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一、电影场面调度场面调度应用到电影中，则应包括人物调度和镜头调度两个方面。
即指演员的位置、动作与行动路线及摄影机的位置、角度、距离与运动方式。
镜头调度与演员调度结合起来，才能产生电影的场面调度但人物的调度是电影场面调度的核心、支柱。
摄影机是代表作者、剧中人或观众的视线的。
确定观众从那个角度看，带着什麽心情看，看后裕达到什麽效果，也是要导演以生活为依据来精心设计的。
生活中表达思想、感情不仅靠语言，而且包括人的动作。
人的动作受其思想支配，表达特定的思想感情和性格特征。
不同性格，在不同场合，不同情绪下、会产生不同的动作。
人们在家，坐着、躺着、脚放在凳子上都可以，比较随便。
在办公室，随便躺着，或把脚跷在凳子上就不雅观。
描写一个性格粗鲁、缺乏教养、不拘小节的人，和描写一位娇气十足或处处谨小慎微的人的举止会完全不同。
再如，一个人平时的一举一动我们都很熟悉，突然有了变化，我们就会琢磨：他怎麽啦?出了什麽事？他为什麽站着不说话？为什麽走来走去心神不安？这些在生活中是自然存在的，也许一般人不会去注意。
但艺术工作者、作家、导演、摄影师、演员则会注意它们，因为它们是产生场面调度的生活依据。
在电影中，一部影片或某一场戏的内容。
意义、情绪的表达，不仅通过台词和演员的动作，还要结合镜头的调度和组接。
电影场面调度应当包括演员的调度和摄影机的调度。
演员调度是中心，但它又是通过镜头调度来体现的。
二、电影场面调度与舞台场面调度的区别1、演出形式不同舞台本身是立体的，观众直接观看同一场戏，一千多个观众有一千多个视点，其透视效果各不相同，对其场面调度的感受就有差别。
电影是由摄影机代替观众的眼睛，把立体的现实空间拍摄在平面的胶片上，经过放映，在两度空间的银幕上展现出来，因此观众无论坐在什麽位置上都不会改变透视效果，都会看到同样的场面调度。
2、展示的空间范围不同戏剧受舞台的限制，它展示的空间有限。
因此人物的出场、下场、动作等都会受到制约。
什么是场面调度什么是场面调度在关于影视文学的一些基础性知识里面，“场面调度”也是一个难点，下面我具体介绍一下这个概念涉及到的相关内容。
场面调度也是出自法文，原义是“摆在适当的位置”或“放在场景中”。
开始用于舞台剧，指导演对一个场景内演员的行动路线、地位和演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理。
正是由于电影和戏剧在艺术处理上有某些共同性，场面调度一词也被引用到电影创作中，指导演对画框内事物的安排。
比如电影《公民凯恩》中，有一组描述凯恩与前妻感情渐变过程的镜头。
场面一，凯恩与前妻亲昵地吃饭聊天，两人的服饰是温暖阳光的；场面二，同样发生在饭桌上，凯恩埋头看报，妻子嗔怪地看着他；场面三，凯恩与妻子都低头吃饭，谁也不和谁说话，此时的人物是秋天装扮的，仿佛都想赶快从餐桌上逃开；场面四，凯恩与妻子冷眼相对，再没有交流的欲望了。
这种重复表现的生活场景，形成了内在的有机联系，把观众的审美意识引向事物隐蔽复杂的深层，用最少的镜头表达丰富的含义，夫妻之间已经形同陌路，分道扬镳势在必行了。
戏剧与电影的场面调度的区别是：舞台上的场面调度，是以坐在固定位置上的观众为前提的，它所表现的形象与观众的统一视点相适应。
场面调度只局限在舞台这个有限的空间内，即使是现代化的转台、多变的灯光也无法突破舞台的空间限制。
电影场面调度则是导演引导观众从不同的距离、不同的角度去观察银幕上的生活，它几乎不给观众留出选择余地，把演员调度与镜头调度两者作为不可分割的创作手段统一起来加以利用，观众只需紧盯银幕，就能实现从不同的视点和距离间接地观看演员的表演和情节的进展，包括故事中的背景环境。
尽管视点变换很多，空间的跳跃性也很大，单一的叙事线往往被打破，但是由于长期的观影经验造成对电影语言的熟悉，观众仍能用联想进行空白补充，对电影所叙述的事情获得完整统一的印象。
其中，演员调度，指导演通过演员的活动，造成镜头画面的不同造型、不同景别，展现人物内心变化及人物之间、人物与环境之间的矛盾。
《德·西卡与柴伐梯尼电影的场面调度与诗意结构》篇一一、引言在电影艺术中，场面调度与诗意结构是电影导演创作的重要手段。
意大利电影大师德·西卡和柴伐梯尼以其独特的电影语言，将这两大元素巧妙地融合在一起，创作出许多脍炙人口的经典作品。
本文将探讨德·西卡与柴伐梯尼电影的场面调度与诗意结构，分析其电影创作的独特魅力。
二、德·西卡与柴伐梯尼的电影场面调度1. 场面调度的概念及重要性场面调度是电影导演在拍摄过程中对镜头、场景、演员表演等元素的综合运用，以营造出符合剧情氛围和情感表达的电影画面。
德·西卡和柴伐梯尼在电影创作中，善于运用场面调度，将各种元素巧妙地融合在一起，营造出富有感染力和个性的电影画面。
2. 德·西卡的场面调度特点德·西卡的电影场面调度具有鲜明的现实主义风格，他善于捕捉生活中的细节，通过细腻的镜头语言展现人物的情感和内心世界。
在《偷自行车的人》等作品中，他运用长镜头、跟镜头等手法，将社会底层人民的生活状态呈现得淋漓尽致。
此外，他还善于运用场景转换和色彩对比等手段，营造出富有张力的电影画面。
3. 柴伐梯尼的场面调度风格与德·西卡不同，柴伐梯尼的场面调度更加注重视觉冲击力。
他的电影画面通常具有鲜明的个人风格，如《天堂电影院》中的各种追车戏和广场舞戏，都充分展示了其场面调度的独特魅力。
此外，他还善于运用特效和后期剪辑等手段，营造出极具张力的视觉效果。
三、德·西卡与柴伐梯尼的诗意结构1. 诗意结构的含义及作用诗意结构是指电影在情节安排、叙事节奏、画面构图等方面所体现出的诗意美感。
德·西卡和柴伐梯尼在电影创作中，注重运用诗意结构，使电影在情感表达和视觉呈现上更具艺术性。
2. 德·西卡的诗意结构特点德·西卡的电影通常具有深刻的情感内涵和现实主义关怀。
他的诗意结构往往通过细腻的情感描写和人物塑造来体现。
