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视听语言主要从光线、色彩、构图、蒙太奇、长镜头、声音、镜头的运动、景别、镜头的角度等方面记录景别（大远景、全景、中景、近景、特写）大远景含义：摄取远距离人物和景物，表现广阔深远景象的电影画面。
功能：1.开篇时，展现宏大的空间环境，用来说明地形，表示事件发生的地点和地理环境，用来烘托整个影片的氛围，表现规模宏大的人物活动。
2.结尾时，在视觉上形成了一种远离情节的视觉感受，给观众留下思考与回味的空间。
3．显示人物的渺小，展示人物的处境。
常用于史诗电影中，西部片、战争片、历史片等。
全景（描述性、客观性）含义：拍摄人物全身形象或者场景全貌的电影画面。
功能：展示角色之间的位置关系，介绍场景。
中景（叙事性）含义：拍摄人物膝盖以上部分或者局部环境的电影镜头。
功能；展示角色之间的交流，交代角色之间的关系。
中景可以用来做说明性镜头、延续运动或者对话镜头。
近景含义：拍摄人物胸部以上或者物体局部的电影画面。
功能；1.人物上，通过脸部表情的细微变化刻画角色的内心活动2.物体局部上，拉近了观众与表现主体之间的距离，更容易感染观众情绪特写含义：拍摄人物脸部或者放大物体某个局部的电影画面。
功能：1.突出、强调2.展示人物的心灵景观（世界）3.象征意义特写展示事物关键部分或细节，特写镜头强化细节与特征的增强画面的视觉冲击力形成某一段落的视觉重复力度；特写在表达复杂的整体行为动作时，常用局部的特写镜头表现动作的细节并结合全景画面表现整体行为。
角度（鸟瞰角度、俯角、平视角度、仰角、倾斜角度）鸟瞰角度含义：直接从被摄物正上方往下拍作用：观众站在神的角度，镜头下的人物更显卑微与无助。
空中的俯拍镜头给人以辽阔的感受。
在战争片中会大量采用，鸟瞰整个战场，展现酷烈又壮观的场面。
俯角含义：自上而下拍摄主体，使被摄体显的渺小和赢弱作用：凸显环境，使环境看起来可以吞噬角色，减少被摄物的重要性，使人物显得无害与卑微。
平视角度含义：摄影机和被摄体在同一个水平线上的拍摄。
色彩在视听语言中的含义
在视听语言中，色彩是一种非常重要的元素，它可以传达出丰富的情感、意义和信息。
以下是色彩在视听语言中常见的一些含义：
1. 红色：红色通常与激情、爱、力量和危险相关联。
它可以表示热情、活力和生命力，也可以表示警告、危险和紧张。
2. 蓝色：蓝色常常与平静、信任、稳定和专业相关联。
它可以传达出冷静、理智和安详的感觉，也可以表示忧郁和悲伤。
3. 绿色：绿色通常与自然、健康、生长和和谐相关联。
它可以表示生机、活力和新鲜，也可以传达出嫉妒和贪婪的感觉。
4. 黄色：黄色常常与快乐、光明、温暖和活力相关联。
它可以表示乐观、希望和幸福，也可以传达出警告和不稳定的感觉。
5. 白色：白色通常与纯洁、干净、无暇和简洁相关联。
它可以传达出清新、高雅和简洁的感觉，也可以表示悲伤和哀悼。
6. 黑色：黑色常常与神秘、严肃、悲伤和权威相关联。
它可以传达出神秘、深沉和严肃的感觉，也可以表示恐惧和不安。
需要注意的是，色彩的含义在不同的文化和情境中可能会有所不同。
因此，在使用色彩时，需要考虑到目标受众的文化背景和具体情境，以确保传达的信息准确无误。
第一讲：景别、景深与焦距一、景别概念：景框内人物在二维平面上所占空间的大小，称为景别。
划分标准：一般以成年人在画面中所占位置空间的大小进行划分。
分类：大远景、远景、大全景、全景、中景、近景、特写、大特写。
大远景“大远景”多半是从远自四分之一英里的距离拍摄，其多半是外景，主要用于显现场景之所在。
大远景也为较近的镜头提供空间的参考架构，因此也被称为“建立镜头”。
如果人物出现在大远景中，他们的身形多半只有斑点大小。
这种镜头在史诗电影中最为常见，因为其场景总扮演了重要的角色，如西部片、战争片、历史片等。
远景“远景”可能是电影中最复杂也最不精确的名词。
一般而言，远景的范围大致与观众距正统剧场舞台的距离相当。
通常的意义上，远景中的人物处在较“大远景”中的人物大、较“全景”中的人物小的相对概念上。
远景在景别的意义上，仍然是空间大于人物。
全景是指人物整个、全部占据了画面空间的景别。
一般来说，全景是一种平衡景别，是对人物和空间的双重尊重。
在展现人物和空间环境的同时，起到叙事和交代空间的双重目的。
中景“中景”囊括了人物从膝或腰以上的身形。
一般来说，中景是较重功用性的镜头，可以用来做说明性镜头、延续运动或对话镜头。
中景有不少种类，如二人镜头，包括了两个人从腰以上的身形；三人镜头，包括了三个人，超过三个人以上的镜头即是所谓的全景，除非其他人物是在背景中。
过肩镜头，通常是两个人物，一个背对摄影机，一个面对摄影机。
近景“近景”主要指胸部以上的景别。
它的功能主要体现在如下几个方面：1、展示主体的情绪状态和表情；2、展示动作的特殊性；3、暗示物体或人物的非凡意义；4、刻画人物的心理并展示关键性动作；5、调动观众情绪的中转站。
特写与大特写“特写”很难显示其场景，常常将重点放在很小的客体上——如人的脸部等。
由于特写会将物体放大为几百倍以上，特别会夸张事物的重要性，暗示其有象征意义。
“大特写”是特写镜头的变奏。
它不是人的脸部特写，而是更进一步的眼睛或嘴巴等的大特写。
