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李青松浅谈北宋山水画大师郭熙（一）李青松；男；1969年生，天津市人，大学学历；毕业于中央音乐学院；获得艺术管理（美术方向）艺术学士学位；自幼喜欢美术，小学和中学分别参加了图画组和美术组，在上学期间参加了天津和平区工人俱乐部山水班的学习，为国画技艺提高打下了坚实的基础，以后分别在天津东方艺术学院（业余）山水班和天津神州书画进修学院进修学习；得到天津著名书画家何延喆；贾万新；马其昌；陈志辉；韩文来；田英章等老师的亲传指导书画水平有了很大提高收益非浅，听从老师的教导以生活和真山真水为师，封笔多年努力体验和实践，外师造化中得心源，有幸被诗书画全才爱新觉罗启年大师收为入室弟子，对诗，书，画进行更深入的学习和研究，不断向艺术领域更高境界努力和发展。
北宋山水画大师郭熙，为国画艺术做出了突出的贡献，尤其在山水画方面更是取得了很大的成就，郭熙师成李成，但又继承了前辈的优秀技法和经验，采众家之长于一身，同时又区别于前人形成自己的特点，郭熙的临摹不仅求表面和原作相像而且求神似，郭熙反对因袭模仿，提倡“不局一家，必兼收并览”在艺术创作方面重视从现实中去提取素材和营养，深刻理解现实到大自然中去，“饱游饫看”用真情实感去创作好的作品。
郭熙的作品在造境和经营位置等方面有很独到的地方，吸收了前人的长处，又具有创造性的发挥。
在绘画技法方面也取得了很大成就，“鬼面石”“乱云皴”等技法具有独创性，丰富了山水画的技法也形成了自己的特色。
郭熙过世后由其子郭思整理的《林泉高致集》，是我国山水画重要理论，延用至今，为山水画的理论基础做出了贡献。
郭熙不愧是宋代承前启后的一代山水画大师。
郭熙是宋代杰出的山水画家，有关他生平事迹的资料不多，有的已经失传。
郭熙是河阳温（今河南孟县以东）人，御画院翰林待诏直长。
现存较可靠的郭熙遗作中，有三幅题记写明年代；《早春图》和《关山春雪图》都是熙宁壬子年（1072）所作，《窠石平远图》是元丰戊午年的作品。
这与许多文献中认为郭熙创作最旺盛的年代是熙宁；元丰年间（1068-1085）是相符合的。
宋代著名画家郭熙及其山水画的艺术价值宋代是中国绘画史上的一个重要时期，著名画家层出不穷。
其中，郭熙是中国历史上绘画艺术中的巨匠，他的山水画一直深受人们的喜爱和推崇。
郭熙，字东篱，是南宋时期杭州上虞县人，是中国画坛上享有盛誉的画家。
他的山水画深受大家的追捧，被誉为“熙山熙水”，这其中，他的绘画手法更是独具匠心，艺术价值不可低估。
一、郭熙山水画的艺术价值在中国画的发展中，山水画一直都是重要的绘画类别。
而在崇尚“真趣”的宋代，山水画的创作达到了新的高度。
俊秀连贯的线条，简逸而不失饱满的笔墨，使得宋代山水画成为了中国传统绘画的代表作品之一。
郭熙的山水画在其中占据了重要地位。
他的绘画风格充满着独特的艺术感染力，观赏者可以感受到他的笔下山水不仅仅是外在世界的再现，更是精神上的凝聚与体现。
他把自己对自然的理解和文化的融合，融入到了自己的画作之中，从而达到了艺术的意境。
二、郭熙山水画的特色及其表现手法郭熙的山水画，主题以山水为主，常常描绘大自然中的风光胜景。
作品中，山峦峻峭、泉水湍急、云雾变幻，如诗如画，宛如置身其中。
他的山水画颜色明亮，笔法流畅，构图严谨，丝毫不失清雅之感。
他以用笔勾画出山峦的起伏变化，而且手法灵活，用墨厚薄有致，笼罩山峦的祥云、流水飘逸自然。
他在创作山水画时总是注重画面的清灵流畅和整体的色彩效果，表现自然景象的同时巧妙地加入了人文意义。
三、郭熙山水画对之后山水画的影响郭熙的山水画不仅运用了自己的艺术技法，同时也吸收了前人的艺术成果，进一步丰富了宋代的山水画。
郭熙的成就是巨大的，他的笔墨技法已经影响到了后来的艺术家。
他运用了多种变化的笔法和颜色，表现出细腻的造型和呈现出亢奋的气势；同时通过使用多种不同的绘画技巧，使得画中的景物更加富有生机和活力。
总而言之，郭熙的山水画是中国绘画中艺术价值非常高的代表作品，他的艺术成就不仅影响了后来的艺术家，也在现代仍然有着重要的意义。
他对于山水画的阐述，采用了独特的表现手法，丰富了中国传统绘画的流派，是中国文化的瑰宝。
从郭熙的“三远”论来浅析其山水画的特征
郭熙是南宋时期著名的山水画家，他的创作和理论对于后世的山水画坛产生了深远的影响。
而他的“三远”论则是他山水画风格的核心要素，表现为“远山、远水、远树”，这是他山水画的特征之一。
首先，郭熙的“远山”特征表现在他对山的描绘上格外独特。
郭熙的山不仅是山的形态，更是一种隐喻。
他认为山是天地之间的纽带，同时也象征着人的精神追求。
因此，在他的山水画作品中，山常常被描绘成高耸、陡峭的形态，同时也向着天空延伸，象征着人们追求卓越和高峰的精神。
其次，郭熙的“远水”特征则呈现在他对水的描绘上。
在他的山水画作品中，水常常被描绘得极为细腻，在向远方流淌的同时也产生了无数的涟漪和波纹。
同时，水也是他描绘空间深邃感的重要手段。
郭熙常常利用水的横向阴影和水中反映的景象来渲染出空间的深度感，使山水画更具有立体感和距离感。
最后，郭熙的“远树”特征则体现在他对树的描绘上。
在他的作品中，树不仅是天然景观中的一种元素，同时也是他描绘阳刚之美的手段。
他将树描绘成坚毅、茂盛的形态，借此来表达自然之美和人自身的情感。
而在远处的树，则被描绘得笔触粗略，形态简约，从而更好地强化了画面的空间感和距离感。
综上所述，郭熙的“三远”论在他的山水画作品中得到了最充分的体现。
通过对自然景观中的山、水、树的描绘，他创造了一种独特的山水画语言，使得作品不仅有着艺术的美感，同时也蕴含着深刻的生命哲学和思想。
郭熙山水画美学探析
郭熙是南宋时期的一位著名山水画家，他的作品具有传统笔墨技法与创新思想的完美结合，其山水画作品被誉为“郭派”，对后世的山水画创作产生了深远的影响。
郭熙的山水画美学主要表现在以下几个方面：
1. “气势恢宏、清新爽朗”的气度
郭熙的山水画作品给人以气势恢宏、清新爽朗之感。
他的画作看起来广阔、开放，画面中的山水景象是壮阔而恢宏的。
他运用置景和着色之法，营造出一种独特的景致气氛，使人感受到宽广的天地和巨大的自然力量。
2. 精细的笔墨技法
郭熙的山水画非常注重笔墨的使用，所用的笔墨细腻刚健，线条流畅，重点突出，整个画面线条清晰、精确。
他的笔法非常熟练，几种笔墨的混合运用既利于描绘物象，不失其内涵，也有助于刻划山水的神韵。
3. 自然写生与变化
郭熙的山水画以静中有动，动中有静，景象自然而不做作闻名。
他重视自然写生，尤其注重对山石的观察和描绘，同时他又融入了自己创新的思想，强调景象的变化和生动感，给人耳目一新的感觉。
4. 深厚的文化内涵
郭熙擅长书法，他的山水画中所涉及的文化内涵非常深厚。
他的作品具有很高的意境与情感境界，表现出丰富的文化意蕴。
比如，他作品中常描绘古代的文人墨客、民间生活情景，以及各种历史故事，这些不仅增加了作品的文化含量，同时也有助于观赏者的思考与联想。
总之，郭熙的山水画美学具有简约、自然、淳朴和高度的思辨性，以山水为对象，以笔墨为手段，将艺术与自然、文化相融合，让其作品在后世留下了丰富的文化价值与审美价值。
宋代画家郭熙的艺术风格与传世作品研究简介宋代画家郭熙（1022年-1085年），字虞卿，号小野山人，是中国古代著名的山水画家。
他生活在北宋时期，是一位具有重要影响力的艺术家。
郭熙的作品充满了自然和文化内涵，展现了他深厚的学识和独特的艺术观点。
艺术风格1.法度慷慨：郭熙善于将描绘形象和构图手法巧妙地结合起来，使得他的山水画显得宏大而壮丽。
2.感受意象：他注重通过色彩和笔墨运用来表达情感和意境, 以达到增强作品视觉效果的目的。
3.神韵生动：他擅长捕捉自然界中景物、动态以及自然气息等，并成功地将其融入到画作之中。
传世作品1.《五松图轴》：这幅作品描绘了一片茂密的松林，给人以极强的视觉冲击力。
郭熙通过细腻的笔墨，将松树的形象栩栩如生地展现出来。
2.《黄山图轴》：这幅作品是郭熙山水画中的经典之作，通过生动的线条和层次感，刻画了黄山壮丽的山峦和云雾缭绕的景象。
3.《清溪行春图轴》：这幅作品以清澈流畅的溪水为背景，描绘了四季更替下江南风景的美丽。
它展示了郭熙对自然景色和季节变化之间关系的独特感悟。
影响与意义1.郭熙对后世艺术家产生了深远的影响，尤其对宋代以及后来的文人画有着重要而持久的影响。
2.他在画作中注重表达个人情感和审美追求，提倡用心体验艺术，并开启了中国山水画中寄情于物、抒发心灵意境等新篇章。
3.郭熙追求自然真实与内心情感交融，他注重通过笔触和构图来传递自己的艺术理念，这在后来的山水画发展中起到了积极的推动作用。
结论郭熙是中国古代山水画中一位杰出的艺术家，他以其独特的笔触和精湛的构图技巧，塑造了许多传世之作。
他所提倡的个人情感与审美追求对后世画家也产生了深远影响。
通过研究郭熙的艺术风格和传世作品，我们更能理解并欣赏他在中国艺术史上所卓越贡献。
艺术探讨浅谈郭熙“林泉之心”齐乐（澳门城市大学，澳门 999078）摘 要：通过郭熙对“林泉之心”的解读，我们能够了解一定古人的学习与思考的方式。
其审美主张从老子“涤除玄鉴”与庄子“天人合一”的理论观点继承而来而又有所区别。
对比西方移情说主客两分，郭熙的山水创作把持严谨的态度和良好的审美心胸。
强调与自然山水平等，持学习的态度感受真实山水，重视自身陶养。
用“林泉之心”感悟自然精神，体会山水的自性之美，才能创作出优秀的山水画作品。
关键词：郭熙；“林泉之心”；审美心胸；自然山水；“天人合一”一、“林泉之心”郭熙在“林泉之心”的审美观点中阐述了自然山水与人彼此融合、作用，强调鄙弃世俗对立，越过实用主义与社会功利，以一种怡然自得的闲适心境来看待山水，体会其中妙趣。
正如“山苍树秀，水活石润，于天地之外，别构一种灵奇”；“一草一树,一丘一壑,皆灵想之所独辟,总非人间所有”，用“林泉之心”这种审美鉴赏能力的内心素养，通过审美活动，怀着澄静虚怀的审美胸襟，排除世俗杂念，才会在自然山水中发现真正意义上的美。
郭熙画诀中讲：“店舍依溪不依水冲，依溪以近水，不依水冲以为害；或有依水冲者，水虽冲之必无水害处也。
村落依陆不依山，依陆以便耕；不依山以为耕远；或有依山者，山之间必有可耕处也。
”郭熙对艺术的追求不仅仅局限于纸面上的空想，而是回归于自然，真切的感受生活中的气息，了解人们现实中的生活情况，店舍、村落坐落位置，为其利害思考。
自然山水在郭熙笔下拥有了现实生活中的情趣，让艺术与自然生活真正融合，而达到“会心”、“怡身”、“畅神”的山水审美层面。
郭熙是一个宫廷画家,但具有浓厚文艺修养与纯熟技法，也是李成众多弟子的“最著者”。
他提出的“林泉之心”是指一种高度净化，空灵化超越现实功利观的空明内心精神境界，强调以“林泉之心”观照审美客体才能体现出其独特的审美价值。
其实与“林泉之心”相较是为“骄侈之目”，郭熙提出：“画山水有体，铺舒为宏图而无余，消缩为小景而不少。
从郭熙的“三远”论来浅析其山水画的特征郭熙是南宋著名的山水画家，他擅长用笔勾勒山水景色，以及运用水墨和色彩表现自然风光，被誉为“郭林宗”。
他的山水画以“三远”论为基础，此论是指画家在表现山水时要追求远近透视、气韵生动和神思光彩三个要素。
从这个角度来浅析郭熙的山水画的特征，可以更好地理解他的艺术成就和绘画风格。
郭熙的山水画在透视上追求远近有致。
他善于运用深淡的墨色和水墨的渗透性来表现山水的远近关系，刻画出远处的山峦和近处的溪流。
在他的画作中，通过运用不同的浓淡、轻重和虚实来构成景物的远近，呈现出清晰的透视效果，使观者仿佛置身于画中的山水之中，感受到了远处的云雾和近处的流水。
这种远近有致的表现手法，使得郭熙的山水画显得空灵深远，同时也更具有层次感和空间感。
郭熙的山水画在气韵生动方面追求流畅自然。
他擅长运用水墨的柔和和丰富来表现山水的氛围和气韵。
在他的画作中，山石的线条流畅自然，水流的波涛起伏，树木的枝叶繁茂，总是处处透露着生机和活力。
他的笔墨流畅，富有变化，能够体现自然界万物的动态变化，呈现出山水景色的生动和有活力的气息。
这种气韵生动的表现手法，使得郭熙的山水画更富有情趣和神韵，也更具有观赏性和艺术感染力。
郭熙的山水画在神思光彩方面追求意境深邃。
他擅长通过色彩和构图的协调来表现山水的神秘和光彩。
在他的画作中，色彩运用上轻重浓淡的对比鲜明，冷暖明暗的变化丰富多彩，以及色彩运用的搭配和配比都显得非常得体。
这些色彩的运用能够体现出山水景色的神奇和神秘，使得观者在细细观赏之下能够感受到画家的意境之美，也能够引发人们内心深处的共鸣和感悟。
这种神思光彩的表现手法，使得郭熙的山水画更具有超脱凡俗的意味，也更具有思想性和温润的艺术性。
郭熙的山水画以“三远”论为基础，着重追求远近透视、气韵生动和神思光彩三个要素。
通过对这些要素的追求和表现，他的山水画不仅在透视上远近有致，在气韵上生动流畅，还在神思上光彩独特。
这些特征使得郭熙的山水画不仅具有观赏性和审美价值，更具有意境深邃和艺术感染力，使得他的山水画在中国传统绘画史上占有重要的地位，并对后世山水画的发展产生了深远的影响。
郭熙，字淳夫，（1023——1085）河阳孟县（今河南以东人），但也有史记认为他是：河南温县人。
生卒年不祥。
有记载他生卒为：1025——1087；《中国美术史》（王伯敏著）注释：庞无济（虚斋）有书对曰：“人曰嘉辞高仲武，春山新本郭阳。
”其下注云：“郭河阳子思，元丰间进士。
时河阳年花年花甲，作大屏风等。
人高，精力充沛，为当今画师所不及。
”（见虚斋率已复致南浔友人蕴甫倍）按郭思成进士为元丰五年（1082），此年郭熙六十岁，当生于1023年。
又据载：元丰末年（1084——1085）郭熙为显圣寺悟道者作十二幅大屏，黄山谷于元符三年题其画云：“观此图，乃老年所作，可贵也。
”足见郭熙于1085年尚健在，又据黄山谷题跋语气。
郭熙于元符三年恐不在人世了。
郭熙是北宋大画家，他在山水画上的成就和贡献是十分突出的。
就其审美境界和艺术功力而言，他与稍早一个时期的李成、范宽、董源、巨然相比，可谓毫不逊色。
而继他之后的南宋诸家如李唐、赵伯骕、赵伯驹及马远、夏圭，也只能望其项背。
但是细究起来，我们就会发现，郭熙在中国绘画史上的艺术地位是很不确定的，甚至是模糊的。
有的学者在编撰画史时认为，郭熙连占有一章的地位都不够，只是由于他著有《林泉高致》一书，才使他享有不朽的艺术殊荣。
宋神宗熙宁，元丰时期（1068——1077）年间，郭熙为御画院艺学，是北宋中期的画院的代表性山水画大家兼理论家，他著有《林泉高致》和《山水训》论著，后升为翰林待诏直长。
宋赵项对他的画非常赏识，故在宫中画了“不知其数”的作品。
他的传世作品。
他的传世作品比关同，居然多。
现北京、上海、南京等地都存有他的真迹。
当时的子寰殿、化成殿、睿思殿等处，都有他画的屏风或壁画。
曾经“受眷被知，评在天下第一。
”即：郭熙对绘画有较强的鉴赏眼力，曾经受命鉴定过宫中的秘藏。
郭熙的山水画主要源于李成。
《宣和画谱》说郭熙“稍取李成之法，布置愈妙处，然后多所自得。
”《宋学士集》：“河阳郭熙，以画山水、寒林得名；盖得李成熙笔法。
从郭熙的“三远”论来浅析其山水画的特征郭熙是中国南宋时期的一位著名山水画家，他的画作以牧童、山水为题材，风格清新自然，广受当时人们的喜爱和赞赏。
在他的画作中，我们常常可以看到“三远”的特征，即高远深远近远，这种表现手法在中国画史上有着重要的地位。
今天，我们就从郭熙的“三远”论来浅析他山水画的特征。
我们需要了解“三远”是什么意思。
在中国画的表现手法当中，“三远”是指画家在作品中通过远近距离的处理，使画面中的空间有一个远、深、近距离的层次感。
这种表现手法通过透视、重叠等手法来表现出远、深、近的距离感，从而加强画面的层次感和立体感。
在郭熙的山水画中，我们常常可以看到他运用“三远”论来表现自然山水的壮美和广阔。
郭熙的山水画作品在表现远景的时候善于利用远山、云雾等元素来增强远景的深远感。
在他的画作中，远方的山峦常常被画成模糊的轮廓，云雾缭绕其间，给人以虚幻感，从而表现出远处的深远感。
这种处理手法使得画面的远景显得更加空旷、广阔，给人以宏伟壮观之感。
郭熙擅长利用水墨和淡彩来勾勒远山和云雾，使得远景在画面中起到了点睛之笔的作用。
而在表现中景的时候，郭熙则善于运用线条的远近变化和色彩的淡重对比来展现中景的现实感。
他常常利用清淡的墨色和淡雅的色彩来描绘中景的山石、树木等，这种处理手法使得中景在画面中显得清晰可辨，给人以亲切、真实的感觉。
他在画中常常留白处理，使得中景在画面中更加突出，产生一种凸显之效。
在表现近景的时候，郭熙则善于利用细腻的笔触和深浅不一的墨色来表现近景的质感和立体感。
他擅长通过勾勒近处的树木、花草等细节来增强近景的真实感，通过运用浓墨重彩来描绘近处的山石、水流等质感，使得近景在画面中显得生动、立体，给人以亲临其境的感觉。
郭熙的近景处理常常非常细腻精致，他擅长通过对近景细节的处理来增强整幅画面的生动感和立体感。
郭熙的山水画作品在表现远景、中景和近景的时候，都善于利用“三远”论来增强画面的远近距离感。
