《中国当代文学史》_洪子诚

洪子诚《中国当代文学史》（修订版）考研模拟试题及详解（一）一、名词解释（5分×6）1．学衡派答：学衡派是反对新文学运动的封建复古流派，得名于1922年1月在南京创办的《学衡》月刊，主要成员有东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等。

他们既是欧美留学生，又是大学教授。

他们以《学衡》为阵地，思想倾向稳健保守。

以“昌明国粹、融化新知，以中正之眼光，行批评之职事”为宗旨，打着“学贯中西”旗号，提倡尊孔读经、复古倒退，反对文言合一，攻击新文化运动、文学革命和开始在中国传播的马列主义。

学衡派曾与鲁迅和胡适为首的《新青年》展开激烈论战。

1933年，《学衡》停刊，学衡派随即消失。

2．“都市风景线”答：《都市风景线》是我国第一本较多的采用现代派手法进行创作的短篇小说集，由刘呐鸥创作，属于新感觉派小说集。

《都市风景线》将30年代上海刚形成的现代生活和男女社交情爱场景尽情容纳，作者以其对都市生活的敏感，描绘了都市的赛马场、夜总会、影院、茶馆、富家别墅、海滨浴场等色彩斑斓的场景，也刻画了舞女、少爷、小姐、交际花、姘头、资本家、小职员等各式各样的人物，并以急骤的节奏，跳荡的结构，活灵活现地显现出剥削阶级糜烂生活的剪影。

《残留》、《风景》为小说集的代表，多用意识流，重视感觉体验。

《都市风景线》也是现代中国第一部新感觉派作品集，其现代试验在1980年代的文学创作中得到回响。

3．白马湖作家群答：白马湖作家群是我国20世纪20年代初期的一个重要的文学创作群体，又称现代散文“白马湖派”。

白马湖作家群得名于杨牧的《中国近代散文选》的前言，在这篇文章中杨牧提出中国现代散文的“白马湖风格”，白马湖作家群只是聚集于白马湖，并不是真正意义上的文学社团。

他们没有响亮的口号和鲜明的旗帜，但是他们的作品有着相近的文学风貌，即冲淡平和、清醇隽永。

白马湖作家群的主要成员多半是文学研究会的成员，代表作家有有夏丏尊、叶圣陶、丰子恺、朱光潜等人。

除了文学活动以外，他们还涉及到教育、出版等诸多领域。

第10章在主流之外一、填空题1．王蒙创作的短篇小说________是“百花时期”引起热烈争论的作品之一。

（北京大学2011年研）【答案】《组织部新来的青年人》【解析】1956年9月，《人民文学》刊登了王蒙的短篇小说《组织部新来的青年人》。

这篇作品，在1956年底和次年年初，引发了在《文汇报》、《文艺学习》等报刊上的热烈争论。

2．《我们夫妇之间》是________的作品。

【答案】萧也牧【解析】《我们夫妇之间》是萧也牧的代表作品，主要描写知识分子出身的干部李克与工农出身的张同志，虽然家庭背景、文化水平、生活爱好有很大差异，但结婚后融洽而幸福，被当做“知识分子和工农相结合的典型”；待到战争结束进入城市之后，思想感情裂痕出现并加深。

后来矛盾终获解决，夫妻之间的感情又回复如初。

二、简答题1．萧也牧《我们夫妇之间》受到批判的原因。

（吉林大学2013年研）答：（1）作品简介《我们夫妇之间》主要描写知识分子出身的干部李克与工农出身的张同志，虽然家庭背景、文化水平、生活爱好有很大差异，但结婚后融洽而幸福，被当做“知识分子和工农相结合的典型”；待到战争结束进入城市之后，思想感情裂痕出现并加深。

后来矛盾终获解决，夫妻之间的感情又回复如初。

（2）《我们夫妇之间》受到批判的原因①点破了建国初期人们思想意识上的矛盾点破了建国初期知识分子与普通劳动者以及代表普通劳动者的人民干部之间的思想意识矛盾。

a．萧也牧发表此文的时间是1950年，按照作者本人的说法，这篇小说“已酝酿了一二年，构思达数月”，可见是写作在1949年前后。

而在那个时代，革命刚刚胜利，天下甫定，由于领导干部们的地位提升，对妻子的各方面也不再满意，纷纷把自己的革命妻子换成胜利太太，制造了建国以来第一次换妻高潮。

b．领导干部们多出身工农，而胜利太太多是出身于大户的知识分子。

所以夫妻之间在思想意识上的断层和不对等，导致在日常生活中产生矛盾的情形时有发生。

而这些矛盾在一定程度上影响夫妻关系甚至导致婚姻破裂也是不容漠视的事实。

第13章走向“文革文学”一、名词解释1．《纪要》（吉林大学2013年研）答：《纪要》是指部队文艺工作座谈会纪要政治文件。

1966年2月林彪“委托”江青在上海召开“部队文艺工作座谈会”，参加者有张春桥与部队文化部门的几人，会后整理出《纪要》。

《纪要》认为，1949年后文艺界“被一条与毛主席思想相对立的反党反社会主义的黑线专了我们的政，这条黑线就是资产阶级的文艺思想，现代修正主义的文艺思想和所谓三十年代文艺的结合”。

《纪要》列举文艺界的“黑八论”。

1979年5月3日，中共中央撤消了《纪要》。

2．新编历史剧（山东大学2011年研）答：新编历史剧是戏剧的一种类型，又称新编历史题材剧目。

它是指建国后剧作家编写的反映历史人物和历史事件的戏曲剧目。

题材范围包括上古时期直到五四运动以前的历史，还包括采用民间传说、历史演义、说唱故事和神话寓言等编写的历史故事剧。

新编历史剧其特点是剧作者必须具有科学的历史观，对占有的大量历史资料和丰富的素材，运用辩证唯物主义和历史唯物主义观点进行分析、鉴别、把握历史发展。

《评新编历史剧<海瑞罢官>》一文发表于1965年11月的上海《文汇报》，作者姚文元，文章发表后，得到了毛泽东的支持，成为“文化大革命”的导火线。

3．文革“潜流文学”（南京大学2010年研）答：文革“潜流文学”是文革期间作家采用隐蔽的方式进行创作和流通的文学样貌。

它与“文革”文学创作规范相疏离，甚至对立文学。

文革“潜流文学”主要有诗歌和小说创作。

如“七月”派诗人曾卓、牛汉、绿原等在这一时期的创作，强化了生命意识，超越了自己40年代的作品的强烈的社会功利意识，而思考在重压之下的生命、死亡与背叛等主题。

4．《武训传》批判答：《武训传》是著名导演孙瑜的代表作之一，取材于中国近代史上的真实人物——以行乞办学、让百姓读书的武训的经历，显示了中国电影自问世以来厚德载道、注重社会内涵的文化传统。

影片于1950年12月在全国上演，不久，中共中央发文要求开展对这部电影的讨论，《人民日报》《文艺报》等相继发表文章批评这部电影；毛泽东亲自撰写了《应当重视电影(武训传>的讨论》。

第7章农村题材小说一、选择题1．下列人物形象属于“中间人物”的是（）。

（北京大学2010年研）A．梁生宝B．萧长春C．王金生D．梁三老汉【答案】D【解析】中间人物论认为，先进的、落后的群众数量始终是少数，中间群众占大多数。

创作文艺作品时要更多地反映大多数中间人物。

60年代文坛在对于柳青《创业史》中“中间人物”梁三老汉形象的讨论中，邵荃麟提出“写中间人物”的见解。

他强调描写英雄人物是应该的，但两头小，中间大；中间人物是大多数，而反映中间状态人物的作品比较少。

2．下列不是“山药蛋派”代表作家的是（）。

A．马烽B．西戎C．柳青D．孙谦【答案】C【解析】“山药蛋派”是中国现代小说流派之一，形成于50年代至60年代中期。

以赵树理为代表，主要作家还有马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正等。

他们都是山西农村土生土长的作家，有比较深厚的农村生活基础，并且有意识地以赵树理为中心，培养、形成风格相近的流派。

二、简答题1．“十七年”农村题材小说的特点。

（中国人民大学2010年研）答：“十七年”农村题材小说以赵树理的小说创作为代表。

赵树理小说在艺术的民族化、大众化方面，取得了卓越成就，这主要表现在人物描写、结构安排、语言运用等方面。

（1）在斗争的发展中来展现人物形象在人物描写上，赵树理不是在静止的状态上消极地描写人物，而是在斗争的发展中来展现人物的性格。

比如《李有才板话》中的老杨的性格，就是在阎家山两个阶级激烈搏战的斗争环境中得到充分表现的。

（2）善于通过人物言行显示人物的性格赵树理总是通过人物自己的行动和语言来显示他们的性格，表现他们的思想情绪。

对二诸葛、三仙姑这两位“神仙”性格的刻画，就是采用这种方法最成功的例证。

（3）结构上继承与创新并举在结构上，赵树理小说继承古典小说、评话说书的结构方法，大多采用单线发展的写法，但又适应时代要求，摈弃了传统的章回体形式，接受了五四以来新小说的形式，并且融汇贯通，进行艺术冶炼，使小说的结构形成了鲜明而新颖的民族特色即故事完整，有头有尾；情节连贯，曲折多变；疏密相间，脉络清晰。

第9章当代的“通俗小说”一、名词解释1．《燕山夜话》答：《燕山夜话》是邓拓的作品，他在《燕山夜话》中指出了“目的也不过是要引起大家注意珍惜这三分之一的生命，使大家在整天的劳动、工作以后，以轻松的心情，领略一些古今有用的知识而已”。

邓拓既是历史学者，同时又是政府机构的高层官员，加上这个时期所实施的提倡“轻松”的“软性”文化方针，使《燕山夜话》呈现出了那种谈心、引导式的叙述风格和对知识尤其是历史知识的重视的风貌。

从尖锐讽刺和直逼主旨，到这时的曲折展开、温和节制的态度和语调，这种文风的时代变迁，包含着复杂的政治文化内涵。

不过在这些平易、委婉、朴素的文字中，确有不少“不为陈言肤词，不为疏慢之语”的篇章。

邓拓的杂文，更重要的是提供了一种思想态度和文体风格：在宽容、中庸的形态中，来寄托他们对现实生活缺陷的敏感、关切，容纳他们对于现代教条、对于僵化思想秩序的质疑性批判，从而也塑造了叙述者的正直、坚强的思想品格。

2．《重放的鲜花》答：《重放的鲜花》是一部多人作品合集。

1956年至1957年上半年，“百花齐放，百家争鸣”的政策给中国当代文学带来勃勃生机，出现了一批眼光敏锐、关注社会问题的青年作家和诗人，产生了一些张扬个性的诗歌和一批揭露社会弊端的特写和小说。

如王蒙《组织部新来的青年人》、宗谱的《红豆》、陆文夫的《小巷深处》等。

不久，“反右”斗争扩大化，这些青年作家遭到严厉的批判，他们的作品被彻底否定，打成“反党反社会主义的大毒草”。

二十多年后1979年，上海文艺出版社从这些被封杀多年的作品中选取了流沙河、刘宾雁、耿简、邓友梅等十七位作者的曾在社会上有过较大影响的篇章，编辑为《重放的鲜花》出版。

3．倪吾诚答：倪吾诚是王蒙的长篇小说《活动变人形》中的主人公。

在他身上既有中国传统知识分子自命清高的劣根性，又有对西方文明崇拜的盲目性。

他的一生在不切合实际的幻想、迷惘、不为人所理解的烦恼、痛苦和无助以及极端的“变形”中度过。

《中国当代文学史》重要参考资料目录（100种）一、著作类：1、《中华全国文学艺术工作者代表大会纪念文集》，新华书店1950年版。

2、《中国作协协会第二次理事会会议（扩大）报告、发言集》，人民文学出版社1956年版。

3、《中国文学艺术工作者第四次代表大会文集》，四川人民出版社1980年版。

4、第四次文代会筹备组起草组、文化部文学艺术研究院理论政策研究室：《六十年文艺大事记》（未定稿），1979年10月。

5、中国社会科学院文学研究所当代文学研究室编：《新时期文学六年》，中国社会科学出版社1985年版。

6、冯牧主编：《中国新文学大系（1949—1976）文学理论卷》，上海文艺出版社1997年版。

7、丁景唐主编：《中国新文学大系（1949—1976）史料卷》，上海文艺出版社1997年版。

8、洪子诚主编：《中国当代文学史史料选》（上、下），长江文艺出版社2002年版。

9、仲呈祥：《新中国文学纪事和重要著作年表》，四川省社会科学院出版社1984年版。

10、《中国当代文学研究资料》丛书（多家出版社在不同年度出版）。

11、洪子诚：《1956：百花时代》，山东教育出版社1998年版。

12、陈顺馨：《1962：夹缝中的生存》，山东教育出版社2002年版。

13、杨鼎川：《1967：狂乱的文学年代》，山东教育出版社1998年版。

14、孟繁华：《1978：激情岁月》，山东教育出版社1998年版。

15、尹昌龙：《1985：延伸与转折》，山东教育出版社1998年版。

16、张志忠：《1993：世纪末的喧哗》，山东教育出版社1998年版。

17、照春、高洪波主编：《中国作家大辞典》，中国文联出版社1999年版。

18、洪子诚：《中国当代文学史》，北京大学出版社1999年版。

19、洪子诚：《问题与方法：中国当代文学史研究讲稿》，北京三联书店2002年版。

20、洪子诚、刘登翰：《中国当代新诗史》（修订版），北京大学出版社2005年版。

21、朱寨主编：《中国当代文学思潮史》，人民文学出版社1987年版。

第24章散文一、填空题1．散文集《负暄琐话》和《负暄续话》的作者是________。

（北京大学2011年研）【答案】张中行【解析】张中行30年代毕业于北京大学，长期从事语文教科书和语文教育的编辑、研究工作。

80年代开始，陆续写下一批以30年代前期北京大学为中心的旧人旧事的随笔，定名为《负暄琐话》出版，引起注意。

后又陆续出版《负暄续话》、《负暄三话》以及《流年碎影》等随笔集。

2．余秋雨的散文属于________。

【答案】学者散文【解析】余秋雨的散文属于学者散文，文章大都蕴含浓厚的人文精神和学者情怀，表现为对终极意义的关怀及对文化价值观念的关注，反射出巨大的文化与历史内涵。

其中以才学为根底的价值判断，是其鲜明的创作特征。

如《文化苦旅》《山居笔记》《文明的碎片》等作品无不体现出作者对中国传统文明的重温与反思，对历史的关注以及对文人命运的思考，具有浓厚的文化意蕴与历史内涵。

二、名词解释1．大散文（首都师范大学2011年研）答：大散文是指80年代至90年代从事人文学科或社会科学研究的学者创作的一些融会学者理性思考和个人感性表达的随笔式散文。

代表作家有张中行、余秋雨等。

大散文的作者大都有较为丰厚的学术修养，往往将学术知识和理性思考融入散文的表达中，不特别注重文体规范，通常将其视为专业研究之外的另一种自我表达或关注现实的形式。

大散文在风格上大多较为节制，通常会以较为智性的幽默来平衡情感的因素，学理知识的渗透，也使其具有特别的思想深度和情感厚度。

2．学者散文（北京大学2010年研）相关试题：文化散文（南开大学2010年研）答：学者散文是八九十年代散文创作的一种形态，又称“文化散文”。

这些散文的作者大都是一些从事人文学科或社会科学研究的学者，他们在专业研究之外，创作一些融会了学者的理性思考和个人的感性表达的文章，这类随笔式的散文被称为学者散文或者文化散文。

如金克木、张中行、余秋雨等。

学者散文作者大都有较为丰厚的学术修养，往往将学术知识和理性思考融入散文的表达中，不特别注重文体规范，而将其视为专业研究之外的另一种自我表达或关注现实的形式。

第6章小说的题材和形态一、名词解释1．“干预生活”（中国传媒大学2011年研）答：“干预生活”是1956年在中国作协第二次理事会扩大会议上提出的、具有很强现实针对性的创作主张。

当时的文艺创作虽然取得了不小的成绩，但仍存在着公式化、概念化的问题和回避生活中重大矛盾的现象。

“干预生活”的倡导者认为：作家不能也难以无视生活中的矛盾冲突和阴暗面。

“干预生活”就是要研究生活，思索和解释生活，对生活有所行动。

即作家应该以主人翁的姿态，勇敢地去探索现实生活里的问题，把它们揭示出来，给腐朽、落后的事物以狠狠鞭打，并且呼唤与鼓舞人民与种种阻碍我们事业前进的丑恶现象作斗争，以推动历史前进。

2．“山药蛋派”答：“山药蛋派”是中国现代小说流派之一，形成于50年代至60年代中期。

以赵树理为代表，主要作家还有马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正等。

他们都是山西农村土生土长的作家，有比较深厚的农村生活基础，并且有意识地以赵树理为中心，培养、形成风格相近的流派。

坚持革命现实主义的创作方法，忠实于农村充满尖锐复杂矛盾的现实生活，忠实于自己的真情实感，注意写出人物的复杂性与多样性。

他们笔下的新生活，新人物不是脱离生活实际的拔高、理想化，而是朴素、厚实、真实可信的，其中成功塑造了许多落后人物或“中间人物”。

艺术上结构顺当，层次分明，语言朴素、凝练，作品通俗易懂，具有浓厚的民族风格和地方色彩。

代表作有赵树理的《三里湾》《“锻炼锻炼”》，马烽的《三年早知道》，西戎的《赖大嫂》等。

二、简答题1．简答《百合花》的艺术特色有哪些？答：短篇小说《百合花》是茹志鹃的前期代表作之一，作品通过一床绣有百合花的被子所引起纠葛的记叙和描写，表现了人与人之间所体现出来的人性美和人情美。

作品不但思想内容深刻，在艺术上也有独到之处：（1）寓意深刻的细节描写是这部小说突出的艺术特色作者在文中不厌其烦地反复渲染小通讯员肩上那个破洞，从看到小战士身上露出破洞，到最后新媳妇将这个洞细细密密的缝上，一步步把新媳妇的感情闸门打开，也一步步把作品推向了高潮。

“当代文学”的文学史意义--以洪子诚中国当代文学史研究为中心张一帆【摘要】Som e new concepts on the history of literature have been increasingly popular since 1980s, such as"C hinese literature in the 20th C entury"and so on. T hese concepts show the academ ic am bition to conceive the historical course of C hinese literature during the last century.H ow ever, H ong Z icheng m arched an inspiring and in-depth analysis of an old concept-"contem porary literature".Focusing on the literary transition around 1949,he review ed the w hole form ative and practicalprocess ofthis concept, w hile com pared it w ith another concept"m odern literature", w hich m ade a different historical and literary discourse possible. H is w ork provides us a brand new perspective to rethink the popular concepts as"m odern literature" even "literature" itself, and furtherm ore, the com plex relation betw een literature and history.%上世纪80年代以来，“二十世纪中国文学”等新的文学史概念逐渐流行，学者多试图从整体上把握百年来中国文学的发展进程。

第3章矛盾和冲突一、填空题1．在“两个口号”论争中，与“民族革命战争的大众文学”相区别的另一个口号是________。

（北京大学2012年研）【答案】国防文学【解析】1936年左联内部存在“国防文学”（周扬、夏衍、郭沫若提出）和“民族革命战争的大众文学”（鲁迅、冯雪峰、胡风提出）两个口号的论争。

2．针对粉饰现实和回避矛盾浮夸造作等创作倾向，邵荃麟在1962年8月大连召开的农村题材短篇小说创造座谈会提出“现实主义深化”和________的主张。

【答案】“写中间人物”【解析】1962年在大连召开的农村题材短篇小说座谈会上，邵荃麟提出“写中间人物”的主张和见解。

他强调描写英雄人物是应该的，但两头小，中间大。

先进的、落后的群众数量始终是少数，中间群众占大多数，而反映中间状态人物的作品比较少，故创作文艺作品时要更多地反映大多数中间人物。

二、选择题1．《胡风反马克思主义的文艺思想》一文的作者是（）。

（北京大学2012年研）A．何其芳B．林默涵C．周扬D．冯雪峰【答案】B【解析】林默涵对胡风的异质思想进行系统清理的文章一一《胡风的反马克思主义的文艺思想》于1953年年初刊登在第2期的《文艺报》上。

2．周扬《新诗歌开拓了诗歌的新道路》一文中正式提出了“（）”的创作方法。

A．双百方针B．典型论C．中间人物D．两结合【答案】D【解析】周扬《新诗歌开拓了诗歌的新道路》一文中正式提出了“两结合”的创作方法，并于l960年的全国第三次文代会正式确认了这一创作方法。

当时不少人认为两结合是根据当前时代的特点和需要提出的一项十分正确的主张，一是从理论上阐明它体现了新时代社会主义文艺的基本特征，二是从文学史角度证明它是对全部文学历史的经验的科学总结，三、名词解释1．“双百”方针（首都师范大学2011年研）答：“双百”方针，即百花齐放和百家争鸣的文艺政策，是发展、繁荣中国社会主义科学、文化、艺术事业的基本方针。

由毛泽东在1957年《关于正确处理人民内部矛盾的问题》中提出。

《中国当代文学史》重要参考资料目录（100种）一、著作类：1、《中华全国文学艺术工作者代表大会纪念文集》，新华书店1950年版。

2、《中国作协协会第二次理事会会议（扩大）报告、发言集》，人民文学出版社1956年版。

3、《中国文学艺术工作者第四次代表大会文集》，四川人民出版社1980年版。

4、第四次文代会筹备组起草组、文化部文学艺术研究院理论政策研究室：《六十年文艺大事记》（未定稿），1979年10月。

5、中国社会科学院文学研究所当代文学研究室编：《新时期文学六年》，中国社会科学出版社1985年版。

6、冯牧主编：《中国新文学大系（1949—1976）文学理论卷》，上海文艺出版社1997年版。

7、丁景唐主编：《中国新文学大系（1949—1976）史料卷》，上海文艺出版社1997年版。

8、洪子诚主编：《中国当代文学史史料选》（上、下），长江文艺出版社2002年版。

9、仲呈祥：《新中国文学纪事和重要著作年表》，四川省社会科学院出版社1984年版。

10、"《中国当代文学研究资料》丛书（多家出版社在不同年度出版）。

11、"洪子诚：《1956：百花时代》，山东教育出版社1998年版。

12、"陈顺馨：《1962：夹缝中的生存》，山东教育出版社2002年版。

13、"杨鼎川：《1967：狂乱的文学年代》，山东教育出版社1998年版。

14、"孟繁华：《1978：激情岁月》，山东教育出版社1998年版。

15、"尹昌龙：《1985：延伸与转折》，山东教育出版社1998年版。

16、"张志忠：《1993：世纪末的喧哗》，山东教育出版社1998年版。

17、"照春、高洪波主编：《中国作家大辞典》，中国文联出版社1999年版。

18、"洪子诚：《中国当代文学史》，北京大学出版社1999年版。

19、"洪子诚：《问题与方法：中国当代文学史研究讲稿》，北京三联书店2002年版。

第12章话剧一、填空题1．50年代被人称作“图卷戏”的老舍的话剧是________。

（北京大学2010年研）【答案】茶馆【解析】写于1957年的三幕话剧《茶馆》，是老舍在当代的最重要作品。

借北京城里一家名为裕泰的茶馆在三个时期的变化，来表现19世纪末以后半个世纪中国的历史变迁。

他选择了从“侧面”，从“小人物”的生活变迁的角度，并把对他们的表现范围，限制在茶馆这个“小社会”中。

没有运用中心情节和贯串全剧的冲突，而采用被称为“图卷戏”或“三组风俗画”的创新形式。

2．老舍创作《茶馆》的目的是“________”。

【答案】葬送三个时代【解析】“葬送三个时代”是老舍创作《茶馆》的写作目的，三幕戏剧，每幕担负“葬送”一个时代的任务，暗示只有投身中国共产党领导的社会主义革命才有前途。

二、选择题1．为老舍赢得“人民艺术家”称号的作品是（）。

（北京大学2011年研）A．《骆驼祥子》B．《四是同堂》C．《龙须沟》D．《茶馆》【答案】C【解析】《龙须沟》是老舍于1950创作的一部三幕话剧。

讲述北京天桥附近下层百姓聚居区中，“旧社会”统治当局对危及民众生命安全的污水沟，不仅不加整治，反以修沟的名目，摊派捐税，敲诈勒索；“新中国”成立，政府便开始了整治工程，而表现了“新政府的真正人民的性质”的主题。

1951年12月北京市政府授予他“人民艺术家”的称号。

2．下列不属于“第四种剧本”的作品是（）。

A．《布谷鸟又叫了》B．《四是同堂》C．《同甘共苦》D．《开会忙》【答案】B【解析】被称作“第四种剧本”的，主要有杨履方的《布谷鸟又叫了》、岳野的《同甘共苦》、海默的《洞箫横吹》、鲁彦周的《归来》、何求的《新局长来到之前》、王少燕的《葡萄烂了》、李超的《开会忙》等剧作，与其他作品相比，“第四种剧本”最突出的特点是写人，按照“人”应该有的思想、感情、意识塑造形象，另一个突出特点就是对生活的“干预”。

三、名词解释1．“第四种剧本”（首都师范大学2010年研；南开大学2011年研）答：“第四种剧本”是剧作家刘川对1956年前后出现在中国剧坛的一批戏剧的概括。

第1章文学的“转折”一、名词解释1．第一次文代会（吉林大学2013年研；中国传媒大学2012年研）答：第一次文代会是中华全国文学艺术工作者代表大会的简称。

1949年7月于北平召开，毛泽东到会讲话，郭沫若做了报告总结。

大会通过了中华全国文学艺术联合会章程；成立了全国文学艺术界联合会，简称全国文联；选举郭沫若为主席。

大会把毛泽东的文艺思想做为新文艺的基本方针，号召文艺工作者，为建设新中国的人民文艺而奋斗。

大会标志着中国现代文学阶段的终结，也是中国当代文学的开端。

“第一次文代会”闭幕后，1950年3月出版了由大会宣传处汇编的《中华全国文学艺术工作者代表大会纪念文集》。

2．“新民歌”运动答：“新民歌”运动是指50年代末60年代初，以“大跃进”为背景，在毛泽东的倡导下兴起的一场诗歌运动。

毛泽东指出“中国诗的出路，第一条民歌，第二条古典，在这个基础上产生出新诗来，形式是民歌的，内容是现实主义和浪漫主义的对立统一”。

接着，周扬作了《新民歌开拓了诗歌的新道路》的报告，“新民歌”创作由此推展开来。

这是与五四新诗传统对立的诗歌发展的新道路，它真实反映了当时人民群众战天斗地的精神风貌，赛诗成为当时民众日常生活的重要组成部分，但由于受到“左倾”思潮的影响，新民歌的问题实质是政治对于诗歌的要求，背离生活、“浪漫”浮夸、粉饰生活的作品较多。

代表诗人及作品有郭小川“新辞赋体”的《青纱帐一甘蔗林》和“新散曲体”的《祝酒歌》，贺敬之借用信天游形式创作的《桂林山水歌》。

3．两结合创作方法答：两结合创作方法是指1958年3月，毛泽东在一次会议上谈到诗歌创作时，指出内容应该是现实主义和浪漫主义的统一。

据此，周扬《新诗歌开拓了诗歌的新道路》一文中正式提出了“两结合”的创作方法，并于1960年的全国第三次文代会正式确认了这一创作方法。

当时不少人认为两结合是根据当前时代的特点和需要提出的一项十分正确的主张，一是从理论上阐明它体现了新时代社会主义文艺的基本特征，二是从文学史角度证明它是对全部文学历史的经验的科学总结，因此应当成为我们全体文艺工作者共同奋斗的方向，两结合旋即取代社会主义现实主义成为指导我国文艺创作的基本方法。

中国当代文学史中国当代文学史是观察和理解中国社会和历史变化的一个重要窗口。

自1949年中华人民共和国成立以来，中国当代文学经历了从传统到现代，再到多元化的转变，反映出中国社会的巨大变革和发展。

在这个阶段，中国当代文学的发展与政府的政策紧密相连。

社会主义现实主义成为主导的创作原则，这强调文学应当反映社会现实，并且应当具有教育意义。

许多作品，如《红岩》、《铁道游击队》等，都以革命历史为主题，描绘了英勇的革命斗争，弘扬了爱国主义精神。

然而，这种发展趋势在文化大革命期间中断。

在这个阶段，由于政治的动荡和混乱，许多作家遭受了打压和迫害。

尽管如此，这个时期的文学作品还是出现了一些引人注目的现象，如"地下文学"和"伤痕文学"。

这些作品揭示了文化大革命期间的残酷现实，并对政治进行了批判。

自改革开放以来，中国当代文学开始经历前所未有的繁荣和发展。

这个时期，文学的主题开始变得更加多样化和复杂化，涵盖了从农村到城市，从个人命运到社会变迁的广泛主题。

同时，新的写作技巧和表达方式也被引入，使中国的文学作品更具现代性和国际性。

在这个阶段，一些杰出的作家如莫言、余华、贾平凹等涌现出来，他们的作品在国际上获得了广泛的认可。

他们的作品描绘了中国社会的变迁和个人命运的沉浮，展示了人性的复杂性和丰富性。

中国当代文学的发展是一个充满挑战和机遇的时代。

在这个过程中，文学不仅反映了社会的变迁和发展，也塑造了人们对自我和世界的理解。

尽管在发展的过程中遇到了许多困难和挫折，但中国的文学家们始终坚持他们的信念和才华，创作出一部部具有深度和广度的作品。

未来，随着中国社会的进一步发展和开放，我们可以期待中国当代文学将有更大的空间和更丰富的内容。

中国当代文学史是对近现代中国文学发展历程的研究与审视，对于理解中国文学的演变、推动文学理论和批评的发展具有重要意义。

在此背景下，探讨中国当代文学史的史学观念不仅有助于深化我们对中国当代文学的认识，也有助于完善文学史的写作和研究。

中国当代文学史洪子诚读后感《中国当代文学史》是洪子诚先生所著的一本文学理论专著，在该书中，作者对中国近现代文学的发展历程进行了深入剖析和总结，揭示出了很多有价值的认识和思考。

在阅读这本书后，我不禁感慨于洪子诚先生的卓越才华和深刻见解，以下是我的读后感。

首先，我觉得这本书的最大特点就是其全面性和系统性。

作者不仅涵盖了从清末到当前的所有主要文学流派和作家，而且还将其放置在更大的社会、政治、经济和文化背景下进行了分析，从而更加深入地探究文学与社会的关系。

此外，洪子诚先生还借鉴了西方文学理论，将其与中国文学相结合，形成了一种相对独立的文学理论体系，使得整个书籍具有了更高的学术价值和意义。

其次，我觉得这本书的另一个亮点就是其思想深度和透彻性。

作者对于文学的价值、文学与人生、文学与社会等众多问题都进行了精彩的讨论和分析，彰显出了他的深刻见解和对文学的热爱。

在这里，我特别想提一下洪子诚先生对于“文学与社会”的探讨。

他认为，文学是一个重要的文化现象，它不仅可以反映社会、传递价值观念，更可以影响人们的思想、情感和行为，因此，文学作品的价值不仅在于其艺术性，更在于其社会功能。

这种观点具有极强的启示意义，让我们更好地理解了文学的作用和意义。

最后，我想说的是，这本书还给我带来了很多思考和启示。

它让我重新审视了中国当代文学的发展历程，认识到了其中的不足和问题，也看到了其中的亮点和希望。

同时，它也让我反思了自己对于文学的认知和理解，提醒我不要局限于表面的艺术性，而要更加关注文学作品所承载的深层意义和社会功能。

总之，洪子诚先生的《中国当代文学史》是一部值得推荐的好书，它不仅是一本文学理论专著，更是一部对中国近现代文学发展的深刻梳理和总结。

读者可以在其中找到很多有价值的思考和启示，希望更多人能够阅读并从中受益。

第11章散文一、简答题1．简述散文的“复兴”。

答：（1）50年代中期①在50年代中期实行“百花齐放，百家争鸣”方针的时间里，文学写作题材、风格限制有所减弱，有利于作家个体精神和创造力的施展。

因而，在1956年和次年的一段时间，散文出现了最初的“复兴”现象。

②这一时期的作品有老舍的《养花》，丰子恺的《南颖访问记》、《庐山面目》，钦文的《鉴湖风景如画》，方令孺的《在山阴道上》，叶圣陶的《游了三个湖》，秦牧的《社稷坛抒情》，杨朔的《香山红叶》，魏巍的《我的老师》，端木蕻良的《传说》，川岛的《记重印游仙窟》等。

③这些作品，表现了作家回到个人性情、个人生活体验上的努力，并增强了个性化的语言和表达方式。

不过，由于“百花时代”在时间上的短暂，散文的问题并未引起更多的重视、探讨。

（2）60年代①散文“复兴”的另一次要求，发生在60年代初期。

当时文学界进行的“调整”，其中心点是调整文学与政治的关系，在题材、风格上提倡有限度的多样化。

作为更直接展现作家的性情和文体意识的散文，在这一时期受到重视。

由于文学界的重视，也由于创作取得的收获，以至于1961年被有的人称为“散文年”。

②特点a．“散文作家”成为实体性的概念，形成了以此为“专业”的作家群。

当时被称为“散文作家”的有杨朔、刘白羽、袁鹰、秦牧等。

b．这一时期，发表了一批相当有创作水准的作品。

一批有影响的散文集也在此时出版，这个时期的散文写作，取材有了拓展。

c．此时的散文作家，普遍重视从我国古典散文和“五四”散文小品的艺术经验取得借鉴。

散文家对“古典”，对“传统”的理解，这个时间大致集中于“情景交融”，“意境”营造，以及谋篇布局上的曲折有致，语言在传神达意的锤炼等方面。

d．作家在情感、观念上仍难以有超越意识形态规范的可能。

固定格式的写作倾向的蔓延，便是必然的后果。

散文在这一时期普遍的“诗化”追求和技巧上的经营、雕琢，是以“精致化”来掩盖精神创造上苍白的缺陷。

2．简要介绍一些主要的散文作家。

下编：八十年代以来的文学第七章八十年代文学概述（3课时）具体到中国，特别是30年代民族矛盾加深后，文学渐渐成为政治的仆役；17年中，文学几近毁灭。

但是，文革结束后的80年代，文学与政治的关系发生了微妙变化。

一个总的特征和趋势是政治放松了对文学的控制。

1：原因（1）：文革推行的极权和极左的封建专制模式使人们思想僵化，要想彻底根除文革影响，使国家政治、经济生活步入正轨，就必须推行一种思想解放运动。

使人们思想自由独立，也就必然要使文学脱离政治的束缚。

（2）：党吸取了历史的经验教训，认识到文学有自身的独特性，要遵从文学的自身规律，加以引导，不能横加干涉。

2：过程，我们重点看一下文学解放的过程，分两个层面：（1）：政治批判阶段——批四人帮。

即配合全党全国上下的批判四人帮运动，在文学领域对四人帮的罪行进行揭批。

这一批判来自并服从于当时的政治斗争：A：批判四人帮的“阴谋文艺”，揭露四人帮篡党夺权的反革命图谋和极左政治路线。

“阴谋文艺”指四人帮为夺权而炮制的一些作品：包括《反击》、《欢腾的小河》、《春苗》、《盛大的节日》等，写所谓的革命群众和走资派之间的斗争。

同时还对其中体现出来的创作方法“三突出”、“根本任务论”、“主题先行论”等唯心和实用主义进行批判。

B：批判“文艺黑线论”。

文艺黑线论否定17年甚至五四以来的文学成就，造成一种文学空白，为自己炮制阴谋文艺找借口。

1977年《人民文学》开辟了彻底批判文艺黑线专政的专栏。

但文革结束的头两年，对四人帮的批判在形式上是激烈的，在思想理论上并未摆脱左倾。

特别是中央推行的两个凡是方针，压制了对左的错误的批判，因此这一时期的批判仍是在肯定和维护文化大革命的前提下进行的。

只是批判四人帮，并不批文革，这说明文学界只是把批判当作一场政治运动来看待，用错误观点来批判错误的事件。

要彻底拨乱反正，必须建立正确的思想路线。

（2）：思想层面：思想反思阶段——批文革1978年《光明日报》刊登《实践是检验真理的唯一标准》，在全国展开讨论，目的是破除两个凡是，寻求思想解放。