郑愁予现代诗

郑愁予现代诗精选错误我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来，三月的柳絮不飞你的心如小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不响，三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄声是美丽的错误我不是归人，是个过客……水巷四围的青山太高了，显得晴空如一描蓝的窗……我们常常拉上云的窗帷那是阴了，而且飘著雨的流苏我原是爱听罄声与铎声的今却为你戚戚於小院的阴晴算了吧管他一世的缘份是否相值於千年慧根谁让你我相逢且相逢於这小小的水巷如两条鱼当西风走过仅图这样走过的，西风————仅吹熄我的蜡烛就这样走过了徒留一叶未读完的书册在手却使一室的黝暗，反印了窗外的幽蓝。

当落桐飘如远年的回音，恰似指间轻掩的一叶当晚景的情愁因烛火的冥灭而凝於眼底此刻，我是这样油然地记取，那年少的时光哎，那时光，爱倩的走过一如西风的走过。

何其芳现代诗精选预言这一个心跳的日子终于来临！呵，你夜的叹息似的渐近的足音我听得清本是林叶和夜风私语，麋鹿驰过苔径的细碎的蹄声！告诉我用你银铃的歌声告诉我，你是不是预言中的年青的神？你一定来自那温郁的南方！告诉我那里的月色，那里的日光！告诉我春风是怎样吹开百花，燕子是怎样痴恋着绿杨！我将合眼睡在你如梦的歌声里，那温暖我似乎记得，又似乎遗忘。

请停下你疲劳的奔波，进来，这里有虎皮的褥你坐！让我烧起每一个秋天拾来的落叶听我低低地唱起我自己的歌！那歌声将火光一样沉郁又高扬，火光一样将我的一生诉说。

不要前行！前面是无边的森林：古老的树现着野兽身上的斑纹，半生半死的藤蟒一样交缠着，密叶里漏不下一颗星星。

你将怯怯地不敢放下第二步，当你听见了第一步空寥的口声。

一定要走吗？请等我和你同行！我的脚步知道每一条熟悉的路径，我可以不停地唱着忘倦的歌，再给你，再给你手的温存！当夜的浓黑遮断了我们，你可以不转眼地望着我的眼睛！我激动的歌声你竟不听，你的脚竟不为我的颤抖暂停！像静穆的微风飘过这黄昏里，消失了，消失了你骄傲的足音！呵，你终于如预言中所说的无语而来，无语而去了吗，年青的神？1931年秋季候病说我是害着病，我不回一声否。

现代诗《小小的岛》原文及赏析导语：《小小的岛》是具有当代“浪子诗人”之称的郑愁予写的现代诗。

这也是一首真实、真情的现代诗。

下面是其原文及赏析，欢迎阅读：【诗歌原文】小小的岛你住的小小的岛我正思念那儿属於热带，属於青青的国度浅沙上，老是栖息着五色的鱼群小鸟跳响在枝上，如琴键的起落那儿的山崖都爱凝望，披垂著长藤如发那儿的草地都善等待，铺缀著野花如果盘那儿浴你的阳光是蓝的，海风是绿的则你的健康是郁郁的，爱情是徐徐的云的幽默与隐隐的雷笑林丛的舞乐与冷冷的流歌你住的那小小的岛我难描绘难绘那儿的午寐有轻轻的地震如果，我去了，将带著我的笛杖那时我是牧童而你是小羊要不，我去了，我便化做萤火虫以我的一生为你点盏灯1953年(选自《台湾诗人十二家》重庆出版社1983年版)【诗歌赏析】《小小的岛》从“你住的小小的岛我正思念”一句含蓄的告白开始，經過抽丝剥茧的描绘，慢慢地酝酿，最後坦荡荡地說出“以我的一生為你點盞燈”，首尾呼应，表現出誠摯的深情。

文字平易，意象凝练，工力不著痕跡，令人感叹至深。

“你住的小小的岛我正思念”。

我思念住在小岛上的你。

这里用了一个小倒装句，造成结构上的参差错落，因而更显得诗意盎然，在不协调中闪发出耐人寻味的光彩。

如果说第一段是客观的外在描写，那么，第二段就有了主观的移情，詩人急切地要把一种情感洩露出來。

那儿的山崖喜欢凝望，那儿的草地都善于等待，静态的事物立刻生动起來，呈现出一种鲜明的美丽色彩。

让读者在剎那間觉得“你住的小小的島我正思念”這句话是多么真实可信。

“披垂著长藤如发”一个丽人披发等待的镜像跃然而出，天衣无缝地对应前面的“凝望”。

那里的草地“铺缀著野花如果盘”等待着垂顾。

這樣的節奏和意象，生動地刻畫出人的形狀來，鮮明地塑造出翹首盼望的形象;深刻地衬托出“凝望”与“等待”的意义。

那里的阳光是蓝的，海风是绿的，如此美景，谁不心往神驰?更何况，有一个让我一往情深的“你”就居住在那里，郁郁葱葱阳光般灿烂。

有关于郑愁予的现代诗歌有关于郑愁予的现代诗歌有关于郑愁予的现代诗歌1陨石小小的陨石是来自天上，罗列在故乡的河边象植物的根子一样，使绿色的叶与白色的花使这些欣荣的童话茂长，让孩子们来采摘这些稀有的宇宙客人们在河边拘谨地坐着，冷冷地谈着往事轻轻地潮汐拍击，拍击当薄雾垂幔，低霭铺锦偎依水草的陨石们乃有了短短的睡眠自然，我常走过，而且常常停留那蓝色天原尽头，一间小小的茅屋记得那母亲唤我的窗外那太空的黑与冷以及回声的清晰与辽阔小小的岛你住的小小的岛我正思念那儿属于热带，属于青青的国度浅沙上，老是栖息着五色的鱼群小鸟跳响在枝上，如琴键的起落那儿的山崖都爱凝望，批垂着长藤如发那儿的草地都善等待，铺缀着野花如果盘那儿浴你的阳光是蓝的，海风是绿的则你的健康是郁郁的，爱情是徐徐的云的幽默与隐隐的雷笑林丛的舞乐与泠泠的流歌你住的那小小的岛我难描绘难绘那儿的午寐有轻轻的地震如果，我去了，将带着我的笛杖那时我是牧童而你是小羊要不，我去了，我便化做萤火虫以我的一生为你点盏灯有关于郑愁予的现代诗歌2赋别这次我离开你，是风，是雨，是夜晚;你笑了笑，我摆一摆手一条寂寞的路便展向两头了。

念此际你已回到滨河的家居，想你在梳理长发或整理湿了的外衣，而我风雨的归程还正长;山退得很远，平芜拓得更大，哎，这世界，怕黑暗已真的成形了......你说,你真傻,多象那放风筝的孩子本不该缚它又放它风筝去了,留一线断了的错误:书太厚了，本不该掀开扉页的;沙滩太长，本不该走出脚印的;云出自岫谷，泉水滴自石隙，一切都开始了，而海洋在何处?“独木桥”的初遇已成往事了。

如今又已是广阔的草原了，我已失去扶持你专宠的权利;红与白揉蓝于晚天，错得多美丽，而我不错入金果的园林，却误入维特的墓地......这次我离开你,便不在想见你了,念此际你已静静入睡。

留我们未完的一切，留给这世界，这世界，我仍体切地踏着，而已是你底梦境了......厝骨塔幽灵们静坐于无叠席的冥塔的小室内当春风摇响铁马时幽灵们默扶着小拱窗浏览野寺的风光我和我的战伴也在着，挤在众多的安息者之间也浏览着，而且回想最后一役的时节窗下是熟悉的扫叶老僧走过去依旧是这三个樵夫也走过去了啊，我的成了年的儿子竟是今日的游客呢他穿着染了色的我的旧军衣，他指点着与学科学的女友争论一撮骨灰在夜间能燃烧多久有关于郑愁予的现代诗歌3如雾起时我从海上来，带回航海的二十二颗星。

郑愁予现代诗《错误》全文赏析《错误》是中国台湾当代诗人郑愁予于1954年写作的一首现代诗。

下面和店铺一起来看郑愁予现代诗《错误》全文赏析，希望有所帮助！《错误》原文：我打江南走过。

那等在季节里的容颜如莲花的开落。

东风不来，三月的柳絮不飞。

你的心如小小的寂寞的城。

恰若青石的街道向晚。

跫音不响，三月的春帷不揭。

你的心是小小的窗扉紧掩。

我达达的马蹄是美丽的错误。

我不是归人，是个过客……写于1954年赏析：郑愁予《错误》一诗可说是近五十年来最被人们传唱不已，且乐于诵读的现代诗。

诗中精确地运用许多古典意象表现思妇愁绪及浪子情怀。

本文将以章法学角度浅析《错误》。

全文以了解郑愁予写作此诗的创作背景入手，再就作者选取的物材、事材作一整理，进而分析其章法结构，以期对这首诗的风格主题能有更进一步的认识。

诗人余光中以“浪子”称呼郑愁予。

而《错误》这首作品也是作者最具浪子意识的代表作之一。

虽然描写的是“闺怨”的中国古典诗歌旧主题，但作者却别具新意，透过浪子的角度来叙写女子闺怨的期待及落寞，从另一方面展现体贴的关怀。

诗中并运用许多古典诗歌的语汇，如江南、莲花、东风、柳絮、春帷、向晚、马蹄等意象，将古典与现代巧妙地镕铸。

古典诗词中对郑愁予影响最深的.是古诗十九首，他认为诗中表现人生的无常，其实就是最大的流浪。

何其芳和废名（冯文炳）的诗作，在象征手法和语言风格上，对郑愁予也有一定的影响。

所以郑愁予前期诗风婉约动人，继承传统诗词的音韵感，且能将古典意象融入现代情境中，且往往带几分哀愁，以及漂泊的离别愁绪。

这时期的著作包括梦土上、衣钵、窗外的、长歌、郑愁予诗集、郑愁予诗选集。

作家常常因为某些生命经验的触发而产生作品，曾经有人问过郑愁予，这首诗是否为诗人的经验之作。

诗人答说：这首诗在内容上，它与某些传统诗歌非常类似，可见诗从古代到现代，内容是没有改变的，只有表达方式有所不同，语言方面它突破了中国方言的限制，当我们用广东话去朗诵这首诗时，在味道上当然与用国语来念不同，但却有一种美感。

郑愁予的抒情诗郑愁予的抒情诗郑愁予，原名郑文韬，祖籍河北宁河，1933年生于山东济南，当代诗人。

台湾中兴大学毕业，中国海洋大学驻校作家。

1、《错误》我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来，三月的柳絮不飞你底心如小小寂寞的城恰若青石的街道向晚音不响，三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客……2、《当西风走过》仅图这样走过的，西风——仅吹熄我的蜡烛就这样走过了徒留一叶未读完的书册在手却使一室的黝暗，反印了窗外的幽蓝。

当落桐飘如远年的回音，恰似指间轻掩的一叶当晚景的情愁因烛火的冥灭而凝於眼底此刻，我是这样油然地记取，那年少的时光哎，那时光，爱倩的走过一如西风的走过。

3、《生命》滑落过长空的下坡，我是熄了灯的流星正乘夜雨的微凉，赶一程赴赌的路待投掷的生命如雨点，在湖上激起一夜的迷雾够了，生命如此的短，竟短得如此的华美!偶然间，我是胜了，造物自迷於锦绣的设局毕竟是日子如针，曳着先浓後淡的彩线起落的拾指之间，反绣出我偏傲的`明暗算了，生命如此之速，竟速得如此之宁静!4、《南海上空》琉璃的三界盆景盒儿般的碎了结伴而去的幽散为随缘的禅关不住的长睫翼一样的翩翩而冰质的蓝溶作紫竹的朝露禁不住的瞳如索食的啄——在南海我们竟是一阵鸽春风乃是哨音做的远山覆於云荫人鱼正围喋着普陀挽*而涉的群岛在海峡小憩一切皆缘春天而起——在南海我们竟是一阵鸽两脚系的书是观音捎给丈夫的5、《俯拾》台北盆地像置於匣内的大提琴镶着绿玉……裸着的观音山遥向大屯山强壮的臂弯施着媚眼向左再向南看过去便是有着沉沉森林的中央山脉的前襟了基隆河谷像把声音的锁阳光的金钥匙不停的拨弄在云飞的地方我也伸长我底冰斧为那七彩的虹弓缀一根弦而这歇着的大提琴却是事间最智慧的词令者对偶来的人，缄默——。

6、《山外书》不必为我悬念我在山里……来自海上的云说海的沉默太深来自海上的风说海的笑声太辽阔我是来自海上的人山是凝固的波浪(不再相信海的消息)我底归心不再涌动7、《山居的日子》自从来到山里，朋友啊!我的日子是倒转了的：我总是先过黄昏後渡黎明每夜，我擦过黑石的肩膀，立於风吼的峰上，唱啊!这里不怕曲高和寡展在头上的是诗人的家谱，哦!智慧的血需要延续，我凿深满天透明的姓名唱啊!这里不怕曲高和寡8、《落帆》啊!何其幽静的倒影与深沉的潭心两条动的大河，交拥地沉默在我底，临崖的窗下……啊!何其零落的星语与晶澈的黄昏何其清冷的月华啊与我直落悬崖的清冷眸子以同样如玉之身，共游於清冥之上这时，在竹林的彼岸渔唱声里，一帆嘎然而落啊!何其悠然地如云之拭镜那光明的形象，毕竟是漂渺而逝我乃脱下轻披的衣襟向潭心掷去，掷去——。

郑愁予现代诗歌《错误》
郑愁予现代诗歌《错误》
我达达的马蹄是美丽的错误，我不是归人，是个过客……以下是小编J.L分享的现代诗歌《错误》，更多杂文阅读欢迎访问YJBYS文学网。

《错误》
郑愁予
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来，三月的柳絮不飞
你的心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响，三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉紧掩
我达达的'马蹄是美丽的错误
我不是归人，是个过客……
拓展阅读：《未选择的路》
罗伯特·弗罗斯特
黄色的树林里分出两条路，
可惜我不能同时去涉足，
我在那路口久久伫立，
我向着一条路极目望去，
直到它消失在丛林深处。

但我选了另外一条路，
它荒草萋萋，十分幽寂，
显得更诱人，更美丽;
虽然在这条小路上，
很少留下旅人的足迹。

那天清晨落叶满地，
两条路都未经脚印污染。

啊，留下一条路等改日再见! 但我知道路径延绵无尽头，恐怕我难以再回返。

也许多少年后在某个地方，我将轻声叹息将往事回顾：一片树林里分出两条路——而我选择了人迹更少的一条，从此决定了我一生的道路。

郑愁予《裸的先知》诗歌内容大全很荣幸同学们能来关注郑愁予《裸的先知》诗歌内容诗文内容，由为大家搜集整理发布，让我们赶快一起来学习一下吧！一.郑愁予《裸的先知》诗歌内容《裸的先知》这首诗从一个水手的视角，来写在日常生活中，人们在繁衍后代的本能的驱使下，渴望发现衰弱的裸体，却在传统旧道德的束缚下，仍旧虚伪地盖着遮羞布。

而只有暴露的水手，这样一位暴露的先知才懂得真实地满意自己的欲望，在海边看着赤裸裸的旅客的影子，感受情欲的美妙。

《生命》诗是讲究意象的，诗的意象显示诗人的品行和情怀。

这首诗的意象就是流星。

“熄了灯的流星”运用比方的修辞方法，照应前一句“滑落过长空的下坡”，说明流星已经熄灭了。

“投掷的生命如雨点”指流星雨，“投掷”二字描绘了流星雨在天空消失时的状态。

“锦锈的设局”指流星雨划过长空留下的或明或暗的先浓后淡的彩线。

自比流星；以第一人称；写出了流星划过夜空的华美与安静；生命是短暂的，对个人来说，要使生命历程像流星一样华美；通过这一意象，表达了自己对生命的熟悉，那就是：生命是速去的，对宇宙来说，它的速去是安静的。

二.郑愁予《裸的先知》诗歌内容《裸的先知》这首诗从一个水手的视角，来写在日常生活中，人们在繁衍后代的本能的驱使下，渴望发现衰弱的裸体，却在传统旧道德的束缚下，仍旧虚伪地盖着遮羞布。

而只有暴露的水手，这样一位暴露的先知才懂得真实地满意自己的欲望，在海边看着赤裸裸的旅客的影子，感受情欲的美妙。

《生命》诗是讲究意象的，诗的意象显示诗人的品行和情怀。

这首诗的意象就是流星。

“熄了灯的流星”运用比方的修辞方法，照应前一句“滑落过长空的下坡”，说明流星已经熄灭了。

“投掷的生命如雨点”指流星雨，“投掷”二字描绘了流星雨在天空消失时的状态。

“锦锈的设局”指流星雨划过长空留下的或明或暗的先浓后淡的彩线。

自比流星；以第一人称；写出了流星划过夜空的华美与安静；生命是短暂的，对个人来说，要使生命历程像流星一样华美；通过这一意象，表达了自己对生命的熟悉，那就是：生命是速去的，对宇宙来说，它的速去是安静的。

郑愁予现代诗《赋别》原文及赏析郑愁予现代诗《赋别》原文及赏析导语：《赋别》是一首离别的悲歌。

离别的铭心刻骨的痛苦是通过平静的、故作豁达的歌来表达的。

下面是其原文及赏析，欢迎阅读：《赋别》——郑愁予这次我离开你，是风，是雨，是夜晚;你笑了笑，我摆一摆手一条寂寞的路便展向两头了。

念此际你已回到滨河的家居，想你在梳理长发或是整理湿了的外衣，而我风雨的归程还正长;山退得很远，平芜拓得更大，哎，这世界，怕黑暗已真的成形了……你说，你真傻，多像那放风筝的孩子本不该缚它又放它风筝去了，留一线断了的错误;书太厚了，本不该掀开扉页的;沙滩太长，本不该走出足印的;云出自岫谷，泉水滴自石隙，一切都开始了，而海洋在何处?“独木桥”的初遇已成往事了，如今又已是广阔的草原了，我已失去扶持你专宠的权利;红与白揉蓝于晚天，错得多美丽，而我不错入金果的园林，却误入维特的墓地……这次我离开你，便不再想见你了，念此际你已静静入睡。

留我们未完的一切，留给这世界，这世界，我仍体切地踏着，而已是你底梦境了……诗人简介及诗的赏析郑愁予(1933-)，中国诗人，本名郑文韬，原籍河北，生于山东济南。

童年随军人的父亲走遍大江南北，长城内外，饱览祖国各地风土人情，山水风光。

1949年随家人去台后，一面学习，一面写作，其作品受到纪弦赏识，1963年成为现代诗社中的主要成员。

他具有深厚的古典文学修养，并能把传统的诗词意境，与现代西方的艺术手法相揉合，现代诗被改成歌曲，最多的就是郑愁予和余光中二人。

郑愁予的诗，具有清新淡雅的风格，读他的诗，仿佛看到一个穿长衫的古代诗人。

近代诗人中郑愁予是我最喜欢的。

他的“错误” “赋别”这两首，我极其喜爱，很幸运我的青春年少时期，有他的新诗一路陪伴，这几日读罢传统古诗词，很自然就想起了这位近代诗人，《赋别》也是一首写离别的诗，写一首男女恋人分手的悲歌成长，全诗分三小段来展开诗意。

《赋别》一开始就点出了时间和气候。

和女友分手，他不说是发生在一个风雨的夜晚，而是说：“这次我离开你，是风、是雨、是夜晚。

《雨说》（台湾诗人郑愁予。

现代诗）（雨说：四月已在大地上等待久了……）等待久了的田圃跟牧场，等待久了的鱼塘和小溪“等待久了”，修辞，突出了。

当田圃冷冻了一冬禁锢着种子，牧场枯黄失去牛羊的踪迹；当鱼塘寒浅留滞着游鱼，小溪渐渐喑哑歌不成调子具体描写春雨到来之前大地的缺乏生机的景象，表现了。

雨说，我来了，我来探访四月的大地我来了，我走得很轻，而且温声细语地/我的爱心像丝缕那样把天地织在一起/我呼唤每一个孩子的乳名又甜又准“走得很轻”，而且“温声细语”，这是从听觉角度表现雨的轻；“像‘丝缕那样’把天地织在一起”，从视觉角度表现雨的轻。

“又‘甜’又准地呼唤孩子的‘乳名’”，表现了；“呼唤每一个孩子的乳名又甜又准”，“我的爱心像丝缕那样‘把天地织在一起’”表现了。

我来了，雷电不喧嚷，风也不拥挤“雷电不喧嚷，风也不拥挤”，从侧面表现了。

当我临近的时候你们也许知悉了/可别打开油伞将我抗拒/别关起你的门窗，放下你的帘子/别忙着披蓑衣，急着戴斗笠“忙着”“急着”，表现孩子们避雨的急切。

“别”运用修辞，以的语气，表现了。

雨说，我是到大地上来亲近你们的/我是四月的客人带来春的洗礼为什么不扬起你的脸让我亲一亲/为什么不跟着我走，踩着我脚步的拍子两个“为什么”引出的句，是春雨用亲切的语气请孩子们与它亲近，并随它同行。

跟着我去踩田圃的泥土将润如油膏/去看牧场就要抽发忍冬的新苗绕着池塘跟跳跃的鱼儿说声好/去听听溪水练习新编的洗衣谣与第一节形成对比，突出春雨给大地还带来了新气象。

这一节是春雨邀请孩子们与它一起迎接春天，体验大自然的气息。

雨说：我来了，我来的地方很遥远/那儿山峰耸立，白云满天我也曾是孩子和你们一样地爱玩/可是，我是幸运的/我是在白云的襁褓中笑着长大的第一样事，我要教你们勇敢地笑啊/君不见，柳条儿见了我笑弯了腰啊/石狮子见了我笑出了泪啊/小燕子见了我笑斜了翅膀啊第二样事，我还要教你们勇敢地笑/那旗子见了我笑得哗啦啦地响/只要旗子笑，春天的声音就有了/只要你们笑，大地的希望就有了“勇敢地笑”的含义是。

重阳节诗歌现代诗7首重阳节是中国重要的传统节日之一，在每年农历9月9日庆祝，也是中国文化中的一个重要组成部分。

在此节日中，大家会表达对老人的敬意和感激之情，也会展现家庭团聚的温馨与快乐之情。

这个节日总是能够引起诗人的创作灵感，下面就为大家介绍7首现代诗歌，展现重阳节的精神内涵。

第一首：郑愁予《九月九日忆山东兄弟》九月九日忆山东兄弟，独在异乡为异客。

每逢佳节倍思亲，遥知兄弟登高处。

遥有此日忆江南，目断长川忆苦辛。

文章憎命达，魑魅喜人过。

这首诗歌是郑愁予的代表作品之一，通过描写在异乡中单独度过的重阳节，诗人表达了思念亲人和故土的情怀。

诗歌中的江南和山东都是诗人怀念的地方，重阳节在这些地方有着不同的传统习俗，但都表达了相似的情感。

第二首：鲁迅《重阳节》古人重九，不败郎中。

红枫林里，落叶满人肠。

将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。

瀚海阑干百丈冰，愁云黯淡万里凝。

这首诗歌则从另一个角度描写了重阳节的特色。

诗歌中的火爆气氛已经消失了，取而代之的是诗人的孤寂和悲凉。

红枫林中的落叶，象征着命运的变迁和时间的流逝。

诗人从对古代诗词的悟性中挖掘出了重阳节的哀愁情绪。

第三首：北岛《重阳节别墅》静静的时候，思念就像一支箭，飞到你的大海里，沉到你的心底。

我们的青春，遥远的时候，在你的海边开始，在你的海边结束。

你的眼里有风暴，有孤独的灵魂，我们之间离别的天空，也有重阳的明月和安详。

这首诗歌则是以青春和爱情为纽带，表达重阳节的氛围。

诗人以驻足于别墅之上的情景为切入，展现了和爱人度过重阳节的场景。

同时，诗人融入了对重阳节象征和传统情感的描写，把这种情感和为爱情升华的青春气息融合在一起，极具现代感。

第四首：船山《致酒行》登高山半，翻隠桃园。

重九落梅，孤零客魂。

只恐留连酒家景，别却世事又逢春。

鸟鸣晚日深，梦里洞开。

这首诗歌借由“致酒行”的方式，来描写重阳节的环境和景象。

孤零的客魂，伴随着落梅和深日，让人感受到重阳节的凄凉意味。

我们通过诗人的完成，感受到了在此时此刻，一种游离于愁绪与欢愉之间的情愫。