传统音乐考题答案
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下笔如有神读书破万卷传统音乐大分类（见图）第一节一、结构民间音乐（记：民歌说唱戏曲器乐歌舞）(一) 歌舞器乐4.说唱 5.1.民歌 2.戏曲 3. 宫廷音乐(二)雅乐：宫廷正式典礼场合，起到渲染庄严气氛的作用1.燕乐：供宫廷贵族享乐的音乐，2.宗教音乐(三)自然人为2.1. 四)文人音乐( 古琴2.诗词（琴歌、吟诵）1.二、基本划分标准1.以风格为标准，将音乐分为传统音乐与近现代音乐。
2.以产生、流行、服务于某个阶层为标准，将传统音乐分为四大部分。
3.以表现形式为标准，将民间音乐分为五种体裁。
*举例：民歌：功能主要在抒情，有一定的叙事性，没有人物形象，短小说唱：细致描绘人物形象，一人数角，讲故事戏曲：具象表现，一人一角，演故事体裁：文学艺术的外在表现形式民歌第二节一、民歌的特性1. 创作上历时性的集体性传播过程中的口头性2. 3.流传中产生的规则变异性（有变化，但分句和落音不变）二、体裁分类 1.汉族民歌的体裁分类1）劳动号子（）山歌（2 少数民族民歌的原生性分类2.三、分讲A劳动号子直接伴随劳动的演唱。
和较鲜明的强弱对比的一种民歌体裁，1.定义：具有规整的节拍节奏特点2.种类繁多：工程、搬运、船渔、农事、作坊等。
）（1 丰富广泛，即兴而发的歌词（2）一领众和的演唱方式（交替式的领和、嵌入式的领和）3）（服务于劳动的功能（4）B山歌的一种民歌体裁，大多在山间旷野里演唱。
较为自由的节拍节奏定义：具有1.下笔如有神读书破万卷特点2. 直接抒发内心的情感（1）丰富广发又即兴而发的歌词（2）独唱为主的演唱方式（3）广泛而分布繁多的歌种（4）典型的歌种及分布3. 划分标准：语言西北山歌（山曲、信天游、爬山调、花儿）方言区：西南山歌（神歌、赶五句、云贵山歌）客家山歌（兴梅山歌、兴国山歌））西南山歌（1 ；云南、贵州（云贵山歌）；四川、重庆（神歌）；湖北、湖南（赶五句）分布：语言：西南次方言风格：细腻婉转）西北山歌（2；宁夏、甘；内蒙古中西部（爬山调）省区分布：山西西北部（山曲）；陕西北部（信天游）肃、青海（花儿）语言背景：西北次方言风格：歌种发育充分，风格高亢苍劲（3）客家山歌省区分布：粤东北、闽西、赣南语言背景：客家方言C小调（里在城镇中更为流行。
强弱对比不鲜明的一种民歌体裁，定义：具有规整的节拍节奏但1. 巷歌谣） 2.特点功能多样，既可以自娱自乐，也可以卖艺为生（1）固定的歌调，有一定的师承关系和唱本流行（2）艺术加工多，艺术性强3（）独唱为主，有简单伴奏4）（广泛的分布（尤其在东部地区和城镇））（53.小调的地方风格（1）江南小调——细腻而婉转音乐要素：1.五声音阶2.级进的旋律3.中速偏慢（2）苏北小调——细腻而欢快音乐要素：五声音阶1.读书破万卷下笔如有神2.以级进为主，小跳为辅的旋律3.小快板的速度和节拍语言：北方方言（江淮次方言）（2）山东小调——细腻而爽朗语言：北方方言（狭义北方话）音乐要素：1.七声音阶2.跳进较多的旋律3.各种速度和节拍4.朴实大气的演唱（3）河北小调——细腻而有戏曲风格，字少腔长语言：北方方言（狭义北方话）音乐要素：1.七声音阶2.字少腔长的旋律3.有时偏慢的速度和节拍4.戏曲化的方式（4）东北小调——细腻而火爆的风格（5）湖北小调——楚宫、楚徵风格音乐要素：1.各种三声腔2.楚宫楚徵（6）湖南小调——湘羽调式（7）江西小调——接近江浙小调注意：江西南部是客家山歌区（8）广东小调——方言特点突出第三节戏曲一、概述戏，故事性曲，音乐性1.戏曲二字的来源（戏古字的两种写法分别揭示了戏曲的虚拟性特征和曾经发挥的祭祀功能）定义：是一种融音乐性、舞蹈性、戏剧性为一体的综合的表演艺术2.戏曲与戏剧的关系戏剧包括：戏曲、歌剧、舞剧、话剧其中除了戏曲是唱念做打综合性的表演手段，其余四种都是单一的表演手段。
3.三种古老的戏剧形式古希腊悲喜剧、印度梵剧、中国戏剧二、中国戏曲的发展简史中国戏曲发展的总特点：孕育期长，形成期晚，持续发展．下笔如有神读书破万卷孕育期1、远古时期的巫术歌舞a 三代乐舞——在歌舞的基础上增加了故事性b 秦汉百戏、角抵——技术上的准备c 隋唐参军戏，歌舞戏——戏曲形成的前夜d 歌舞戏不是戏曲的原因：有“竹竿”（报幕者） 3.形成期时间标志？“竹竿”的消失北宋杂剧1）（）南宋南戏（2 有剧本保留在《永乐大典》中 4.发展期:综述元杂剧）南宋南戏、4）杂剧时期（1北宋杂剧、2金院本、3（1 5传奇时期（明清中期传奇，以昆曲为代表，昆曲是现存最古老的戏曲形式）（2）6地方戏时期（清中后期的花部乱弹，以梆子戏和京剧为代表）（3）清末地方小戏（以黄梅戏、评剧、越剧为代表）4（）7 分述：北宋杂剧——中国戏曲的雏形1.爨五花弄的初步行当制度是戏曲行当的前身（图）（从左向右依次是：引戏——末的前身、生的前身、旦的前身、丑的前身、净的前身）2.金院本——北宋杂剧在北方的直系继承者净、末、生、旦、丑（生为中心，引戏作用弱化）南宋南戏——在南方音乐基础上受北方杂剧间接影响形成（不是五花爨弄的表演体系）3. 元杂剧——中国戏曲史上的第一高峰4. 原因：1）形成了四折一楔的剧本结构（）形成了宫调套数的音乐结构2（）形成了生旦为主的表演体系（3 出现了关、马、郑、白、王为代表的剧作家群体及其代表作（4）出现了忠都秀、珠帘秀等著名演员（大行散乐忠都秀在此作场图）（5）．明清传奇——进入多声腔时代5 明代四大声腔昆山腔、弋阳腔、海盐腔、余姚腔的出现在元末，明代发展昆曲：昆山腔代表剧作家汤显祖《牡丹亭》洪昇《长山殿》孔尚任《桃花扇》6.明清中后期的花部乱弹清四大声腔（康熙乾隆年代）、西梆南昆、北弋、东柳（柳子戏）．读书破万卷下笔如有神京剧（皮黄腔）兴起清后期7.近代地方小戏（清末近代））第三次四大声腔：昆腔、高腔、梆子腔、皮黄腔（1 2）京剧达到了鼎盛时期，成为“国剧（三、行当戏曲中对某一类型角色的高度概括，五大行当（以昆曲为例）是生旦净末丑。
二十个家门：五大行当下分为二十个小行杂：群众性角色，不计入家门生：青年男子，故也称小生1.、冠生（官员）、巾生（风流书生，未中举）、穷生（穿百纳，穿鞋不提后跟，不许挺胸）雉尾生（武生）2.旦、、五旦（闺门旦，未嫁，身份高贵）正旦（青衣姑娘，已婚）、四旦（刺杀旦）老旦、六旦、贴旦（不独立出现，年龄更小）．净（花脸）3 、白面、邋遢白面大面（宋太祖、关羽：红净）末：中年以上男子，多数挂须4.三花脸5. 丑：小花脸昆曲第四节昆曲的历史顾坚肇始期元后期江苏昆山昆腔之祖（一）发展期明中期魏良辅昆腔改革——从此转为四大声腔（二）（三）全盛期明中期至清康熙末年（四）衰落期乾隆末年至二十世纪前半叶年联合国教科文组织收入人类文20XX 国家投资（五）恢复期1949年后，五大昆曲剧团明及非物质文化遗产名录第五节京剧的历史京剧什么时候出现、形成？18世纪末徽汉合流一、孕育期——乾隆末年，四大徽班进京（徽调）三庆、四喜、和春、春虫二、形成期——道光年间19世纪中期19世纪末三、成熟期——同光宣统年间“京剧”名称出现”同光十三绝“成熟标志：世纪前半期四、鼎盛期——20鼎盛期的标志四大名旦名家辈出流派纷呈梅兰芳尚小云荀慧生程砚秋五、现代戏时期——20世纪60~70年代政治有芭蕾舞剧等样板戏不一定为京戏，“高大权”特点样板戏——革命文艺的优秀样板下笔如有神读书破万卷元素年代至今20世纪80六、恢复传统戏摸索发展阶段民族器乐第六节乐器：所有产生音乐性声音的机械器乐：乐器演奏的音乐民族乐器：我国历代各族人民发明创造并加以改进的乐器民族器乐：表达中国人情感文化（乐思）第一节发展简史一、远古时期乐器的种类和特点？简单加工天然材料打击乐器（早期）和吹奏乐器（晚期）二、夏商周时期——金石之声代表性乐器？？夏商周代表乐器：青铜乐器（铜铃、钲、铙、鎛、编甬钟、编钮钟）三、秦汉、魏晋时期从波斯地区传来的乐器有哪些？羌笛（汉羌族人）琵琶箜篌四、乐器分类和乐种分类每一类列举一个乐器的名称1周代的八音分类法（以制材为分类）金石土木丝革匏竹竹：篪、笛子革：悬鼓匏：笙土：埙木：柷丝：瑟金；钟石：编磬近代以演奏方式为标准分类2吹奏乐器：笛、箫、唢呐、笙弹拨乐器：琵琶、柳琴、扬琴拉弦乐器：二胡、京胡打击乐器：大鼓、小鼓、大钹、镲气鸣乐器、弦鸣乐器和电鸣乐膜鸣乐器、（世界上所有乐器归纳为五大类：体鸣乐器、器）五、合奏乐的五种分类及其代表乐种（一两个）以乐队编制和乐器演奏风格为标准1.弦索乐全部用弦乐器弦索十三套碰八板南阳板头曲潮州细乐2.丝竹乐以弦，吹管乐器为核心，加以小型打击乐器江南丝竹广东音乐福建南音潮州弦诗白沙细乐3.鼓吹乐以吹管乐为主，配以打击乐弦乐辽宁鼓乐鲁西南鼓吹乐4.吹打乐5.锣鼓乐十番锣鼓浙东锣鼓西安鼓乐潮州锣鼓山东鼓吹第七节说唱音乐一、概述．读书破万卷下笔如有神定义：用说（散文，叙事）与唱（韵文，抒情）结合的方式讲述故事的一种形式。
特点：一人多角；跳入与跳出二、简史孕育期（为什么说战国时期是源头？）1.A“请成相，世之殃……”《荀子·成相篇》相，由杵演化的乐器（唱与念相对，不一定有旋律，押韵即可）汉代乐府和民间说唱B《木兰辞》《陌上桑》《孔雀东南飞》长篇叙事诗汉代击鼓说唱俑（存疑）形成期2. 隋唐时期变文——说唱音乐正式形成的标志发展期3. 宋元时期——成熟1（）代表曲种：鼓子词、诸宫调、货郎儿明清时期（2）形成了“南弹北鼓”（南方弹词、北方大鼓的格局）三、种类（说明为什么这么命名？每一类列举两个代表性曲种）鼓词类1.演唱者自己击鼓用三弦、四胡、鼓、板伴奏盛行于北方代表曲种：京韵大鼓、梅花大鼓、梨花大鼓、东北大鼓等弹词类2.用琵琶和小三弦伴奏苏州评弹、扬州弹词、长沙弹词 3.渔鼓道情类明代“道情”发展而来，用渔鼓、简板伴奏、四川竹琴、山东渔鼓陕西道情、湖北渔鼓、河南坠子（仅简板）牌子曲类4. 代表：北京单弦牌子曲、河南大调曲子、四川清音等曲牌连缀清代形成琴书类5. 用扬琴作为主要伴奏乐器北京琴书四川琴书山东琴书杂曲类6.乐府歌曲名。
大多为汉至南北朝时民间作品。
潮州歌绍兴莲花落锦歌板诵类7.只用板作伴奏四川金钱板北京快书8.走唱类带有歌舞、杂技特点的演出形式湖北三棒鼓、四川车灯等．读书破万卷下笔如有神。
