龙泉瓷器鉴定真知堂-一篇文带你了解龙泉哥窑与弟窑

徐朝兴 张海文 张海文 青 瓷1、 宋代时，传说浙江龙泉有章姓两兄弟，分别设窑制作瓷器。

这就是享有盛誉的哥窑和弟窑。

宋代五大名窑之一哥窑的特点是釉层晶莹，如玉似冰。

釉面显露纹片，间有大小纹片的叫“文武片”；形成细网眼的叫“鱼子纹”；仿佛冰裂般的纹片叫“百圾碎”。

《处州府志》称哥窑的百圾碎“冠绝当时”。

弟窑的产品胎骨厚实，釉层饱满丰润，釉色青碧柔和，有如翠玉，代表龙泉窑正色。

粉青、梅子青更是脍炙人口，被誉为宋朝民窑巨擘。

龙泉青瓷源出五代。

宋室南迁后，士大夫云集杭州，出现了偏安的表面繁华，为了满足上自达官贵人，下至庶民的需要，龙泉瓷工吸取了历代名窑的优秀传统技艺，烧制出精致优雅的瓷器，把青瓷生产推向一个全盛时期，并且驰誉全球。

那时瓯江两岸群窑林立，烟火相望，江上运瓷船舶往来如梭。

单是目前发现的古窑遗址就有200多处。

1504年，英国威尔海主教送给牛津新学院一件精美的青瓷碗，轰动整个英国。

这件精美如玉的瓷器，是传到英国的第一件龙泉青瓷。

17世纪欧洲一位萨克森国王是位中国瓷器迷，不惜用一个团的健壮骑兵与普鲁士国王交换几只龙泉青瓷花瓶，一时传为美谈。

奥斯曼帝国的君主对龙泉青瓷特别喜爱，还认为青瓷盘可辨别毒物。

如今，在土耳其总统的贵宾接待室还挂着几十件龙泉青瓷。

古代阿拉伯人把珍贵的龙泉青瓷作为炫耀高雅和富有物品装饰在室内。

有的还作为寺院内部和墓标的装饰。

东非哥迪和基利菲遗留下的15至16世纪的清真寺废墟里，可以看到按一定比例间隔镶嵌在墙壁上的龙泉青瓷。

2、龙泉青瓷始于南朝，兴于北宋，盛于南宋，古代龙泉名窑是宋代“官、哥、汝、定、钧”五大名窑之一，历史悠久，驰名中外。

青瓷以瓷质细腻，线条明快流畅、造型端庄浑朴、色泽纯洁而斑斓著称于世。

“青如玉，明如镜，声如磬”的“瓷器之花”不愧为瓷中之宝，珍奇名贵。

龙泉青瓷产品有两种：一种是白胎和朱砂胎青瓷，著称“弟窑”或“龙泉窑”，另一种是釉面开片的黑胎青瓷，称“哥窑”。

哥窑和弟窑的区别在哪里
我国五代时期，人们创烧了“龙泉青瓷”，人们用“质如玉、亮如镜、声如磬”来形容龙泉青瓷。

龙泉青瓷的制作在宋代发展至顶峰，期间龙泉青瓷又衍生出两个小类：哥窑和弟窑。

这里小编和和大家分享一些哥窑和弟窑的区别的知识。

哥窑是宋代五大名窑之一，哥窑瓷器的特点是胎薄釉厚、釉面开片，即釉面布满龟裂的纹片，被誉为“瓷中珍品”；弟窑特点为胎骨厚实、胎釉青翠、瓷器表面光润纯洁，被誉为“青瓷之花”。

哥窑瓷器和弟窑瓷器的区别在于，哥窑为开片瓷，弟窑不是开片瓷。

哥窑青瓷在烧造过程中，因为瓷胎膨胀系数比胎釉膨胀系数大，烧成之后的青瓷表面布满像裂痕一样的纹路，并且纹路各不相同，有鳝鱼纹、黑蓝纹、浅黄纹、鱼子纹，本来这些裂痕是一种缺陷，但是因为出现了“金丝铁线”的效果，形成了一种残缺美，于是闻名瓷界。

弟窑是不开片瓷，没有裂痕、纹理者为上品，其出产的粉青釉最为珍贵。

弟窑在烧造粉青釉的时候，在往瓷胎上的涂釉料时，涂在一些转折部分的会比较薄，烧造完成后会形成“出筋”现象。

龙泉青瓷产品有两种龙泉青瓷产品有两种：一种是白胎和朱砂胎青瓷，著称“弟窑”另一种是釉面开片的黑胎青瓷，称“哥窑”。

“弟窑”青瓷釉层丰润，釉色青碧，光泽柔和，晶莹滋润，胜似翡翠。

有梅子青、粉青、月白、豆青、淡兰、灰黄等不同釉色。

“哥窑”青瓷以瑰丽、古仆的纹片为装饰手段，如冰裂纹、蟹爪纹、牛毛纹、流水纹、鱼子纹、膳血纹、百圾碎等加之其釉层饱满、莹洁，素有“紫口铁足”之称，与釉面纹片相映，更显古仆、典雅，湛称瓷中珍品。

宋、元龙泉青瓷鼎盛时期，瓷器品种十分丰富，有碗、盘、碟、杯、钵、执壶、灯盏、渣斗、熏炉等实用瓷；笔筒、笔架、瓷砚、笔洗、印色池、镇纸等文具瓷；花瓶、人物、挂盘等陈设瓷；香炉、烛台、佛像等供瓷；鸟食罐、象棋等娱乐瓷，以及冥器等一应俱全。

每类产品又有多种型号和式样，如碗有莲瓣碗、盖碗等，瓶有束口瓶、鱼耳瓶、凤耳瓶等。

清光绪《龙泉县志·卷一》载：“哥窑器中可人清赏、供文房之用者有：哥窑瓶、三山五山笔格、彝炉、乳炉、八角把杯、蟠螭镇纸、瓷印、方印色池、八角委角印色池、方圆壶、立瓜卧壶、双桃水注、双莲房水注、牧童卧牛水注、笔格内储水作注；水中丞有瓮肚圆式、钵盂式、低度棱肚式；笔洗有元洗、葵花洗、磬口洗、元肚洗、四卷荷叶洗、卷口蔗段洗、长方洗。

龙泉窑有：细花水中丞，笔洗有双鱼洗、菊花瓣洗、钵盂洗、百折洗。

俱极精工，为世所贵。

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龙泉窑瓷器鉴定方法摘要：一、龙泉窑瓷器概述二、龙泉窑瓷器的特征与鉴别方法1.胎体2.釉色3.纹饰4.器型5.工艺三、龙泉窑瓷器真伪辨别四、收藏与保养建议正文：龙泉窑是我国著名的瓷器窑场之一，位于今浙江省龙泉市。

其烧制的青瓷独具特色，闻名于世。

龙泉窑瓷器鉴定方法主要包括以下几个方面：一、龙泉窑瓷器概述龙泉窑起源于唐代，盛于南宋，主要烧制青瓷。

其制品工艺精湛，釉色青翠，纹饰优美，器型典雅。

龙泉窑瓷器在我国瓷器历史上具有重要地位，受到了广泛关注。

二、龙泉窑瓷器的特征与鉴别方法1.胎体：龙泉窑瓷器的胎体以细腻、坚硬、薄厚适中为特点。

胎色多为灰白或浅灰色，烧制工艺成熟时，胎体密度较高。

2.釉色：龙泉窑瓷器的釉色以青翠、光泽、透明为特点。

釉面均匀，光泽感强，透明度较高。

釉色主要有青色、翠绿色、蓝绿色等，其中以翠绿色最为珍贵。

3.纹饰：龙泉窑瓷器的纹饰题材丰富，有线刻、划花、贴花等多种技法。

纹饰线条流畅，形象生动，具有很高的艺术价值。

4.器型：龙泉窑瓷器的器型多样，有瓶、罐、盘、碗、杯等。

器型典雅优美，比例协调，线条流畅。

5.工艺：龙泉窑瓷器采用先进的釉料和烧制技术，工艺精湛。

瓷器内外施釉，釉面光滑，釉层均匀。

底部露胎处无釉或呈浅黄色，俗称“黄胎”。

三、龙泉窑瓷器真伪辨别在收藏龙泉窑瓷器时，要辨别真伪。

可以从以下几个方面进行判断：1.胎体：上手触摸，真品胎体细腻光滑，伪品则粗糙。

2.釉色：真品釉色鲜艳、光泽度高，伪品则色泽暗淡、光泽度差。

3.纹饰：真品纹饰清晰、线条流畅，伪品则模糊、生硬。

4.器型：真品器型典雅、比例协调，伪品则造型不规整、线条生硬。

5.工艺：真品工艺精湛，伪品工艺粗糙，容易出现涂抹、刮痕等问题。

四、收藏与保养建议1.收藏时，注意将龙泉窑瓷器放置在干燥、通风、避免阳光直射的地方。

2.清洗时，使用柔软的刷子或布擦拭，避免使用硬物刮伤瓷器。

3.避免将龙泉窑瓷器置于高温、强光、酸性或碱性环境中，以免损害釉面。

哥窑和弟窑
哥窑又名哥哥窑、琉田窑是中国古时五大瓷窑之一，为宋代浙江处州人章生一在龙泉琉田创建的瓷窑；章生一的弟弟章生二在龙泉也有瓷窑，叫弟窑。

哥窑是中华民族用“天工开物”的方式创造出的艺术形式，是全人类的文化艺术瑰宝，而哥窑的美是神秘的，是不规则的，是独一无二的。

传说古代时在龙泉曾有兄弟二人烧窑。

哥哥的烧造技术比弟弟高明，招致弟弟的嫉恨。

为破坏哥哥的声誉，弟弟就偷偷地在哥哥配好的釉料中添加了许多草木灰，而哥哥全无察觉。

烧好后开窑一看，瓷器釉全裂开了，裂得很有趣味，有的像冰裂纹，有的像鱼仔纹，还有的像蟹爪纹。

心地善良的哥哥见此情景惊呆了，怎么办呢?只好拿到市场去处理，没想到一到市场，人们对这种带有裂纹的青釉瓷产生极大兴趣，一抢而空，于是哥窑便由此而闻名天下。

而弟弟仍烧造青釉瓷器，质量总是略逊于哥哥一筹，人们称其为弟窑。

哥窑与弟窑哥窑弟窑的传说（故宫哥窑瓷器）龙泉窑是中国陶瓷史上烧制年代最长、窑址分布最广、生产规模和外销范围最大的青瓷历史名窑。

北宋以前，龙泉窑处于初创时期，北宋起已初具规模，制瓷技艺相当成熟，窑场沿龙泉溪下游两岸逐渐扩展。

至南宋和元代，龙泉窑进入鼎盛时期，制瓷技艺登峰造极，形成了一个以龙泉为中心，向四面八方辐射的窑场众多的范围很广的瓷窑体系，出现了“瓯江两岸瓷窑林立，烟火相望，江上运瓷船舶来往如织”的繁荣景象，龙泉成为我国最大的瓷业中心。

明代，龙泉窑规模不减，声誉依然，洪武年间《格古要论》载：“龙泉窑在今浙江处州府龙泉县，盛产处器(青瓷)”，供奉皇宫、达宫贵人用的器皿仍由“饶、处(处州龙泉)等府烧造”，产品深受各地欢迎，“然上等价高，皆转货他处，县官未尝见也”(《菽园杂记》)。

正统年间以著名匠师顾仕成为代表的作品，形制规整，釉厚色青，为国内外收藏家、鉴赏家所青睐。

成化、弘治后，产品质量下降，“质粗色恶，难充雅玩矣”，“上品仅有葱色，余尽油灰色矣，制亦愈下”。

清代，龙泉窑产品胎质粗糙，釉色泛黄或泛灰。

值得一提的是，新中国成立前，被古董商称为“乍浦龙泉”的青器经窑址调查证实为龙泉所产，这也许是龙泉窑最后一批产品了。

龙泉青瓷传统有“哥窑”与“弟窑”之说，人们把哥窑和著名的官、汝、定、钧并称为宋代五大名窑。

经考古调查发现，龙泉青瓷可分两类：一类是文献描述“胎薄如纸，釉厚如玉，釉面布满纹片，紫口铁足，胎色灰黑”的黑胎开片产品，此类产品即出自传统所指的哥窑，与南宋官窑青瓷难分彼此；另一类釉面无纹片，胎白质细，底足及露胎处呈朱红色，俗称“朱砂底”，釉色青翠滋润，宛如翡翠的白胎青釉产品，此类产品即出自传统所指的弟窑，以釉色为梅子青、粉青为极品，豆青次之，其他釉色更次，泛黄、泛灰则为下品。

梅子青色如梅子泛青之色，青翠碧绿，莹澈剔透；粉青，色如雨过天晴，或似淡青湖水，柔和明净。

龙泉青瓷不仅行销全国各地及供宫廷御用，而且自宋代起通过陆路和海路远销亚、非、欧三大洲的许多国家和地区，正如历史地理学家陈桥驿教授所述，“一千多年以来，就是这个县份，以它品质优异的大量青瓷器，在世界各地为我们换回了巨额财富，赢得了莫大的荣誉”，“从中国东南沿海各港口起，循海道一直到印度洋沿岸的波斯湾、阿拉伯海、红海和东非沿岸……无处没有龙泉青瓷的踪迹”。

古瓷鉴定知识：宋代龙泉窑瓷器的特征及真伪鉴别北宋以前的龙泉窑产品，无论烧造工艺、器型、釉色都是越窑瓷的翻版，因此，只能归类到越窑范畴，是龙泉生产的越窑器。

而到了北宋的中晚期，尽管生产工艺、胎釉、纹饰等方面仍没有超出越窑的藩篱，但在产品创新方面却有着与众不同的成就。

当时除了烧造一般的日用器皿盘、碗、盒、罐、执壶、盏托等外，梅瓶、多管瓶、盘口壶等独具特色。

这一时期的器物，胎料采用当地含硅和含铁量较高的瓷石作坯，因此坯体显得较为厚重，给人以沉稳的感觉。

胎色一般呈灰或淡灰色，釉较薄，釉色青中带黄。

这是由于当时使用的是石灰釉，所以高温粘度较低，易流釉，釉面光泽感强。

由于当时窑工们对还原气氛的控制技术还掌握不好，使釉面普遍出现泛黄现象。

刻划花是这一时期的主要装饰，题材十分丰富，常见的有荷花、缠枝牡丹、焦叶纹、莲瓣纹、水波纹、云纹、波涛纹等。

在技法上，根据题材的需要有直线、单线、双线、斜线、蓖纹等。

此外，为了使器型更加丰富多彩，在有的器物上盘筑、粘贴、镂雕等技法，如多管瓶、五叶瓶、盘口壶等都采用上述技法。

多管瓶是从越窑多角瓶演变而来，"角"与"谷"在南方语言中谐音，"管"与"谷"又近谐音，因此，"五管"与"五谷"的解释也就顺理成章了。

五管或多管瓶是盛放粮食的一种冥器，而多叶瓶或盘口瓶则是装酒的，一般在北宋的墓葬中是成对的出现。

鉴定北宋龙泉青瓷，要注意下列特征：1.早期青瓷施淡青色釉，有泛黄现象，其产地集中在龙泉金村和庆元上垟两县交界处的溪边山坡上。

2.中晚期集中在大窑、金村、大白岸、庆元的上垟，丽水市的石牛等地，约有窑址30余处。

3.北宋中晚期，采用含硅和含铁量较高的瓷石作坯，胎色灰或灰白。

施石灰釉，其特点高温粘度比较低，容易流釉，釉层薄，釉面有光泽，由于烧窑技术和还原控制不好，使釉色出现泛黄现象。

宋哥窑瓷器鉴定之龙泉哥窑传世哥窑哥哥窑乌泥窑辩故宫藏南宋传世哥窑金丝铁线胆瓶出二入三之后，瓷器收藏家朋友开始关注和学习一些古陶瓷知识，而不再只是好奇，看啥买啥阶段了。

进入这个阶段，如果是高古瓷收藏爱好者，对宋瓷里的官哥窑器，没有不流口水的。

五大名窑里，定窑从唐代开始历经五代时期再到北宋烧制数量高，金元时期还在烧造，所以存世量非常高。

均窑是否始于北宋，虽有争议，但历经金，元，明三代的大量烧制，总的数量也不少。

汝窑由于近年来河南省考古发掘工作的伟大成就，陆续发掘了清凉寺，张公巷，文庙等窑址，还有不少金元时期的类汝窑被发现，说明汝窑系一词非为虚言，汝瓷的烧制在北宋灭亡之后，不但没有停止，反而愈演愈烈，遍地开花。

汝官窑的烧制技术外传，整个汝州地区烧制汝瓷的非为小数。

所以，市面上现今北宋汝官窑虽然稀少，但后来的类汝窑数量不低。

官窑分为北宋汴京官窑，南宋修内司官窑，郊坛官窑三大类。

据《中兴礼书》记载，南宋定行在为临安之前，还有苏州平江和浙江余姚曾经为朝廷烧制过瓷器。

平江无据可考，余姚的南宋早期地方官窑被称为'“低岭头型”青瓷，不少混入类官窑之中，尚未被学术界和收藏圈认识。

南宋后期还有余杭窑，乌泥窑，续窑等仿官窑产品，窑址无考。

现今多被民间命名为杭窑，意思是杭州附近出土的类官窑器。

浙江龙泉地区的小梅镇大窑和溪口，都有极其类似南宋官窑的黑胎青瓷发现，到底是龙泉存在过官窑还是什么意思，目前还在研究和争论当中。

哥窑则是五大名窑之大秘密了。

所谓哥窑，有传世哥窑和龙泉哥窑二说。

由此引发出哥窑产地，年代，官民等多种性质争论。

所谓传世哥窑，指的是北京故宫博物院和台北故宫博物院以及英国大维德基金会收藏后来转大英博物馆收藏的一批器型典雅，开有黑色纹片或黑黄相间纹片，釉色以月白和炒米黄为主的乳浊釉青瓷.这批都是明元仿宋哥窑。

这批瓷器为清宫旧藏，但是没有标签。

上世纪初的故宫博物院专家，，根据史料记载，把这批明显不同于以粉青，灰青色玉质釉为主，紫口铁足开有本色纹片的宋代官窑器，命名为哥窑。

龙泉窑瓷器历史特征及四大鉴定方法，值得学习与把握！龙泉窑，是中国陶瓷史上的一个著名大窑场，创烧于三国两晋，到南朝开始形成青瓷为主的个性风格，到了北宋时期开始替代越窑的“南青”代表地位，蓬勃兴起，到了宋元时期成为整个中国青瓷史鼎盛期的象征。

明代起，传统青瓷受到景德镇新瓷业中心兴起和新瓷种流行的冲击而起逐渐走下坡，但龙泉窑仍然以其青葱翠色的优质单色釉风格延续了生存，直到清代早期才熄灭，窑火延续长达1600多年，是延续历史最长的窑系。

同时，龙泉窑也是外销史上一个著名品牌，自宋到明的数百年间，产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响深远，地位显赫。

南宋龙泉窑梅子青鬲式炉上海博物馆藏龙泉窑位于今天浙江省西南部的龙泉市，瓯江上游。

境内山岭叠错、连绵，林木葱郁、茂盛，溪流纵横、清澈，特别是地质环境优渥，瓷石和矿藏资源极为丰富。

为龙泉窑产品的制造、流通创造了天然的有利条件，成为最大的青瓷制瓷中心。

千年的窑火使龙泉窑产品炉火纯青，极具影响力和竞争力，鼎盛时期产量巨大，种类繁多，市场覆盖全国，为两宋时期八大窑场之一。

产品的质量结构也等级丰富，针对社会不同消费群体。

精品供应朝廷和富庶阶层，中低端产品面向广大百姓的生活需要，并大量销往国外。

总体数量之多，釉色之纯，工艺之精，域内外之影响，为中国陶瓷史上一个光辉灿烂的篇章。

南宋龙泉窑蟠龙瓶温州博物馆龙泉窑，其址位于今浙江龙泉县，因而名之。

龙泉窑其以烧制青瓷而闻名，在北宋早期以前的产品风格受越窑、瓯窑、婺州窑的影响，特征与三窑的产品相似。

胎质较粗，胎体较厚，釉色淡青，釉层稍簿。

北宋中晚期是龙泉发展的重要时期，并开始形成自己的风格。

龙泉窑胎体较为厚重，但造型规整，釉色由淡青转为青黄，产品多生活用具为主，有碗、盘、杯、壶、瓶、罐等，在装饰工艺上有刻花、划花和蓖纹。

图案有花卉，飞鸟、鱼虫和婴戏纹等。

南宋时期龙泉窑得到空前的发展，龙泉青瓷进入鼎盛时期。

这时，曾在唐和五代盛极一时的越窑青瓷业已凋零，唯有龙泉青瓷质量显著提高，驰名中外的粉青，梅子青釉瓷器就是在南宋龙泉窑中烧制成功而把青瓷釉色之美推到顶峰。

再议哥窑与龙泉哥窑瓷器陆明华【摘要】哥窑和龙泉窑，是历史上两个在产品风格上有着密切关系的瓷窑。

哥窑主要烧造米黄釉和青釉开片的瓷器，龙泉窑除大量烧造青瓷外，个别窑场也发现烧造与哥窑相似的米黄釉和青釉开片的瓷器。

前者所烧产品过去称为传世哥窑瓷，后者径直被称为龙泉窑或龙泉哥窑瓷，也有当地人士直接称其为哥窑。

但两者之间实际上还是形似而神不似，亦即是说，两者存在着不少共同点，也存在着一定的差别。

【期刊名称】《紫禁城》【年(卷),期】2017(000)012【总页数】14页(P54-67)【关键词】龙泉窑;哥窑;瓷器;产品风格;青釉;瓷窑【作者】陆明华【作者单位】上海博物馆陶瓷研究部【正文语种】中文【中图分类】K875哥窑和龙泉窑，是历史上两个在产品风格上有着密切关系的瓷窑。

哥窑主要烧造米黄釉和青釉开片的瓷器，龙泉窑除大量烧造青瓷外，个别窑场也发现烧造与哥窑相似的米黄釉和青釉开片的瓷器。

前者所烧产品过去称为传世哥窑瓷，后者径直被称为龙泉窑或龙泉哥窑瓷，也有当地人士直接称其为哥窑。

但两者之间实际上还是形似而神不似，亦即是说，两者存在着不少共同点，也存在着一定的差别。

哥窑和龙泉窑，即过去有人说的哥窑和弟窑，这是一个看起来并不富于戏剧性的传说故事：章生一、章生二在浙江处州各主一窑，烧造瓷器，章生一所烧之窑谓之哥窑，章生二所烧之窑谓之弟窑，亦即龙泉窑。

此说纷纷扬扬传播了数百年。

近数十年来，随着不少机构和收藏家对处州窑场烧造产品明确以龙泉窑名之，弟窑之名很少有人沿用。

而哥窑之名经久不衰，留下了一定数量的瓷器产品，哥窑，将成为一个永恒的名称。

近几十年来，国内外专家学者关注哥窑者很多，只是局限于窑址未发现，对哥窑瓷器的研究很难有突破。

但由于龙泉窑窑址发现了不少具有哥窑开片特征的瓷器标本，因此有的专家认为，历史上众说纷纭的的哥窑窑址就在龙泉。

那么，这种判断是不是正确？龙泉确实是哥窑瓷器的产地吗？笔者认为，这种观点有客观的一面，但不能认为是正确的。

龙泉窑瓷器的鉴定真假方法南宋龙泉窑有很多釉色。

偏白的是粉青。

偏绿的是梅子青。

偏灰的偏黄的，都是温度没控制好的结果。

大多数都很难烧成完全均匀的釉色。

元代的龙泉青瓷的釉色则有青中带黄或青灰色。

这种釉色上的差别是因为釉的成分与工艺差别导致的。

它的釉层从薄胎厚釉的多层施釉改变为一次施釉，釉色呈豆青、艾青色，豆青滋润如玉。

像玉温润而泽。

釉色温和润泽、不张扬也就是没有“贼光”，光泽柔和内敛，似水一般。

瓷釉没有瑕疵、杂斑。

元灭宋以后，即建都北方，政治、经济重心自然也随之转移，浙江地区不如南宋时期繁荣，龙泉窑生产不能不受到影响。

加以官营垄断的景德镇，一跃而成为全国的瓷业中心，远非交通不便的龙泉窑可以与之抗衡。

况且白瓷在这时正蓬勃发展，居于主导地位，青花、釉里红等新品种，更受国内外欢迎，各地瓷窑多改烧白瓷。

在这种情况下，龙泉窑大部分都生产商品，追求产量，艺术质量显著下降，瓷胎呈灰色，器物厚重粗拙，前阶段的白胎青瓷和黑胎青瓷已停止生产。

釉层也改为一次施成，薄而透明，釉色青黄不一，缺乏莹润柔和的美感。

可能为了使釉色增加一点变化，有些盘、碗、瓶、罐等器皿上采用东晋以来所流行的褐斑装饰。

至于那种精美的粉青和梅子青釉色，已难得见到了。

在欧美国家，龙泉窑的美丽则源于他们对东方神秘古国的好奇，与对精美瓷器的向往。

当西方人第一次见到来自中国的精美瓷器时，惊讶于东方的器物竟能烧得如此精美。

由于他们对中国瓷器的热爱，瓷器自然也就成了中国对欧洲贸易中的大宗商品。

龙泉窑的生产主要可以分成三个阶段，第一阶段我们叫龙泉窑的山寨时代，主要时间点是北宋早期，这个时候的龙泉窑并没有自己的独特风格的东西，主要生产一些与当时的老大哥越窑风格接近的器物。

明代张应文的《清秘藏》也说“龙泉豆绿者，与汝窑大致相同，往往易于相混。

今为析之，汝胎色粗而略糠，龙泉坚而且细;汝釉薄而清，龙泉釉厚而混;汝无釉之处，色如羊肝，龙泉无釉之处，色如瓦屑;汝釉上有光，透脱如料，龙泉釉上无光，滋润若玉;汝多有鱼子文，少有蟹爪文;龙泉间有蟹爪文，绝无鱼子文，其相异之点在此。

窑瓷器是宋代五大名窑之一。

哥窑在浙江省龙泉县，确切窑址不详。

相传为南宋时章氏兄弟所创，分别为“哥窑”及“弟窑”（弟窑又称龙泉窑）。

哥窑器物以纹片著名，纹片多为黑色,俗称“金丝铁线”。

按颜色分有:血、黑蓝、浅黄鱼子纹；按形状分有；网形纹、梅花纹、细碎纹等。

哥窑开片总的特点是：平整紧密，片纹裂开成上紧下宽状；黑色纹片中有时闪蓝色。

属于青瓷系的哥窑器，以釉色取胜。

鉴定哥窑瓷主要从造型、胎骨、釉色等方面着眼。

哥窑器在胎骨、瓷釉、造型等方面均似宋官窑，胎质呈黑色，细腻、坚实。

哥窑瓷器的特点是里外披釉，均匀光洁，晶莹滋润，不仅扣之瓷音清亮，而且造型挺拨大方，轮廓亦柔和流畅。

60年代时，浙江省文物考古单位曾对龙泉大窑等几处窑址进行了发掘，发现不少黑胎片纹青瓷，大部分为日常生活用瓷。

但与另一部分传世的哥窑器物相对照，这二种哥窑的造型、胎色、釉面和纹片均有不同之处。

为此，文物界将这些原藏于宫廷、现收藏于故宫博物院、上海博物馆及流散于民间和国外的这类哥窑器称之为“传世哥窑”。

传世哥窑瓷以仿古代青铜器造型的器物为主。

如鱼耳炉、乳钉五足炉、胆式瓶、八方穿带瓶、弦纹瓶等，也有盘、碗之类。

它的胎骨较厚、胎质细腻，胎色呈黑灰、深灰或土黄不一。

釉色有灰青、月白、深灰、米黄等。

釉面滋润，多有缩釉小坑，开有不规则的细纹片，纹片呈黑、黄二色，俗称“金丝铁钱”。

烧炼时大部分在器底用支钉，而目前发现的龙泉哥窑是不用支钉烧成的。

这一闻名世界的传世哥窑的产地迄今还未发现，尚待文物考古学者的分晓了。

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龙泉青瓷真伪辨：黑胎紫口铁足方为真正“哥窑”（组图）信息时报03-09 07:16龙泉青瓷真伪辨：黑胎紫口铁足方为真正“哥窑”现代龙泉瓷哥窑真品龙泉青瓷真伪辨：黑胎紫口铁足方为真正“哥窑”现代龙泉瓷哥窑仿品龙泉青瓷真伪辨：黑胎紫口铁足方为真正“哥窑”叶小春作品《冰裂直圆洗》叶小春作品《跳刀纹冰裂哥弟窑》叶小春作品《跳刀纹冰裂哥弟窑》采写、摄影信息时报记者徐毅儿3月2日，一场精彩的“龙泉青瓷真伪鉴别讲座”在广东省工艺美术展览厅举行，浙江省工艺美术大师、丽水市非物质文化遗产龙泉青瓷烧制技艺代表性传承人叶小春以实物作为教材，为陶瓷收藏爱好者现场解读了现代龙泉青瓷的真伪鉴别方法。

“叶氏龙泉青瓷世家精品展”将持续至本月16日。

“哥窑”“弟窑”各具艺术特色龙泉青瓷史上几经兴衰—始烧制于五代，宋元之际进入鼎盛时期，窑场众多，分布范围很广，形成了著名的龙泉窑系，产品远销海内外，前后辉煌了数百年。

明代中期逐渐走向衰落，到上世纪初，龙泉青瓷窑火几乎完全熄灭。

1957年，时任中国国务院总理的周恩来批示恢复青瓷生产。

2009年9月30日，龙泉青瓷传统烧制技艺正式入选联合国教科文组织《人类非物质文化遗产代表作名录》。

50年多来，龙泉青瓷又再声名鹊起，重铸昔日辉煌。

“龙泉青瓷传统上分'哥窑'与'弟窑'。

相传南宋时有龙泉章氏弟兄章生一、生二，兄弟俩人各自建立一座烧瓷的窑口，各主一窑，章生一是兄长，所以他的窑称为'哥窑'，名称因辈分而来；章生二所主理的窑建在龙泉，以地名命名为'龙泉窑'，又称'弟窑'。

”“哥窑瓷，与著名的官、汝、定、钧并称为宋代五大名窑，其特点是'胎薄如纸，釉厚如玉，釉面布满纹片，紫口铁足，胎色灰黑'。

此类产品以造型、釉色及釉面开片取胜，因开片难以人为控制，裂纹无意而自然，可谓天工造就，更符合自然朴实的审美情趣。

”叶小春告诉记者，“哥窑”以纹片著称，其特征可归纳为：黑胎厚釉，紫口铁足，釉面开大小纹片，俗称“金丝铁线”，尤以“冰裂纹”、“百圾碎”、“鱼子纹”等自然纹片为上品。

历代龙泉窑的特征和鉴定龙泉窑是中国南方的一种古老的制瓷工艺，起源于唐代晚期，经历了宋、元、明、清等历史时期的发展，成为了中国瓷器制作史上的重要一环。

龙泉窑的制瓷工艺极为精湛，其瓷器以色泽深浅相宜、釉面细腻、造型优美、工艺精细而著称于世。

本文将从历代龙泉窑的特征和鉴定两个方面来探讨龙泉窑的制瓷工艺。

一、历代龙泉窑的特征1.唐代龙泉窑的特征唐代龙泉窑的制瓷工艺主要以青瓷为主，釉色呈现淡青色，釉面细腻，胎体坚实，器形古朴，多为盘、碗、壶、罐等日常生活用品。

唐代龙泉窑的青瓷器釉色呈现出一种淡青色，与其他青瓷不同，这是因为唐代龙泉窑在烧制过程中使用了含铁量较高的青灰土，使得瓷器釉面呈现出淡青色。

2.宋代龙泉窑的特征宋代龙泉窑的制瓷工艺以青瓷为主，但与唐代龙泉窑的青瓷相比，宋代龙泉窑的青瓷器釉色更为深沉，胎体也更加细腻。

此外，宋代龙泉窑的青瓷器形也更加多样化，包括盘、碗、壶、罐、瓶、杯等各种器型，而且在造型上更加注重美感和实用性的结合。

3.元代龙泉窑的特征元代龙泉窑的制瓷工艺以青花瓷为主，釉面呈现出一种淡蓝色，花纹精美，胎体坚实。

元代龙泉窑的青花瓷器釉面呈现出淡蓝色，而花纹则采用了铁线描绘技法，使得花纹更加精美。

4.明代龙泉窑的特征明代龙泉窑的制瓷工艺以青花瓷为主，釉面呈现出一种淡蓝色，花纹精美，胎体也更加细腻。

明代龙泉窑的青花瓷器在造型上更加注重美感和实用性的结合，器型更加多样化，包括盘、碗、壶、罐、瓶、杯等各种器型。

5.清代龙泉窑的特征清代龙泉窑的制瓷工艺以青花瓷为主，釉面呈现出一种淡蓝色，花纹精美，胎体也更加细腻。

清代龙泉窑的青花瓷器在造型上更加注重美感和实用性的结合，器型更加多样化，包括盘、碗、壶、罐、瓶、杯等各种器型。

二、龙泉窑的鉴定龙泉窑的鉴定主要从器形、釉色、胎质、纹饰和器底五个方面入手。

1.器形龙泉窑的器形多为盘、碗、壶、罐等日常生活用品，器形古朴，线条流畅，造型简洁大方，具有一定的装饰性和实用性。

龙泉窑瓷器的鉴定技巧：教你看懂龙泉窑瓷器明洪武、永乐时期，出于市场的需求，龙泉窑为满足需求，大量制造青瓷，而此盘即为当时佳作。

龙泉窑青瓷的釉色极为丰富,皆浓翠莹润,恰似青梅色泽的梅子青;有粉润如玉,半透明的粉青,还有青中泛黄,釉面光泽较暗的豆青。

要提高青瓷的艺术水平，无疑要在青色的釉上下功夫。

南宋龙泉窑这时正调动一切技术和艺术手段，解决釉的呈色问题，突出一个“青”字，使之确实达到“如玉如冰”的艺术效果。

我们可以从它的碎片中看出施釉技术和控制还原气氛的烧成中的出色成就，那些粉青或梅子青釉色，都施三、四层厚釉，使釉色晶莹润澈，沉着柔和。

如果说釉是青瓷艺术的一项重要因素，那么，南宋龙泉青瓷的釉色，在美化作用上，的确已达到很高的境界。

因为要使青釉的色度深而且青，既非增加铁的成分可以收效，也不能靠薄釉达到这种要求。

它的关键在于掌握釉层的厚度，正如海水一样，水越深而青越浓。

所以，必须把釉汁层层加厚，改革过去一次上釉的方法，才能得出满意的釉色。

这是广大制瓷工人从长期劳动实践的经验中创造出来的成果。

凡是典型的粉青和梅子青的产品，多是釉层肥厚，还原气氛适当，故釉色浑厚华滋，厚如凝脂，青比美玉，给人以新鲜愉快的美感享受。

虽然还有一部分虾青、炒米黄等较差的釉色，但青澈晶莹的是这时的主流。

其中白胎青瓷，以无纹片见称，是属于胎釉结合得好、火度适中的高质量产品。

至于黑胎青瓷，以具有开片见称，所谓“鱼子纹”和“百圾碎”成了它的装饰特点。

北宋时期，龙泉窑的瓷业生产初具规模，产品数量比以往增加了许多，器形也丰富起来。

这一时期的龙泉窑产品风格明显受同时期越窑的影响，在造型、装饰、釉色等方面多模仿越窑器物，此时的龙泉窑青瓷碗在造型、釉色和装饰等方面呈现出对越窑同类产品模仿的趋势。

在明末宋应星撰著的《天工开物》中称这种窑具为“匣钵”，在我国古代制瓷工艺中最早使用“匣钵”装烧技术的是唐代越窑烧造“秘色瓷”中发明的，并被龙泉窑继承并沿用至今。

辨假识真：南北宋时期龙泉窑的历史特征及鉴定方法！附细图鉴定龙泉窑是中国历史上的一个名窑，宋代六大窑系。

汉族传统制瓷工艺的珍品。

因其主要产区在浙江省龙泉市而得名。

它开创于三国两晋，结束于清代，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系，它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响十分深远。

龙泉窑以烧制青瓷而闻名，在北宋早期以前的产品风格受越窑、瓯窑、婺州窑的影响，特征与三窑的产品相似。

胎质较粗，胎体较厚，釉色淡青，釉层稍簿。

青瓷之美，当推龙泉窑。

龙泉青瓷在不同的时代出现的烧造工艺、胎釉变化、造型特征，反映了龙泉青瓷从北宋的发展期，到南宋至元代的鼎盛期，以及明清的衰落期三个明显的历史发展轨迹。

本文主要说说宋代龙泉青瓷如何鉴定与辨伪，给大家参考参考。

南北宋龙泉窑瓷器特征及鉴定北·宋——龙泉窑瓷器的特征及鉴定龙泉窑出产的瓷品，可以看作龙泉生产的越窑器，其烧造工艺、器型、釉色都是越窑瓷的翻版。

直到北宋晚期，才开始有自身特色的创新，除了盘、碗、盒、罐、执壶、盏托等一般的日用器皿，梅瓶、多管瓶、盘口壶等开始显现出“龙泉制造”的独特烙印。

碗、盘类刻花纹饰以莲瓣、牡丹、菊花为主要题材，多为蓖纹、折扇纹。

纹饰之间以楞线分隔，楞线分单线、双线。

花叶一般用蓖纹作叶脉。

北宋早期瓷器胎薄而较白，施淡青釉，器物以盘、碗、壶为主，盆、罐等少见。

这一时期的新产品有多管瓶、盘口壶、多叶瓶。

其中多管瓶、盘口壶壶盖一般饰花苞钮、花蒂钮为主。

多叶瓶盖顶以鸡、狗等动物作钮为主。

在釉色上，早期施淡青色釉，有泛黄现象。

浙江博物馆藏北宋中晚期是龙泉瓷器发展的重要时期，北宋中晚期窑址有30余处，主要集中在大窑、金村、大白岸、庆元的上窑，丽水市的石牛等地。

中期多采用含硅和含铁量较高的瓷石作坯，胎色灰或灰白，亦有泛黄现象，釉层薄，釉面有光泽。

胎体较为厚重，但造型规整，釉色由淡青转为青黄，产品多以生活用具为主，在装饰工艺上有刻花、划花和篦纹，图案有花卉、飞鸟、鱼虫和婴戏纹等。

大图细节，看馆藏文物图教你学会鉴定龙泉窑这对瓶子叫做南宋龙泉窑粉青盘口弦纹瓶，一共两件。

它是四川宋瓷博物馆收藏的遂宁窖藏出土龙泉青瓷。

我们知道龙泉窑属于宋元时期的名窑，其艺术水平极高，虽然排名不在五大名窑之内，但其收藏价值和艺术水平，其实不低于定窑，钧窑。

龙泉窑极盛时期在南宋，这是指釉色和器型。

但龙泉窑真正走向世界，大量烧制其实是在元代。

元代的海外贸易极其兴盛，造成了元龙泉窑的繁荣兴旺。

南宋龙泉，有黑胎青瓷和白胎青瓷之分。

黑胎青瓷以前以为是龙泉仿官窑的产品。

现在学术界多认为，这批黑胎青瓷极其精致，不逊色于南宋杭州官窑。

一般收藏家根本无法区分龙泉仿官和南宋官窑，所以有龙官一说。

其实龙泉黑胎青瓷不止一类。

溪口地区烧的和大窑地区烧的黑胎青瓷就不一样。

溪口地区以仿南宋杭州官窑为主，而大窑地区生产的黑胎青瓷很有可能是文献中的龙泉哥窑。

大窑地区有自己的特殊黑胎产品，和溪口不同的是，黑胎青瓷往往和白胎青瓷一窑烧制！和历史上章生一章生二兄弟在琉田烧窑的传说吻合。

这里生产一种开片类似于哈密瓜纹理的青瓷，极其罕见，俗称小梅窑。

小梅是是大窑村金村村一带窑场的上级单位。

也就是说大窑窑，金村窑都属于小梅镇管辖。

有哥就有弟！龙泉弟窑又称章龙泉，属于南宋时期大窑金村地区烧制的极品青瓷。

文献记载，“上等者价高，皆转货他处，县官未及见也”。

章龙泉鉴别“翠浅露白痕者真”，意思是龙泉帝窑颜色鲜艳宛如翡翠，由于采用出筋法，颜色浅的地方露出胎骨的白痕，这才是真品。

龙泉弟窑属于南宋，玩龙泉必玩南宋。

其价值远高于元明时期。

仅就白胎青瓷而言，红嘴绿鹦哥是最恰当的比喻。

龙泉窑露胎处都有火石红，磨损处露出灰白胎，口沿有一圈屯釉，胎骨多数歪斜不完全规整，釉水肥厚，宛如美玉。

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罕见宋代哥窑瓷器珍品哥窑，宋代五大名窑之一。

是历史上唯一的宫庭窑，是北宋朝宫庭制瓷工艺中的稀世珍品，明代文献中记载的宋代五大名窑之一。

根据文献记载，哥窑是出自南宋的一种奇特瓷器，其产地就在龙泉。

文献的记载引起了龙泉的盗挖狂潮，据说当年这个不大且僻静的地方，聚集着来自不同国家的古董商，他们将挖掘到的瓷器甚至瓷片一起成堆运走。

古董商所运走的瓷器和瓷片中究竟有没有文献中描述的哥窑瓷器，已经成谜。

哥窑与汝、官、钧、定一起，被称为宋代的“五大名窑”，然而，与其他4个已经找到窑址的窑口不同，大名鼎鼎的哥窑，其蛛丝马迹竟然只能在文献中寻找。

哥窑被传是宋代名窑，然而迄今所掌握的宋代文献中，却没有任何关于哥窑的记载，这成为有些学者怀疑哥窑是否为宋代名窑的一个理由。

宋代哥窑之尚品佳器。

圈足露胎，呈铁锈色，釉肥厚而微露紫口效果。

然宋哥之铁足特征极为显著。

整体古朴之极，釉色纯若古玉，若配以灯光，仿佛一件古代玉盘。

宋人尚玉，信奉儒教，常拜孔子。

子曰：“夫玉者，君子比德焉”。

意指夫子常以古玉比喻君子，以古玉之德来喻君子之德，故制瓷亦仿玉之效果。

五大名窑之中，又以汝、官、哥三窑，突显宋器之美，古时文人君子，视若至宝。

传世哥窑是五大名窑里面唯一命名比较怪的。

因为北宋一对兄弟开挂似地，烧得一手好瓷器。

哥哥的窑口叫做哥窑，弟弟的窑口呢，可不叫弟窑，叫做龙泉窑，龙泉窑这里就不做赘述了。

哥窑和龙泉窑的区别就在于哥窑的金丝铁线、紫口铁足。

历史上对哥窑成名的起因有一个故事，说：南宋时龙泉有兄弟二人各持一窑，因弟对哥的嫉妒，趁哥不备，弟将冷水泼入哥的窑中，使正在烧结的瓷器全部开裂，哥不知情，以为是烧坏了，只好拿到市场上去处理，没想到却引起了人们极大的兴趣而被一抢而空，哥窑因此而闻名天下。

从“寿昌五年(1099年)”、“宋徽宗(1101年-1125年)”、“崇宁五年(1106年)汴京官窑王家造”、“崇宁五年清凉寺御制”、“宣政年间.开封府督造.东京官窑.归于天成.宋徽宗御贡”、“大观(1107年-1110年)元年清凉寺御制”、“政和元年清凉寺御制(1111年)”、“宣和年制(1119年)” 、“宣和清凉寺御制”、“哥”、“哥窑”、“大宋哥窑”、“大宋御哥”、“皇宋哥窑”等等款式的“金丝铁线、紫口铁足”陶瓷器物分析，北宋时期的“哥釉、哥窑”是真实存在的!哥窑属宋朝五大名窑之一“金丝铁线”是哥窑的主要特征，是将开片之美发挥到尽致的典型案例。