空旷的运动——妹岛和世作品随想董渝赣北京工业大学建筑系教师《建筑师》1998/10（84期）一、空旷“正是它的空旷是我神往”，弗兰茨说：“人们收起了祭坛、塑像、图画、椅子、地毯和圣经，在那一刻得到了欢乐和安慰。
他们把一切统统丢掉，就像扔掉桌上的剩物。
你不能想象海格立斯（即赫拉克勒斯——古希腊神话中的英雄）的扫帚怎样清扫这大教堂吗？”——【捷】米兰·昆德拉《生命中不能承受之轻》核查海格立斯完成的十二项英雄业绩，并无清扫大教堂的记载。
他第五项业绩是清扫奥革阿斯的牛棚。
他用的也不是扫帚而是阿尔弗俄斯和佩纳俄斯的河水。
昆德拉把弗兰茨的这段话归到“误解小词典”的小标题下。
海格立斯的这次清扫时他十二项业绩中最为轻松的，一天之内他将河水引入牛棚，吧千余头牛经年的污秽冲洗干净。
连手都没有脏，就完成了任务。
密斯则是一块砖一块砖的拆，拆掉外墙，保留了柱；拆掉卧室，保留了床；拆掉餐厅，保留了桌、椅；拆掉墙的封闭，保留了生活的自由。
1958年，新达达派首脑伊夫·克莱因（Yves Klein）在巴黎举办一个“空虚展览会”，器具被搬得精光，展出的内容是全部涂成白色的画廊。
成千上万的人观展过后，阿伯特·卡默（Albert Camvs）写下留言：“唯其空空，最富力量”。
这一年密斯的范斯沃斯住宅已空旷了八年。
弗兰姆普顿断言密斯如此精致的空间具有反祖性事简略了推理。
原口秀昭却列举了令人信服的证据，演绎了从帕拉第奥的古典空间到密斯的匀质空间的全过程。
他把路易·康当成反匀质空间的旗手。
当康在那张著名的草图中（The plan of a city is like the plan of a house）把房屋里的贮藏间标引到城市成为商店，把走道标引出去成为城市交通……他引入一种细胞分化的逻辑。
对它作逆反操作（仍以房子作为起点）就很容易消解房屋的隔墙：卧室显出床、餐室现出桌、椅……于是空旷后的空间仅剩密斯经典的家具和器物。
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析妹岛和世是日本当代知名建筑师，他的建筑作品被广泛关注和赞赏。
在他的建筑设计中，常常可以看到一种独特的艺术风格，这种风格被称为“super flat”。
接下来，我们将对妹岛和世建筑作品中的super flat现象进行解析。
我们需要了解一下super flat的概念。
super flat是指一种抽象、扁平的视觉风格，源自于日本艺术家草间弥生和村上隆的艺术创作。
这种风格的特点是将图像的各种元素简化为扁平、明快的色彩和形状，营造出一种平面的感觉，同时强调对图案和纹理的运用。
在建筑设计中，super flat风格则体现为建筑外观简洁、线条明快、色彩鲜艳、结构扁平化的特点。
妹岛和世的建筑作品中，可以清晰地看到super flat的影子。
他的建筑外观常常采用简洁的几何形状，如圆形、方形等，线条明快，没有过多的装饰和细节，整体呈现出一种扁平的感觉。
而在色彩运用上，妹岛和世也善于运用鲜艳的色彩，使建筑外观更加鲜明突出。
他在建筑结构设计上也常常强调扁平化的特点，通过简化和设计，创造出一种超扁平的视觉效果。
那么，为什么妹岛和世在建筑设计中会采用super flat的风格呢？super flat风格符合当下社会的审美趋势。
随着信息时代的到来，人们接受信息的速度大大加快，视觉上的碎片化和扁平化也成为了一种时尚。
在这样的背景下，super flat风格的简洁、扁平、明快正好契合了当代社会的审美需求。
妹岛和世采用super flat风格的建筑设计也是出于对传统的批判和反思。
在日本，传统的建筑风格往往注重形式的复杂和细节的繁复，而妹岛和世却试图打破这种传统的束缚，创造出一种更加简洁、更加现代的建筑风格。
他认为，建筑设计不应该被过多的装饰和细节所束缚，而应该追求简洁、轻盈、平面化的效果，这也正是super flat风格所追求的。
妹岛和世的作品中的super flat现象还体现了对当代城市空间的思考。
