视听语言9光的运用

视听语言•分类：•1、按光源划分：•①自然光：阳光、天空光的照明；•②人工光：灯光的照明。

•2、按光线的性质划分：•①散射光（软光）；•②直射光（硬光）；•3、按造型的性质划分：•①主光：•A、照明被摄物的主要光线，它决定着该场景中的总的照明的格局；•B、多用硬光，并且它使被摄物有明显的阴影；•3、按造型的性质划分：•②副光：•A、它是辅助主光的光线，它主要用来对主光照明被摄物所产生的明显的阴影提供适当的照明，（注意不应把阴影全部消除，还应使被摄物的阴影部分有一定的造型效果）。

•B、多用软光（散射光）。

•4、按光位划分：•①顺光（正面光）• 优点：被摄体受光均匀，景物没有阴影，色彩饱和，能表现丰富的 色彩效果。

• 缺点：呆板，无变化。

•②侧光：电影中最常用的照明方法。

• 这种方法照明，使被摄物富有层次感。

•③背光：又称逆光，来自被拍摄物的背后。

（剪影）• 强烈的逆光，会使被摄对象突出，可怕；• 柔弱的逆光，会使被摄对象神秘动人。

•④顶光：光源来自被摄体的上方。

• 往往会使被摄对象丑化。

•⑤脚光：光源来自被摄体的下方。

• 往往会使被摄对象显得残暴。

•光线语言•光线构成了塑造银幕空间的重要手段。

•不同照度的光线对人的生理、心理产生不同的作用。

•由光线所形成的明暗、阴影暗示人物、事件的性质。

•1935年，《浮华世界》又译（名利场），标志着世界上第一部彩色电影的出现。

从而使色彩真正作为一种元素、手段、风格进入了银幕的世界。

•（一）属性•1，色相• 即色的属相，指色与色之间的主要区别，这是色彩的首要特征，是区别各种不同色彩的最准确的标准，又称色别。

•　从光学意义上讲，色相的特征决定于光源的光谱组成以及有色物体表面反射的各波长辐射的比值对人眼所产生的感觉。

人的眼睛可以分辨出约180种不同色相的颜色。

大致可以分为：配不出来的。

不同比例混合调配产生的颜色。

如红+黄=橙，黄+蓝=绿，红+蓝=紫。

•复色：也叫“三次色”。

视听语言中光的多种造型（下）在视听语言中，光的造型是多种多样的。

六、光影表现阴谋爱森斯坦在影片《伊万雷帝》中，写“皇婶”要阴谋除掉伊万雷帝，他表现夜幕下彼得堡的皇宫四处阴森，黑洞洞的宫廷，垂下来的拱顶底下，躲藏着一批下毒的人、阴谋家和杀人凶手。

导演用不寻常的形式和不同浓度的光斑与阴影造型，使影片具有紧张的戏剧性和凶险不祥的表现力。

在影片《蝴蝶梦》中，曼德利富丽而幽暗的西楼内，有一支烛光在游动，丹佛斯太太在黑暗中举着蜡烛穿过几间屋子，她走到新夫人的房间，恐怖地看着她，并举烛烧房。

七、光影表现美说到光影造型的美，不能不提到美国电影《一树梨花压海棠》和苏联电影《德尔苏·乌扎拉》；不能不提到飞翔的荷兰人伊文思的《雨》和德国人里芬斯塔尔的《奥林匹亚》；美国影片《光线的魅力》以及日本电影《地狱大门》和《怪谈》等，他们利用光影造型的技巧，很值得年轻导演们钻研学习。

梦断情天》(1976)中，故事突出以影像来讲述，其他导演爱把优先权给演员和故事。

这是本片最大的区别。

1.大远景：一列火车从高耸蓝天的桥梁上通过，形成美丽的剪影。

2.近景：寻找工作的女人和男人们3。

全景：列车飘出长长的黑烟，打工的人坐满车顶，镜头从车顶上俯下摇，落幅到男女主人公的躺姿上。

4。

全景：大姐在与小妹道别(跟摄)：“我喜欢和你在一起！”大姐跑向一列已挤满人群的列车，求职的人蜂拥登上列车。

5。

中近景：在夕阳落山的背景下，妹妹注视着远去的姐姐。

6。

远景：天边的两个小人，前景中人们在蜂箱前劳作。

7。

远景：太阳落山了，远大的房屋一角处在前景上，后面是草坡上的小小的人群，蓝天占了画面的三分之二8。

全景：夜，光线从马灯中，散射出来，黄色的烟雾在夜暗中飘动(移动摄影)，亮着马灯的“收割机”载着打工的人群，在田间忙碌。

这些镜头有魔力一般的表象，具有美的魅力。

八、剪影造型剪影不同于投影，多是用逆光进行拍摄。

剪影的优秀例证，只要举出希区柯克的《蝴蝶梦》中的阴森可怕的女管家丹佛斯太太的剪影，和大卫·里恩的《阿拉伯的劳伦斯》中，劳伦斯身穿阿拉伯的白袍，在成功袭击了土耳其的火车军列之后，站在车厢顶上，好似天人一般的镜头就是可以让我们学习参考了。

中国高端艺考培训教育品牌视听语言中光的运动性和象征性光是视听语言的一大组成部分，我们今天就来看看光的运动性和象征性。

一、光的运动影视片(剧)是运动的艺术。

爱森斯坦说：“电影是建立在运动和速度上的第一和谐的艺术。

光的运动无疑会给影片带来视觉美感和视觉运动的节奏。

法国电影理论家爱浦斯坦说：“运动才真正是银幕造型的第一艺术特点，”“表现运动才是电影存在的意义，是它的基本手段，是它的本质的主要表达方式。

法国电影巨匠让·雷诺阿所拍《衣冠禽兽》的开头列车奔驰的镜头，带观众身临其境，无论是火车头，列车穿过隧道、桥梁和车站，光的运动都尽显其妙。

电视剧《凯旋在子夜》中，当汽车车灯一辆接一辆地掠过人物的脸，画面一明一暗的闪动，表现战争的迫近，前线的紧张气氛。

电影《大决战》第一部《辽沈战役》中，在表现林彪接到中央军委决定度打四平的命令时，火车奔驰，专列上车厢灯光明暗交替闪烁，刻画林彪复杂内心的真实情景1983年获电视剧飞天奖的《高山下的花环》中，部队晨操时，镜头对着初升的太阳拍摄，战士们一个接一个横穿画面，形成明暗相继跳跃的效果真实再现了大战临近的紧张气氛。

二、光的心理刻画如苏联片《复活》(导演：什维茨尔)中，玛丝洛娃开始从牢房中出来她穿过阴暗潮湿的走廊然后慢慢地跨出狱门突然一片强烈的阳光，照得她睁不开眼睛，她中国高端艺考培训教育品牌忐忑不安地向前跨了几步，特写—双脚陷入积水泥坑，居然她没有察觉。

这里狱里狱外的光线明暗对比，潮湿、阴暗的环境用光线烘托从而刻画出女主人对自由的向往，和对她不幸命运的抗争。

电影《复活》三、光的象征性象征是艺术的表现手段，也是联想造型的手段。

在古希腊时代，一个裸体女人脚边有一只海豚就象征着这是爱与美的女神阿芙洛狄忒，而看到裸体的年轻人手中的七弦琴，那就是太阳神阿波罗的象征。

光的巧妙应用，会有强烈的象征作用。

英国著名电影导演大卫·里恩无论是他导的早期影片《相见恨晚》、《雾都孤儿》、《孤星血泪》，以及后期导演的《阿拉伯的劳伦斯》和《桂河大桥》，都有不少用光来象征某种事物的镜头，可以说他也是这方面的大师。