺术冶炼，使小说的结构形成了鲜明而新颖的民族特色即故事完整，有头有尾；情节连贯，曲折多变；疏密相间，脉络清晰。

第23章女作家的小说一、名词解释1．铁凝（首都师范大学2012年研）答：铁凝是我国著名的当代女作家，现为中国作家协会主席、河北省作家协会主席。

早期作品描写生活中普通的人与事，特别是细腻地描写人物的内心，从中反映人们的理想与追求、矛盾与痛苦，语言柔婉清新。

后期关注女性生存状态，成为女性文学代表作家之一，标志着铁凝步入一个新的文学创作时期。

主要著作有：《玫瑰门》、《大浴女》、《麦秸垛》、《哦，香雪》等。

2．《长恨歌》答：《长恨歌》是一部有着丰富的思想文化蕴含和较高艺术成就的长篇小说，作者王安忆。

主人公王琦瑶是40年代享尽风光的“上海小姐”，自从委身于当时的军政要人“李主任”起便开始了其跌宕起伏的悲剧性命运。

在“李主任”机毁人亡之后的十几年中，王琦瑶先后又与阿二、康明逊、程先生、老克腊等男性产生情感纠葛，最后却在一次窃案中死于非命。

王琦瑶不仅有着独特的个性特点，更是体现了当时上海文化的基本精神。

作家通过对王琦瑶的命运书写，为一种已经远逝了的文化形态唱了一曲无尽的挽歌。

作品对上海文化精神的揭示，很多是通过上海的洋场和市井的场景描绘，通过对上海市民的日常生活方式富有文化意味的准确把握和精细描摹得以完成的。

而在人物的性格命运之中发掘独具特色的文化精神，并在历史变迁中揭示二者共与存亡的血肉关系，则是《长恨歌》取得成功的一个重要原因。

王琦瑶和程先生这两个人物的形象塑造和命运书写鲜明地体现了作品的这一特点。

作品的叙述语言精练老到、从容不迫，议论精辟有力、富有智慧，体现出作者对世事的渗透了解与颖悟。

3．《小鲍庄》答：《小鲍庄》是王安忆小说创作中第一个里程碑式的作品。

80年代中期以后，随着文坛“文化寻根”热潮的兴起和蔓延，王安忆也开始以较为深邃的历史眼光和更加深刻的文化哲学视角思考民族文化的历史命运和这种文化制约下的民间生存。

《小鲍庄》以多头交叉的叙述视角，通过对淮北一个小村庄几户人家的命运和生存状态的立体描绘，尤其是捞渣这一人物具有象征意义的死，剖析了我们民族世代相传的以“仁义”为核心的文化心理结构。

《中国当代文学史》重要参考资料目录（100种）一、著作类：1、《中华全国文学艺术工作者代表大会纪念文集》，新华书店1950年版。

2、《中国作协协会第二次理事会会议（扩大）报告、发言集》，人民文学出版社1956年版。

3、《中国文学艺术工作者第四次代表大会文集》，四川人民出版社1980年版。

4、第四次文代会筹备组起草组、文化部文学艺术研究院理论政策研究室：《六十年文艺大事记》（未定稿），1979年10月。

5、中国社会科学院文学研究所当代文学研究室编：《新时期文学六年》，中国社会科学出版社1985年版。

6、冯牧主编：《中国新文学大系（1949—1976）文学理论卷》，上海文艺出版社1997年版。

7、丁景唐主编：《中国新文学大系（1949—1976）史料卷》，上海文艺出版社1997年版。

8、洪子诚主编：《中国当代文学史史料选》（上、下），长江文艺出版社2002年版。

9、仲呈祥：《新中国文学纪事和重要著作年表》，四川省社会科学院出版社1984年版。

10、《中国当代文学研究资料》丛书（多家出版社在不同年度出版）。

11、洪子诚：《1956：百花时代》，山东教育出版社1998年版。

12、陈顺馨：《1962：夹缝中的生存》，山东教育出版社2002年版。

13、杨鼎川：《1967：狂乱的文学年代》，山东教育出版社1998年版。

14、孟繁华：《1978：激情岁月》，山东教育出版社1998年版。

15、尹昌龙：《1985：延伸与转折》，山东教育出版社1998年版。

16、张志忠：《1993：世纪末的喧哗》，山东教育出版社1998年版。

17、照春、高洪波主编：《中国作家大辞典》，中国文联出版社1999年版。

18、洪子诚：《中国当代文学史》，北京大学出版社1999年版。

19、洪子诚：《问题与方法：中国当代文学史研究讲稿》，北京三联书店2002年版。

20、洪子诚、刘登翰：《中国当代新诗史》（修订版），北京大学出版社2005年版。

21、朱寨主编：《中国当代文学思潮史》，人民文学出版社1987年版。

第6章小说的题材和形态一、名词解释1．“干预生活”（中国传媒大学2011年研）答：“干预生活”是1956年在中国作协第二次理事会扩大会议上提出的、具有很强现实针对性的创作主张。

当时的文艺创作虽然取得了不小的成绩，但仍存在着公式化、概念化的问题和回避生活中重大矛盾的现象。

“干预生活”的倡导者认为：作家不能也难以无视生活中的矛盾冲突和阴暗面。

“干预生活”就是要研究生活，思索和解释生活，对生活有所行动。

即作家应该以主人翁的姿态，勇敢地去探索现实生活里的问题，把它们揭示出来，给腐朽、落后的事物以狠狠鞭打，并且呼唤与鼓舞人民与种种阻碍我们事业前进的丑恶现象作斗争，以推动历史前进。

2．“山药蛋派”答：“山药蛋派”是中国现代小说流派之一，形成于50年代至60年代中期。

以赵树理为代表，主要作家还有马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正等。

他们都是山西农村土生土长的作家，有比较深厚的农村生活基础，并且有意识地以赵树理为中心，培养、形成风格相近的流派。

坚持革命现实主义的创作方法，忠实于农村充满尖锐复杂矛盾的现实生活，忠实于自己的真情实感，注意写出人物的复杂性与多样性。

他们笔下的新生活，新人物不是脱离生活实际的拔高、理想化，而是朴素、厚实、真实可信的，其中成功塑造了许多落后人物或“中间人物”。

艺术上结构顺当，层次分明，语言朴素、凝练，作品通俗易懂，具有浓厚的民族风格和地方色彩。

代表作有赵树理的《三里湾》《“锻炼锻炼”》，马烽的《三年早知道》，西戎的《赖大嫂》等。

二、简答题1．简答《百合花》的艺术特色有哪些？答：短篇小说《百合花》是茹志鹃的前期代表作之一，作品通过一床绣有百合花的被子所引起纠葛的记叙和描写，表现了人与人之间所体现出来的人性美和人情美。

作品不但思想内容深刻，在艺术上也有独到之处：（1）寓意深刻的细节描写是这部小说突出的艺术特色作者在文中不厌其烦地反复渲染小通讯员肩上那个破洞，从看到小战士身上露出破洞，到最后新媳妇将这个洞细细密密的缝上，一步步把新媳妇的感情闸门打开，也一步步把作品推向了高潮。

中国现当代文学参考书目参考书目：1．《中国新文学大系》2．《新文学运动史料》（1—5卷）3．《中国现代文学三十年》钱理群、温儒敏、吴福辉著，北京大学出版社1998年7月版。

4．《中国现代文学史》（上、下册）朱栋霖、丁帆、朱晓进主编，高等教育出版社1999年8月版。

5．《中国现代小说史》（1-3卷）杨义著，人民文学出版社1998年版。

6．《中国文学史论》（1-3卷）王晓明主编，东方出版中心1997年10月版。

7．《中国当代文学史》洪子诚著，北京大学出版社1999年8月版。

8．《中国当代文学思潮史》朱寨著，人民文学出版社1987年版。

9．《中国当代文学史》王庆生主编，高等教育出版社2003年2月版。

10．《中国当代文学史教程》陈思和著，复旦大学出版社1999年9月版。

必读书目：现代文学部分鲁迅《呐喊》：自序狂人日记孔乙己药风波故乡阿Q正传社戏《彷徨》：祝福在酒楼上孤独者伤逝《故事新编》：序言补天铸剑理水《朝花夕拾》：小引阿长与山海经二十四孝图从百草原到三味书屋范爱农滕野先生《野草》：题辞影的告别过客这样的战士聪明人和傻子和奴才冰心《斯人独憔悴》《超人》《往事》《寄小读者》庐隐《海滨故人》叶圣陶《潘先生在难中》《倪焕之》《多收了三五斗》王鲁彦《柚子》彭家煌《怂恿》许钦文《父亲的花园》蹇先艾《水葬》郁达夫《沉沦》《薄奠》《迟桂花》废名（冯文炳）《竹林的故事》许地山（落花生）《春桃》蒋光慈《少年漂泊者》《短裤党》《咆哮了的土地》茅盾《子夜》《春蚕》《林家铺子》《白杨礼赞》《风景谈》巴金《家》《憩园》《寒夜》老舍《骆驼祥子》《离婚》《四世同堂》《茶馆》沈从文《边城》柔石《二月》《为奴隶的母亲》丁玲《莎菲女士的日记》《在医院中》《太阳照在桑干河上》张天翼《包氏父子》《华威先生》沙汀《在其香居茶馆里》《淘金记》吴组缃《一千八百担》《箓竹山房》叶紫《丰收》艾芜《南行记》萧红《生死场》《呼兰河传》萧军《八月的乡村》李劫人《死水微澜》刘呐鸥《都市风景线》穆时英《公墓》《上海的狐步舞》施蜇存《上元灯》《鸠摩罗什》《将军底头》路翎《财主底儿女们》钱钟书《围城》《写在人生边上》赵树理《小二黑结婚》《李有才板话》《李家庄的变迁》周立波《暴风骤雨》张爱玲《倾城之恋》《金锁记》孙犁《荷花淀》徐枕亚《玉梨魂》张恨水《金粉世家》《啼笑因缘》《八十一梦》林语堂《京华烟云》吴浊流《先生妈》《亚细亚的孤儿》赖和《送报夫》杨逵《模范村》《压不扁的玫瑰花》（又名《春光关不住》郭沫若《女神》：凤凰涅女神之再生炉中煤天狗《屈原》《棠棣之花》闻一多《死水》《红烛》徐志摩《再别康桥》戴望舒《雨巷》《乐园鸟》《印象》《我的记忆》李金发《微雨》艾青《大堰河，我的保姆》殷夫《别了，我的哥哥》臧克家《烙印》《罪恶的黑手》《老马》李季《王贵与李香香》阮章竞《漳河水》田间《给战斗者》穆旦《被围者》周作人《北京的茶食》《故乡的野菜》《苦雨》《喝茶》《乌篷船》俞平伯《陶然亭的雪》《浆声灯影里的秦淮河》朱自清《荷塘月色》《绿》《背影》《浆声灯影里的秦淮河》梁实秋《雅舍小品》丁西林《一只马蜂》《三块钱国币》田汉《名优之死》《咖啡店之夜》《丽人行》曹禺《雷雨》《日出》《北京人》《原野》夏衍《上海屋檐下》《法西斯细菌》贺敬之、丁义执笔《白毛女》吴祖光《风雪夜归人》陈白尘《岁寒图》《升官图》当代文学部分贺敬之《回延安》、《放声歌唱》、《桂林山水歌》、《西区列车的窗口》郭小川《致青年公民们》、《望星空》、《甘蔗林——青纱帐》赵树理《登记》、《三里湾》、《“锻炼锻炼”》柳青《创业史》杜鹏程《保卫延安》吴强《红日》梁斌《红旗谱》罗广斌、杨益言《红岩》茹志娟《百合花》、《剪辑错了的故事》峻青《黎明的河边》、《党员登记表》王愿坚《党费》、《七根火柴》杨沫《青春之歌》姚雪垠《李自成》曲波《林海雪原》欧阳山《三家巷》、《苦斗》刘宾雁《在桥梁工地上》王蒙《组织部新来的青年人》杨朔《雪浪花》、《荔枝蜜》、《茶花赋》秦牧《古战场春晓》、《社稷坛抒情》、《土地》、《花城》邓拓《燕山夜话》老舍《茶馆》、《龙须沟》郭沫若《蔡文姬》、《武则天》田汉《关汉卿》曹禺《胆剑篇》、《王昭君》丛深《千万不要忘记》张扬《第二次握手》卢新华《伤痕》蒋子龙《乔厂长上任记》张洁《爱，是不能忘记的》、《沉重的翅膀》路遥《人生》、《》高晓声《李顺大造屋》、《陈奂生上城》王蒙《布礼》、《蝴蝶》、《活动变人形》谌容《人到中年》、《懒得离婚》张贤亮《灵与肉》、《绿化树》、《男人的一半是女人》刘心武《班主任》王安忆《本次列车终点》、《小鲍庄》、《长恨歌》梁晓声《今夜有暴风雪》、《雪城》李瑛《一月的哀思》雷抒雁《小草在歌唱》艾青《光的赞歌》、《古罗马的大斗技场》、《礁石》舒婷《致橡树》、《双桅船》北岛《回答》汪曾祺《受戒》、《大淖记事》阿城《棋王》韩少功《爸爸爸》陆文夫《美食家》冯骥才《神鞭》、《三寸金莲》贾平凹《废都》莫言《红高粱》刘索拉《你别无选择》徐星《无主题变奏》马原《冈底斯的诱惑》、《虚构》余华《现实一种》、《活着》、《许三观卖血记》苏童《妻妾成群》、《我的帝王生涯》刘震云《单位》、《一地鸡毛》池莉《烦恼人生》方方《风景》刘恒《狗日的粮食》、《伏羲伏羲》残雪《突围表演》格非《褐色的鸟群》史铁生《我的遥远的清平湾》、《务虚笔记》张炜《古船》、《九月的寓言》张承志《黑骏马》、《北方的河》、《心灵史》铁凝《玫瑰门》林白《一个人的战争》陈染《私人生活》巴金《随想录》余秋雨《文化苦旅》、《文明的碎片》陈忠实《白鹿原》。

《中国当代文学史》重要参考资料目录（100种）一、著作类：1、《中华全国文学艺术工作者代表大会纪念文集》，新华书店1950年版。

2、《中国作协协会第二次理事会会议（扩大）报告、发言集》，人民文学出版社1956年版。

3、《中国文学艺术工作者第四次代表大会文集》，四川人民出版社1980年版。

4、第四次文代会筹备组起草组、文化部文学艺术研究院理论政策研究室：《六十年文艺大事记》（未定稿），1979年10月。

5、中国社会科学院文学研究所当代文学研究室编：《新时期文学六年》，中国社会科学出版社1985年版。

6、冯牧主编：《中国新文学大系（1949—1976）文学理论卷》，上海文艺出版社1997年版。

7、丁景唐主编：《中国新文学大系（1949—1976）史料卷》，上海文艺出版社1997年版。

8、洪子诚主编：《中国当代文学史史料选》（上、下），长江文艺出版社2002年版。

9、仲呈祥：《新中国文学纪事和重要著作年表》，四川省社会科学院出版社1984年版。

10、"《中国当代文学研究资料》丛书（多家出版社在不同年度出版）。

11、"洪子诚：《1956：百花时代》，山东教育出版社1998年版。

12、"陈顺馨：《1962：夹缝中的生存》，山东教育出版社2002年版。

13、"杨鼎川：《1967：狂乱的文学年代》，山东教育出版社1998年版。

14、"孟繁华：《1978：激情岁月》，山东教育出版社1998年版。

15、"尹昌龙：《1985：延伸与转折》，山东教育出版社1998年版。

16、"张志忠：《1993：世纪末的喧哗》，山东教育出版社1998年版。

17、"照春、高洪波主编：《中国作家大辞典》，中国文联出版社1999年版。

18、"洪子诚：《中国当代文学史》，北京大学出版社1999年版。

19、"洪子诚：《问题与方法：中国当代文学史研究讲稿》，北京三联书店2002年版。

各所高校中文（中国古代文学）考研科目1南京师范大学研究方向 01 先秦两汉魏晋南北朝文学02 唐宋文学03 元明清文学初试科目①政治②英语或俄语或日语③中外文学基础④文学评论写作参考书目《中国文学史》，游国恩等主编，人民文学出版社，2004年版；《中国古代文学作品选》（6册），郁贤皓主编，高等教育出版社，2004年版《中国现代文学三十年》，钱理群等主编，北京大学出版社，1998年版；《中国当代文学史》，洪子诚，北京大学出版社，1999年版；《外国文学史》（欧美卷），朱维之主编，南开大学出版社，2004年版；《20世纪欧美文学史》，汪介之主编，南京师范大学出版社，2003年版。

复试科目：《中国文学史》，游国恩等主编，人民文学出版社，2004年版；《中国古代文学作品选》（6册），郁贤皓主编，高等教育出版社，2004年版。

复试备注复试科目：⑤古代文学专题加试科目：⑥古代汉语⑦文学理论基础2 吉林大学研究方向 01隋唐五代文学02宋代文学03辽金文学04明清文学初试科目①101政治②201英语或202俄语或203日语③605文学综合（含文学理论、中外文学史）④808中国文学史参考书目文学综合：《文学理论教程》童庆炳，高等教育出版社，各版本；《中国文学史》游国恩等，人民文学出版社，1991年；《欧美文学史》李尚信，吉林大学出版社，2002年版；《中国现代文学三十年》钱理群等，北京大学出版社，1998年版；《中国当代文学史》洪子诚，北京大学出版社，1999年版；中国文学史：《中国文学史》袁行霈，高等教育出版社，1997年版。

复试备注复试科目：专业综合课（文学基础）同等学力加试: 写作、现代汉语3 东北师范大学研究方向 01先秦两汉文学02魏晋南北朝文学03唐宋文学04元明清文学初试科目①101政治?②201英语或202俄语或203日语?③652中国古代文学史?④873中国文化史参考书目初加《中国文学史》袁行霈、高等教育出版社、1999年《中国文学史》章培恒、骆玉明、复旦大学版社、1996年《中国古代文学史》以上三种任选其一、郭预衡、上海古籍出版社1998年《中国历代文学作品选》朱东润、上海古籍出版社、1988年《中国古代文学作品选》以上二种任选其一李道英、刘孝严、东北师大出版社、1988年《中国古代文化史》、阴法鲁、许树安、北京大学出版社、1991年《中国文化概论》、张岱年、方克立、北京大学出版社、2004年《中国文化史》（插图本）以上三种任选其一、许结、花城出版社2006年《古代汉语》王力、中华书局、1999年《文学理论教程》童庆炳、高等教育出版、2002年《中国文学批评史》王运熙、顾易生、上海古籍出版社、1991年导师名单高长山曹胜高周奇文陈向春黄季鸿复试备注同等学力、跨学科考生加试：①古代汉语②文艺理论复试科目：专业经典名著阅读参考书目：参见东北师大文学院主页·研究生专栏，“本科学生必读书目”目录中与本专业有关的书籍4 河北师范大学研究方向 _ 01先秦两汉文学与文化研究_ 02魏晋南北朝文学研究_ 03唐宋文学研究_ 04元明清文学研究初试科目①101政治理论②201英语③707文学基础理论④810中国文学史参考书目古代文学与文论（含作家作品）《中国文学史》袁行霈、高等教育出版社古代汉语《古代汉语》王力、中华书局美学《中国美学史大纲》叶朗、上海人民出版社 707文学基础理论《文学理论教程》（修订二版）童庆炳主编，高等教育出版社。

第1章文学的“转折”一、名词解释1．第一次文代会（吉林大学2013年研；中国传媒大学2012年研）答：第一次文代会是中华全国文学艺术工作者代表大会的简称。

1949年7月于北平召开，毛泽东到会讲话，郭沫若做了报告总结。

大会通过了中华全国文学艺术联合会章程；成立了全国文学艺术界联合会，简称全国文联；选举郭沫若为主席。

大会把毛泽东的文艺思想做为新文艺的基本方针，号召文艺工作者，为建设新中国的人民文艺而奋斗。

大会标志着中国现代文学阶段的终结，也是中国当代文学的开端。

“第一次文代会”闭幕后，1950年3月出版了由大会宣传处汇编的《中华全国文学艺术工作者代表大会纪念文集》。

2．“新民歌”运动答：“新民歌”运动是指50年代末60年代初，以“大跃进”为背景，在毛泽东的倡导下兴起的一场诗歌运动。

毛泽东指出“中国诗的出路，第一条民歌，第二条古典，在这个基础上产生出新诗来，形式是民歌的，内容是现实主义和浪漫主义的对立统一”。

接着，周扬作了《新民歌开拓了诗歌的新道路》的报告，“新民歌”创作由此推展开来。

这是与五四新诗传统对立的诗歌发展的新道路，它真实反映了当时人民群众战天斗地的精神风貌，赛诗成为当时民众日常生活的重要组成部分，但由于受到“左倾”思潮的影响，新民歌的问题实质是政治对于诗歌的要求，背离生活、“浪漫”浮夸、粉饰生活的作品较多。

代表诗人及作品有郭小川“新辞赋体”的《青纱帐一甘蔗林》和“新散曲体”的《祝酒歌》，贺敬之借用信天游形式创作的《桂林山水歌》。

3．两结合创作方法答：两结合创作方法是指1958年3月，毛泽东在一次会议上谈到诗歌创作时，指出内容应该是现实主义和浪漫主义的统一。

据此，周扬《新诗歌开拓了诗歌的新道路》一文中正式提出了“两结合”的创作方法，并于1960年的全国第三次文代会正式确认了这一创作方法。

当时不少人认为两结合是根据当前时代的特点和需要提出的一项十分正确的主张，一是从理论上阐明它体现了新时代社会主义文艺的基本特征，二是从文学史角度证明它是对全部文学历史的经验的科学总结，因此应当成为我们全体文艺工作者共同奋斗的方向，两结合旋即取代社会主义现实主义成为指导我国文艺创作的基本方法。

中国当代文学史中国当代文学史是观察和理解中国社会和历史变化的一个重要窗口。

自1949年中华人民共和国成立以来，中国当代文学经历了从传统到现代，再到多元化的转变，反映出中国社会的巨大变革和发展。

在这个阶段，中国当代文学的发展与政府的政策紧密相连。

社会主义现实主义成为主导的创作原则，这强调文学应当反映社会现实，并且应当具有教育意义。

许多作品，如《红岩》、《铁道游击队》等，都以革命历史为主题，描绘了英勇的革命斗争，弘扬了爱国主义精神。

然而，这种发展趋势在文化大革命期间中断。

在这个阶段，由于政治的动荡和混乱，许多作家遭受了打压和迫害。

尽管如此，这个时期的文学作品还是出现了一些引人注目的现象，如"地下文学"和"伤痕文学"。

这些作品揭示了文化大革命期间的残酷现实，并对政治进行了批判。

自改革开放以来，中国当代文学开始经历前所未有的繁荣和发展。

这个时期，文学的主题开始变得更加多样化和复杂化，涵盖了从农村到城市，从个人命运到社会变迁的广泛主题。

同时，新的写作技巧和表达方式也被引入，使中国的文学作品更具现代性和国际性。

在这个阶段，一些杰出的作家如莫言、余华、贾平凹等涌现出来，他们的作品在国际上获得了广泛的认可。

他们的作品描绘了中国社会的变迁和个人命运的沉浮，展示了人性的复杂性和丰富性。

中国当代文学的发展是一个充满挑战和机遇的时代。

在这个过程中，文学不仅反映了社会的变迁和发展，也塑造了人们对自我和世界的理解。

尽管在发展的过程中遇到了许多困难和挫折，但中国的文学家们始终坚持他们的信念和才华，创作出一部部具有深度和广度的作品。

未来，随着中国社会的进一步发展和开放，我们可以期待中国当代文学将有更大的空间和更丰富的内容。

中国当代文学史是对近现代中国文学发展历程的研究与审视，对于理解中国文学的演变、推动文学理论和批评的发展具有重要意义。

在此背景下，探讨中国当代文学史的史学观念不仅有助于深化我们对中国当代文学的认识，也有助于完善文学史的写作和研究。

第11章散文一、简答题1．简述散文的“复兴”。

答：（1）50年代中期①在50年代中期实行“百花齐放，百家争鸣”方针的时间里，文学写作题材、风格限制有所减弱，有利于作家个体精神和创造力的施展。

因而，在1956年和次年的一段时间，散文出现了最初的“复兴”现象。

②这一时期的作品有老舍的《养花》，丰子恺的《南颖访问记》、《庐山面目》，钦文的《鉴湖风景如画》，方令孺的《在山阴道上》，叶圣陶的《游了三个湖》，秦牧的《社稷坛抒情》，杨朔的《香山红叶》，魏巍的《我的老师》，端木蕻良的《传说》，川岛的《记重印游仙窟》等。

③这些作品，表现了作家回到个人性情、个人生活体验上的努力，并增强了个性化的语言和表达方式。

不过，由于“百花时代”在时间上的短暂，散文的问题并未引起更多的重视、探讨。

（2）60年代①散文“复兴”的另一次要求，发生在60年代初期。

当时文学界进行的“调整”，其中心点是调整文学与政治的关系，在题材、风格上提倡有限度的多样化。

作为更直接展现作家的性情和文体意识的散文，在这一时期受到重视。

由于文学界的重视，也由于创作取得的收获，以至于1961年被有的人称为“散文年”。

②特点a．“散文作家”成为实体性的概念，形成了以此为“专业”的作家群。

当时被称为“散文作家”的有杨朔、刘白羽、袁鹰、秦牧等。

b．这一时期，发表了一批相当有创作水准的作品。

一批有影响的散文集也在此时出版，这个时期的散文写作，取材有了拓展。

c．此时的散文作家，普遍重视从我国古典散文和“五四”散文小品的艺术经验取得借鉴。

散文家对“古典”，对“传统”的理解，这个时间大致集中于“情景交融”，“意境”营造，以及谋篇布局上的曲折有致，语言在传神达意的锤炼等方面。

d．作家在情感、观念上仍难以有超越意识形态规范的可能。

固定格式的写作倾向的蔓延，便是必然的后果。

散文在这一时期普遍的“诗化”追求和技巧上的经营、雕琢，是以“精致化”来掩盖精神创造上苍白的缺陷。

2．简要介绍一些主要的散文作家。

古代文学名列前茅高校考研相关参考书目1 北京大学存档：北大古代文学考研参考书目一、中国古代文学《中国文学史》（四卷）袁行霈高教版《中国文学史》（三卷）章培恒、骆玉明复旦版《中国文学史》（四册）游国恩人民文学版《中国文学史纲要》（四册）褚斌杰、袁行霈、李修生北大版《中国大百科全书》的《中国文学》卷所列四本文学教材可彼此参照使用，以便拾遗补缺。

对于古代文学史来说，既要面面俱到，又得重点突出，点、线、面结合，得出文学演变的轨迹，方为关键。

至于艺术特色、文学流派、文体发展、文艺思潮等等，皆不可有所偏颇。

袁本较全面，资料翔实，且以描述性语言贯之，脉络分明。

章本时发小论，观点鲜明，论之有据，为评论性文学史。

袁本与章本正好互为补充，推荐为重点教材。

游本虽政治、阶级观点有时过于直露（如对宫体诗），然毕竟是当年数位古代文学研究的大家领衔编写的，又长期作为高校教材，代表了一个时代的水平，许多方面影响以后文学史的编写，不可偏废。

褚斌杰、袁行霈、李修生三先生的《纲要》本虽为电大教材，但毕竟是三位的专著，简略有余而也时有可观之处。

如果学有余力，建议看一下《中国大百科全书·中国文学卷》，作为工具书，条目清楚，案例分明，且包揽无余，对于每个时期的文学既有总论，对于作家、作品又颇有定论。

正好与文学史教材参照使用，跳出大文学的圈子，从细处考之，不至于万一碰上偏题，无从下手。

另论之需有据，对于答题体系大方面掌握后，还是多读原著吧，以便做论述题时不只空空其谈。

二、古代文论张少康、刘三富《中国文学理论批评发展史》郭绍虞《中国文学批评史》王运熙、顾易生《中国文学批评通史》张少康主编《中国古代文论作品选》郭绍虞《中国历代文论选》对于古代文论，感觉还是从两本文论选入手较好，先读原著，再看分析，一目了然。

至于三本教材，以为张本作为个人专著，似乎有些琐碎，且大量用白话译文，读来稍感味淡；郭本用半白话运之，虽有神韵，然表面上枯淡得很，似乎都不适于作为自学教材。

下编：八十年代以来的文学第七章八十年代文学概述（3课时）具体到中国，特别是30年代民族矛盾加深后，文学渐渐成为政治的仆役；17年中，文学几近毁灭。

但是，文革结束后的80年代，文学与政治的关系发生了微妙变化。

一个总的特征和趋势是政治放松了对文学的控制。

1：原因（1）：文革推行的极权和极左的封建专制模式使人们思想僵化，要想彻底根除文革影响，使国家政治、经济生活步入正轨，就必须推行一种思想解放运动。

使人们思想自由独立，也就必然要使文学脱离政治的束缚。

（2）：党吸取了历史的经验教训，认识到文学有自身的独特性，要遵从文学的自身规律，加以引导，不能横加干涉。

2：过程，我们重点看一下文学解放的过程，分两个层面：（1）：政治批判阶段——批四人帮。

即配合全党全国上下的批判四人帮运动，在文学领域对四人帮的罪行进行揭批。

这一批判来自并服从于当时的政治斗争：A：批判四人帮的“阴谋文艺”，揭露四人帮篡党夺权的反革命图谋和极左政治路线。

“阴谋文艺”指四人帮为夺权而炮制的一些作品：包括《反击》、《欢腾的小河》、《春苗》、《盛大的节日》等，写所谓的革命群众和走资派之间的斗争。

同时还对其中体现出来的创作方法“三突出”、“根本任务论”、“主题先行论”等唯心和实用主义进行批判。

B：批判“文艺黑线论”。

文艺黑线论否定17年甚至五四以来的文学成就，造成一种文学空白，为自己炮制阴谋文艺找借口。

1977年《人民文学》开辟了彻底批判文艺黑线专政的专栏。

但文革结束的头两年，对四人帮的批判在形式上是激烈的，在思想理论上并未摆脱左倾。

特别是中央推行的两个凡是方针，压制了对左的错误的批判，因此这一时期的批判仍是在肯定和维护文化大革命的前提下进行的。

只是批判四人帮，并不批文革，这说明文学界只是把批判当作一场政治运动来看待，用错误观点来批判错误的事件。

要彻底拨乱反正，必须建立正确的思想路线。

（2）：思想层面：思想反思阶段——批文革1978年《光明日报》刊登《实践是检验真理的唯一标准》，在全国展开讨论，目的是破除两个凡是，寻求思想解放。