白居易长恨歌人物分析

最新白居易《长恨歌》赏析最新白居易《长恨歌》赏析《长恨歌》白居易作中脍炙人口的名篇，作于元和元年，中的故事、人物都是艺术化的，是现实中人的复杂真实的再现，能够在历代读者的心中漾起阵阵涟漪。

下面是对此篇诗词的赏析，欢迎参考!白居易《长恨歌》赏析:这首长篇叙事诗叙述唐玄宗和杨贵妃的爱情悲剧，婉转曲折，催人泪下。

元和元年(806)十二月，白居易被任命为盩(周至)县(即今陕西省周至县)尉，与友人陈鸿、王质夫等一同观览仙游寺时，谈起这个故事。

照王质夫的建议，白居易作《长恨歌》，陈鸿作《长恨歌转》。

据白居易《白氏长庆集·与元九书》中载：“及再来长安，又闻有军使高霞寓者，欲聘娼妓。

妓大夸曰：‘我诵得白学士《长恨歌》岂同他妓哉!’由是增价。

”白居易自己在《集拙诗成十五卷因题卷末戏赠元九李二十》一诗中说：“一篇长恨有风情，十首秦吟近正声。

……世间富贵应无分，身后文章合有名。

莫怪气粗言语大，新排十五卷诗成。

”足见《长恨歌》这首诗既被诗人视为压轴杰作，又深受时人所欣赏，熟诵于“王公、妾妇、牛童、马走之口”(元稹《白氏长庆集序》)，流传很广。

从开头到“遂令天下父母心，不重生男重生女”，诗人主要针对唐玄宗重色贪欢，朝政荒废，杨贵妃恃宠而骄，兄弟姊妹权重一时的情况进行了讽刺、揭露。

对玄宗，首句就“重色思倾国”，“重色”则轻国，也就必然导致“倾国”。

重色的君王遇到天生丽质的杨家女，二人朝夕相处，芙蓉帐里度良宵，春日出游赏春光，玉楼宴饮，玄宗皇帝把自己的全部精力、时间都耗费在贵妃杨氏身上，也就必然疏远臣下，荒误政事，所谓“春宵苦短日高起，从此君王不早朝”正含蓄地道出了这一点。

杨玉环本是薛王李瑁的妃子，也即玄宗的儿媳，“养在深闺人未识”等句是对本朝皇帝避讳的说法。

作为一国之主的玄宗，为了求得绝色美女而置父子伦理于不顾，已足令人反感，加之又因此荒废朝政，置国家百姓于不顾，玄宗之无道自不待言，在封建社会里，女子始终都是处于被奴役、任人支配的地位，杨玉环面对这个重色的国家最高君主，无论如何不能主宰自己的命运，她的入宫本是被动、不由自主的。

《长恨歌》赏析《长恨歌》是唐代著名诗人白居易所作的一首长篇叙事性爱情诗歌，可以说是唐代诗歌中的经典之作。

该诗描写了当时唐皇武则天与唐高宗李治之间的一段惊心动魄的爱情故事，独具匠心的艺术手法让人们对于唐朝皇室的生活、风气等有了更为深刻的了解。

本文将对《长恨歌》进行深入的赏析。

首先，《长恨歌》是一首具有独特叙事手法的诗歌，整首诗分为49段，以叙事的形式忠实记录了唐高宗和武则天之间的爱情历程。

整首诗的诗句形式多为七言古诗，其结构紧密，语言优美，让人流连忘返。

在叙述上，《长恨歌》主要是通过李白的仙游，由玉乐妃把她与武则天爱情发展的始末讲给李白听，以此展现这段悲壮爱情的追述。

其次，《长恨歌》非常具有艺术价值。

诗中所描绘的爱情故事是一段复杂的政治风云背景中，唐朝皇室成员间的爱情纠葛，不仅展现了唐朝皇室生活的面貌，同时也揭示了唐朝人们对于爱情的追逐和向往。

白居易通过叙述的方式将整个《长恨歌》悬念丛生，引人入胜。

比如说，爱情早已发生但没有明说，让读者随之而去揣测未公开的婚姻；武则天！她不仅在唐朝的历史上成为了难以忘却的名字，更在《长恨歌》中，她是一个复杂的人物，在她的生命周期内，她经历了很多预料不到的挫折。

这些细节充分展现了作品的深刻内涵和强烈的艺术气息。

第三，《长恨歌》还蕴含了深刻的哲理，情感的挣扎和关切共同构成了这首诗的主题，更重要的是本篇诗充分表达出作者对于爱情、平民草民的关注以及对于人的命运在深处的悲天悯人之情。

在诗的尾声，白居易传达出:天下兴亡，百姓有责，无论是天上的异象还是世间的种种，最终都符合天命，任何人都无法改变。

在这里，作者提出了人们的责任和空前的无可奈何，让我们深感生命无常，以及通过悲痛来达到内在的领悟。

在这个意义上，作品充满了悲怆、压抑、迷惘和感慨，虽然没有什么明显的抒发，却以静谧的语调和缠绵的旋律，为读者送上了无尽的思考和无穷的意蕴。

如此经典的诗歌，因为其形式、内容、风格和气质的独特性，影响了许多后人，成为中国古典文化的瑰丽代表之一，在文学界已经成为公认的名篇。

白居易长恨歌人物分析白居易的《长恨歌》是一首描写唐玄宗与杨贵妃之间爱情悲剧的长诗。

全诗以韵文的形式，通过描写浩瀚的场景和瑰丽的物象，展示了这段爱情的起伏，以及最终的悲剧结局。

在诗歌中，白居易以唯美的语言和细腻的描写，塑造了一系列的人物形象。

诗中主要涉及的人物包括主人公唐玄宗、杨贵妃、甄妃、武则天等。

他们各自的性格特点和命运对整个故事的发展和结局起着至关重要的作用。

首先，唐玄宗是这个故事的主角之一，他是一个为了爱情而为之痴迷的皇帝。

白居易通过描述他为了与杨贵妃在一起而失去了理智和决断力，为了满足自己的私欲而违背了政治的原则。

唐玄宗的痴情对于整个故事的发展起着决定性的作用，他为了与杨贵妃在一起，不惜抛弃了其他妃子，这最终导致了他自己和整个王朝的灭亡。

其次，杨贵妃是本诗的另一个主要角色。

她是唐玄宗最为宠爱的妃子，也是整个故事的导火索。

白居易以细腻而温婉的文字描写了她的美貌和娇媚，同时也写出了她的独立和聪明。

然而，她对唐玄宗的痴迷和权力的追逐使得她在政治权谋中不可避免地被牵扯进去。

她的自私和贪婪最终导致了她自己和唐玄宗的悲剧结局。

第三个值得注意的角色是甄妃，她是白居易诗中的反面人物。

她是一个贤良淑德，明理谦和的女子。

白居易通过甄妃的形象展示了传统女性的美德和价值观。

她没有像杨贵妃一样争权夺利，而是选择了忠诚和坚守。

然而，她最终也成为了权谋斗争的牺牲品，被迫害致死。

她的悲剧命运让人不禁感叹，也体现了诗歌中对于现实社会的讽刺和批判。

此外，武则天在诗中也有一定的存在感。

白居易通过武则天的形象暗示了权力之争对于整个王朝的影响和破坏。

她代表了政治权谋的一面，不仅对唐玄宗和杨贵妃的爱情产生了巨大的影响，同时也引发了政治的动荡和王朝的衰落。

综合上述分析，白居易的《长恨歌》中涉及了一系列丰富多彩的人物形象。

他们各自的性格特点和命运交织在一起，为整个故事的发展和结局铺展了必要的基础。

这些人物形象既展示了古代的政治斗争和宫廷生活，也反映了白居易对于爱情和人性的深刻思考。

长恨歌的人物形象解读长恨歌是中国古代文学中一首脍炙人口的长诗，由白居易创作于唐代。

作为一名传统文化学者，我对长恨歌的研究让我深刻理解了其中人物形象的丰富内涵。

在这篇文章中，我将通过对长恨歌人物形象的解读，探讨其所蕴含的文化意义。

首先，长恨歌中最引人注目的人物形象是杨贵妃。

她是唐玄宗的宠妃，也是白居易笔下的女神。

诗中描绘了她的美丽与智慧，以及她对唐玄宗的深情厚意。

杨贵妃的形象既是一个具体的历史人物，也是对爱情和美的理想化表达。

她的形象展示了唐代社会对女性的崇拜和尊重，同时也反映了唐代文化中对美的追求和对情感的理解。

其次，长恨歌中还有其他一些人物形象，如唐玄宗、玉环等。

唐玄宗是一个有着复杂性格的形象，他既是一个伟大的皇帝，也是一个深陷情感纠葛的人。

他的形象展示了权力与情感之间的冲突，以及皇帝在政治和个人生活中的选择与权衡。

玉环是杨贵妃的妹妹，她的形象则更多地体现了女性的坚强和智慧。

这些人物形象的塑造使得长恨歌不仅仅是一首爱情诗，更是一首关于人性和社会的诗。

长恨歌中的人物形象不仅仅是文学创作的产物，更是对当时社会和文化的反映。

唐代是一个繁荣而开放的时代，文化艺术达到了巅峰。

长恨歌中的人物形象展示了唐代社会对美、爱情和人性的关注。

诗中描绘的宫廷生活，以及杨贵妃与唐玄宗之间的情感纠葛，反映了当时社会对个人情感和家庭关系的重视。

同时，长恨歌中也体现了唐代文人对女性的推崇和赞美，以及对女性智慧和才情的认可。

长恨歌的人物形象也与中国传统文化中的某些价值观念相契合。

中国传统文化中对美的追求、对情感的理解以及对女性的尊重，都在长恨歌中得到了体现。

这些价值观念的传承与延续，使得长恨歌成为了中国古代文学中一部不可忽视的经典之作。

总之，长恨歌的人物形象是其文化内涵的重要组成部分。

通过对杨贵妃、唐玄宗等人物形象的解读，我们可以深入理解唐代社会对美、爱情和人性的关注，以及中国传统文化中对女性的尊重和赞美。

长恨歌作为一部具有深厚文化底蕴的作品，不仅仅是一首爱情诗，更是一部反映社会和文化的艺术之作。

试论《长恨歌》的人物形象分析
《长恨歌》是一首唐代流传下来的叙事长诗，由白居易所作。

此诗内容涵盖了唐明皇与杨贵妃之间的爱情，也是唐代文学史上的一篇重要佳作。

在文学史上，《长恨歌》所塑造的人物形象经过了世代传承和深刻剖析，成为了经典文学作品中最具代表性和影响力的部分。

本文将尝试从多角度来分析《长恨歌》中的人物形象。

一、主人公杨贵妃的形象分析
二、唐明皇的形象分析
唐明皇是《长恨歌》中最为重要的男主角之一，他是唐代历史上的一位富有传奇色彩的皇帝。

他被描绘成智慧、果断、有勇有谋的皇帝形象。

然而，他与杨贵妃之间的爱情却是一段令人遗憾和伤感的爱情故事。

在未曾得到太过相知相爱的时间和机会下，杨贵妃便被宫廷权力集团所陷害，最终遭到了悲惨的结局。

在整个故事情节中，唐明皇的形象也呈现出矛盾与无奈之色，他对于爱情的执着和对于命运的无奈和抗争，展现出了极为丰富的人性特征，也使得他的形象更加真实感人。

三、安童太监的形象分析
安童太监是《长恨歌》中极具特色的配角之一，他紧跟在杨贵妃身后，一直照顾着她。

他被描绘成高大、剽悍、机智、勇敢和忠诚的形象。

他具有独特的气质和人性魅力，在整个故事情节中，他扮演了非常重要的角色。

他忠于职守，为了保护杨贵妃而不惜冒险和鲜血斗争，在故事的最后时刻，他对于杨贵妃的爱情和自己的忠诚，都以生命的代价得到了最好的证明。

他的形象，充满了独特的人性特征，从另一角度丰富了整个故事的意义和内涵。

总之，《长恨歌》中各个人物性格鲜明，形象鲜活、深刻，打造出了一个极为完整立体的故事情节，深刻表达了爱情、人性、命运等人类普遍关注的主题，具有很高的文学艺术价值。

我眼中的《长恨歌》作者白居易我眼中的《长恨歌》作者白居易《长恨歌》就是歌“长恨”，“长恨”是诗歌的主题，故事的焦点，也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。

这首诗的作者在你眼里是什么样的诗人呢，与大家分享一下你的看法吧。

我眼中的《长恨歌》作者白居易篇1在“春来江水绿如蓝”的江面上，一位身着官服的人站在画舫上，看着“日出江花红胜火”的美景，完全陶醉在春日江南的婀娜当中……我眼中的白居易，这么多情，这般陶醉。

我眼中的白居易，是人间美景的化身。

我喜欢他那“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”的细心发现和对美好春天的悉心欣赏，喜欢他那“半朽临风树，多情立马人”的深情感叹和对人生的黯然神伤。

我更喜欢他那“野火烧不尽，春风吹又生”的离离原上草，在一望无际的原野上，大火无法烧尽那小草的生命，春风吹来，那生命的绿色又重新铺满大地，无论是古老的荒路，还是荒废的古城，在荒路瓦砾间都有它亮丽的身影。

读了白居易的诗，我看见了青春的美好和大自然的美丽。

我眼中的白居易，是一朵同情百姓疾苦、忧国忧民的伤感之花。

她可怜琵琶女的悲惨身世，同情琵琶女的凄婉人生，于是，用那“枫叶荻花秋瑟瑟”的笔触写出了“别时茫茫江浸月”的伤感之情，情感的芦花在秋叶的凉风中瑟瑟着，“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”。

是啊，此时的白居易也是身处被遗忘的角落里的人，处境悲哀，所以“江州司马青衫湿”，在官场的伸张正义抵不住小人的谗言献媚，数年的心血免不了被贬斥的厄运。

读了白居易的诗，使我多了一份对世事的哀叹，多了一份同情心。

我眼中的白居易，是一枝熬寒凌雪、不屈于官场腐朽的红梅。

他虽然是朝廷命官，但爱憎分明，敢于直抒己见，利用诗歌直抒胸臆，讽刺和鞭挞贪官污吏，揭露朝廷的黑暗统治。

他痛恨“半匹红纱一丈绫，系向牛头充炭值”腐朽官吏欺压百姓的强买强卖，他同情“田家输税尽，拾此充饥肠”的悲惨、自叹“今我何功德，曾不事农桑”的愧疚，他嘲讽“三千宠爱在一身，从此君王不早朝”的糜烂昏庸。

浅析白居易《长恨歌》中唐玄宗形象摘要：《长恨歌》与以往描述这段历史的作品不同，它以哀婉的腔调讲诉了唐玄宗和杨贵妃之间的著名的爱情故事，该诗对后世诸多文学作品产生了深远的影响。

诗篇开头一句“汉皇重色思倾国”似乎就奠定了整个故事的起承转合。

本文从《长恨歌》主题的多义性和诗歌笔墨的分配入手，研究诗歌对唐玄宗形象的定位，并结合诗文和历史等的比较，突出玄宗形象的艺术创造的特征，最后对“长恨”进行分析总结。

关键词：唐玄宗历史形象主题恨目录一、从《长恨歌》主题的多义性等看唐玄宗形象的定位（一）从主题的多义性看唐玄宗形象的定位……………………………………４（二）从诗歌笔墨分配探唐玄宗的形象塑造……………………………………４二、《长恨歌》中的玄宗形象的艺术创造与特征（一）遇上红颜知己的偶然性与必然性…………………………………………５（二）“圣主朝朝暮暮情”——无尽悔恨中的唐玄宗…………………………５（三）“忽闻海上有仙山”——求仙问道的唐玄宗……………………………５三、“此恨绵绵无绝期”无期的恨与爱 (6)一、从《长恨歌》主题的多义性看唐玄宗形象的定位李隆基（唐玄宗）可谓是唐朝的一个风云人物，他曾与太平公主联手发动“唐隆政变”，他开创的开元盛世将唐朝推向了繁华的极致，可谓是一位有勇有谋的政治家，而他在位后期却因宠爱杨贵妃，怠慢朝政，宠信奸臣李林甫、杨国忠等，加上政策失误和重用安禄山等侫臣，导致了后来长达八年的安史之乱。

（一）、从主题的多义性看唐玄宗形象的定位《长恨歌》是一部以历史为题材的文学作品，而非历史著作，面对这样历史题材的文学作品时，我们不能仅仅当作历史事实来解读，而是要将它作为一个艺术品、带着欣赏的眼光来看待。

带上了文学色彩之后，诗歌中的唐玄宗与历史上的唐玄宗便有了诸多不一样的地方，对《长恨歌》主题的窥探，也能让我们更好的了解作者白居易在塑造这样一个人物形象时是如何定位的。

长久以来，学者们对《长恨歌》的主题也进行了许多探讨，主要集中在了历史讽喻主题说、爱情主题说以及双重主题说这几方面。

分析白居易《长恨歌》的虚实处理艺术白居易的《长恨歌》是中国古代文学史上的一部优秀长篇叙事诗，全诗共240首，叙述了唐玄宗与杨玉环之间的爱情故事和因此引发的政治变故。

在《长恨歌》中，白居易巧妙地运用了虚实处理艺术，使得整个叙事更具艺术感和修辞效果。

首先，白居易在《长恨歌》中运用了虚实相间的手法来表现人物形象。

他以杨玉环为代表的一系列人物形象，通过虚实的描写手法，使得人物形象更加鲜活立体。

比如，在描写杨玉环时，白居易描绘了她的容貌、衣着、风姿，使得读者可以清晰地想象出她的美丽。

而在描写唐玄宗时，白居易则用“宝仪姿咏华夏主”来形容他的仪态，进一步突出了他的玉树临风的形象。

同时，白居易也不忘加入一些虚拟的元素来补充人物形象。

比如，在描写杨玉环时，他写道：“遥怜官舍弄晴纱”，暗示了她在官舍中游玩的场景，使得人物更具生动感。

其次，白居易在《长恨歌》中采用虚实处理艺术来揭示人物内心。

他通过描写人物的表情、神态、言辞和心理状态等细节，巧妙地反映出了人物的情感和思想。

比如，在描写杨玉环与唐玄宗相见的情节中，白居易借用了“眉心尽是愁辉满，指上空参才子书”的表述，传达了杨玉环内心的忧虑和无奈。

在描写唐玄宗思念杨玉环的时候，他又写道：“潜心几度九重天，云梦泽畔风光迥”，表达了唐玄宗在思念中的无尽悲伤和追忆。

最后，白居易还巧妙地利用了虚实交错的手法来营造一种风景的虚幻感。

他在《长恨歌》中通过对自然景色的描写，营造出了唐朝的盛世繁荣和杨玉环与唐玄宗之间纯洁美好的爱情氛围。

比如，在描写杨玉环出宫的情节中，白居易写道：“硕果盈枝映朝日，富贵荣华谁与争”，这里的硕果盈枝、朝日、富贵荣华等词语，使得描写更具戏剧性和虚幻感，为杨玉环的出宫增加了一层浪漫的意象。

综上所述，白居易在《长恨歌》中运用了虚实处理艺术，通过虚实相间的手法描绘人物形象、揭示人物内心以及营造虚幻的风景，使得整个叙事更富有艺术感和修辞效果。

这种虚实处理的技巧，增强了作品的感染力和审美效果，使得读者可以更加深入地感受到唐玄宗与杨玉环之间那段伤感而又动人的爱情故事。

长恨歌中杨贵妃的人物形象分析“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”，杨贵妃刚入宫时就已倾城的美貌征服了皇帝;“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂”，杨贵妃如玉的肌肤，皇帝专设御用温泉赐浴;“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”，贵妃死后，皇帝思念的垂泪，如芙蓉般清新美丽的容颜;“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”，贵妃与皇帝在梦中相见，那垂泪的面庞，就像一枝春雨润过的梨花，让人怜又带着脱俗的美丽。

诗的主题是“长恨”从“汉皇重色思倾国”起第一部分，叙述安史之乱前，玄宗如何好色、求色，终于得到了杨氏。

而杨氏由于得宠，鸡犬升天。

并反复渲染玄宗之纵欲，沉于酒色，不理朝政，因而酿成了“渔阳鼓动地来”的安史之乱。

这是悲剧的基础，也是“长恨”的内因;“六军不发无奈何”起为第二部分，具体描述了安史之乱起后，玄宗的仓皇出逃西蜀，引起了“六军”驻马要求除去祸国殃民的贵妃“宛转娥眉马前死”是悲剧的形成。

这是故事的关键情节。

杨氏归阴后，造成玄宗寂寞悲伤和缠绵悱恻的相思。

诗以酸恻动人的语调，描绘了玄宗这一“长恨”的心情，揪人心痛，催人泪下;“临邛道士鸿都客”起为第三部分，写玄宗借道士帮助于虚无缥缈的蓬莱仙山中寻到了杨氏的踪影。

在仙景中再现了杨氏“带雨梨花”的姿容，并以含情脉脉，托物寄词，重申前誓，表示愿作“比翼鸟”、“连理枝”，进一步渲染了“长恨”的主题。

结局又以“天和地久有时尽，此恨绵绵无绝期”深化了主题，加重了“长恨”的分量。

全诗写情缠绵悱恻，书恨杳杳无穷。

文字哀艳动人，声调悠扬宛转，千古名篇，常读常新。

今人丁毅、方超在《(长恨歌)评价管窥》一文中认为，此诗是白居易借对历史人物的咏叹，寄托自己的心情之作。

文章说，诗人年轻时与出身普通人家的姑娘湘灵相爱，但由于门第观念和风尚阻碍，没能正式结婚。

分手时，诗人写了“不得哭，潜别离;不得语，暗相思;两心之外无人知……彼此甘心无后期”的沉痛诗句。

文章指出，《长恨歌》作于作者婚前几个月，诗人为失去与湘灵相会之可能而痛苦。

长恨歌中的人物形象解读长恨歌是唐代文学家白居易所创作的一首长篇叙事诗，被誉为中国古代文学的巅峰之作。

作为一首具有浓厚历史背景的叙事诗，长恨歌中的人物形象丰富多样，展现了唐朝社会的众多面貌。

本文将从几位主要人物入手，对其形象进行解读。

首先，诗中的杨玉环是一个备受争议的人物形象。

她是唐玄宗的宠妃，被誉为“沉鱼落雁，闭月羞花”，是当时的美女代表。

然而，长恨歌中对她的描写并非仅仅停留在美貌上，更多地展现了她的聪明才智和内心的矛盾。

她在诗中表现出对爱情的追求和对权力的渴望，同时也展现出对自身命运的无奈和忧伤。

通过对杨玉环形象的描绘，诗人成功地将她塑造成一个既有人性的女性形象，又有历史背景的典型代表。

其次，长恨歌中的唐玄宗形象也是具有深刻意义的。

他是一个既有着卓越才华又有着人性弱点的君主形象。

诗中描绘了他对杨玉环的深情厚意，以及对国家的忧虑和对民生的关心。

然而，他也因为对杨玉环的宠爱而忽视了政务，导致了安史之乱的发生。

这一形象的塑造，既展现了唐玄宗的人性魅力，又揭示了他的政治失误和对国家的不负责任。

另外，长恨歌中的安禄山和史思明这两位反派人物形象也是非常重要的。

他们是安史之乱的幕后黑手，代表了权力的腐败和野心的膨胀。

诗中描绘了他们的奸诈狡猾、残暴无情的一面，同时也展现了他们对权力的渴望和对社会秩序的破坏。

通过对这两位反派人物形象的塑造，诗人成功地将他们描绘成了一个既有历史背景，又有深刻意义的形象。

此外，长恨歌中还有许多其他人物形象，如杨贵妃的父母、唐玄宗的儿子等，它们各自展现了唐朝社会不同阶层的人物形象。

这些形象的塑造，既展示了唐朝社会的多样性，又展现了人性的复杂性。

总的来说，长恨歌中的人物形象是诗人对唐朝社会的生动描绘，展现了当时社会的众多面貌。

通过对人物形象的解读，我们可以更好地理解唐朝社会的历史背景和人性的复杂性。

长恨歌作为一首具有深刻意义的叙事诗，其人物形象的塑造不仅展现了唐朝社会的众多面貌，也反映了人性的复杂性和社会的多样性。

长恨歌中的唐玄宗的形象创造与特征长恨歌中的唐玄宗的形象创造与特征《长恨歌》是唐代诗人白居易的一首长篇叙事诗。

全诗形象地叙述了唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧。

下面是小编收集整理的长恨歌中的唐玄宗的形象创造与特征，仅供参考，大家一起来看看吧。

《长恨歌》是中国唐代诗人白居易的一首长篇叙事诗，全诗形象地叙述了唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧。

诗人借历史人物和传说，创造了一个回旋宛转的动人故事，并通过塑造的艺术形象，表达了“长恨”的主题。

全诗主要塑造了唐玄宗也杨贵妃两位人物的形象。

不管是历史上还是在诗中，对杨贵妃的描述多聚集在她的美貌，例如“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”等等。

“粉黛”指的是用很浓艳的方法化妆，然而杨贵妃打败“六宫粉黛”不是浓妆，而是“回眸一笑”，这般超凡脱俗的美。

而唐玄宗在诗中主要扮演的是一个哀叹爱人离去的情圣形象，这点在全诗的笔墨结构安排中便不难发现。

唐玄宗和杨贵妃的爱情故事正是应了那句话“温柔乡，即英雄冢”。

据史料记载，开元后期宫廷参与娱乐与表演的人数多达上万人，而与之形成对比的是当时的科举制度却逐渐荒废。

诗人杜牧曾写道“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，可见贵妃乃万千宠爱于一身。

唐玄宗沉迷于贵妃而荒废了国务，这和杨贵妃的强大的个人魅力是分不开的，但是撇开这一点，如果唐玄宗没有遇上杨贵妃，还是否会有后来的误国遭遇呢?“汉皇重色思倾国，御宇多年求不得”《长恨歌》的头一句就已经点明了杨贵妃并非唐玄宗生命里的一个偶得性事件，是他“多年”寻访的结果，她只能说是在“恰当”的时间出现的一个“合适”的人选而已。

历史上是否也如此呢?那个时期宫廷内还出现了一个非常有趣的职位，称为“花鸟使”。

根据《新唐书·吕向传》的记载：“玄宗开元十年(722)，召入翰林。

时帝岁遣使采择天下姝好，内之后宫，号‘花鸟使’，向因奏《美人赋》以讽，帝善之，擢左拾遗。

”实际上花鸟使就是唐代专为皇帝挑选妃嫔宫女的使者。

可见唐玄宗后期贪图享乐并非遇到杨贵妃之后的突然想法，历史上也有颇多唐玄宗好色的记载。

白居易《长恨歌》的意象解读白居易是唐朝著名的文学家和政治家，他的《长恨歌》是一首爱情诗歌，以唐玄宗的妃子杨贵妃为主要人物，以文化、政治和情感的角度反映了唐朝的繁荣和衰落。

在这首诗歌中，白居易通过丰富的意象和形象描写，营造出一种令人陶醉的视觉和情感体验。

下面，我们将从意象角度对《长恨歌》的深层含义进行解读。

一、妆饰意象在《长恨歌》中，白居易将靓丽的妆饰作为一种重要的意象，以表现出杨贵妃的美丽和女性魅力。

例如，他在诗中描写杨贵妃“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵”，将她头上的发饰和耳坠比作云和花朵，将她的妆容和鞋子比作芙蓉和金履，强调她的妆饰和服饰之美。

这种妆饰的重要性也体现在诗中的其他地方，如“珠帘暖度春宵，翠屏凉含秋月”和“烟笼寒水月笼沙，夜泊牛渚怀旧”等。

通过这些描述，白居易将妆饰与杨贵妃的身份、美貌和情感联系起来，突出了她的女性魅力和婀娜多姿的形象。

同时，他也在其中传达了一种社会观念，即妇女在古代中国常常用自己的妆饰来展示自己的美丽和身份地位。

二、动物意象动物意象是《长恨歌》中常出现的另一种意象。

在这首诗中，白居易多次使用了一些动物，如鹦鹉、凤凰、孔雀和鸾鸟等来表现杨贵妃的美丽和女性魅力。

例如，“鸳鸯瓦冷霜华重”和“二十莲桥细雨中，我们是一线牵”的描写中，就包含了对杨贵妃和唐玄宗的爱情的描述，而孔雀和凤凰等动物的描写则强调了杨贵妃的高贵和美丽。

通过这些动物意象的使用，白居易不仅突出了杨贵妃的女性魅力，而且还对唐朝文化和美学进行了探讨。

这些动物在古代文化中常常被用作象征，她们的形象和特点也反映了当时人们对于自然、美、爱情和精神的认识。

三、景物意象在《长恨歌》中，景物意象也是一个重要的表现手法。

白居易通过描写一些自然景物来强化诗歌的整体效果。

例如，“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤”，“芳草萋萋鹦鹉洲，日暮乡关何处是”和“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”等地。

通过这些景物意象的使用，白居易不仅突出了唐朝的环境和时空背景，而且还突出了杨贵妃和唐玄宗之间爱情的种种困难和美好时刻。

《长恨歌》人物故事
《长恨歌》是白居易的一首长篇叙事诗，主要讲述了唐玄宗和杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧。

以下是对主要人物故事的概述：
1. 唐玄宗：在位期间，唐玄宗沉迷于杨贵妃的美色，荒废政务，导致安禄山在范阳起兵造反。

在叛乱中，唐玄宗被迫逃往西南，最终在马嵬坡与杨贵妃生离死别。

此后，唐玄宗郁郁寡欢，最终孤独地度过余生。

2. 杨贵妃：杨贵妃是唐玄宗最宠爱的妃子，但她的美貌却引来了安禄山的觊觎。

在安史之乱中，杨贵妃被迫自缢身亡。

3. 安禄山：安禄山是唐朝的叛将，他以清君侧为借口，在范阳起兵造反。

在叛乱中，他攻占了长安，并自称大燕皇帝。

但最终，他的儿子安庆绪杀死了他，继承了他的皇位。

4. 安庆绪：安庆绪是安禄山的儿子，他在杀死安禄山后继承了皇位。

但他的统治并不稳定，最终被史思明所杀。

5. 史思明：史思明是唐朝的叛将，他在安史之乱中扮演了重要角色。

在安庆绪被杀后，他继承了安禄山的皇位，并继续领兵向大唐的都城进军。

以上是《长恨歌》中主要人物的故事概述。

这首诗以精炼的语言、优美的形象、叙事和抒情结合的手法，叙述了唐玄宗和杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧。

浅析白居易《长恨歌》中唐玄宗形象摘要：《长恨歌》与以往描述这段历史的作品不同，它以哀婉的腔调讲诉了唐玄宗和杨贵妃之间的著名的爱情故事，该诗对后世诸多文学作品产生了深远的影响。

诗篇开头一句“汉皇重色思倾国”似乎就奠定了整个故事的起承转合。

本文从《长恨歌》主题的多义性和诗歌笔墨的分配入手，研究诗歌对唐玄宗形象的定位，并结合诗文和历史等的比较，突出玄宗形象的艺术创造的特征，最后对“长恨”进行分析总结。

关键词：唐玄宗历史形象主题恨目录一、从《长恨歌》主题的多义性等看唐玄宗形象的定位（一）从主题的多义性看唐玄宗形象的定位……………………………………４（二）从诗歌笔墨分配探唐玄宗的形象塑造……………………………………４二、《长恨歌》中的玄宗形象的艺术创造与特征（一）遇上红颜知己的偶然性与必然性…………………………………………５（二）“圣主朝朝暮暮情”——无尽悔恨中的唐玄宗…………………………５（三）“忽闻海上有仙山”——求仙问道的唐玄宗……………………………５三、“此恨绵绵无绝期”无期的恨与爱 (6)一、从《长恨歌》主题的多义性看唐玄宗形象的定位李隆基（唐玄宗）可谓是唐朝的一个风云人物，他曾与太平公主联手发动“唐隆政变”，他开创的开元盛世将唐朝推向了繁华的极致，可谓是一位有勇有谋的政治家，而他在位后期却因宠爱杨贵妃，怠慢朝政，宠信奸臣李林甫、杨国忠等，加上政策失误和重用安禄山等侫臣，导致了后来长达八年的安史之乱。

（一）、从主题的多义性看唐玄宗形象的定位《长恨歌》是一部以历史为题材的文学作品，而非历史著作，面对这样历史题材的文学作品时，我们不能仅仅当作历史事实来解读，而是要将它作为一个艺术品、带着欣赏的眼光来看待。

带上了文学色彩之后，诗歌中的唐玄宗与历史上的唐玄宗便有了诸多不一样的地方，对《长恨歌》主题的窥探，也能让我们更好的了解作者白居易在塑造这样一个人物形象时是如何定位的。

长久以来，学者们对《长恨歌》的主题也进行了许多探讨，主要集中在了历史讽喻主题说、爱情主题说以及双重主题说这几方面。

试论《长恨歌》的人物形象分析
《长恨歌》是唐代诗人白居易的一首长诗，描写了杨玉环与唐玄宗的爱情故事。

这首诗中的人物形象是诗歌创作的重要构成部分，因此本文就《长恨歌》的人物形象进行分析。

杨玉环是《长恨歌》中的主要人物之一，她被描写成人美心善、才情出众。

诗中的描写将她塑造成了一个贤淑美丽的女子，她不仅仅是唐玄宗的妻子，更是他的知己和智囊。

在杨玉环这个人物形象中，我们可以看到唐代女性的某些特征，比如她的温柔贤淑、通晓音律等等。

而唐玄宗则是《长恨歌》的另一个主要人物，他被描写成一个英明果断、仁慈宽厚的君主形象。

他深爱着杨玉环，但同时也是一个有责任心的君王，他在处理国事时仍然能够保持克制和冷静。

在唐玄宗这个人物形象中，我们可以看到唐代君主的某些特征，比如他的仁慈和宽厚、深爱着百姓等等。

除了主要人物之外，《长恨歌》中还有许多其他的人物形象，它们的形象设置也很丰富。

比如说穆婆婆这个人物，虽然只是一个配角，但她马上被描绘成一个热心肠的老人，她的形象代表了那个时代乡村中典型的长辈形象。

而在诗中描写唐玄宗的舞姬时，舞姬的身影变得十分具体，她们一个个身着色彩缤纷的舞衣，跳起来如同凌波微步的舞步和华丽的舞姿让读者难以忘怀。

总之，《长恨歌》中的人物形象描写具有很高的文学价值，这首诗所展现的人物形象丰富多样，能够反应出唐代人们的思想和价值观念。

这些形象不仅有文学性，而且有历史价值，对于我们研究唐代文化和历史有着极其重要的意义。

《长恨歌》中杨玉环的形象 杨玉环 作为一个祸国殃民的丑的历史人物，世人皆唾而骂之。

然而她在白居易 美化了的宫廷爱情悲剧《长恨歌 》中，却是一个玲珑剔透，完美无缺，外在美和内在美完美结合的美的艺术 典型。

从外表看，杨玉环和赵飞燕一样，是人们公认的“倾城倾国” 之美女，在白居易笔下更无例外。

“天生丽质难自弃”，从全身角度 描述了她出落非凡， 天生的美丽的姿质光彩照人， 令人称羡， 就是她自己也“ 难自弃”。

不少人认为“难自弃”乃画龙点睛之笔，成功地发 掘了杨玉环“恃色而骄的心理”。

但我以为不甘心埋没自弃“ 天生丽质”也不为过，有谁愿在自己本来很漂亮的脸蛋上涂沫脏物而使之 变丑呢?其实，从诗语上也看不出“恃色而骄”的心理。

评价文学 作品 中的人物形象不宜受历史真人的局限，因为他已经是在作家、诗人头脑中 “ 打过转 ” 的东西。

“ 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色 ”，前句写她回头微微一笑，便生出百般妩媚。

眸能传情，令人心动;后句 用衬托手法极写她的美貌压倒群芳，绝世超群。

历来 “ 重色 ” 求 “倾国”的唐玄宗选杨为妃就顺理成章了。

“温泉水滑洗凝脂 ”写她皮肤洁白细嫩，滑腻可感。

“云鬓花颜金步摇”写她有 乌云般的头发，鲜花般的容貌，鬓边戴着金的首饰一步一摇，雍容华美，楚楚动 人。

唐玄宗让她“侍宴”、 “侍夜”是自然的事了。