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柳永八声甘州详细解析【原创版】目录1.柳永八声甘州的背景和意义2.八声甘州的词牌特点3.柳永的写作风格和成就4.柳永八声甘州的艺术价值5.八声甘州的影响和传承正文柳永八声甘州详细解析柳永，北宋著名词人，被誉为“词坛破格的奇才”。
他的词作具有浓厚的市民气息，善于运用俚词俗语，表现出真挚的感情。
柳永的词作中，以《八声甘州》最为著名，被誉为“绝艳之作”。
一、柳永八声甘州的背景和意义《八声甘州》是柳永创作的一首抒情长词，词牌名为“八声甘州”，取自唐代甘州边塞曲。
该词以潇潇暮雨洒江天为背景，描绘了一幅清秋景象。
词中表达了柳永对故乡的思念、对佳人的牵挂以及对逝去时光的感慨，寄托了词人无尽的离愁别绪。
二、八声甘州的词牌特点八声甘州词牌来源于唐代，原为边塞曲，具有豪放、激昂的特点。
后经过柳永等人的创作，逐渐演变为以描写离愁别绪、表现婉约柔情的词牌。
柳永的《八声甘州》以优美的词句、细腻的情感，使该词牌更具婉约柔美的风格。
三、柳永的写作风格和成就柳永的词作具有浓厚的市民气息，善于运用俚词俗语，表现出真挚的感情。
他的词风优美、细腻、含蓄，以描写自然风光和表现人物感情见长。
柳永的词作，既有豪放激昂的边塞曲风，又有柔美婉约的江南水乡意蕴。
其中，《八声甘州》是他的代表作之一，被誉为“绝艳之作”。
四、柳永八声甘州的艺术价值《八声甘州》的艺术价值主要体现在以下几个方面：首先，该词运用了大量的自然景象描绘，如“潇潇暮雨洒江天”、“长江水无语东流”等，形象生动，具有很高的审美价值。
其次，词中表现了词人深沉的思乡之情、对佳人的牵挂以及对时光流逝的感慨，情感真挚，具有很高的情感价值。
最后，柳永的词句优美、细腻，具有很高的文学价值。
五、八声甘州的影响和传承柳永的《八声甘州》对后世影响深远，许多文人墨客对这首词赞誉有加。
同时，《八声甘州》也成为了中国古典文学中的经典之作，被广泛传颂和传承。
柳永《八声甘州》赏析八声甘州柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼禺页望，误几回、天际识归舟。
争知我，倚阑干处，正恁凝愁。
◎赏析…………………………这首传颂千古的名作，融写景、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，语浅而情深。
是柳永同类作品中艺术成就最高的一首，其中佳句“不减唐人高处”（苏东坡语）。
开头两句写雨后江天，澄澈如洗。
一个“对”字，已写出登临纵目、望极天涯的境界。
当时，天色已晚，暮雨潇潇，洒遍江天，千里无垠。
其中“雨”字，“洒”字，和“洗”字，三个上声，循声高诵，定觉素秋清爽，无与伦比。
自“渐霜风”句起，以一个“渐”字，领起四言三句十二字。
“渐”字承上句而言，当此清秋复经雨涤，于是时光景物，遂又生一番变化。
这样词人用一“渐”字，神态毕备。
秋已更深，雨洗暮空，乃觉凉风忽至，其气凄然而遒劲，直令衣单之游子，有不可禁当之势。
一“紧”字，又用上声，气氛声韵写尽悲秋之气。
再下一“冷”字，上声，层层逼紧。
而“凄紧”、“冷落”，又皆双声叠响，具有很强的艺术感染力量，紧接一句“残照当楼”，境界全出。
这一句精彩处在“当楼”二字，似全宇宙悲秋之气一起袭来。
“是处红衰翠减，苒苒物华休。
”词意由苍莽悲壮，而转入细致沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆是一片凋落之景象。
“红衰翠减”，乃用玉溪诗人之语，倍觉风流蕴藉。
“苒苒”，正与“渐”字相为呼应。
一“休”字寓有无穷的感慨愁恨，接下“惟有长江水，无语东流”，写的是短暂与永恒、改变与不变之间的这种直令千古词人思索的宇宙人生哲理。
“无语”二字乃“无情”之意，此句蕴含百感交集的复杂心理。
“不忍”句点明背景是登高临远，云“不忍”，又多一番曲折、多一番情致。
至此，词以写景为主，情寓景中。
但下片妙处在于词人善于推己及人，本是自己登高远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来。
柳永《⼋声⽢州》（对潇潇暮⾬洒江天）赏析⼋声⽢州北宋·柳永【原词】对潇潇暮⾬洒江天，⼀番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江⽔，⽆语东流。
不忍登⾼临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留。
想佳⼈妆楼颙望，误⼏回，天际识归⾈。
争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。
【注释】⼋声⽢州：简称《⽢州》，⼜名《潇潇⾬》《宴瑶池》，唐边塞曲。
据王灼《碧鸡漫志》卷三：“《⽢州》世不见，今‘仙吕调’有曲破，有⼋声慢，有令，⽽‘中吕调’有《象⼋声⽢州》，他宫调不见也。
凡⼤曲就本宫调制引、序、慢、近、令，盖度曲者常态。
若《象⼋声⽢州》，即是⽤其法于‘中吕调’。
”今所传《⼋声⽢州》，《乐章集》⼊“仙吕调”。
因全词共⼋韵，故称“⼋声”。
九⼗七字，前后⽚各四平韵。
亦有⾸句増⼀韵者。
唐⽞宗时为教坊⼤曲，后⽤为词调。
潇潇：象声词，⾬势急骤的落⾬之声。
霜风：晚秋的风。
凄紧：寒⽓劲疾逼⼈。
关河：旅途所经的关⼝和河道。
残照：落⽇的余辉。
是处：处处，到处。
红衰翠减：意谓花⽊凋零。
李商隐《赠荷花》：“翠减红衰愁杀⼈。
” 苒苒：通作“冉冉”，缓缓移动的样⼦，指光阴流逝。
物华休：指美好的景物凋残。
⽆语：即指流⽔⽆情。
⾼蟾《秋⽇北固晚望》：“何事满江凋怅⽔，年年⽆语向东流。
”渺邈：遥远。
归思：思家的⼼情。
淹留：久留。
顒望：即举头凝望。
颙，头不转动的样⼦。
争：怎，怎么。
恁：如此，这样。
凝愁：愁思凝结不解。
【赏析】本词是柳永抒写羁旅之愁的名作。
在表现⼿法上，其情景分写，界限较分明。
上⽚写黄昏⾬后的秋景，于江天、关河之下，暮⾬、清秋、霜风、残照，成功地渲染出⼀个凄清苍莽的境界。
下⽚写游⼦思乡之情，波澜起伏，转折翻腾，有剥茧抽丝、回环往复之妙。
⽽结句倚阑凝愁，遥应词⾸，⼀切景物，都倚栏所见；⼀切归思，皆愁凝所思，具有⾸尾照应，结构严密的特点。
本词写离⼈愁绪，但调⼦苍凉激越，境界⾼远雄浑。
“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”三句，⽓象阔⼤，被苏轼称为“唐⼈佳处，不过如此。
“渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼”柳永《八声甘州》翻译赏析篇一：八声甘州今晚无聊，翻看柳永的词时，因他的《八声甘州对潇潇暮雨洒江天》而特意查了下这个曲牌的来历，居然真的和张掖有关。
百度关于曲牌《八声甘州》的出处就是：《八声甘州》缩写《甘州》。
就是唐玄宗时教坊大曲，就是唐边塞曲，因以边塞地甘州名义，又名《甘州》、《潇潇雨》、《宴瑶池》，后用做词牌。
因全词前后片共八韵，故名八声，属于快词，双调九十七字，仄韵，以柳永词为正体。
柳永《八声甘州对潇潇暮雨淋江天》全词如下：对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋渐霜风凄紧，关河冷遇，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休，惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
感叹年来踪迹，何事痛淹留？想佳人妆楼j望，误几回，天际识归舟。
争知我，倚阑干处，正恁凝恨?曾经很喜欢古诗词的我，正好今夜有点小小的郁闷和无聊，而这样的时刻最适合拼凑酸文，不如就来一次无病呻吟附庸下风雅好了。
我也步这个韵仿一首《八声甘州》为善抒情，吧友们不讨厌也别投掷砖头哈，婆婆我人虽旧了还是可以很容易激动几滴……凭窗七度雪雨风霜，哪曾化心愁!看看东西南北，当街顾影，谁更心绪?也羡红妆富贵，也慕神仙游，怎奈红颜旧，又临清秋。
流年堪伤故事，莲子心中苦，谁可与求！怨反问杨春林，缘何不理会？待明天欢颜依旧，本楼主，轻步舞风流。
握别处，烟消云散，我且悠悠~许是流年不利？自12年春节过后至今，烦心事接二连三，让本欲抽身远遁的我总也不曾清静，更莫谈远离是非。
明明夜夜愁绪难消，还得天天笑脸示人，只觉得烦恼惆怅有自个担当就好，没必要让身边的人也跟着不愉快。
若非生计，秋歌我何苦如此愧疚？不过苦中作乐也已惯了，令人啼笑皆非的故事也经历的多了，生离死别或别的本不该承受的悲伤也承受过了，还有什么能让我不能面对的呢？既然身在江湖，岂可不快意此生？悲也罢，晴也好，此去彼来，总存有破灭的时候。
上小了，还可以存有什么过不去的坎呢？只要我的眼睛还亮着，心还跳着，我便会笑着继续往前走……篇二：论文-雨霖铃品酒柳永婉约伤感之作――《雨霖铃》――诗人柳永的概述与《雨霖铃》的赏析在高中时就应经学过《雨霖铃》，作为男孩子本应喜欢豪迈雄浑的诗词，而为什么我会选择这首呢？原因原因有三点。
柳永八声甘州详细解析
一、柳永简介及八声甘州的背景
柳永，原名永，字耆卿，北宋著名词人。
他的词作以婉约派风格著称，对后世词人产生了深远影响。
八声甘州是他的代表作之一，被誉为“词中绝品”。
这首词的背景是柳永在离开家乡谋求仕途的过程中，对故乡和亲人的思念之情。
二、八声甘州的词牌特点
八声甘州属于长调，共有八十二字。
其词牌特点是：第一句押平声韵，其余句子押仄声韵。
词中运用了大量的修辞手法，如对仗、排比、设问等，使得词句韵律优美，富有节奏感。
三、词句解析
柳永在八声甘州一词中，运用了丰富的意象和细腻的描绘，表现了对故乡的思念。
如：“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
”描绘了雨后江天的清新景象，奠定了整首词的基调。
又如：“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
”形象地表现了离别之情，让人感受到离别时的凄凉。
四、情感意境分析
八声甘州以离别为主题，表达了柳永离别故乡、亲人时的不舍和思念。
词中通过描绘雨后江天、霜风凄紧等景象，展现了离别时的凄凉心情。
同时，词人借酒消愁，抒发了无法回到故乡的无奈和忧伤。
整首词意境深远，情感真挚，令人感慨万千。
五、艺术价值与应用意义
八声甘州一词在艺术上具有很高的价值。
首先，它的词牌特点为后来的词人提供了很好的示范，对后世词坛产生了深远影响。
其次，词中丰富的意象和细腻的描绘使得整首词具有很高的审美价值。
最后，八声甘州表达了离别时的真挚情感，具有广泛的应用意义，可以启发人们在创作中如何更好地表达情感。
诗词赏析：柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》八声甘州·对潇潇暮雨洒江天宋代：柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
唯有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！(阑一作：栏)译文面对着潇潇暮雨从天空洒落在江面上，经过一番雨洗的秋景，分外寒凉清朗。
凄凉的霜风一阵紧似一阵，关山江河一片冷清萧条，落日的余光照耀在高楼上。
到处红花凋零翠叶枯落，一切美好的景物渐渐地衰残。
只有那滔滔的长江水，不声不响地向东流淌。
不忍心登高遥看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。
叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？想起美人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。
她哪会知道我，倚着栏杆，愁思正如此的深重。
注释潇潇：风雨之声。
一番洗清秋：一番风雨，洗出一个凄清的。
霜风凄紧：秋风凄凉紧迫。
霜风，秋风。
凄紧，一作“凄惨”。
是处红衰翠减：到处花草凋零。
是处，到处。
红，翠，指代花草树木。
语出《赠》诗：“翠减红衰愁*。
”苒（rǎn）苒：渐渐。
渺邈：遥远。
淹留：久留。
颙（yóng）望：抬头远望。
误几回、天际识归舟：多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。
语出谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》：“天际识归舟，云中辩江树。
”争：怎。
恁（nèn）：如此。
凝愁：忧愁凝结不解赏析此词开头两句写雨后江天，澄澈如洗。
一个“对”字，已写出登临纵目、望极天涯的境界。
当时，天色已晚，暮雨潇潇，洒遍江天，千里无垠。
其中“雨”字，“洒”字，和“洗”字，三个上声，循声高诵，定觉素秋清爽，无与伦比。
自“渐霜风”句起，以一个“渐”字，领起四言三句十二字。
“渐”字承上句而言，当此清秋复经雨涤，于是时光景物，遂又生一番变化。
这样词人用一“渐”字，神态毕备。
【原文】八声甘州对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
唯有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留。
想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！一、前言苏轼当初写词的时候，是暗暗将柳永看作竞争对手的。
当他写好《江城子•密州出猎》，第一时间给朋友鲜于子骏写信，得意洋洋地宣称：“虽无柳七郎风味，亦自是一家，呵呵。
”柳永的词，在北宋时期广为流传，“凡有井水处即能歌柳词”。
粉丝众多的苏轼自然也会关注同样粉丝众多的“写词歌王”柳永。
在柳永的词中，苏轼最为赞赏的就是这首《八声甘州》，苏轼曾说：“世言柳耆卿曲俗，非也。
如《八声甘州》云：‘霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
’此语于诗句不减唐人高处。
”著名古诗词研究大家叶嘉莹先生也认为这首词，是柳永写“秋士易感”的内容写得最好的一首词，把兴象高远的秋士之感与怀人念远的儿女之情互相结合了起来。
今天，我们就来品读柳永这首千古以来，众口交誉的词作——《八声甘州》。
二、鉴赏柳永虽然是著名的词人，但《宋史》并没有为他立传。
古籍关于柳永资料真伪难辨，王辉斌《柳永生平订正》一文认为，柳永生于987年，于1031年考中进士，他死后由王安石的弟弟王安礼与陈朝请共同筹划安葬。
柳永结过婚，据康熙《崇安县志》卷七记载：柳永有子名涚，字温之，庆历六年登贾黯榜进士，官至著作郎。
关于柳永死后凄凉无比，由群妓合资安葬以及“吊柳会”，这些都是街谈巷议的以讹传讹。
宋人叶梦得《避暑录话》卷下说，柳永终职于屯田员外郎，死在行旅中，归殡于润州僧寺。
当时王安礼担任润州太守，四处寻求柳永后人讯息，在没有找到的情形下，就自己出钱将他安葬了。
这首词的创作年代不详，但从词作内容来看，是柳永在羁旅落拓、登高思乡时写下的作品。
全词充满了失意之态，念远之情，情感悲慨，格调俊爽。
词的上片写凄清的秋景，泼洒出寒士的江湖落魄。
柳永诗词鉴赏《⼋声⽢州》柳永诗词鉴赏《⼋声⽢州》 《⼋声⽢州》既是词牌名也是曲牌名。
词牌《⼋声⽢州》⼜名《⽢州》、《潇潇⾬》、《宴瑶池》，是从唐教坊⼤曲《⽢州》截取⼀段改制的。
后⽤为词牌。
因全词前后⽚共⼋韵，故名⼋声，慢词。
与《⽢州遍》之曲破，《⽢州⼦》之令词不同。
《词语》以柳永词为正体。
曲牌《⼋声⽢州》南北曲均有此曲牌，属仙吕宫。
⼋声⽢州 柳永北宋词 对潇潇暮⾬洒江天，⼀番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
唯有长江⽔，⽆语东流。
不忍登⾼临远，望故乡渺，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留? 想佳⼈、妆楼凝望，误⼏回、天际识归⾈?争知我、倚阑杆处，正恁凝愁。
【注释】 ①潇潇：⾬声急骤; ②关河：亲⼭河流; ③是处：到处; ④红翠衰减：花朵调零，绿叶枯萎。
李商隐《赠荷枪实弹花》的“此荷此叶常相映，红衰翠减愁煞⼈”句。
⑤苒苒：渐渐地; ⑥物华休：美好的景致已不复存在; ⑦淹留：久留; ⑧(yóng)：抬头; ⑨天际识归⾈：谢之《宣城出新林浦向板桥》诗：“天际识归⾈，云中辨江树。
” 误回天际识归⾈指多少次将远处来的船误认作是丈夫的归⾈，极写思情之深。
⑩恁：如此，这样。
【译⽂】 ⾯对着潇潇暮⾬从天空洒落在江上，经过⼀番⾬洗的秋景分外寒凉清郎。
凄凉的霜风逐渐地迫近，关隘、⼭河冷清萧条，落⽇的余光照耀在楼上。
到处红花凋零翠叶枯落，美好的景物渐渐地衰残。
只有长江⽔，不声不响地向东流淌。
不忍⼼登上⾼⼭下看远⽅，望渺茫遥远的故乡，渴求回家的⼼思难以收拢。
叹息这些年来的⾏踪，为什么苦苦地长期停留在异乡?想起美⼥，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作⼼上⼈回家的船。
怎么知道我，倚着栏杆的时候，正这样的愁思深重。
【赏】 这⾸传颂千古的名作，融写景、抒情为⼀体，通过描写旅⾏役之苦，表达了强烈的思归情绪，语浅⽽情深。
是柳永同类作品中艺术成就最⾼的⼀⾸，其中佳句“不减唐⼈⾼处”(苏东坡语)。
《柳永<八声甘州>那点事儿》嘿，咱今天来聊聊柳永的《八声甘州》。
这首词啊，那可真是有点味道。
一开始呢，“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
”哇，你想想，那傍晚的雨哗哗地下着，洒在江面上和天空中，就好像给整个秋天来了个大清洗。
这画面感一下子就出来了。
感觉柳永这哥们儿站在那儿，看着这雨，心里不知道在想啥呢。
也许是在感叹秋天的凉爽，也许是在发愁自己的事儿。
接着呢，“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
”这风越来越冷了，吹得人心里凉凉的。
山河都变得冷冷清清的，太阳的余晖照在楼上。
这时候柳永肯定觉得有点孤单吧。
一个人看着这冷清的景色，心里肯定不好受。
“是处红衰翠减，苒苒物华休。
”到处都是花也谢了，叶子也落了，美好的东西都没了。
柳永这是在感叹时光过得太快啦，美好的东西都留不住。
就像咱有时候看着秋天的落叶，也会有点小伤感，觉得时间过得太快了。
“惟有长江水，无语东流。
”只有那长江水，默默地向东流去。
这长江水就像个安静的朋友，啥也不说，就一直流着。
柳永看着这水，心里可能在想，自己的人生就像这江水一样，不知道要流到哪里去呢。
“不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
”柳永不想登高望远，因为一看到远方的故乡，那想家的念头就收不住了。
咱出门在外的时候，有时候也会这样，不敢看家乡的方向，怕想家想得难受。
“叹年来踪迹，何事苦淹留？”柳永感叹自己这一年来到处跑，不知道为啥要在外面这么久。
咱也会有这样的时候吧，想想自己这一年都干了啥，为啥一直在外面漂泊呢。
“想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
”柳永想着自己的心上人，在楼上盼着他回去。
说不定好几次都把别的船当成他回来的船了。
这多浪漫呀，两个人互相想念。
咱也有想念的人的时候吧，那种感觉可不好受呢。
最后，“争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！”柳永在想，他的心上人知不知道他也在这儿靠着栏杆发愁呢。
这就像咱有时候心里有事儿，希望别人能懂咱一样。
总之啊，柳永的《八声甘州》表达了他对秋天的感慨，对故乡的思念，对人生的迷茫，还有对心上人的想念。
柳永八声甘州题解关键词柳永原名三变，字耆卿；世称柳七、柳屯田；以词著称；大量制作慢词；多写城市风貌、市民生活和羁旅行役；擅长白描铺叙；音律谐美；有《乐章集》。
内容提示这首词抒写了被萧瑟秋景所触发的羁旅之愁与思乡之情，曲折地透露出词人矛盾痛苦的内心，从一个侧面表现了封建时代中下层知识分子的生活和情绪。
此词为双调。
上阕写景，下阕抒情。
写景层层铺叙，融情入景，情景交融；抒情细腻深婉，穿插想像，曲折有致。
柳永生平简介柳永（？－约1053），北宋词人。
原名三变，字景庄。
后改名永，字耆卿，排行第七，崇安（今属福建）人。
景佑进士。
官屯田员外郎。
世称柳七、柳屯田。
为人放荡不羁，终身潦倒。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。
创作慢词独多。
铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，对宋词的发展有一定影响。
《雨霖铃》、《八声甘州》、《望海潮》等颇有名。
但作品中时有颓废思想和庸俗情趣。
诗仅存数首，《煮海歌》描写盐民贫苦生活，甚痛切。
有《乐章集》。
宋·叶梦得《石林燕语》卷六仁宋时，选人初任荐举，本不限以成考。
景祐中，柳三变为睦州（按：今浙江建德）推官，以歌辞为人所称。
到官才月余，吕蔚知州事，即荐之。
郭劝为侍御史，因言三变释褐到官，始逾月，善状安在，而遽荐论。
因诏州县官，初仕未成考，不得举。
后遂为法。
宋·叶梦得《避暑录话》卷三柳耆卿为举子时，多狭邪，善为歌辞。
教坊乐工，每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。
（柳永）死，旅殡润州僧寺。
王和甫为守，求其后不得，乃出钱葬之。
宋·吴曾《能改斋漫录》卷十六仁宗留意儒雅，务本理道，深斥浮艳虚薄之文。
初，进士柳三变好为淫冶讴歌之曲，传播四方，尝有《鹤冲天》词云：‚忍把浮名，换了浅斟低唱。
‛及临轩放榜，特落之，曰：‚且去浅斟低唱，何要浮名！‛景祐元年（1034）方及第；后改名永，方得磨勘转官（按：磨勘，唐宋时定期勘验官员政绩以定升迁）。
其词（按：即《鹤冲天》）曰：‚黄金榜上，偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向？未遂风云，便争不恣狂荡？何须论得丧。
才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红翠，风流事，平生畅。
青春都一饷。
忍把浮名，换了浅斟低唱。
‛宋·胡仔《苕溪渔隐丛话·前集》卷五十九‚长短句‛《后山诗话》云：‚柳三变游东都南北二巷，作新乐府，骫骳（wěimǐ委曲宛转）从俗，天下咏之，遂传禁中。
宋仁宗颇好其词，每对酒，必使侍妓歌之再三。
三变闻之，作宫词，号《醉蓬莱》，因内官达后宫，且求其助。
后仁宗闻而觉之，自是不复歌此词矣。
会改京官，乃以无行黜之。
后改名永，仕至屯田员外郎。
‛宋·胡仔《苕溪渔隐丛话·后集》卷三十九‚长短句‛《艺苑雌黄》云：‚柳三变，字景庄，一名永，字耆卿，喜作小词，然薄于操行，当时有荐其才者，上曰：‘得非填词柳三变乎？’曰：‘然。
’上曰：‘且去填词。
’由是不得志，日与儇子（按：指轻薄浮滑的人）纵游娼馆酒楼间，无复检约，自称云：‘奉圣旨填词柳三变。
’呜呼，小有才而无德以将之，亦士君子之所宜戒也。
柳之《乐章集》，人多称之。
然大概非羁旅穷愁之词，则闺门淫媟之语。
若以欧阳永淑、晏叔原、苏子瞻、黄鲁直、张子野、秦少游辈较之，万万相辽。
彼其所以传名者，直以言多近俗，俗子易悦故也。
皇祐中，老人星见，永应制撰词，意望厚恩，无何始用渐字，终篇有‘太液波翻’之语，其间‘宸游凤辇何处’，与仁庙挽词暗合，遂致忤旨。
士大夫惜之。
‛宋·张舜民《画墁录》卷一柳三变既以词忤仁庙（指仁宗），吏部不放改官。
三变不能堪，诣政府。
晏公（指晏殊，晏殊为相在仁宗庆历二年至四年间，也即1042-1044年间）曰：‚贤俊作曲子么？‛三变曰：‚祗如相公亦作曲子。
‛公曰：‚殊虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈伴伊坐’。
‛柳遂退。
（《宋人轶事汇编》卷十引）龙榆生《唐宋词格律》八声甘州简称《甘州》，唐边塞曲。
据王灼《碧鸡漫志》卷三：‚《甘州》世不见。
今‘仙吕调’有曲破，有八声慢，有令，而‘中吕调’有《象八声甘州》，他宫调不见也。
凡大曲就本宫调制引、序、慢、近、令，盖度曲者常态。
若《象八声甘州》，即是用其法于‘中吕调’。
‛今所传《八声甘州》，《乐章集》入‚仙吕调‛。
因全词共八韵，故称‚八声‛。
九十七字，前后片各四平韵。
亦有首句增一韵者。
讲析提纲一、上片写景，层层铺叙，情景交融。
起调雄浑苍茫，歇拍蓄势有力。
起调‚潇潇‛、‚洒‛不仅状秋雨之动势，且描绘出雨之声。
‚渐‛领起下三句所绘之景，苍茫辽阔，境界高远雄浑。
这样写景，在词中确为少见。
六、七句的楼头所见，寄寓了词人意气销损，然而又羁旅他乡的心灵苦难。
歇拍两句，以江水流逝做喻为下片直抒胸臆蓄势。
江水之流，前人已有体悟与概括。
《论语》：‚子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜。
’‛（《子罕》）晚唐诗人高蟾《秋日北固晚望》：‚何事满江惆怅水，年年无语向东流。
‛中唐诗人韩琮《暮春滻水送别》：‚行人莫听宫前水，流尽年光是此声。
‛词人化用这些意蕴，将无限惆怅，万千无奈融入此景。
二、下片抒情，细腻深婉，曲折有致，婉转动人。
前三句写羁旅他乡，欲归不得的痛楚。
接着两句问得最苦。
词人另有《戚氏》一词，直道这一问的个中情景——‚未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延……念名利、憔悴长萦绊。
‛接下来两句，词面上与温庭筠《望江南》：‚梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，断肠白蘋洲‛相似，写法上用‚心往彼处驰去，诗从对面飞来‛（清·蒲起龙）的‚对写法‛。
这一写，不仅情感深挚动人，而且使篇制一波三折，摇曳生姿，同时也将羁旅之苦写得更深入一层。
末二句顺势而出又遥应上片，有力而圆整地关合全词。
宋·赵令畤《侯鲭录》苏轼云：‚人皆言柳耆卿词俗，然如‘霜风凄紧，关河冷落，残照当楼’唐人佳处，不过如此。
‛（转引自唐圭璋《宋词三百首笺注》，上海古籍出版社1979年版）按：吴曾《能改斋漫录》卷十六‚黄鲁直词谓之著腔诗‛条，以此语为晁补之评本朝乐府：‚世言柳耆卿词俗，非也。
如《八声甘州》云：‘渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
’此真唐人语，不减高处矣。
‛王国维《人间词话·删稿》长调自以周、柳、苏、辛为最工。
美成《浪淘沙慢》二词，精壮顿挫，已开北曲之先声。
若屯田之《八声甘州》，东坡之《水调歌头》，则伫兴之作，格高千古，不能以常调论也。
俞陛云《宋词选释》起二句有俊爽之致。
‚霜风‛、‚残照‛三句音节悲抗，如江天闻笛，古戍吹笳，东坡极称之，谓唐人佳处，不过如此。
以其有提笔四顾之慨，类太白之“牛渚望月”，少陵之“夔府清秋”也。
其下二句顺笔写之，至结句江水东流，复能振起。
后半首分三叠写法，先言己之欲归不得，何事淹留，次言闺人念远，误认归舟，与温飞卿之“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”，皆善写闺人心事。
结句言知君忆我，我亦忆君。
前半首之“霜风”、“残照”，皆在凝眸怅望中也。
刘永济《唐五代两宋词简析》此为羁旅离别之词。
盖旅人每遇节候迁移，景物变换，即动归思，而秋气萧索，尤易生人悲感。
故《楚辞·九辩》独于秋生悲。
此词上半阕因秋雨引起离愁。
‚霜风‛三句，乃秋雨望中远景，写得壮阔，故东坡称之。
‚红衰翠减‛，即‚物华休‛，乃秋雨望中近景。
‚长江‛二句，见景物皆变，不变者惟有‚长江‛耳。
下半阕即写引起之归思。
‚年来‛二句，言客中情味索然，以见归之不可缓。
‚想佳人‛以下，又从对面着想，写家人念游人，不知游人此时亦正思家人也。
观‚倚栏干处‛句，知首句‚对潇潇暮雨‛以下所见远近景物，皆倚栏干时眼中之物象也。
全首布置井井，正其巧于铺叙之处。
唐圭璋《唐宋词简释》此首亦柳词名著。
一起写雨后之江天，澄澈如洗。
‚渐霜风‛三句，更写风紧日斜之境，凄寂可伤。
以东坡之鄙柳词，亦谓此三句‚唐人佳处，不过如此‛。
‚是处‛四句，复叹眼前景物凋残，惟有江水东流，自起首至此，皆写景。
换头，即景生情。
‚不忍‛句与‚望故乡‛两句，自为呼应。
‚叹年来‛两句，自问自叹，与‚为问新愁，何事年年有‛句，同为恨极之语。
‚想‛字贯至‚收‛处，皆是从对面着想，与少陵之‚香雾云鬓湿，清辉玉臂寒‛作法相同。
小谢诗云：“天际识归舟”，屯田用其语，而加‚误几回‛三字，更觉灵动。
收处归到‚倚阑‛，与篇首应。
梁任公谓此首词境颇似“照花前后镜，花面交相映‛，说亦至当。
中国科学院文学研究所《中国文学史》柳永写了大量羁旅行役的作品，这在柳词中是艺术成就最高的部分。
或写临歧离情，或写凭栏凝思，把他一生所‚谙尽‛的‚宦游滋味‛曲折委婉地表达出来。
如著名的《八声甘州》：……作者通过萧瑟秋景的极力渲染，佳人凝望的曲折描写，抒发了自己一生‚单栖踪迹‛的苦况和‚多感情怀‛的无法排遣，难怪他在另一首词中感叹‚晚岁光阴能几许，这巧宦，不须多取‛（[思归乐]）了。
刘大杰《中国文学发展史》在艺术的成就上，柳永的词，是要以描写旅况乡愁和离情别恨的词为代表的。
在这些作品里，他脱去了那些轻薄的调子，而以美丽的风景画面，深刻的情感，严肃的态度，描写出一个天涯沦落者的心情，表现了很高的抒情技巧。
如《八声甘州》、《倾杯》、《夜半乐》、《诉衷情近》、《卜算子》、《归朝欢》、《雨霖铃》以及《少年游》中的几首，成就很高……这些作品，表现了柳永词的特色。
表现深刻，情绪真挚，音律协婉，辞意妥帖。
羁旅行役之情，沦落漂泊之感，形容曲尽。
语言富于通俗性，同时又富于艺术性，所以感人的力量较为强烈。
‚同是天涯沦落人，相逢何必曾相识‛，在柳永一些较好的作品里，可以体会出这样的感情。
章培恒、骆玉明主编《中国文学史》在艺术技巧方面，柳永词最重要的贡献是成熟地运用了长调词适于铺叙、层次丰富、变化多端的特点，为后人在词中融抒情、叙事、说理、写景于一体，容纳更复杂的内涵，开拓了新路。
前录《望海潮》可为一例，《八声甘州》、《雨霖铃》更具有代表性……另外，柳永词的语言也有特色。
他一方面善于化用以前诗歌中的语汇和意象，如《八声甘州》中‚误几回、天际识归舟‛出于南朝谢朓诗，《满朝欢》中‚人面桃花，未知何处，但掩朱扉悄悄‛，出于唐代崔护诗，以此增添与原诗内涵相关的联想，并达到雅化的效果，但通常不因此而显得深涩；另一方面，他也善于运用口语俚句，如《昼夜乐》‚早知恁地难拼，悔不当初留住‛，《忆帝京》‚万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地，系我一生心，负你千行泪‛等等，虽有时失于粗糙，但也使词更自然流畅。
总的说来，柳永词的语言不以典丽为长，大都写得比较直率明白，很少掩饰假借之处，与其他词人不一样。
袁行霈主编《中国文学史》他善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的结构方式。
词的一般结构方式，是由过去和现在或加上将来的二重或三重时空构成的单线结构；柳永则扩展为从现在回想过去而念及现在，又设想将来再回到现在，即体现为回环往复式的多重时间结构，如《驻马听》（凤枕鸾帷）、《浪淘沙漫》（梦觉）和《慢卷 》（闲窗烛暗）等。
