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建筑形式空间和秩序建筑是人类创造的一种艺术形式，通过空间和秩序的组织，为人们提供舒适的居住和工作环境。
建筑形式的空间和秩序是建筑设计的核心要素，它们直接影响着人们对建筑的感知和使用体验。
首先，建筑形式的空间是建筑设计中最基本的元素之一。
空间的大小、形状和布局直接决定了建筑的使用功能和形象特点。
在建筑空间设计中，设计师需要考虑到人们不同的活动需求和空间感受，创造出具有独特氛围和功能的室内外空间。
例如，在住宅设计中，厨房和客厅的空间布局要合理，确保顺畅的流线和便利的操作空间；在办公建筑中，会议室和办公室的布局要考虑到不同工作组的协作需求等。
通过合理的空间布局，建筑可以提供舒适的居住和工作环境，满足人们不同的功能需求。
其次，建筑形式的秩序是建筑设计中的另一个重要方面。
秩序是指建筑元素之间的有序排列和良好的比例关系。
通过秩序的组织，建筑可以呈现出统一、和谐的整体效果。
一座建筑的外观、结构和细节的秩序都对建筑的形象产生着重要的影响。
例如，在古代古希腊和古罗马建筑中，建筑师运用了柱廊和拱门等古典元素，通过精确的比例和布局，创造出优美的建筑秩序。
在现代建筑中，建筑师也通过对建筑元素的有序组织，营造出符合当代审美观念的建筑形象。
建筑形式的空间和秩序与人们的生活息息相关。
优秀的建筑设计能够提升人们的生活品质和工作效率。
在城市中，建筑形式的空间和秩序也起到了城市整体形象塑造的重要作用。
一座城市的建筑风格和城市规划反映了该城市的历史、文化和社会发展。
例如，巴黎的古典建筑和雅致的城市布局体现了法国的浪漫氛围和文化底蕴；纽约的摩天大楼和现代建筑展示了美国的创新精神和国际都市风貌。
通过建筑形式的空间和秩序，城市可以塑造出独特的城市形象，吸引人们的关注和参观。
然而，建筑形式的空间和秩序的创造并非简单的任务。
建筑师需要在考虑到功能需求和审美要求的同时，还要兼顾到建筑的经济性和可持续性。
在现代建筑设计中，有越来越多的建筑师开始关注绿色建筑和可持续发展理念，通过合理的空间规划和建筑材料选择，减少对环境的影响，提高建筑的能源效益。
2016·01建筑的发展是一个非常矛盾而又复杂的过程。
但其发展过程又有着一定的规律：功能要和内容相结合；要满足人们对它的审美需求和精神需求；一定的技术条件支持结构的需要。
讲到空间，人们第一个想到的是老子说的：“埏埴以为器，当其无，有器之用，凿户牖以为室，当其无，有室之用……”这里讲到的是建筑不是围合的墙壁，而是围合而成的空间。
当然围合需要适当的材料，建造又需要一定的技术条件支持。
一、从功能角度看建筑，首先得满足功能的需求。
虽说结构和形式美也是每个建筑组成的条件，功能依然无可厚非地是它的第一要求。
建筑形式满足于功能，学校不同于建筑厂房，音乐厅不同于操场，图书馆不同于办公楼，就连一般的居室也有不同的功能。
厨房因功能需求可以窄而长，客厅因为会客要大而方，卧室因私密空间不宜过大，卫生间可满足一两人的使用空间即可。
使用功能的不同导致了房屋的形式有所不同，教室太长座位远的学生听不到，太宽则两侧的学生看不清，所以一般设计成6*4或5*5比例的房型；幼儿园因为要满足小朋友玩耍以及老师要照顾周全的要求，设计成正方形为宜；音乐厅因音响等效果要求，需设计成扇形的结构……同样，居室、教师、观众厅、大会堂等的面积也不是相同的。
这是针对不同人数来加以衡量的。
对于一个空间来说，采光、通风、日照条件是基本的要求。
比如阅览室要求很高，开窗面积很大；而居室则要求南面开窗或者是转角窗；博物馆陈列室对光要求又要光线均匀柔和；教室则是大面积的单侧或者双侧开窗通风；工业厂房也是如此。
不同的功能满足不同的建筑形式，但这种形式也不是不变的。
如果按古代皇宫贵族或者欧洲别墅级别的要求，如今的建筑空间与形式无疑是不能够接受的。
这和社会发展有着不可分割的关系，也带动着人们的精神需求。
如今的建筑形式同样也不是完美的，社会在发展，审美在变化，新的建筑风格来临，旧的建筑形式就会被取代，这也无可厚非。
建筑要求推进着新的建筑形式，而新的建筑形式又满足更多的功能需求，内容对于形式是有决定性作用的，但是形式对于内容也是有反作用的。
《建筑形式空间与秩序第版》有色版形式与
空间-钱知洋课件 (一)
《建筑形式空间与秩序第版》有色版形式与空间-钱知洋课件，是一本致力于教育建筑师和建筑学生理解建筑形式空间与秩序关系的精品教育读物。
本书通过图文并茂的艺术设计风格和严谨的知识体系让每位读者更好地理解建筑形式、空间和秩序在建筑设计中的关系，从而帮助读者设计出更好的建筑作品。
本书主要分为四个章节，分别是“形式与空间”、“空间与秩序”、“形式与秩序”以及“形态、单元、细节”的讲解内容。
其中，“形式与空间”部分探讨了建筑形式和空间的基本概念、分类，以及如何通过形式的设计来实现空间构造的目标。
在“空间与秩序”部分，作者详细介绍了建筑空间的秩序性和有机性之间的关系，使读者更好地理解建筑空间的特点和功能。
从而为后面的章节打下良好的基础。
在“形式与秩序”部分，作者深入地探讨了形式与秩序的关系，特别是探讨了基于不同原则所形成的不同空间结构。
读者将从本章节中学到如何通过秩序性的设计来实现形态的良好效果，从而创建出有吸引力、有内涵的建筑空间。
最后，作者还通过“形态、单元、细节”的章节，详细讲解了如何将设计细节适应、基于形式和秩序，从而更好地完成建筑设计的任务。
总之，本书提供了一个简单易懂的建筑形式空间与秩序教学读物。
通过图文并茂、文字详实的风格，读者可更好地学习和理解。
不同于其他建筑教材，该书通过直观的展示方法，让读者容易理解和掌握基础知识，为建筑学生及建筑师提供强大的教育工具。
建筑：形式、空间和秩序摘要：建筑作为一门艺术，建筑不能仅仅满足设计任务书中纯功能上的要求，从根本上说，建筑物质上的表现适应顺从人类生活的，然而，空间和形式上的安排和组合则决定建筑物如何激发人们的积极性、引起反响以及表达某种含义。
建筑并不是我们所想象的那么简单，可以用不同的方式手段去塑造一个建筑，可以用不同的审美去打量一个建筑。
一个建筑放在不同的位置就有不同的寓意，建筑被建筑师在脑海中勾勒出来的同时建筑就被赋予了灵魂。
关键词：建筑、形式、空间、秩序《建筑:形式空间和秩序》是建筑设计基础语汇的经典入门书，初版三十多年来一直广受好评，被誉为"建筑专业的圣经"。
众多建筑专业师生、设计师皆从《建筑:形式空间和秩序(第3版)》中获得重要启发与设计灵感。
全书内容涵盖了建筑历史、建筑理论和设计作品，堪称一部图文并茂的建筑百科宝典。
这本经典的图解参考书有助于学生和执业建筑师理解建筑设计的基本语汇，在建成环境中检验秩序化的形式和空间。
书中大致从以下几点向我们介绍建筑——基本要素、形式、形式与空间、组合、交通、比例和尺度、原理。
基本要素书中描述的基本要素呢，是通过对点、线、面、体逐层介绍，让我们对组成建筑的元素有更加深刻的理解，并通过对基本要素的一一解答来让建筑变得简单。
作为形式的基本生成要素：点、线、面、体。
从点到一堆的线，从线到二维的面，从面到三维的体。
书中通过对生活中的现象，对现实生活中已经建成的建筑为例，将点、线、面、体分别处于不同的环境中时给人的意义、作用和感觉是不同的，四者各承担这不同的职责。
以书中所写过的线为例，书中通过对四个伊斯兰尖塔勾勒出一空间区域，赛利姆清真寺屋顶在这一区域的升起起到了给人看着有种壮观的感觉，线要素在这个景观中起到的作用不言而喻，通过实例的分析，表现出线要素在空间中起到类似于穿越整个空间的作用。
形式何为形式呢，建筑形式是体量与空间的联系点，它是一个综合性的词语，有多钟含义，而书中向我们介绍的形式是基本形状和基本实体，基本形状如三角形，圆形，方形……而基本实体就复杂很多，比如一些集中形式、线式形式、放射形式、网格形式、几何形式碰撞等等。
《建筑：形式、空间和秩序》读书笔记09级建筑通过对《建筑：形式、空间和秩序》的读阅，我对建筑有了更多的新认识。
建筑原来不是之前我想象的和我所了解的那样简单，可以用不同的方式和手段去塑造一个建筑，可以用不同的审美方式去观察群建筑，一个建筑放在不同的位置，处在不同的环境，会有不同的寓意，不同的影响，不同的效果。
在我们设计方案的过程中，可以运用一些所谓的建筑手段和方式，把建筑玩弄得更加精彩有意思。
阅读这本书之前，我对建筑的词汇和语言了解的都很少，读后开拓和丰富建筑词汇，对以后自己在设计方案中有着很大的帮助，对语言的表达，对形式的表现更准确。
罗伯特·文丘里《建筑的复杂性与矛盾性》中说到：“朴素的、几乎是方形的外部，围绕着复杂的内部组合，通过建筑上的洞口和顶部的凸起，内部的复杂性隐约可见······其内部秩序符合一所住宅的多样性功能，家庭的尺度以及在某种意义上私密性所固有的神秘感。
其外部秩序，以平和易懂的尺度表达了住宅构思的整体性，与其所处的绿地非常和谐，并且，有朝一日该建筑也许仍会与所在的城市和谐相处。
”这本书作者通过一些作品给大家呈现了作为一种审视、理解和梳理形式与空间的方法，而形式与空间恰恰是建筑中的关键要素。
作者还以图解加以说明，我们更能理解建筑设计中的基本准则和概念提供清晰而简捷的方法；还利用各个时期和各种文化形态中可比较的实例，强调图解建筑概念和建筑组合，而且将话题延伸到更广泛、更值得关注的读者群体。
这部作品不仅传授了知识给我，而且启发了我在未来的实践中取得最大的成功。
这本书的历史跨越了时间和文化的界限。
虽然有些时候，某些风格的看来可能是唐突的，但书中各种各样的实例都作者是精心挑选的。
把各种因素集合在一起，作为读者的我们在看似不同的建筑中寻找相似点，并把目光聚焦于那些最为本制的不同点上，因为这些不同点反映了建造的年代和建造的场所。
浅谈建筑空间中的形式与秩序【摘要】建筑空间中的形式与秩序密不可分，它们相互作用，共同构建着建筑空间的特质与魅力。
形式与秩序既是抽象的概念，又在建筑设计中具体体现。
形式体现着建筑的外观特征和美学风格，而秩序则是建筑内部结构和组织的规律。
它们共同影响着建筑空间的体验，使人们在其中感受到秩序之美和形式之美。
形式与秩序也代表着建筑的文化内涵，传达着建筑师的设计理念和审美追求。
在功能性方面，形式与秩序对建筑空间的使用和布局起着重要作用。
建筑空间中的形式与秩序相互促进，共同打造出独特而有意义的建筑体验。
【关键词】建筑空间、形式、秩序、建筑设计、体验、文化内涵、功能、相互促进1. 引言1.1 介绍建筑空间中形式与秩序的关系建筑空间中的形式与秩序是密不可分的，它们相互作用，相互影响，共同塑造着建筑的外观和内在结构。
形式是建筑的外在表现，是建筑师通过材料、结构、比例等元素所打造出来的视觉形象；而秩序则是建筑内在的组织原则，是建筑空间中各个元素之间的关系和有序排列。
形式与秩序之间的关系是相辅相成的，形式的呈现需要良好的秩序支撑，而秩序也需要形式的展现来加以体现。
在建筑空间中，形式与秩序的和谐统一可以给人带来舒适感和美感，同时也能为人们提供便利的使用体验。
了解和掌握建筑空间中形式与秩序的关系对于设计师来说至关重要，只有在形式与秩序相互配合下，才能打造出具有功能性、美学性和文化内涵的建筑空间。
2. 正文2.1 形式与秩序的概念及其关系形式与秩序是建筑空间中不可或缺的重要元素。
形式是指建筑的外部和内部形态，包括建筑的外观、结构和布局等方面；而秩序则是指建筑空间中的组织结构和规律，包括空间的层次、节奏和比例等。
形式与秩序之间密切相关，形式通过秩序得以表达和实现，而秩序则为形式提供了有序的组织框架。
建筑空间中的形式与秩序相互作用，形式的差异会影响秩序的构建，而秩序的存在也会影响形式的表现。
形式的多样性可以打破秩序的单一性，形式的统一性又可以加强秩序的稳定性。
形式、空间和秩序：基础而永恒的建筑语言——读《建筑：形式、空间和秩序》第三版早就听老师说过，《建筑：形式、空间和秩序》是一本非常不错的建筑百科全书，但是初见这本大部头，还是被吓了一跳。
当我一头扎进这本书的时候，书上简练精准概括的语言和精美绝伦的插图把我深深的吸引了，从各种实例里中体现和诠释了建筑中最基本的设计要素和设计原则，帮我们初学者建立了新的思考体系、建筑关系和空间秩序，并指引我们建立自己的一套建筑语言，是一本不可多得建筑入门指导书。
在绪论里，作者说过这样一句话：可不可以打一个比喻，在构成单词和扩展词汇之前，人们必须先学字母；在造句之前，人们必须学会句法和语法；在写文章、小说之类的东西之前，必须懂得作文原理，一旦掌握了这些基本要点，人们便可以尖锐泼辣或气势磅礴地书写文章，可以呼吁和平，亦可以煽动暴动，可以评议生活琐事，亦可以发表持之有故、言之有理的演说。
同样，在表达更为重要的建筑意义之前，必须首先认识形式与空间的基本要素，理解在某一设计构思的发展过程中，如果运用和组织这些要素。
作者用非常精炼和恰当的语言总结了这本书的主要内容——建筑的基本要素和基本的设计原则以及形式与空间形成的秩序表达。
第一章讲解了建筑的基本要素，建筑中的点，是整个建筑的中心点和制高点，也是构成建筑空间轴线的两端；建筑中的线，是西方常用的三大柱式，是横亘江河的桥梁，是建筑群美丽的曲线，也是繁华的轴线街道；建筑中的面，是一系列平行线不断重复的舞蹈，是遮风挡雨的屋顶平面或者构成闭合房间上表面的天花板，也踏实厚重或者作为楼板平面的基面；建筑中的体，是面无序或有序组合的集合，也是由墙体、地板、顶棚或屋面而组成和限定的建筑体量。
本章从最基本的概念讲起，遵循着由简单到复杂的叙述逻辑，从点的排列到线，从线的重复到面，从面的组合到体，由二维逐渐过渡到三维，由平面逐渐形成立体，学过基本要素以后在读者的头脑中建立起一个空间的概念，能够将要素简单有机的组合在一起。
《建筑：形式、空间和秩序 (第2版)》(3-2)《建筑：形式、空间和秩序(第2版)》是Jonathan Woodroffe所写的一本建筑设计类入门级教材。
本书共有10章，第三章为“形式与表现”，其中第二节为“形式的语言”(3-2)。
形式是建筑设计中至关重要的一个方面。
它可以为建筑带来与众不同的特点和风格，也可以反映出建筑功能和结构的要求。
形式的选择和表达需要建筑师综合考虑设计的空间、结构、材料等方面的因素。
在本节中，我们将探讨形式的语言和其在建筑设计中的应用。
形式的语言主要包括形状、比例、尺度、重量、质感和色彩等方面的表达。
建筑师应该在这些方面进行精湛的表达，以创造令人震撼的建筑。
比例和尺度的选择可以明显地影响建筑的感受和使用。
建筑师可以选用适当的尺度和比例来创造出空间的平衡、流畅和动感等感受。
另外，建筑的重量和质感也会影响人们对建筑的感受。
房屋的刚性和质感可以直接影响人们的感受，同时表现出建筑的稳定性和安全感。
材料的选择也会影响人们对建筑的感受。
建筑师可以通过选用不同的材料来实现建筑的富有质感和层次感。
色彩在建筑设计中也起到重要的作用。
建筑师可以选用不同的颜色来构建出具有人情味和变化的空间。
色彩的使用也可以表现出建筑在空间中的分隔和聚集的特点。
建筑师的工作是从实际中创造出令人瞩目的形式。
形式的构建需要建筑师综合考虑设计的各个方面的因素，包括空间、结构、材料、功能和人们的感受等。
在实际设计过程中，建筑师应该多次进行实验和调整，以选出最适合的形式。
最终，建筑师需要在现实的约束下运用形式的表达方式，创造出具有艺术性和实用性的建筑。
总之，形式的语言是建筑设计中的重要组成部分。
建筑师需要运用各种手段和技巧来表达建筑的形状、比例、尺度、重量、质感和色彩等方面的特点。
这些特点直接反映了建筑的结构、功能和空间要求。
在建筑设计中，建筑师需要不断实验和调整，以选出最合适的形式，创造出令人叹为观止的建筑。
一基本要素一个点延伸变成一条线，其特征如下，长度，方向，位置一条线展开变成一个面，其特征如下，长度和宽度。
形状，表面，方位，位置一个面张开变成一个体，其特征如下，长度宽度和深度，形势和空间，表面，方位，位置作为形势语汇中的基本要素，点可以标识以下内容，1一条线的两端2两条线的交点3面或体角部线条的相交处4一个范围的中心1点一个点没有量度。
点在空间里或在地平面上如果要明显的标出位置，必须把点投影成一个垂直的线要素。
具有点的视觉特征的其他派生形式是圆，圆柱体，球体。
两点连起来的线可以被认为是一条无限长轴上的一个线段；也可以从视觉上暗示一条垂直于此线的轴线，并且与之相对称。
由于这条周线可能是无限长的，所以在某种情况下，可能比这所连成的直线更居于主导地位。
但是在两种情况下所连成的直线和垂直轴线，在视觉上要比在每个个别点上可能通过的无限多的直线更居于主导地位。
有空间上的柱体要素或集中式要素所连成的两个点，可以限定一条轴线，这是历史上管用的成法，用来组合建筑形式和空间。
在平面中，两个点可以暗示一条门道，这两个点升起来可以限定入口的面，并垂直于他的引道。
2线用来描述一个点的运动轨迹，能够在视觉上表现出方向，运动和生长。
他可以用来1连接，联系，支撑，包围和贯穿其他视觉要素。
2描述面的轮廓，并给面以形状。
3表达平面的外观。
一条线的特征取决于我们对长宽比，外轮廓及其程度的感知。
一条线的方向影响着他在视觉构成中所发挥的作用，一条垂直线可以表达一种与重力平衡的状态，表现人的状况，或者标识出空间得一个位置。
斜线可以看成垂直线正在倾倒或水平线正在升起。
斜线都是动态的，是视觉上的活跃因素，因为他处于不平衡锝状态。
垂直的线要素用来纪念重大事件并在空间中建立起特定的点。
垂直的线要素也可以限定一个明晰的空间形状。
拥有必要的材料强度的线要素能够发挥结构的作用，线要素具有1表现穿越空间的运动2为顶面提供支撑3形成三度的结构框架以包容建筑空间柱与梁具有抗弯强度，从而能够跨越支撑体之间的空间并承担横向荷载。
为包容建筑空间，现实的梁与柱共同形成三度框架。
建筑形式可以是线式的，以适应穿越建筑物的运动轨迹，并使其空间与其他空间彼此相连。
，特别是建筑中包含着沿交通流线组织的重复性空间，他能够为何外部空间，也能够适应基地的环境状况。
在尺度较小的情况下，线能够清楚地表明面的边界和体量的各表面。
这谢贤可以表现为建筑材料中或建筑材料之间的结合处，窗或门洞周围的框子，或是梁和柱组成的结构网络。
这些线式要素，对建筑表面质感的影响程度取决于他们的视觉分量。
间距和方向。
两条平行线能够在视觉上确定一个平面。
一块透明的空间薄膜能够在两条线之间伸展，从而使人们意识到两条线之间的视觉关系，这些线之间离得越近，所表现的平面感就越强。
一系列的平行线，通过不断重复就会强化我们对于这些线索确定的平面感知。
当这些线沿着他们所确定的平面不断延伸时，原来暗示的面就变成实际的面，原本存在于线之间的空间就转变成平面之间的间断。
一排柱子支撑着建筑物的顶部，即柱廊，常常用来表达建筑物的公共面孔或正立面，柱廊啥是的正立面能够使人一目了然看到入口，在一定程度上提供了遮风避雨的场所，并形成一层半透明的帘幕，这层帘幕是其背后的个体建筑形式得到统一。
列柱可以清楚地表明可见空间区域的外轮廓，同时又能使这些空间很容易的与临近空间相结合。
由棚架形成的现实构件，能够适度的限定和围合外部空间，同时又能使阳光与微风穿越其间。
3面一个面的首要识别特征是形状。
一个面的其他属性，如表面的色彩，图案和纹理，影响着面的视觉重量感和稳定性。
在视觉艺术品的构成中，面起着限定容积界限的作用，如果作为视觉艺术的建筑是处理体量与空间的三度容量问题，那么在建筑设计的语汇中，免被看作一个关键的要素。
建筑中的面限定着体谅与空间的三度容量，每个面的特性，如尺寸，形状，色彩，质感，还有免于面之间的空间关系，最终决定了这些面所具有的视觉特征，以及这些面所围合的空间质量。
在建筑设计中，我们常用三种类型的面1顶面顶面可以使屋顶平面，他这笔建筑内部空间免受气候因素的影响，也可以是天花板面，即围合空间的上表面。
2墙面因为具有垂直的方向性，因此在我们通常的视野中是活跃的，并且对于建筑空间的塑造与围合至关重要。
3基面可以是地面，它既是建筑形式的有形底座，又是建筑形式的视觉基面；基面也可以是楼板平面，他形成了底层房间的闭合表面，可供人们在上面行走。
伴随着基地的气候条件以及其他环境因素，地面的地形特征影响着其上的建筑形式。
地板材料的质感与密度，都影响着空间的声学特性以及我们跨越楼板表面时的感受。
楼板平面的实用性与支撑功能限定着它被艺术处理的程度。
楼板的形状，色彩，图案，决定着他将空间的界限限定到什么程度。
楼面也可以被抬高来限定一个神圣或庄严的场所，楼板还可以表现为一个中性的基面，以这一基面为背景空间中的其他要素则被视为主角。
当垂直墙面被安排成平行系列去支持上面的楼板或屋面时，承重墙则限定了空间中的线式开口，并带有强烈的方向性。
这些空间唯有在打断承重墙的情况下才能彼此发生关系，从而形成空间中的贯穿区域。
室内墙面的视觉属性，彼此之间的关系，大小以及边界之内洞口的分布，即决定了墙面空间所限定空间的质量，也决定了相邻空间彼此关联的程度。
楼板可以和楼板或顶棚结合在一起，也可以设计成与相邻平面相分离的独立因素。
墙面可以被处理成空间中其他要素的退后的背景，也可以利用墙面的形式，色彩，质感或材料，突出自己而成为房间中活跃的视觉因素。
随着洞口尺寸的增大，洞口开始侵蚀围合墙体所赋予的自然感受。
通过洞口的所见所闻，成为空间感受的一个部分。
顶棚把空间中的不同部分统一在一起。
顶棚的形式决定了一个空间系列并提高了空间的声学性能。
（薄壳结构表达出力分解的方式以及里的传导至屋顶支撑构建的途径；低矮的坡屋面和宽阔的出檐，是草原派建筑的特征。
）屋面结构的形式和几何形状，决定于屋面跨越空间的方式，与屋面的支撑结构以及比喻融雪的坡度有关。
可以用建筑物的外墙把屋面隐藏在视野之外，或者把屋面与墙面融为一体以强调建筑体量的容积。
屋面可以被表达为一个独立的遮风避雨的形状，在其顶棚之下包含着多种空间；或者在一栋建筑中，有很多‘帽子’组成，从而形成空，间系列。
通过精心安排洞口的位置，并且透过洞口能够看到水平或垂直面的边缘，一座建筑的总体形式就可以被赋予独特的二度特征。
这些面可以通过色彩质感或材料的变化而被进一步区别或强调。
（简约的矩形，不对称的构图形式和红黄蓝三原色，表现出艺术与建筑领域的风格派特征。
）所有的体可以被分析和理解为由以下部分所组成1点或顶点，几个面在此相交；2线或边界，两面在此相交；3面或表面，限定体的界限。
体既可以是实体的，即用体量代替空间；也可以是虚空，既由面所包容或围合的空间。
二形式形式的含义是内部结构与外部轮廓以及整体结合在一起的原则。
形式通常是指三度的体量或容积的意思。
而形状更加明确的指控制其外观的基本面貌，即布局或线条的相关排列方式以及勾画一个图像或形式的轮廓。
形式视觉特征：1形状；2尺寸，某一形状长，宽，高的实际量度。
这些量度确定形式的比例。
尺度则是由它的尺寸与周围其他形式的关系所决定的；3色彩，可以根据每个人对于色彩的知觉，颜色深浅和色调值的感觉来描述。
色彩是使形式区别于其环境的最明显的属性。
他也影响着形式的视觉重量；4质感，质感即通过部件的尺寸，形状，布局和比例而富于某一表面的视觉以及特殊的触觉特性；5位置；6方位，是指某一形式方向，其他形式以及人观看形式的地位有关；7视觉惯性，是指一个形式的集中程度和稳定程度。
形式的视觉惯性，取决于几何性以及与地面，重力和我们的视线相关的方向。
一我们对于形状的感知取决于形式与其背景之间视觉对比的程度。
在建筑中，我们所涉及的形状有1围合空间的楼面，墙面和顶棚2空间围合无上的门窗开洞3建筑形式的外轮廓最重要的是以下基本形状：圆形，三角形和正方形圆形，一个集中性的，内向型的形状。
在他所处的环境中，通常是稳定的，以自我为中心的。
把一个圆放在一个场所的中心，将增强其内在的向心性，把圆形与笔直的或成角的形式结合起来，或者演员周设计一个要素，就可以在其中引起一种明显的旋转运动感。
正方形，代表着纯粹与理性，它是一种静态的，中性的图形，没有主导方向。
球体，一个向心性和高度集中的形式在他所处的环境中可以产生自我为中心的感觉，通常呈稳态的状态。
立方体，一种静止的形式，缺乏明显的运动感和方向性。
二因为我们在建筑中既要处理实体，又要处理虚空，所以规则形式可能包含在不规则形式之中；同样，不规则形式也可以被规则形式围合起来。
形式的变化：1量度的变化，通过改变一个或多个量度，一种形式就会发生变化，但是作为某一形式家族的成员，变化后的形式仍能保持其特性；2削减式变化，根据不同的削减程度，形式可以保持其最初的特性，或者变成另一种类的形成；3增加式变化，增加过程的性质，添加要素的数量和相对规模，决定了原来形式的特性是被改变，还是被保留下来。
当规则的形式中有些部分从其体量上消失，如果我们把他们视作不完整的实体的话，这些形式则仍保持着他们的形式特性，我们把这些不完整的形式称为‘削减的形式’。
增加的形式则产生于在原来的容积上连接或附加一个或多个从属形式。
两种或两种以上的形式组合在一起的基本可能性是1空间张力，需要形式之间彼此靠近，或者具有共同的视觉特性，比如形状，色彩和材料相近。
2边与边的接触3体量穿插。
增加的形式来自独立要素的积聚，其要素是有它的增长能力基于其他形式合并的能力决定的1集中形式，多个从属的形式围绕着一个占主导地位，居于中心的母体形成2线式形式3辐射形式4组团形式，有相近的或具有共同视觉特征的形式组合在一起5网格式集合形式需要一个几何形体规整，居于中心位置的形式作为视觉主导，比如球体，圆锥体或圆柱体，因为这些形体具有内在的向心性，所以他们象有点或圆锁居于的自我向心性，作为与周边环境分离的独立结构，支配着空间中的一个点，或占据某一限定区域的中心，集中式是理想的形式。
集中形式能够具体的表达神圣的或令人敬畏的场所在及纪念重要的人或事件。
线式形式可以来自某一形体量度比例的改变或沿一条直线布置一系列离散的形体。
在后一种情况下，这一系列的形体或者是重复的，或者是本质不同却通过一个独立的，明显不同的要素，如一面墙或一条路来组织在一起。
显示形式可以形成外部空间的立面或限定外部空间的边缘，还能形成一个入口层面，以进入后面的空间。
放射形式包括多个线式形式，这种形式结合了集中性和线式的特点，形成独特的构图。
放射形式的核心，可以是一个象征性的组合中心。
放射状的翼部可以伸展出去，并使自身与基地的特定面貌发生关系，或依附于该基地。
长长的外表面可朝向必须的日照，风向，景观或空间等条件。
