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大木作制度
大木作制度是古代中国木构架建筑的主要结构部分，由柱、梁、枋、檩等组成，同时也是木建筑比例尺度和形体外观的重要决定因素。
大木是指木构架建筑的承重部分。
清式大木作做法可分为大木大作和大木小作式两类。
古代中国建筑在唐初就已经定型化、标准化，由此产生了与此相适应的设计和施工方法。
宋《营造法式》中，已载有一套包括设计原则、标准规范并附有图样的材份制（即古代的模数制）。
材份制一直沿用到元末。
《营造法式》大木作制度“材有八等”示意图，清华大学建筑学院中国营造学社纪念馆供图。
简单解释的话，是指一座木结构建筑浑身上下各种重要的设计尺寸，其实都是以材为基本的模数。
模数化的设计是中国古代建筑很重要的一点。
古建木作基础篇木作基础篇——百家合本，百家争鸣1、古建筑的柱子的高度与直径是有一定比例关系的，柱高与面阔也有一定比例。
（1）小式建筑，如七檩或六檩小式，明间面阔与柱高的比例为10：8。
柱高与柱径的比例为11：1。
五檩、四檩小式建筑，面阔与柱高之比为10：7。
另一种说法是柱高与柱径的比例为10：1，想想很多地方是变通的，是活的，没有完全的定式，因此都可。
2、收分：中国古代的圆柱子上下两端直径是不相等的，除去瓜柱一类短柱外，任何柱子都不是上下等径的圆柱体，而是根部略粗，顶部略细，这种作法，称为“收溜”又称“收分”。
柱子做出收分，即稳定又轻巧。
小式建筑收分的大小一般为柱高的1/100，（柱高为3米，收分为3厘米，假定柱根直径为27厘米，柱头收分后直径为24厘米）。
大式建筑柱子的收分规定为1/1000。
3、侧角：为了加强建筑的整体稳定性，古建筑最外一圈的柱子的下脚通常要向外侧移出一定的尺寸，使外檐柱子的上端略向内侧倾斜，这种作法称为“侧脚”或“掰升”。
清代建筑柱子的侧脚尺寸与收分尺寸基本相同，即“溜多少，升多少”。
（外檐的柱脚中线按原设计尺寸向外侧移出柱高的1/100（或7/1000）并将移出后的位置作为柱子下脚的中轴线，而柱头的位置仍保持原位不动，这样就出现了柱根、柱头两个平面位置）柱子侧脚是在原设计尺寸的基础上将柱根向外侧移动。
3、榫卯：榫卯连接是中国古建木结构的一大特点，中华匠人在对木、石等器具的架构中运用了榫卯。
榫卯的种类很多，应用在不同的位置叫法和作法也不同：（1）、固定垂直构件的管脚榫、套顶榫；（2）、垂直构件与水平构件连接的馒头榫、燕尾榫、箍头榫、透榫、半透榫、大进小出榫；（3）、水平构件相交时用的：燕尾榫、刻半榫、卡腰榫、正交桁碗；（4）、水平与倾斜构件重叠做稳固作用的：栽销榫、穿销榫；（5）、水平与倾斜构件半叠时用的斜交桁碗、扒梁刻榫、刻半压掌榫；（6）、门扇用：银锭扣、穿带、抄手带、裁口、龙凤榫；（7）、斜交支撑构件的搭掌榫；……榫卯的应用是古人在使用木材的过程中逐步优化发展起来的，今天的梁架结构更是千年的优化中脱颖而出的，榫卯的优点是拉结、稳固、防震抗震。
中国古代建筑组成之大木作柱与枋中国古代建筑组成之大木作（1）柱与枋大木作是我国木构架建筑的主要结构部分，由柱、梁、枋、檩等组成。
同时又是木建筑比例尺度和形体外观的重要决定因素。
我国木构建筑正面相邻两檐柱间的水平距离称为'开间'（又叫'面阔'），各开间宽度的总和称为'通面阔'。
屋架上的檩（宋称榑）与檩中心线间的水平距离，清代称为'步'。
各步距离的总和或侧面各开间宽度的总和称为'通进深'，亦即前后檐柱间之水平距离。
有时则用建筑侧面间数或以屋架上的椽数来表示'通进深'，这时常简称为'进深'。
接下来，小编就从'柱'开始给大家讲解大木作，听好了哟~一、柱总的可分为外柱和内柱两大类。
按结构所处的部位，一般建筑中常见的有檐柱、金柱、中柱、山柱、角柱、童柱等。
此外，又有都柱、倚柱、排叉柱、塔心柱、望柱等。
依构造需要，则有雷公柱，垂莲柱、搛柱、擎檐柱、抱柱、心柱等多种。
柱之外观，有直柱、收分柱、梭柱、凹楞柱、束竹柱、瓜柱、束莲柱、盘龙柱等。
原始社会的半穴居建筑中，已使用了木柱。
它与其他构件的结合，则普遍采用了绑扎法。
但在某些地区，由于石器、蚌器和骨器的进步，已经能在木材上制作较复杂的榫卯，如浙江余姚河姆渡遗址中所发现的木构件。
到金属工具使用后，其加工就更为准确和精细了。
就已知实物而言，早期木柱大多为圆形断面，下端埋于土中，然后用土填塞柱穴，再予夯实。
商代时已于柱下置卵石为柱础。
秦代已有方柱。
汉代石柱更增加了八角、束竹、凹楞、人像柱等式样，并出现倒栌斗式柱础，柱身也有直柱和收分较大的二种，但由于实物都是仿木的石构件，与真实木构可能尚有一定距离。
南北朝时受佛教影响，出现了髙莲瓣柱础、束莲柱，以及印度、波斯、希腊式柱头，但上述外来形式后来没有得到发展。
河北定兴北齐义慈惠石柱上端的建筑，则雕刻了我国现知最早的梭柱形象。
大木作为：柱、梁、枋、檩木结构古建筑中，承重的木构件及由这些构件组成的木构架，总称为大木。
宋代以来，手工行业多以作（zuō）为名，遂称设计、制做、安装大木的行业为大木作。
大木构件古建筑木构架主要是由柱、梁、枋、檩、椽、斗栱等大木构件组成的。
1.柱直立承压的构件。
根据其在木构架中所处的位置不同，有位于建筑外围屋檐下的檐柱，位与檐柱以内的金柱(宋称内柱)，位于转角处的角檐柱和角金柱，位于正脊下的中柱和山柱。
此外，还有置于上下梁之间或梁与檩之间的矮柱，清称瓜柱、宋称蜀柱。
2.梁木构架中水平放置的受弯构件，宋称栿。
一般常由上下叠放的几根梁和瓜柱共同组成梁架，用作屋顶的承重结构。
梁架中，上面的梁短于下面的梁，最下一根较长的梁直接(或通过斗栱)搁置在前后檐柱或金柱上。
梁常按其上所支承的总檩数或椽数命名，如:上有5檩的称五架梁，宋称四椽栿；上有7檩的称七架梁，宋称六椽栿。
梁架最上面一根梁如上有3檩时，称三架梁，宋称平梁。
檐柱与金柱间如距离为2步架，则须置两根梁，上面一根长l步架，称为单步架，宋称劄牵;下面一根长2步架，称为双步架，宋称乳栿。
明清建筑中，檐柱与金柱间一般仅为1步架，只置一根梁，有斗栱时称桃尖梁，无斗栱时称抱头梁。
庑殿顶和歇山顶两侧端常置有垂直于梁架方向的顺梁或扒梁，宋称丁栿。
顺梁与梁架上最下一根深在同一高度上，扒梁外端则趴在檩上。
庑殿顶和歇山顶在屋檐转角处还置有沿分角线向外伸挑的角梁，宋称阳马。
角梁是由上下叠放在一起的两根木构件组成的，上面一根为仔角梁，宋称子角梁；下面一根为老角梁，宋称大角梁。
3．枋木构架中水平旋转的、矩形截面的连系构件。
连接檐柱柱头的构件，有斗栱时称为额枋，无斗栱时称为檐枋，宋统称阑额。
明清建筑中常用上下两重额枋，上面的称为大额枋，下面的称为小额枋，两额枋之间置一竖放的垫板，称为由额垫板。
柱头和额枋上面，承托斗栱的、扁放的木枋，称平板枋，宋称普拍方。
明清建筑常在前后金柱或檐柱间紧贴于梁下加置一根木枋，称为随梁枋。
陕西元代建筑大木作汇报人：2023-12-15•陕西元代建筑大木作概述•陕西元代建筑大木作的风格与特点目录•陕西元代建筑大木作的工艺技术•陕西元代建筑大木作的案例分析•陕西元代建筑大木作的未来展望目录01陕西元代建筑大木作概述陕西元代建筑大木作是指元代在陕西地区建造的木结构建筑中的主要结构部分，包括柱、梁、枋、椽等。
定义陕西元代建筑大木作具有独特的风格和特点，如梁架结构采用减柱造，屋顶举折较高，斗拱形式多样等。
特点定义与特点元代是中国历史上的一个重要时期，统一了多民族的国家，促进了各民族之间的交流和融合。
陕西地区在元代具有重要的政治、经济和文化地位，因此元代在陕西地区建造了大量的建筑，形成了独特的建筑风格。
陕西元代建筑大木作的历史背景陕西地区历史背景元代历史背景陕西元代建筑大木作的重要性建筑艺术价值陕西元代建筑大木作是中国古代建筑艺术的重要组成部分，具有极高的艺术价值。
历史价值陕西元代建筑大木作是研究元代历史、文化、艺术等方面的重要资料，对于了解元代社会和文化具有重要意义。
文化传承价值陕西元代建筑大木作是中国古代建筑文化的传承和发展，对于弘扬中华民族优秀传统文化具有重要意义。
02陕西元代建筑大木作的风格与特点粗犷雄健01陕西元代建筑大木作的风格以粗犷雄健为主，结构粗大，线条刚毅，给人以豪放、粗犷的感觉。
朴素自然02元代建筑在材料选择上多采用本色木材，不加雕饰，保持了自然的纹理和色泽，给人以朴素自然之美。
华丽精致03尽管元代建筑大木作以粗犷为主，但在一些细节处理上却十分华丽精致，如斗拱、雀替、栏杆等部位的雕刻和彩绘，以及琉璃瓦的运用，彰显出元代建筑的细腻与华美。
规模宏大陕西元代建筑大木作规模宏大，结构严谨，如韩城元代建筑群中的司马迁祠、韩城大禹庙等，其建筑规模之大、结构之严谨，堪称元代建筑的代表。
结构独特元代建筑大木作的结构独特，多采用减柱造和移柱造等手法，打破了传统建筑的对称性，使建筑空间更加灵活多变。
大木作名词解释大木作是指由大木料制作而成的艺术品或工艺品。
它是一种以大型原木为基础材料的艺术创作形式，通过雕刻、打磨、雕琢等工艺加工手法，创造出立体的、具有艺术性的作品。
大木作起源于古代中国，最早应用于建筑、家俱等领域。
在建筑方面，大木作被用于建造寺庙、宫殿、园林等重要建筑物。
在家俱制作方面，大木作被广泛用于制作床、椅、桌子等各种家居用品。
这些大木作品以其雄厚、稳重的外观和精湛的工艺技巧而广受赞誉。
随着时间的推移，大木作逐渐发展成为一门独立的艺术形式。
艺术家们开始将大木作用于艺术创作，并加入他们独特的艺术观念和创意。
大木作通过对原木材质的理解和创造性的处理，展现出独特的审美价值。
大木作的创作过程需要很高的技术水平和耐心。
首先，艺术家需要选择适合创作的大木料，通常是具有良好纹理和形态的大型原木。
然后，艺术家使用各种工具对原木进行切割、雕刻、磨光等处理，将其塑造成自己想要的形象或造型。
最后，艺术家会运用颜料、清漆等材料进行上色和保护处理，使作品更加美观和耐用。
大木作包含丰富的表现形式。
它可以是一个独立的艺术品，例如雕塑、摆件等，也可以是应用于建筑、家具等领域的装饰品或构件。
无论是什么形式的大木作品，它们都能够通过其独特的形态和质感，给人以美的享受和艺术的沉思。
大木作在当代艺术中发展迅速，并得到了广大艺术家和收藏家的关注和喜爱。
艺术家们越来越多地将其作品展示在艺术馆、画廊等场所，以及参加各类艺术展览和活动。
同时，大木作也成为了许多收藏家的心头好，他们愿意花费较大的代价来购买和欣赏这些珍贵的艺术品。
总的来说，大木作作为一种独特的艺术形式，通过对大木料的雕琢和加工，创造出丰富、独特的艺术品。
它不仅展示了艺术家的才华和创造力，也传递了文化和审美的价值观。
随着时代的发展和科技的进步，相信大木作还会在未来继续展现其独特的魅力和艺术价值。
简述大木作的组成及各组成构件的作用大木作是一种以木材为主要材料制作的大型建筑构造物，由多个组成构件组合而成。
这些构件包括主梁、次梁、柱子、横梁和地板等。
主梁是大木作的重要组成部分，通常位于建筑的顶部，起到支撑整个建筑的作用。
主梁一般由较大截面的木材制成，可以承受较大的荷载，保证建筑的稳定性。
次梁是连接主梁和柱子的构件，起到增加建筑结构强度的作用。
次梁通常位于主梁的下方，将荷载从主梁传递到柱子上，平衡力的分布，使整个建筑具有更好的稳定性。
柱子是大木作的立柱部分，承受着整个建筑的重量。
柱子一般由较粗的木材制成，固定在地面上或地下，通过与主梁和次梁的连接，将荷载传递到地基上，保证建筑的稳固性。
横梁是连接柱子的水平构件，承受着横向荷载的作用。
横梁通常位于主梁和次梁之间，起到加固结构、分散荷载的作用。
横梁一般由横向排列的木材制成，连接在柱子上，使整个建筑具有更好的稳定性和强度。
地板是大木作的基础构件，用来支撑人们行走和活动的平台。
地板一般由多块木板拼接而成，铺设在主梁、次梁和横梁上，形成一个平整的工作平台。
地板的厚度和材质根据需要进行选择，以满足建筑的使用要求。
除了上述的主要构件之外，大木作还包括其他辅助构件，如屋顶、墙壁、窗户和门等。
屋顶是用来保护建筑免受风雨侵蚀的构件，一般由木制的屋顶架和覆盖材料组成。
墙壁是用来分隔内外空间，并提供隔热和隔音功能的构件，可以由木板或者其他材料构成。
窗户和门是用来通风和进出的构件，可以根据建筑的需要安装不同形式和尺寸的窗户和门。
大木作的组成构件包括主梁、次梁、柱子、横梁和地板等，它们各自承担着不同的作用，在整个建筑结构中起到支撑、加固和分散荷载的作用。
这些构件的合理设计和组合，可以保证大木作的稳定性和强度，同时满足建筑的使用要求。
第四节 大木作大木作指木结构建筑中的主要结构部分，由柱、梁、枋、檩等组成。
同时也是建筑比例、形体的重要决定因素。
一、基本构件的认识柱、梁、枋、檩、椽2）平板枋（宋称普拍枋）•平置于阑额之上，是用以承托斗拱的构件。
最早见于西安兴教寺唐玄奘塔，宋辽开始使用渐多。
•断面变化：由扁宽变高窄，明清时宽度已窄于额枋。
•角柱处变化：从不出头到出头，出头形式有垂直截割或刻成海棠纹。
3）雀替（宋称绰幕枋） 雀替是置于梁枋下与柱相交处的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。
（或）在额枋之下，由柱内伸出，承托部分额枋的构件。
(清)雀替的长度定为该间面阔的四分之一，各开间的雀替取相同的高度，为柱径的四分之五，厚为柱径的十分之四。
而长度随面阔递减。
雀替的种类：大雀替、龙门雀替、雀替、小雀替、通雀替、骑马雀替、花牙子2、梁（宋称梁或栿）宋朝按梁所承椽数命名； 清朝按梁所承檩条数命名。
直梁5：4或6：5明栿（露明）3：2（直梁、月梁）草栿（不露明）3：2清宋七架梁六椽栿五架梁四椽栿三架梁平梁双步梁乳栿单步梁（抱头梁）剳牵4、椽椽为垂直搁置在檩上，直接承受屋面荷载的构件。
按位置可分为飞檐椽（宋称飞子）、檐椽、花架椽、脑椽、顶椽（用于卷棚顶）。
椽子首尾钉在上下两条檩上。
每一条水平长度即檩的间距，称为一椽或一架、一步架。
椽子截面圆形，如有飞檐，即在檐椽上钉截面矩形的飞子。
其他构件的认识1、瓜柱（宋称蜀柱或侏儒柱）梁上架叠梁或承檩所用的短柱。
最初瓜柱仅用于脊檩下，其它部位用驼峰或短木加斗拱承叠梁。
元时，开始用方形的短柱。
2、驼峰形如骆驼之背，在“彻上露明造”中配合斗拱承载梁栿，为上下叠梁间的联系物。
3、叉手和托脚叉手一般在支撑脊槫的侏儒柱两侧，加强稳定性。
托脚 支撑平槫的斜向构件。
唐宋用；明清不用4、替木支持在栌头或令拱上的短木以承托梁枋（冠木）。
二、斗拱斗拱为柱与梁檩间的过渡构造。
由斗、拱、昂、组成。
斗，“盛米的斗”；拱，“肘形的短木”；昂，“斗拱中斜置的构件，起杠杆作用。
大木作斗拱精简中国建筑史1. 引言中国建筑历史悠久，源远流长，其中大木作斗拱是中国独特的建筑特色之一。
斗拱是一种用于支撑建筑物屋顶的结构，它由两个斜塔形木柱和一个横梁组成。
大木作斗拱建筑作为中国建筑史上的瑰宝，具有深厚的历史背景和丰富的文化内涵。
本文将从大木作斗拱的起源、发展以及相关文化传承等方面，对中国建筑史进行精简的介绍。
2. 起源与发展大木作斗拱起源于中国南方地区，在古代建筑中得到了广泛应用。
它首次出现在晋代（公元265-420年），随后在唐朝（公元618-907年）达到巅峰。
唐朝的大木作斗拱以魏征寺为代表，该寺庙使用了大量的大木作斗拱结构，将其发挥到了极致。
唐代大木作斗拱犹如森林中的参天大树，巍峨雄伟，被誉为中国古代建筑史上的瑰宝。
3. 结构与特点大木作斗拱的结构相对简单，主要由大木作柱、横梁和斗拱三部分组成。
大木作柱是斗拱的支撑，通常采用方形木料或圆柱木料；横梁承受上层结构的重量，连接两个斗拱；斗拱则是最具特色的部分，通常为折线形曲线结构，通过斗栱的交叉支撑实现整个建筑的稳固性。
大木作斗拱具有以下特点： - 结构简单：大木作斗拱结构相对简单，易于制作和施工。
- 抗震性强：斗拱的多重交叉结构使其具有出色的抗震性能，适应了中国地震频发的地理环境。
- 形式多样：大木作斗拱的形式多样，可以根据需求进行各种形式的设计和变化。
- 丰富的雕刻装饰：大木作斗拱往往伴随着雕刻和装饰，展示了中国传统建筑的华丽和精湛的工艺。
4. 文化传承大木作斗拱不仅是中国建筑的一种结构方式，更是中国传统文化的重要组成部分。
它代表了中国人民勤劳智慧的结晶，并体现了中国建筑的独特风格和艺术价值。
在现代社会中，大木作斗拱得到了广泛的保护和传承。
许多古代建筑通过保护修复以及文化遗产保护机构的努力，得以保存下来。
同时，大木作斗拱也不断融入到当代建筑设计中，成为中国建筑的重要元素之一。
5. 结论大木作斗拱作为中国建筑史上的重要代表，具有独特的结构和文化内涵。
大木作名词解释大木作是一种传统家具，多以松木为材质，使用榫卯结构。
大木作在日本是家具制造业的核心技术。
名词解释：家具制造的工艺之一，指在各种材料上，根据需要钉制成各种形式的器具或构件。
1。
指家具所用材料之间的衔接方法。
2。
指家具构件之间的装配方法。
3。
指家具与其它材料的组合方法。
4。
指建筑设计和施工时木构架的衔接方法。
5。
指高等院校的课程设置及教学方法。
名词解释：用薄板加五木件胶合而成的框子。
用人造板做成的两个框子中间架上横档，再用线编钉成的墙壁搁板。
内装锯好的单面板或装饰纸，四边带线角的书写板。
用长条木料拼接起来的搁板。
用小块木料拼成方形的隔板。
把立柱粘贴在墙壁上的简易格栅。
水平嵌板的两端放在靠在另一块顶板上的搁板的两端，成为框子的一部分。
将搁板固定在横档上的卡子。
挂在墙上的悬吊式搁板。
整片的隔板装在木框上，搁在一边的搁板上。
用竖立的方式加以固定。
嵌板或托板装在上面的搁板。
天花板中可折叠下来的一块板。
支撑家具的榫头。
侧面钉孔形成的槽口。
装在墙壁一边的搁板。
大木作通常包括：样式、装修、木器、门窗等。
2。
名词解释：从事生产实践活动的特定群体，主要包括手工业者、小商贩、旅店经营者等。
名词解释：由木材、钢铁、塑料、玻璃等材料组成，供居住的房屋或场所。
名词解释：只供人短暂停留的公共场所。
名词解释：就地取材、充分利用当地资源的优点而兴建的建筑物，也称“就地主义建筑”。
名词解释：创新风格建筑的简称，区别于“标准化”风格建筑。
名词解释：由建筑师事务所统一负责承接并监督建造的、具有某一特色的建筑。
名词解释：主要用于室内环境设计，要求做到对外部环境的视觉美感不受外界干扰。
明代传到日本，至今有400余年历史。
相当于日本的“唐建筑”。
东南亚的佛教建筑。
现已失传。
相当于日本的“唐建筑”。
我国江南各地的土木砖瓦建筑，是本世纪30～40年代才出现的。
相当于日本的“唐建筑”。
我国江南各地的土木砖瓦建筑，是本世纪30～40年代才出现的。
大木作2.1.1 殿堂型、殿阁型构架◆多用于大型殿屋。
主要特点： A) 全部构架按水平分为柱网层、铺作层、屋架层，自下而上，逐层垒叠。
B) 柱网层：外柱与内柱等高，各柱头之间以阑额联结（开间方向的），柱角以地栿联结。
C) 铺作层：各铺作以柱头枋、明乳栿等拉接，形成强固的水平网架，起到保持构架整体稳定性和均匀传递荷载的作用。
D）屋架层：由草栿、矮柱层层架立，榑缝位置和柱缝可以对齐，也可以错位。
E）平面形式：均为整齐的长方形。
定型为四种分槽形式：分心槽、单槽、双槽、金厢斗底槽。
F）殿堂型层叠柱网层、铺作层，即成殿阁型。
◆殿堂型构架有良好的稳定性，但做法复杂，宋元以后趋于淘汰1.殿堂式：结构上有三个水平层：A.内外柱同高的闭合矩形柱网B.斗拱梁等构件组成的铺作层C.屋架层三、各部分构件A) 承重兼联系构件（各类柱、梁、檩）B)联系兼承重构件（垫、枋类构件）C) 斗栱3.2.1 宋：称梁或栿几椽栿（按其所承的椽数而定）乳栿connecting beam :长两椽架的梁。
位置与清式建筑中的挑尖梁或抱头梁相当。
在殿堂结构中，置于内柱与檐柱柱头上，与斗拱结合成一个结构整体。
在厅堂结构中、一端插入内柱柱身，另一端与檐柱柱头斗拱结合。
尾端置于梁架上，并与梁架丁字相交的乳袱，又称丁栿。
在有平棊（平闇）的建筑中，又分为明乳袱与草乳袱，草乳袱承上部结构及屋盖的重量，明乳袱做成月梁状，只承平棊（平阊）的重量。
平梁2-rafter beam:梁架中最上一层梁栿，长二架椽。
剳（zhá）牵short connecting beam ：长仅一架椽。
宋木梁长宽比＝3：2，出头样式有批竹梁头、蚂蚱头等3.3.2 相关构件：〃〃生头木：宋代放置在榑背上，使屋面纵轴方向略呈曲面升起〃〃替木（短枋木，唐宋托榑常用替木）〃〃襻间（长素枋结合替木和斗栱组成支撑，承托于平榑或脊榑下。
主要功能是襻拉相邻梁架使之联为一体。
有两材襻间、单材襻间、捧节令栱、实拍襻间等。
唐宋建筑木构件之一，明清建筑中称为金枋、脊枋，与檩之间垫以檩垫板，联系相邻梁架。
）〃〃叉手（脊榑两侧的斜杆，扶持脊榑或瓜柱。
清代几乎不用）、〃〃托脚（支撑各榑的斜杆。
明清极少用）〃〃里口木（宋称飞魁）：檐椽端部上方置通长的直木，用以卡置飞檐椽。
屋角起翘时常以小连檐及闸口板代替，晚清正身部分亦改用之）〃〃枕头木：在屋角的挑檐檩、檐檩上放置，使角部屋面缓曲升起〃〃花牙子：在挂落下，演变为纯装饰的构件◆尊卑的礼制空间与典章制度。
◆贵柔的体系–柔性的结构–柔曲的外形–柔糜的装修、色彩–北方官式与江南苏式的异同及渊源关系◆模数化的趋势◆萧散的园林◆1）造园之“意”–隐喻的境–写意的形–模糊的界◆2）造园之“匠”大木作要作用。
②自商代至战国宫殿遗址中已发掘的平面柱网布置，均纵向成行列而横向常不成行列。
据此可推断屋架构造，系以纵架为主，直至汉代仍有应用，故纵架应是早期普遍使用的构造形式。
后来，辽金时期偶然也有使用纵架承托横架的构造，那是经过改进提高的纵架。
③自西周开始已用栌斗作为结合柱、梁的构件，以后逐步发展成栌斗上用栱、昂等组合成铺作（见斗栱）的复杂构造形式。
现在知道最早的关于具体的结构形式的记录，是宋代《营造法式》中的殿堂结构、厅堂结构、簇角梁结构三种。
根据现存实例，可以推断这三种结构至少在唐初即已普遍应用。
它们的特点如下所述。
殿堂结构：全部结构按水平方向分为柱额、铺作、屋顶三个整体构造层，自下至上逐层安装，叠垒而成。
如造楼房，只须增加柱额和铺作层（平坐）即可。
应用这种结构的房屋，平面均为长方形。
有四种地盘分槽形式，即金箱斗底槽、双槽、单槽和分心斗底槽（图1）。
大木作厅堂结构：用横向的垂直屋架。
每个屋架由若干长短不等的柱梁组合而成，只在外檐柱上使用铺作。
每两个屋架间用?、襻间等连接成间。
每座房屋的间数不受限制，屋架只要椽数、相应步架的椽平长相等，各屋架所用梁柱数量、组合方式可以不同，因此不必规定平面形式。
厅堂结构（图2）施工较殿堂结构简便，但不宜建造多层房屋。
用厅堂结构建造小规模房屋，不用铺作，称为“柱梁作”，应用普遍。
现存实例中，还有一种综合殿堂和厅堂结构的形式，如奉国寺大殿，用纵、横、竖三个方向的柱、梁、铺作等构件，互相交错，组成一个整体，施工繁难，辽金以后未见再用。
大木作簇角梁结构：用于正圆或正多边形平面的建筑，每个柱头上的角梁与中心的枨杆（雷公柱）相交（图3），组成圆或方锥形屋顶。
大木作在明清官式建筑中，殿堂结构仅存表面形式，实际均为厅堂结构，称“大木大式”。
普遍应用的“柱梁作”，称为“大木小式”。
而簇角梁，则称为“攒尖”，多用于小型亭榭。
此外，在长江流域和东南、西南地区，习惯用穿斗式构架。
它与厅堂结构同属横向垂直的屋架，但厅堂结构由逐层抬高而减短的梁承受檩和屋顶的重量，故称抬梁式构架。
穿斗架用柱直接承檩，不用梁，柱间穿枋仅是连系构件。
构件种类大木作结构构件，按功能可分为 12类。
其中栱、昂、爵头、斗4类属铺作构件。
其余8类如下：① 柱。
直立承受上部重量的构件。
按外形分为直柱、梭柱，截面多为圆形。
按所在位置有不同名称：在房屋最外圈的柱子为外檐柱，外檐柱以内的称屋内柱（金柱），转角处的称角柱等。
柱有侧脚，即向中心倾斜；有生起，即自中间柱向角柱逐渐加高。
大木作② 额枋。
包括阑额（大额枋）、由额（小额枋或由额垫板）、普拍枋（平板枋）、屋内额、地栿、绰幕（后演化为雀替）等，是连接柱头或柱脚的水平构件。
③ 梁。
是承受屋顶重量的主要水平构件；上一梁较下一梁短，层层相叠，构成屋架。
最下一梁置于柱头上或与铺作组合。
梁按长短命名：长一椽的（一步架）称札牵（单步梁），长两椽的称乳栿（双步梁），长四椽的称四椽栿（五架梁），乃至长八椽的称八椽栿（九架梁）。
最上一梁称平梁（三架梁），梁上立蜀柱（脊瓜柱）承脊?（脊桁）。
显露的或在平棊（天花）以下的梁，称为明栿。
明栿按外形分为直梁、月梁。
直梁四面平直；月梁经过艺术加工，形弯如弓。
隐蔽在平棊以上的梁，表面不必加工，称为草栿。
四阿（庑殿）屋顶和厦两头（歇山）屋顶两侧面所用垂直于主梁的梁称丁栿（顺梁或扒梁）。
在最下一梁之下安于两柱之间与梁平行的枋，称顺栿串（跨空随梁枋）。
明清时又有紧贴梁下的枋，称随梁枋。
④ 蜀柱、驼峰托脚、叉手等。
是各架梁之间的构件。
早期建筑，梁上安矮柱、驼峰或敦?，上安斗、襻间，承托上一梁首，又在梁首斜安托脚，斜托上架?（檩）。
平梁上安蜀柱、叉手。
蜀柱头也安斗，用襻间，承脊?，柱脚用合?（角背）。
叉手原是立在平梁上，顶部相抵成人字形的一对斜撑，承托脊?，通用于汉至唐。
晚唐五代起改用蜀柱承?，叉手成为托在两侧加强稳定的构件，作用近于托脚。
明清官式建筑梁上均用短柱，按所在位置称上金瓜柱、下金瓜柱、脊瓜柱等。
柱下各用角背，并不用托脚、叉手。
当庑殿推山加长脊?时，在?头下另加一道平梁，称太平梁，梁上立一柱称雷公柱。
⑤ 替木。
与?、枋平行，用于两构件对接的接口之下，以增加连接的强度，并产生缩短跨距的作用。
替木在唐宋是必用的，明清官式建筑已不用。
⑥和襻间。
是承载椽子并连接横向梁架的纵向构件。
截面圆形的称?（檩或桁），矩形的称承椽枋。
它的长度即是各间的间广（另加出榫），如遇出际（山面挑出），另增挑出长度。
至房角则于?背上另加三角形生头木，使屋面纵向微呈曲线，与柱子生起相对应。
襻间用于?下，是联系各梁架的重要构件，以加强结构的整体性，有单材、两材、实拍等组合形式。
明清时期檩下只用垫板、枋，合称一檩三件，废除替木、襻间。
又蜀柱柱头或内柱柱身间，用枋与?平行，称顺脊串。
明清只用于金柱间，名为中槛。
⑦ 阳马（角梁）。
用于四阿（庑殿）屋顶、厦两头（歇山）屋顶转角45°线上，安在各架?正侧两面交点上。
最下用大角梁（老角梁）、子角梁承受翼角椽尾。
子角梁上，逐架用隐角梁（由戗）接续。
用于四阿（庑殿）的，至脊?止；用于厦两头（歇山）的，至中平?止。
⑧ 椽，飞子（飞檐椽）。
椽子截面圆形，首尾钉在上下两?上。
每一条水平长度即?的间距，称为一椽或一架、一步架，如用飞檐，即在檐椽上钉截面矩形的飞子。
以上各类构件中，柱、?、椽多为圆形截面，余为矩形截面。
宋以后各代对构件截面，按结构形式（殿堂、厅堂、余屋，或大木大式、大木小式）都详尽地规定出高、厚尺度。
其高厚比早期多为3∶2，间有2∶1的，至明清则多为10∶8。
大木作，中国古典建筑术语，最早见于宋代李诫《营造法式》，其中将建筑的木料工程分为大木作和小木作两大类，凡与建筑整体木框架构有关的构件的规格，工料、归入大木作范围；大木作包括材，斗拱，栋，梁，柱，橼，檐，平坐，铺作，阑额，阳马，举折等。
[1]。
大木作在《营造法式》中占据最多篇幅，是全书的重心；大木作也是中国传统建筑的重心。
《清代匠作则例》沿用大木作的称呼，有时也称为大木作法。
[2]清代大木作包括檐柱，，桃尖，天花梁，抱头梁，穿插，牙梁金柱，同梁，单步梁，随梁，抹角梁，角梁，间枋，楞木，柱，架梁，项梁，砸头枋，檐枋，金脊枋，大额枋，承橼枋，龙门枋，天花枋，博脊枋，花台枋，井口枋，机枋，云托，交角，砸头桁科，平身斗，扶脊枋，斗口，柱头科，角科，飞檐翘橼，花架橼，榻脚木，顺望版，滴珠版龙头，雷公柱，燕尾，天花帽见梁，平缝板，宝瓶等。
