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视听语言——-色彩

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视听语言色彩

视听语言色彩

在影像上较不凸显

红色

是太阳和火焰的色调，象征着温暖，热量，是爱情， 热情，冲动，激烈等的感情象征。
绿色Biblioteka 是大自然生命的象征，也是和平，环保的象征。阳光下的 绿色具有希望和欢乐的价值和意义。当绿色暗化时，其主 要特征是沉稳，静谧。
蓝色

在心理上形成一种冷的感觉，所以象征着寒冷。蓝色还包 含着抑郁和忧伤的成分。与红色的凝重热烈相比，蓝色是 一种质地冷凉的色彩，使人的视野扩展，因此电影艺术家 往往用蓝色表现人类幻想的另一世界，即西方的天堂和东 方人畏惧的地府。蓝色也是一种具有多义性的色彩，当蓝 色与亮光为伍时，多呈现出积极向上的意境，而当蓝色与 昏暗结合时，则有恐惧，迷信，痛苦和毁灭的意味。
第四节：色彩
色彩概述

在电影中色彩不仅能够体现自然物的客观属性， 而且还能唤起情绪，表达感情，传达意义，渲染 气氛，甚至影响到我们正常的心理感受。
分类

色彩的象征意义自古已存，而且往往与文化有关。
一般而言，可以分为冷色系和暖色系。
冷色系（蓝 ，绿 ，浅紫）代表了平静，疏远，安宁 暖色系（红 ，黄 ，橙）代表了侵略，暴力，刺激，在影 像上显得张扬。
谢 谢 大 家
端午节快乐
黄色

给人以明朗和欢乐的感觉，常常被用来象征幸福和温馨。 黄色因明度高，容易从背景中显现出来，具有引人注目， 吸引观者视线的力量和条件。
紫色

是极富有多义性的颜色，明亮时，是高贵和智慧才智的象 征；深暗时，是一种威胁压迫的感受，又是迷信，蒙昧的 体现。
颜色功能 1，奠定整部电影的基调。 2，与时空相联，表示一种回忆， 对照，以此讲述故事。 3，被凸显出来的色彩，往往用来 营造较强的象征意义。而且大都带 有表现主义味道。 4，有助于人物形象的塑造。

视听语言之色彩分析

视听语言之色彩分析

在影片的结尾，画面依旧呈现出灰暗的暖黄色，给 人一种压抑的感觉。
谢谢观看！
洪七离开欧阳峰住处时用灰暗的冷颜色来表现天气 的恶劣。
在画面拍摄到黄药师的妻子时，画面整体色调呈现灰暗的颜 色，包括女主人公身上穿的衣服。反映了主人公内心的忧伤。
东邪西毒中唯一一个深蓝色背景的镜头，给人一种 冷静平和的感觉。
在影片快要结束的时候，欧阳峰离开自己多年的住处，并把 多年住的房子也烧掉了，在此场景中，火焰的亮黄色让我们 的眼前在此一亮。
在黄药师去找人的时候画面的色彩变成灰暗的冷颜色，用冷 色调表现当时的氛围，显现出影片中女主人公的无助。
在慕容燕去找黄药师时，画面再次转为暗黄色，可 以想象之后发生的故事会有很多悲伤。
慕容燕一个人两种身份的自我伤心的行为， 用灰暗的暖黄色来表达主人公内心的挣扎。
洪七等杀手的时候，画面跳转为亮黄色，这也为整个影片增 添的一些活跃的气氛，给人一种豁然开朗的感觉。
视听语言之色彩分析艺媒101色彩分析以东邪西毒为例东邪西毒中色彩主要以灰暗的暖黄色为主其中也有变化一开始时是灰暗的暖颜色整个画面个人一种压抑的感觉
视听语言之 色彩分析
艺媒101 段广双Fra bibliotek色彩分析以《东邪西毒》为例
东邪西毒中色彩主要以灰暗的暖黄色为主，其中也有变化， 一开始时是灰暗的暖颜色，整个画面个人一种压抑的感觉。

2.视听语言-色彩

2.视听语言-色彩

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色调在电影中的作用：
③、表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩
43
色调在电影中的作用：
④、形成影片特殊的风格和韵味
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2、局部色相
局部色相：画面中某一具体物体的颜色。如一朵红花，一件女人的白裙等等。
局部色相在电影中的作用：
如果说色调的作用主要是烘托气氛，表达作者的情绪和剧中人物的形象、并使影片形成 一种独到的韵味和风格的话，那举，局部色相的作用主要体现在表现主题斱面。 局部色相在电影中的作用： ①、主题作用 《红高粱》：红盖头、红被、红衣、红对联、红标语…… 《红色沙漠》：红墙、红及其、红木板、红色火焰等
②、表达作者的思想情感和作品的主题 •《日瓦格医生》、《悔悟》：偏蓝的冷色调，体现了红色俄国对人性的极大的压抑。 • 《红高粱》：贯穿到底的那抹红色：大红、鲜红、血红、火红，都怒放出一种浑身的 热气不活力，展现出一种敢爱敢恨、敢作敢为、酣畅淋漓、尽情挥洒人生的态度。
• 《千里走单骑》：大量原生态天空镜头，纯粹清透的湛蓝有一种震人心魄的魅力，延
事；第二，由亍有了色彩上的分隔，使观众在理解故事情节上减轻了压力 ③、一个场景：根据主题的需要，一种色调贯穿一个场景。
《日瓦格医生》：帕沙和拉拉在小屋的火边，桔黄色的暖色调。全片则
是冷色调。 ④、一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿一个镜头。
24
《英雄》的五大颜色构成：白、蓝、红、绿、黑。
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26
续了一种回归质朴不本真的风格。
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色调在电影中的作用：
《黄土地》：大量空镜头拍摄无边无际的黄土高原，无蓝色的天和绿色的地，烘托了 人物的命运的隐忍和无奈。当红色腰鼓在无边的黄色中扬起漫天黄尘时，冲破旧生活 的欲望就越发显得激越人心。 黄，代表黄土地和黄土地养育着的人，黄土地既有高能量色彩的展示—早晨的橘黄色， 给人深沉宽容的厚重感，也有着低能量色彩的表现—傍晚时分的灰黑色，给人沉重压 抑的窒息感。 红色一斱面是表现封闭落后买卖性质婚姻的悲剧色彩如新娘的小红鞋，一斱面也是年 轻一代蓬勃的生机及探索自我拯救道路的决心如憨憨的红肚兜。 而黑色在这里表意相对单一，主要表现痛苦、恐惧不绝望，如翠巧新房内粗糙灰黑的 手。 三种色彩有机结合，使影片极富表现力。还有一种颜色 的运用极特殊也极重要，天空的蔚蓝色的出现，影片中 天空总是灰白戒灰蓝，但顾青出场、在求雨时的再次出 场和在延安腰鼓表演后都出现大片蔚蓝的天空，亮度极 高，这是希望的形象化表现，包含着美好的情感和诉求。

视听语言(一)：电影中的色彩运用

视听语言(一)：电影中的色彩运用

对比象征：

通过色彩的强烈对比和反差表达特定的含义。
电影《辛德勒的名单》中穿红衣服的小女孩和全片的黑白画面形成强烈对比。
整体象征：

整个影片中某种色调的趋向。
在《花样年华》中，王家卫把绝大部分画面都拍得很暗淡，蒙上一 层淡淡的黄色，制作出年代久远的感觉。影片中采用这样的色调，暗 示了故事中的时代气氛、生活真实和情感主题，造成一种阴暗、低沉、 压抑、伤感的氛围。暗调在《花样年华》中的使用给人造成一种怀旧、 伤感的思绪。
绿色



在商业设计中，绿色所传达的清爽，理想，希 望，生长的意象，符合服务业，卫生保健业的 诉求，在工厂中为避免操作时眼睛疲劳，许多 工作的机械也是采用绿色，一般的医疗中心场 所，也常采用绿色来作空间色彩标示治疗用品。 绿色的意象：春天、生命、青春、环保 绿色的象征：安静、和平、希望、安全
蓝色
主观象征：

用色彩表达导演的主观感情。
张艺谋的影片《英雄》中宫 廷，建筑是黑色的，衣服是黑 色的。黑，表示死亡，沉重， 压抑。这就是秦国的宫廷。
《英雄》中通篇的红色背景 和红色的服饰，红色象征血和 火，在这里，讲述的是血战和 牺牲。
蓝色是安静、镇定的写照，象征着残剑与飞雪爱情的伟大。蓝色的冷让 人不禁产生怜惜之感。蓝色的故事中包含了平静、爱情、牺牲，在无名和 残剑水上的激斗后残剑守护在飞雪身边时达到极致。
电影中的色彩

世界第一部彩色电影：《浮华世界》（1935） 复习：世界第一部有声电影？ 中国第一部有声电影？

1、色彩的三个概念

色相 纯度 明度



色相：也叫色别，色名，是色彩之间的差别， 是某种色彩最突出的特征。 三原色 色光三原色：红、绿、蓝（RGB） 色彩三原色：红、黄、蓝

影视视听语言3(色彩、光线、影调)

影视视听语言3(色彩、光线、影调)
PART.01
《站台》中正是通过自然光效，让两个人的爱在阳光下暴露无疑，以此来说明两个人爱的纯粹、本真，可惜的是两个人在那样的年代下无法自由恋爱，要受到政策和政府的管制。
《钢的琴》中运用戏剧光效的拍摄方式来展现陈桂林偷琴时被发现的无奈，通过此种拍摄方式，将主人公对于梦想的追求和责任的担当得以戏剧化地表现，展现了那个时代小人物的生活态度和生活哲学。
暖色调
冷色调
颜色的象征寓意
添加标题
红色——热烈、喜悦、勇敢、斗争
添加标题
黄色——醒目、庄重、高贵、光辉
添加标题
蓝色——安静、深远、幽清、阴郁
添加标题
绿色——生意、健康、活泼、平和
添加标题
白色——清洁、坦率、朴素、单调
添加标题
紫色——柔和、幽婉、华贵、娴静
添加标题
品红——秀丽、鲜艳、飘逸、悦目
添加标题
《站台》采用中间调的影调方式，贾樟柯擅长于将电影以纪录片的形式拍摄，故事中的画面常常以自然的光效为主，影调方式偏向于中间，更加客观、理性。
《盗梦空间》采用低调的影调方式，给人一种暗虚、模糊不清、阴暗的感觉。制造出来恐怖的感觉。
以光的反差：
软调：明暗对比弱，反差小，画面质感强，表现细腻、温柔，色彩和谐，常用于抒情、压抑、恐怖的气氛。 硬调：明暗对比强，反差大，色彩对比强烈。常用来表示梦境、梦幻、幻觉。 中间调：明暗分布比较均匀，反差适中。
影调的整体风格和局部对比：
整体风格：大多影片都有一个相对统一的影调风格。 局部对比：带有一定的目的性，突出一定的情结。
《大红灯笼高高挂》：颂莲衣服色彩的变化，素白-碎花-紫红-大红-蓝色-白色，表现出人物性格的变化，塑造了人物形象。
色彩的功能
《大红灯笼高高挂》开始，颂莲白衫黑裙的学生装束设计，以此来说明颂莲的“纯真”：还未收到封建思想的侵蚀和“同化”。

《视听语言色彩》课件

《视听语言色彩》课件

四、语言的色彩
语言的色彩的定义以及语言的色彩的种类，以及如何巧妙运用语言来表达色 彩。
五、色彩在视听语言中的作用
色彩在视觉语言中的作用，色彩在听觉语言中的作用，以及色彩在语言中的 作用。
六、结论
视听语言色彩的重要性以及如何巧妙运用视听语言来表达色彩的技巧。
七、参考文献
列出相关的参考文献和学术资源，供读者进一步了解视听语言色彩。
《视听语言色彩》PPT课 件
# 视听语言色彩 PPT课件
一、引言
什么是视听语言色彩，以及视觉、听觉、语言和色彩在沟通中的重要作用。
二、视觉语言色彩
视觉语言的定义以及视觉语言的种类，以及如何巧妙运用视觉语言来表达色 彩。
三、听觉语言色彩
听觉语言的定义以及听觉语言的种类，以及如何巧妙运

色彩在视听语言中的含义

色彩在视听语言中的含义

色彩在视听语言中的含义
在视听语言中，色彩是一种非常重要的元素，它可以传达出丰富的情感、意义和信息。

以下是色彩在视听语言中常见的一些含义：
1. 红色：红色通常与激情、爱、力量和危险相关联。

它可以表示热情、活力和生命力，也可以表示警告、危险和紧张。

2. 蓝色：蓝色常常与平静、信任、稳定和专业相关联。

它可以传达出冷静、理智和安详的感觉，也可以表示忧郁和悲伤。

3. 绿色：绿色通常与自然、健康、生长和和谐相关联。

它可以表示生机、活力和新鲜，也可以传达出嫉妒和贪婪的感觉。

4. 黄色：黄色常常与快乐、光明、温暖和活力相关联。

它可以表示乐观、希望和幸福，也可以传达出警告和不稳定的感觉。

5. 白色：白色通常与纯洁、干净、无暇和简洁相关联。

它可以传达出清新、高雅和简洁的感觉，也可以表示悲伤和哀悼。

6. 黑色：黑色常常与神秘、严肃、悲伤和权威相关联。

它可以传达出神秘、深沉和严肃的感觉，也可以表示恐惧和不安。

需要注意的是，色彩的含义在不同的文化和情境中可能会有所不同。

因此，在使用色彩时，需要考虑到目标受众的文化背景和具体情境，以确保传达的信息准确无误。

视听语言——色彩部分

视听语言——色彩部分

黑色的情感特征
• 黑色与白色严格上来说，是亮度，不是色彩，但是因 为也能够传递感情，因此也把它们当色彩看待。
• 黑色的感情特征：最明显的特征是恐怖；还有就是用 来表现悲哀与绝望；再者就是用来表现重量感和力量 感，黑色的沉重感又能表达感情上的庄重、严肃和压 抑；最后，黑色还是一种典型的自我封闭色。
《教父》《好家伙》 《黑客帝国》
《菊豆》8:40——10:40
2、重点色
• 定义：一部影片中，除了总体情绪之外，各种各样的人物 尤其是主要人物，在某种特定的情况下会有特殊的情绪。 我们把表现这种特殊情绪的色彩手段叫做重点色。
• 所谓重点色是指那种在影片中出现次数并不多，在画面上 所占面积并不大，但能够引起视觉特殊注意的色彩。
• 重点色通常都是以服装色和道具色表现出来的。它必须具 备两个条件才能引起视觉的特殊注意：
《蓝色大门》
在这个片段中，我们看到了虽然整个片子中没有出现 一个明显的带蓝色调的物体，但是通过月光反射到游 泳池的水面，而使得整个场景有了一个蓝色的底调。 我们知道蓝色是一种偏冷的色调，一般是用来描述一 些忧郁的情绪，一些解不开的心结。在这个片段中， 我们通过这种蓝色底调营造出来的幽暗氛围，感受到 的是这几个年轻人淡淡的，有点苦涩的恋爱思绪。尤 其是作为女主角的桂纶镁，她违心地帮助心爱的女生 找男生，内心的痛苦与这种底色交相呼应。蓝色这种 色调有时也传递着某种脆弱的情绪，这里的色彩底色 实际上预示了桂纶镁的脆弱完全不可能的恋情。
蓝色的感情特征
• 蓝色最突出的感情特征是寒冷，这是眼睛看到短波光后生 成的第一心理反应，也是蓝色在影视作品作品中运用得最 广泛的一种性质。
• 蓝色的感情特征：用来表现性格和态度的冷漠；蓝色还是 一种忧郁色。

视听语言——-色彩

视听语言——-色彩

（2）、局部色相 局部色相：画面中某一具体物体的颜色。如一朵红 花，一件女人的白裙等等。 局部色相在电影中的作用： ①、主题作用。《黄土地》：红盖头、红被、红衣、红对联、红标
语……
②、剧作作用。 局部色相是电影叙事的主体和核心。
（3）、黑白片、彩色片交替出现 黑白片、彩色片在电影中交替出现的作用： ①、表现人物的心境： 《我的父亲母亲》 ②、表现作品的主题： 《英雄》 ③、剧作结构的处理： 《阳光灿烂的日子》
1、色彩出现在电影中的几种情况及作用
（1）色调，彩色电影画面总的色彩组织和。分为：暖色调和冷色调
暖色调，红、黄色为暖色调，多表现热烈、喜庆、 欢乐、胜利、坚强、勇敢等场面及情感； 冷色调，蓝、白色为冷色调，多表现安静、平衡、 清凉、幽远、月夜、大海等场面及气氛。
色调出现在影片中的几种情况： （1）整部影片色调：根据主题的需要，一种色 调贯穿整部影片 。 （2）一个段落：根据主题的需要，一种色调贯 穿一个段落。 （3）一个场景：根据主题的需要，一种色调贯 穿一个场景。 （4）一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯 穿一个镜头。
色调在电影中的作用： ①、喧染环境，营造氛围，表现人物的心境。 ②、表达作者的思想情感和作品的主题。 ③、表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩。 ④、形成影片特殊的风格和韵味。
4、彩色片、黑白片交替出现 出于结构的需要，或者是出于主题的需要是否在影 片中安排彩色片、黑白片交替出现。 5、特殊处理 出于影片的主题和风格的需要，是否选用特殊的电 影胶片进行拍摄，或者在洗印的时候，对底片进行 特殊的处理。 《一个男人与一个女人》 6、无色彩 我们要树立一种大的色彩观念。那么，黑白片也是 一种“色彩”。
2、电影创作中的色彩处理
（1）总的色彩风格 Ａ、纪实风格： Ｂ、浪漫、夸张的风格 Ｃ、商业片 （2）色调 ①、整部影片用一种色调贯穿。 ②、不同的段落用不同的色调。

视听语言教学课件：色彩

视听语言教学课件：色彩
最后一个画面上方正中 与两侧的浓重的阴影用 得特别好。
纪录片的色彩处理
有些纪录电影制作者认为，纪录片没有什么技 巧，也没有什么基本功可学的。因为纪录片的 内容取决于现实，不容有什么选择。
事实上，拍纪录片由于不可能象故事片制作那 样从容，或者不满意可以重来。拍摄者必须当 机立断，马上做出决定。那么这就要求纪录电 影制作者训练有素。
例如作品以冷调为主：以蓝青、蓝绿、蓝紫为主的画 面，给人以寒冷、收缩、凉爽、冷静，明净的感觉。
冷调画面的拍摄： 1.调整被摄体为冷色； 2.利用高色温光线拍摄； 3.加用冷色的滤色镜； 4.后期制作时使画面偏冷色。 作品、《荆轲刺秦王》《中央电视台春节MTV》
色调也有几种不同的形式
A、色彩基调 红高粱.色彩.mpg
其实物体本身的色彩并 没有变化，只是一种视 错觉而已。这种视错觉 也是色彩的一种生理现 象。
色彩对比有色相对比、明度对比、冷暖对比等。 追求鲜明对比效果，可有大面积的色块对比，追求柔和对
比时不宜出现大面积互为补色的对比，但要有适当的对比 色出现。 色的和谐指色彩与色彩之间的配置得当、协调，具体讲就
希区柯克在《玛尔尼》(MARNIE)中的开 场完全用色彩作为动机来 讲故事。他用 的手法非常简明。 艳贼 1.flv
故事片的色彩动机
第一个镜头起幅 最显眼的就是那 个黄皮包的特写。 (脚步声)摄影机 一直拍她走远， 直到她放下箱子 停下来。
第二个镜头起幅就是经理大声说的一个字“ROBBED!" 04：12 第三个镜头切至敞开保险柜 01：18
滤光镜的运用
色彩校正滤光镜 色温转换滤光镜 色彩补偿滤光镜
在电影里的颜色分色光与色素。色光主要是通过滤色片 给整个镜头，或镜头的某一局部加上一层颜色，另外一 种颜色我们叫色素，就是被摄体本身的物质对光的接受 所带来的颜色。

视听语言—光线和色彩全面分析

视听语言—光线和色彩全面分析
视听语言—光线以及色彩全面分析
明度
在物理学中，光的强度是采用亮度的概念来 表示的。
无论光包含何种光谱成份，都可以用亮度来 进行定量分析，与亮度相对应的心理学概念 是明度。
在电影电视中，亮度表示图像的明暗程度。
视听语言—光线以及色彩全面分析
色调
色调是人眼彩色视觉的第二种特征，从物理 学概念的角度称为波长，与波长相对应的心 理学概念是色调，它反映色彩的类别。
视听语言—光线以及色彩全面分析
色彩
形状的作用——传递信息 色彩的作用——传递情绪 A、长波色，暖色 B、短波色，冷色
视听语言—光线以及色彩全面分析
光线与影调
红色：热烈、温暖、旺盛、朝气、吉祥 黄色：愉快、明快、浪漫、充实、成熟 蓝色：冰冷、冷漠、深沉、神秘、压抑 浅蓝：凉爽、清新、淡雅 绿色：舒适、温柔、平和、宁静、自然 黑色：沉重、恐怖、死亡、凶兆、严肃 白色：纯洁、神圣、高贵、病态、死亡
视听语言—光线以及色彩全面分析
视听语言—光线以及色彩全面分析
光是什么
光，是能够作用与人们的视网膜，刺激视神 经引起视觉感受的电磁辐射。
视听语言—光线以及色彩全面分析
视听语言—光线以及色彩全面分析
物体色
物体色是由投射光和它自身的表面两个因素 决定的。
视听语言—光线以及色彩全面分析
视听语言—光线以及色彩全面分析
使物体看起来像平面效果。 能帮助隐藏皱纹与瑕疵，因此经常用在人物
肖像与产品的摄影
视听语言—光线以及色彩全面分析
视听语言—光线以及色彩全面分析
光线与影调
2、侧面光：轮廓线条、层次，可表现场面 重大、人物众多
以很好的表现出物体的轮廓形态、纹理及立 体感。明暗关系明显和对比强烈。

视听语言课件 - 色彩(九)

视听语言课件 - 色彩(九)
• 黑：暗无天日、死亡、恐惧、沉重、紧张、威 严、神秘、高贵、权力 • 白：纯洁无瑕、缺乏力量、虚弱、虚幻的梦境 • 红：热烈、兴奋、危险、生命、希望 • 绿：生长、更新、生命、安全 • 蓝：开阔、深远、平稳、冷静、自由、忧郁 • 黄：鲜明、亮丽、欢快、温暖 • 紫：神秘、幻觉、高贵、富有 • 棕：土地、肥沃、宽厚、污泥、混沌、脏乱
影片读解
• 《英雄》
由五大颜色构成：白、蓝、红、绿、黑，以黑色作基调。 无名和秦王的对峙，主色调是黑（无名的黑衣、秦王的黑铠甲 、黑压压的秦军）。象征阴谋、恐惧、威慑和死亡。 无名的第一种讲述：主色调是红，故事围绕私情、嫉恨和仇杀 展开。 第二种讲述主色调是蓝和绿，营造的是田园牧歌式的世界，象 征着最崇高的较量。 最后的讲述主色调是白，纯净的颜色象征着超凡的爱、博大的 爱、纯洁的爱，突出残剑与众不同的“悟”性。
视听语言
许龙 2014.8
第九讲 色彩
色彩在影片中的表现形式
• 色调 • 局部色相 • 黑白、彩色交替

色调
• 彩色电影画面总的色彩组织和配置 • 往往以一种颜色为主导，使画面呈现出一 定的色彩倾向。
色调的运用
• 整部影片：根据主题的需要，一种色调贯 穿整部影片。 《红高粱》、《红》、《白》、《蓝》
黑白、彩色交替
• 表现人物心境 《一个男人和一个女人》 • 表现作品的主题 《鬼子来了》、《阳光灿烂的日子》 • 剧作结构的处理 《欢乐谷》、《开罗紫玫瑰》
色彩的作用
• • • • 人物心理的情绪外化 由色彩传达影片内在主旨的总倾向 色彩在镜头里体现的绘画特性 色彩的象征作用
不同色彩的象征意义
《蓝》、《黄土地》
• 表现作者的诗意和浪漫、 抒情的色彩， 形成影片特殊的风格和韵味

视听语言10色彩的运用 ppt课件

视听语言10色彩的运用 ppt课件
我的父亲母亲我的父亲母亲13分钟公民凯恩公民凯恩18分钟46chenli升格摄影和降格摄影正常情况下拍摄和放映的速度是每秒24格如果拍摄时加快速度超过每秒24格却以正常速度放映就会出现慢节奏的动作这种摄影叫升格摄影快速摄影即慢镜头时间的特写天下无贼天下无贼11分钟布拉格狂想曲布拉格狂想曲前5分钟武侠电影动作镜头
•
• 意大利导演安东尼奥尼的《红色沙 漠》创造性地运用色彩作为影片的 表意元素。这种把色彩作为独立意 义符号的反现实主义手法，是电影 史上绝无仅有的。
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色 我们如何从影视画面上感知视觉形象？ 情 的 形状与色彩 含 义 【形状告诉我们的是关于这个形象的信息】
【色彩的优势在于传递感情】
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ห้องสมุดไป่ตู้
红 色 的 感 情 特 征
《红高粱》
在这个片段中，红色被无限的放大，红红的高粱地， 如血一般的夕阳，所有的物体都染了红。我们知道， 红色是波长最长的一种色调，红色对我们视觉刺激 最为强烈。在这里大片的红色出现不仅触目惊心， 它更是这部片子《红高粱》主题色彩的体现。按照 正常的色彩还原，是不可能出现这样的红日，但是 为了加强艺术效果，达到色彩传递情感的艺术境界， 导演将这里的场景里面所有的东西都染上了红色， 这红色象征着热情，象征着那个年代的老百姓不屈 不饶的品性。这里的红色也是象征着他们牺牲的鲜 血，整个世界都被这群热情似火的人们鲜血给染红 了，充满了由红色带来的悲壮情绪。
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色
控制色彩基调通常有两种方法：内部色块法和
彩
外部色罩法。
基
内部色块法是指拍摄场景内部的色块控制法，这
调
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（2）、局部色相 局部色相：画面中某一具体物体的颜色。如一朵红 花，一件女人的白裙等等。 局部色相在电影中的作用： ①、主题作用。《黄土地》：红盖头、红被、红衣、红对联、红标
语……
②、剧作作用。 局部色相是电影叙事的主体和核心。
（3）、பைடு நூலகம்白片、彩色片交替出现 黑白片、彩色片在电影中交替出现的作用： ①、表现人物的心境： 《我的父亲母亲》 ②、表现作品的主题： 《英雄》 ③、剧作结构的处理： 《阳光灿烂的日子》
2、电影创作中的色彩处理
（1）总的色彩风格 Ａ、纪实风格： Ｂ、浪漫、夸张的风格 Ｃ、商业片 （2）色调 ①、整部影片用一种色调贯穿。 ②、不同的段落用不同的色调。
3、局部色相 ①、为了表现主题刻意赋予某人物（往往是他 们的服饰）以特殊的色彩。 《蓝色的女人》、《爱情的故事》、《罗拉快 跑》。 ②、为了表现主题刻意赋予某物体以特殊的色 彩。 《红色沙漠》中的红色机器、红墙…… 《黑炮事件》中的红色雨伞、红色出租、红色 桌布……
1、色彩出现在电影中的几种情况及作用
（1）色调，彩色电影画面总的色彩组织和配置。 它往往以一种颜色为主导，使画面呈现出一定的色 彩倾向。分为：暖色调和冷色调
暖色调，红、黄色为暖色调，多表现热烈、喜庆、 欢乐、胜利、坚强、勇敢等场面及情感； 冷色调，蓝、白色为冷色调，多表现安静、平衡、 清凉、幽远、月夜、大海等场面及气氛。
视听语言——色彩
色彩是一种极富表现力的艺术语言。
首先，不同的色彩会引起人们生理上不同的反应。 其次，不同的色彩会给人们的心理及情绪带来不同 的反应。
红色：象征着生命、血、朝气蓬勃、爱情、暴力、 革命…… 黄色：象征着阳光、欢乐、温暖、享乐…… 绿色：象征着生长、生命、青春…… 紫色：象征着高贵、牺牲…… 蓝色：象征着冷静、平和、纯洁、高雅、忧郁、浪 漫……
4、彩色片、黑白片交替出现 出于结构的需要，或者是出于主题的需要是否在影 片中安排彩色片、黑白片交替出现。 5、特殊处理 出于影片的主题和风格的需要，是否选用特殊的电 影胶片进行拍摄，或者在洗印的时候，对底片进行 特殊的处理。 《一个男人与一个女人》 6、无色彩 我们要树立一种大的色彩观念。那么，黑白片也是 一种“色彩”。
色调出现在影片中的几种情况： （1）整部影片色调：根据主题的需要，一种色 调贯穿整部影片 。 （2）一个段落：根据主题的需要，一种色调贯 穿一个段落。 （3）一个场景：根据主题的需要，一种色调贯 穿一个场景。 （4）一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯 穿一个镜头。
色调在电影中的作用： ①、喧染环境，营造氛围，表现人物的心境。 ②、表达作者的思想情感和作品的主题。 ③、表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩。 ④、形成影片特殊的风格和韵味。