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描写战乱的词语有什么形容战乱的词语有：颠沛流离，兵荒马乱，兵连祸结，烽鼓不息，流血千里等。
1、颠沛流离【diānpèiliúlí】意思：颠沛：跌倒，比喻穷困，受挫折；流离：浪落。
由于灾荒或战乱而流转离散。
形容生活艰困，四处流浪。
2、兵荒马乱【bīnghuāngmǎluàn】意思：困窘、乱：指社会秩序不安稳。
形容战争期间社会混乱不安的景象。
3、兵连祸结【bīngliánhuòjié】意思：兵：战争；连：接连；结：相联。
战争接连不断，增添了无穷的灾祸。
4、风尘之变【fēngchénzhībiàn】意思：风尘：比喻战乱。
指战争的灾乱。
5、祸乱滔天【huòluàntāotiān】意思：形容灾祸、战乱极其严重，天下动荡不安。
6、流血千里【liúxuèqiānlǐ】意思：形容伤亡非常多。
7、烽鼓不息【fēnggǔbùxī】意思：烽鼓：烽火与战鼓；息：暂停。
比喻战乱不止。
8、兵革满道【bīnggémǎndào】意思：兵：兵器；革：甲胄。
战乱中军用的武器装备零乱地丢弃，塞满了道路。
形容战祸伤亡惨重。
9、四方离乱【sìfānglíluàn】意思：四方：天下，各处。
指到处发生割据，战乱。
10、戎马生郊【róngmǎshēngjiāo】意思：意指国家政治不上轨道，连怀胎的母马也用以登陆作战。
后所指战乱不断。
【兵革互兴】：兵革：兵器衣甲，比喻战争；兴：发起，发动。
互相发动战争，战乱相继发生。
形容时局不安定，战乱频繁。
【兵革满道】：兵：兵器；革：甲胄。
战乱中军用的武器装备零乱地丢弃，塞满了道路。
形容战祸伤亡惨重。
【兵燹之祸】：兵燹：战乱所造成的破坏。
指因战乱而遭受焚烧破坏的灾祸。
【虫沙猿鹤】：旧时比喻战死的将士。
也指死于战乱的人。
概念隐喻视角下的汉日“虫”对比研究作者：李小诗来源：《卷宗》2016年第07期摘要：汉语和日语中都有许多与“虫”相关的表达。
如汉语中的“虫牙、集团蛀虫、虫臂鼠肝”，以及日语中的“虫の息、芸の虫、虫が付く”等，有些用法的意义接近，有些则相去甚远。
本文从认知语言学角度出发，大量查阅典籍，借助词汇和惯用句，基于概念隐喻理论对中日“虫”的异同进行对比研究。
以期扩大日语学习者词汇量，在理解文化背景的基础上加深对汉、日语中相同汉字对应的不同意象的感知。
关键词：虫；概念隐喻；汉日字义；异同1 汉语“虫”的概念隐喻意义1.1 概念隐喻理论简介Lakoff& Johnson在《我们赖以生存的隐喻》一书中指出，隐喻不仅属于语言，还属于思想、活动，且我们日常思考和活动所依赖的概念系统很大程度上是隐喻性的。
这一理论将语言、认知和思维紧密结合。
同时提出三分法，将概念隐喻分为实体隐喻、方位隐喻和结构隐喻三类。
实体隐喻主要是把经验投射到实体领域，通过物质理解经验。
结构隐喻是指一个概念借助于隐喻用另一个概念的术语构建起来，这里暗含了一个先决条件，即隐喻思维过程必须是在概念与其语言关联物都作为已知给定的量的基础上由于“虫”本身和一般用法中无方向意义，因此本文主要利用结构隐喻和实体隐喻理论进行比较研究。
1.2 汉语“虫”的本义根据《古今汉语词典》，虫有四个基本义项，分别是：①泛指动物；②昆虫的统称；③骂人的话；④姓氏。
《语言大典》中出现了74个“虫”词汇，几乎都用于指代动物，即①②义项。
可见现代汉语中，“虫”字本身表达的意象以及组成词汇表达的意象没有出现大量意义扩张。
1.3 汉语“虫”的意义扩张笔者通过查询《中华成语熟语辞海》，将“虫”字在成语熟语中的用法做归纳总结如下。
1.虫臂鼠肝：比喻微小卑贱之物。
2.虫沙猿鹤：比喻阵亡将士。
亦指死于战乱的人。
3.虫鱼之学：指考据订正的繁琐工作。
多含贬义。
4.百足之虫，死而不僵：比喻有权势的人或集团虽已衰败，但仍残留着相当的势力和影响。
58个成语出现在李白近50首诗词散文中，全部内容整理青梅竹马、两小无猜、长风破浪、龙盘虎踞、一夫当关、笔走龙蛇、直上青云金龟换酒、东山再起、青门种瓜、白发千丈、抱柱之信、别有天地、抽刀断水、今月古月、金瓶落井、马耳东风、庄周梦蝶、扪参历井、百步九折、磨牙吮血、杀人如麻、一夫当关，万夫莫开、千金一掷、三三五五、西风残照、一泻千里、银河倒泻、猿鹤虫沙、云龙风虎、百代过客、大块文章、天伦之乐、秉烛夜游、仙风道骨、东家西舍、功名富贵、眼花耳热、笑而不答、海怀霞想、桃花潭水、流水桃花、钟鼓馔玉、龙蟠凤逸、众毛飞骨、星离雨散、选妓征歌、飞书走檄、投山窜海、浮生若梦、壶中日月、九天揽月、玉尺量才、才和诗文、摧眉折腰、弹剑作歌、翩翩起舞、（58）1、青梅竹马：形容男女儿童之间两小无猜的情状。
两小无猜：指的是男女小时候在一起玩耍，天真烂漫，没有猜疑。
李白唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫合称为“大李杜”。
李白爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。
李白的诗雄奇飘逸，艺术成就极高。
他讴歌祖国山河与美丽的自然风光，风格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主义精神，达到了内容与艺术的统一。
这首《长干行》篇幅比较长，内容也比较丰富。
它用一位居住在长干里的商妇自述的口吻，讲述了她的爱情生活，倾吐了对远方丈夫的殷切思念。
长干行（节选）唐朝：李白妾发初覆额，折花门前剧，郎骑竹马来，绕床弄青梅，同居长干里，两小无嫌猜。
床：井栏，后院水井的围栏。
长干里：在今南京市，我的头发刚刚盖过额头，便同你一起在门前做折花的游戏。
你骑着竹马过来，我们一起绕着井栏，玩互掷青梅的游戏。
我们同在长干里居住，两个人从小都没什么猜忌。
2、抱柱之信：表示坚守信约。
这首《长干行》篇幅比较长，内容也比较丰富。
它用一位居住在长干里的商妇自述的口吻，讲述了她的爱情生活，倾吐了对远方丈夫的殷切思念。
长干行（节选）唐朝：李白十五始展眉，愿同尘与灰。
常存抱柱信，岂上望夫台。
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虫沙猿鹤(chóng shā yuán hè)chóng shā yuán hè成语(chéngyǔ)解释：旧时比喻战死的将士。
也指死于战乱的人。
成语(chéngyǔ)出处：?太平御览?卷九一六引?抱朴子?：“周穆王南征，一军尽化，君子为猿为鹤，小从为虫为沙。
〞例句：穆昔南征军不归，虫沙猿鹤(chóng shā yuán hè)伏似飞。
〔唐·韩愈?送区弘南归诗?〕大浪淘沙(dà làng táo sh)dà làng táo shā成语解释：淘：用水冲洗。
去掉杂质。
在大浪中洗净沙石。
比喻在剧烈的斗争中经受考验、挑选。
例句：这支队伍经过严峻的锻炼和考验，质量更高了，是大浪淘沙保存下来的精华。
〔粟裕?激流归大海?〕打破沙锅问到底dǎ pò shā guō wèn dào dǐ成语解释：比喻追究事情的根底。
成语出处：宋·黄庭坚?拙轩颂?：“觅巧了不可得，拙从何来？打破沙盆一问，狂子因此眼开，弄巧成拙，为蛇画足，何况头上安头，屋下安屋，毕竟巧者有余，拙者缺乏。
〞画沙印泥huà shā yìn ní成语解释：书法家比喻用笔的方法。
成语出处：唐·褚遂良?论书?：“用笔当如锥画沙，如沙印泥。
〞泥沙俱下ní shā jù xià成语解释：指在江河的急流中泥土和沙子随着水一起冲下。
比喻好人和坏人混杂在一起。
成语出处：清·袁枚?随园诗话?卷一：“人称才大者，如万里黄河，与泥沙俱下。
余以为，此粗才，非大才也。
〞飞沙走石fēi shā zǒu shí成语解释：沙土飞扬，石块滚动。
形容风势狂暴。
成语出处：?三国志·吴志·陆凯传?：“苍梧、南海，岁有风瘴气之害，风那么折木，飞沙转石，气那么雾郁，飞鸟不经。
古体诗的用韵我们通过阅读古人的作品以及自己的创作实践发现，古体特别是歌行，主要是通过用韵来表现节奏和传达感情，特别是换韵长歌更是如此。
古风用韵无方，韵随节奏而来，时紧时驰，多同近体隔句用韵，韵在偶句上，但也有韵在奇句上的，如李白《赠新平少年》：韩信在淮阴○，少年相欺凌○。
屈体若无骨，壮心有所凭○。
一遭龙颜君○，啸咤从此兴○。
千金答漂母，万古共嗟称○。
而我竟何为，寒苦坐相仍○。
长风入短袂，两手如怀冰○。
故友不相恤，新交宁见矜○。
摧残槛中虎，羁绁鞲上鹰○。
何时腾风云，搏击申所能○。
其中五句用韵。
1.一韵到底古体用韵更多的是一韵到底，可以是平声韵也可以是仄声韵，因为汉魏以前并没有规定诗多押平韵，只视需要，可以选择任何韵。
如苏李赠答诗、古诗十九首等，中既有平韵也有仄韵，都是不换韵的。
平韵不换韵如曹孟德《苦寒行》、曹子建《箜篌引》等，仄韵如李延年《北方有佳人》等。
我们读陶渊明、鲍照、谢灵运、谢玄晖、韩愈等大家的集子，会发现古体以不换韵一韵到底的为多。
可见不换韵是主要的押韵形式。
2.平仄转韵刘向所载楚康王时《越人歌》：今夕何夕兮，中搴洲流 ○ ，今日何日兮，得与王子同舟 ○。
蒙羞被好兮，不訾羞耻 △ ，心几烦而不绝兮，得知王子 △ 。
山有木兮木有枝 ● ，心悦君兮君不知 ● 。
《孺子歌》：沧浪之水清 ○ 兮，可以濯我缨 ○ 。
沧浪之水浊 △ 兮，可以濯我足 △ 。
古诗《上山采靡芜》：上山采蘼芜○，下山逢故夫○。
长跪问故夫，新人复何如○？新人虽言好，未若故人姝○。
颜色类相似，手爪不相如○。
新人从门入，故人从 閤去△。
新人工织缣，故人工织素△。
织缣日一匹，织素五丈余。
将缣来比素，新人不如故△。
曹子建《赠白马王彪诗》，黄初四年正月，白马王、任城王与余俱朝京师，会节气。
到洛阳，任城王薨。
至七月与白马王还国。
后有司以二王归藩。
道路宜异宿止。
意毒恨之。
盖以大别在数日。
是用自剖。
与王辞焉。
愤而成篇：谒帝承明庐，逝将归旧疆○。
和昆虫有关的成语1、百足之虫[bǎi zú zhī chóng]释义：百足：一种多节多足的爬虫，即马陆。
比喻有实力基础的势力，虽一时败落，但不会很快彻底垮台。
也指某一恶势力被摧垮后余孽尚存。
出处：明·徐学谟《归有园尘谈》：“吝者自能致富，然一有事则为过街老鼠；侠者或致破家，然一有事则为百足之虫。
”2、楚腰蛴领[chǔ yāo qí lǐng]释义：指腰肢纤细，颈项洁白如蝤蛴。
形容女子体态之美。
出处：后蜀·阎选《虞美人》词：“楚腰蛴领团香玉，鬓叠深深绿。
”3、灯蛾扑火[dé é pū huǒ]释义：比喻自己找死。
出处：《梁书·倒溉传》：“如飞蛾之赴火，岂焚身之可吝。
”4、雕虫小技[diāo chóng xiǎo jì]释义：雕：雕刻；虫：指鸟虫书，古代汉字的一种字体。
比喻小技或微不足道的技能。
出处：《北史·李浑传》：“雕虫小技，我不如卿；国典朝章，卿不如我。
”5、淡扫蛾眉[dàn sǎo é méi]释义：轻淡地画眉。
指妇女淡雅的化妆。
出处：唐·张祜《集灵台》诗之二：“却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。
”6、雕虫小艺[diāo chóng xiǎo yì]释义：犹言雕虫小技。
出处：南朝·梁·沈约《序》：“雕虫小艺，无累大道。
”7、蛾眉皓齿[é méi hào chǐ]释义：蛾眉：像蚕蛾触须似的弯而长的眉毛。
修长的眉毛，洁白的牙齿。
形容女子容貌美丽。
出处：汉·司马相如《美人赋》：“臣之东邻，有一女子，云发丰艳，蛾眉皓齿。
”8、蛾眉螓首[é méi qín shǒu]释义：弯弯的眉毛，方广的前额。
形容女子容貌的美艳。
出处：《诗经·卫风·硕人》：“螓首蛾眉。
韩愈的成语韩愈的成语1关于韩愈的成语大全及解释一发千钧：发：头发;钧：古代的重量单位，合三十斤。
危险得好象千钧重量吊在一根头发上。
比喻情况万分危急。
摇尾乞怜：狗摇着尾巴向主人乞求爱怜。
比喻装出一副可怜相向人讨好。
一视同仁：原指圣人对百姓一样看待，同施仁爱。
后多表示对人同样看待，不分厚薄。
一落千丈：原指琴声陡然降落。
后用来形容声誉、地位或经济状况急剧下降。
一岁九迁：岁：年;迁：官职升迁。
一年之内升迁九次。
比喻官职升得极快。
业精于勤：业：学业;精：精通;于：在于;勤：勤奋。
学业精深是由勤奋得来的。
一喷一醒：原指斗鸡用水喷，使之清醒后再斗。
后比喻推动督促。
语言无味：指说的话枯燥无味或庸俗无聊。
蝇营狗苟：比喻为了追逐名利，不择手段，象苍蝇一样飞来飞去，象狗一样的不识羞耻。
异曲同工：工：细致，巧妙;异：不同的。
不同的曲调演得同样好。
比喻话的说法不一而用意相同，或一件事情的做法不同而都巧妙地达到目的。
硬语盘空：硬：遒劲有力的语句;盘：盘旋。
遒劲有力的语文盘旋在天空中。
形容文章的气势雄伟，矫健有力。
语焉不详：指虽然提到了，但说得不详细。
雨淋日炙：炙：烤。
雨里淋，太阳晒。
形容旅途或野外工作的辛苦。
越瘦秦肥：比喻痛痒与己无关。
邀功求赏：求取功劳和奖赏。
遗迹谈虚：谓舍弃根据而空谈玄虚。
以快先睹：犹言先睹为快。
语本唐韩愈《与少室李拾遗书》：“朝廷之士，引颈东望，若景星凤皇之始见也，争先睹之为快。
”一龙一猪：比喻两个人高下相差极大。
一泻百里：见“一泻千里”。
引手投足：比喻出微力便能援救别人。
语本唐韩愈《应科目时与人书》：“庸讵知有力者不哀其穷，而忘一举手一投足之劳而转之清波乎?”引物连类：谓引证或引喻某一事物，而连带及于同类的其它事物。
有本有原：亦作“有本有源”。
谓有根源;源源本本。
玉佩琼琚：玉佩：玉做的佩饰。
琼琚：赤玉做的佩饰。
①泛指玉制的佩饰。
②对诗文作品的美称。
鱼鱼雅雅：形容车驾前行威仪整肃的样子。
猿鹤虫沙：比喻战死的将士或死于战乱的人士。
关于动物的成语一、十二生肖【鼠】鼠目寸光、鼠肚鸡肠、鼠窜狼奔、鼠迹狐踪、鼠窃狗盗、投鼠忌器、贼眉鼠眼、胆小如鼠【牛】牛鬼蛇神、牛鼎烹鸡、汗牛充栋、对牛弹琴、九牛一毛、小试牛刀、卖剑买牛、气壮如牛【虎】虎视眈眈、虎口余生、虎头虎脑、虎背熊腰、虎头蛇尾、虎落平阳、虎穴龙潭、放虎归山、谈虎色变、如虎添翼、骑虎难下、为虎作伥、与虎谋皮、藏龙卧虎、狐假虎威、羊入虎口、狼吞虎咽、龙行虎步、龙吟虎啸、龙争虎斗、龙盘虎踞、龙腾虎跃、生龙活虎、降龙伏虎、虎虎生威【兔】兔死狐悲、兔死狗烹、狡兔三窟、鸟飞兔走、守株待兔【龙】龙腾虎跃、龙飞凤舞、龙马精神、龙凤呈祥、画龙点睛、来龙去脉、攀龙附凤、群龙无首、降龙伏虎、一龙一猪、老态龙钟、笔走龙蛇、龙潭虎穴、叶公好龙、望子成龙、车水马龙、人中之龙【蛇】蛇蝎心肠、画蛇添足、惊蛇入草、龙蛇混杂、杯弓蛇影、牛鬼蛇神、打草惊蛇、虚与委蛇、笔走龙蛇、春蚓秋蛇【马】马到成功、马不停蹄、马革裹尸、一马当先、老马识途、汗马功劳、万马奔腾、犬马之劳、万马齐喑、一马平川、天马行空、快马加鞭、走马看花、信马由缰、蛛丝马迹、兵荒马乱、人仰马翻、人困马乏、鞍前马后、人强马壮、猴年马月、青梅竹马、单枪匹马、招兵买马、心猿意马、悬崖勒马、千军万马、香车宝马、指鹿为马、害群之马、厉兵秣马、塞翁失马、盲人瞎马、脱缰之马、金戈铁马【羊】羊质虎皮、羊肠小道、羊入虎口、亡羊补牢、虎入羊群、歧路亡羊、顺手牵羊【猴】猴年马月、沐猴而冠、尖嘴猴腮、杀鸡吓猴、杀鸡儆猴【鸡】鸡毛蒜皮、鸡鸣狗盗、鸡飞蛋打、鸡犬不宁、鸡犬不留、鸡犬升天、闻鸡起舞、杀鸡吓猴、杀鸡取卵、偷鸡摸狗、鹤立鸡群、小肚鸡肠、鼠肚鸡肠、呆若木鸡【狗】狗急跳墙、狗尾续貂、狗仗人势、狗血喷头、犬马之劳、猪狗不如、鸡犬不惊、鸡零狗碎、兔死狗烹、鼠窃狗盗、狼心狗肺、狐朋狗友、狐群狗党、偷鸡摸狗、画虎类狗、丧家之狗、关门打狗、白云苍狗【猪】猪突豨勇、猪狗不如、杀猪宰羊、封豕长蛇、凤头猪肚、蠢笨如猪、一龙一猪二、关于鸟的成语惊弓之鸟笨鸟先飞鸟尽弓藏鸟枪换炮鸟骇鼠窜鸟语花香鸟啼花落鸟穷则啄百鸟朝凤小鸟依人鸟集鳞萃一石二鸟蚕丛鸟道乌鸟私情寒蝉僵鸟禽息鸟视长颈鸟喙倦鸟知还笼中之鸟鸟声兽心木干鸟栖鸷鸟累百卵覆鸟飞龟文鸟迹鹏程万里乱点鸳鸯沙鸥翔集社燕秋鸿凤枭同巢望帝啼鹃化枭为鸠莺吟燕儛鸮鸣鼠暴远走高飞一鸣惊人羽毛未丰破卵倾巢洞察秋毫覆巢毁卵莺歌燕舞鸮啼鬼啸饮鸩止渴百啭千声人为财死，鸟为食亡风声鹤唳，草木皆兵三、关于兽的成语困兽犹斗衣冠禽兽飞禽走兽人面兽心洪水猛兽五脊六兽珍禽异兽如鸟兽散率兽食人毒蛇猛兽三兽渡河百兽率舞兽聚鸟散虐老兽心豕交兽畜凤仪兽舞珍禽奇兽鸟声兽心作鸟兽散鸟惊兽骇兽穷则啮禽兽不若鸟兽率舞禽奔兽遁鸟伏兽穷瑞兽珍禽兽困则噬儿怜兽扰四、关于鱼的成语人为刀俎，我为鱼肉水至清则无鱼太公钓鱼，愿者上钩放长线钓大鱼鱼跃龙门鱼目混珠鱼水和谐鱼贯而行鱼烂而亡鱼瞵鹗睨指天射鱼鲁鱼亥豕鱼龙混杂鱼龙曼衍鱼肠雁足鱼米之乡鱼书雁信鱼沉雁渺鱼肉百姓鱼贯而入如鱼似水河鱼之疾殃及池鱼沉鱼落雁池鱼之殃瞎子摸鱼吞舟之鱼枯鱼之肆漏网之鱼龙阳泣鱼白鱼赤乌城门鱼殃浑水摸鱼五、关于虫的成语雕虫小技夏虫语冰百足之虫夏虫朝菌鸡虫得失狼虫虎豹蓼虫忘辛夏虫疑冰虫书鸟篆鼠肝虫臂雕虫篆刻虫鱼之学虫沙猿鹤水火兵虫没毛大虫虫鸣螽跃物腐虫生鸟迹虫丝虫书鸟迹虫言鸟迹蛛丝虫迹雕虫小艺猿鹤沙虫猿鹤虫沙鼠啮虫穿虫臂鼠肝雕虫末技肚里蛔虫百足之虫，至死不僵百足之虫，断而不蹶百足之虫，至断不蹶六、其它动物的成语【鸟】鸟尽弓藏、笨鸟先飞、如鸟兽散、小鸟依人、惊弓之鸟、飞禽走兽、珍禽异兽、衣冠禽兽、凤毛麟角、鸦雀无声、燕雀安知、鹤立鸡群、鹤发童颜、风声鹤唳、莺歌燕舞、草长莺飞、燕语莺声、鹊巢鸠占、鹦鹉学舌、一箭双雕、沉鱼落雁【狼】狼心狗肺、狼烟四起、狼子野心、狼狈不堪、狼狈为奸、豺狼成性、豺狼当道、引狼入室、声名狼藉、杯盘狼藉、狐疑不决【兽】困兽犹斗、如鸟兽散、人面兽心、飞禽走兽、珍禽异兽、衣冠禽兽、洪水猛兽、狼吞虎咽、鹿死谁手、中原逐鹿、象牙之塔、盲人摸象、猫鼠同眠、黔驴技穷、一丘之貉、管中窥豹【鱼虫】金蝉脱壳、蝇头微利、花飞蝶舞、螳臂挡车、鱼跃鸟飞、如鱼得水、独占鳌头、井底之蛙、瓮中捉鳖、虾兵蟹将、鹬蚌相争、沉鱼落雁、缘木求鱼、蜻蜓点水七、有两个动物名称的成语鹤立鸡群、鸡鸣狗盗、鹬蚌相争、蛇鼠一窝、狼狈为奸、龙腾虎跃、虎头蛇尾、龙马精神、虫臂鼠肝、城狐社鼠、蛇食鲸吞、龙腾虎跃、龙骧虎步、龙潭虎穴、龙跃凤鸣、车水马龙、指鹿为马八、动物类成语的寓意引狼入室——喻招来灾难；心猿意马——喻三心二意鱼目混珠——喻以假乱真；兔死狐悲——喻同类悲伤老骥伏枥——喻年老志高；马到成功——喻大功告成，兔死狐悲——喻同类悲伤；狐虎之威——喻虚张声势螳臂挡车——喻自不量力；调虎离山——喻骗人离开狐假虎威——喻混淆是非；狼狈为奸——喻勾结作恶庖丁解牛——喻谙熟事物；盲人摸象——喻粗略地观察事物蛛丝马迹——喻可寻迹象；鹤立鸡群——喻比人突出鞍前马后——喻甘为效劳；逐鹿中原——喻在中原争夺天下鸦雀无声——喻非常寂静；招兵买马——喻扩充人力。
格律诗中的修辞手法》露珠在语言学中,所谓修辞,就是一种语言活动,是利用各种语言手段以达到尽可能好的表达效果的语言活动。
格律诗是追求美的,有形式美、音律美、意境美,而音律美和意境美都需要语言美来作为保障。
灵活运用各种修辞手法,能增强诗句的感染力,也能增强诗句在语言上的美感。
现在可知的语言修辞手法多达六七十种,这一讲里,介绍若干种格律诗中常用的修辞手法。
一、对仗。
我们知道,律诗的中间两联是需要对仗的。
长律除了首尾两联,均需要对仗。
对仗也称对偶。
虽然绝句不要求对仗,但我们在创作中也可以根据需要,适当地应用一些对偶句。
对仗的基础知识,前面的老师已经讲解过,就不重复了,这里主要介绍几种对仗的特殊形式。
1、流水对,也称串对或走马对。
流水对的特点是,单独一句不能完整地把意思表达出来,需要两句合并,才能使要表达的意思连贯一气。
一般上下联之间有承接、递进、转折、假设、因果等关系,故在构建流水对时一般会有一些连词出现。
比如杜甫的“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”,就是一种承接关系;白居易的“野火烧不尽,春风吹又生”,是一种递进关系;江畔渔火的“欲起蛟龙清积弊,纵横狐兔叹台臣”,是一种转折关系;江畔渔火的“若教龙剑云中合,便取闲心花下移”,是一种假设关系;江畔渔火的“前世当投石,今生可画眉”,既有假设关系,又有因果关系。
2、当句对,也称自对或句中对。
就是在一个句子里一些词与另一些词相对。
有时字数不等,亦被认可。
黄庭坚的“野水自添田水满,晴鸠却唤雨鸠归”,野水自添对田水满,晴鸠却唤对雨鸠归属于字数不等的当句对。
比如陆游的“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”,山重对水复,柳暗对花明,属于字数相等的当句。
3、借对。
有两种情况。
一种是借字义。
比如江畔渔火的“酒最伤人无月夜,情难回首少年期”,少年对无月,就是利用了少的另一种含义来对无,用月的另一种含义来对年。
另一种是借字音,也称谐音对。
比如孟浩然的“厨人具鸡黍,稚子摘杨梅”,用杨谐羊的音来对上句中的鸡。
