当前位置：文档之家 › 第七讲 周邦彦和北宋中后期词

第七讲 周邦彦和北宋中后期词

  • 格式：doc
  • 大小：38.00 KB
  • 文档页数：2

下载文档原格式

  / 2

合集下载

中国古代文学 重要知识点笔记：周邦彦和北宋中后期诗坛

中国古代文学 重要知识点笔记：周邦彦和北宋中后期诗坛

周邦彦和北宋中后期诗坛元佑词人北宋神宗至徽宗年间，以苏轼、黄庭坚、晁补之、晏几道、秦观、贺铸、周邦彦等为代表的词人登上词坛。

两大创作群体：1.以苏轼为领袖，以黄庭坚、晁补之、秦观等为羽翼的苏门词人群，晏几道和贺铸与苏门词人过从甚密。

2.以周邦彦为主帅组成的大晟词人群。

词风“各尽其力，自成一家”：苏轼在柳永、王安石之后进一步大力拓展词境而开宗立派，黄、晁二人师法其词而自成面目；秦观学柳永而自辟新境；晏几道承传五代“花间”传统，用小令开创出独特的艺术世界；贺铸从唐诗中吸取养料，豪侠之气与绮丽柔情融为一体；周邦彦在音律、句法和章法上建立起严整的艺术规范，另开一派。

苏轼注重抒情言志的自由，遵守词的音律规范而不为音律所拘，词的可读性胜于可歌性；周邦彦则注重词的协律可歌，情感的抒发有所节制而力避豪迈，对词艺的追求重于对词境的开拓。

第一节黄庭坚和晁补之黄庭坚词的特色：1.词作雅俗并重。

2.抒情的自我化，表现刚直倔强的个性和旷达乐观的人生态度。

3.题材贴近日常生活，多用题序，且体现在词的内容中。

4.艳词露骨，语言俚俗，审美价值不高，内容也不大健康。

黄庭坚论词雅俗并重。

承认词是“艳歌小词”，而称赞晏几道词是“狎邪之大雅，豪士之鼓吹”；认为词与诗一样表达“意中事”的言志之体，而赞美张志和的《渔父词》是“雅有远韵”，苏轼《卜算子》词“语意高妙”、“无一点尘俗气”。

晁补之词作最突出的主题是吟咏隐逸，自抒被迫退隐后的心境。

代表作是《摸鱼儿》（买陂塘），词中景物描写清新旷阔，安然自适的心境中又饱含着“儒冠曾把身误”的愤激不平，为后来隐逸词的创作提供了范例。

词风亦有豪健的一面，诸如写“解弯弓掠地”的将军（《金盏倒垂莲》和“青云少年，燕赵豪俊”（《万年欢》）。

晁补之撰有词话著作《骫骳说》，着重论词艺，开创了词话的新体式，推动了词学理论的发展，其中《评本朝乐章》对当时词人词作的评论比较公允全面。

第二节晏几道词的艺术特色晏几道词的艺术特色：1.词里有确指的思恋对象，追忆已失落的往日爱情，表现刻骨铭心的相思。

第六章周邦彦和北宋中后期词人

第六章周邦彦和北宋中后期词人
晏几道(约1０30—约1106），字叔原，号小山，晏殊幼子。在仕途上不得意，曾任颖昌府许田镇（在今河南省许昌市西南）监,职位低微。其词与乃父齐名,号称“二晏”,风格更接近《花间》。有《小山词》（原名《乐府补亡》）。
黄庭坚：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门,是一痴也;论文自有体,不肯一作新进士语,此又一痴也;费资千百万,家人寒饥而面有孺子之色,此又一痴也；人百负之而不恨，己信人,终不疑其欺己，此又一痴也。”
《采桑子》:“倦客红尘，长记楼中粉泪人。”
３、工于言情,善于以回环曲折的笔致抒写心中深挚无奈之情,有浓重的感伤色调。
(１）以梦来重温往日爱情,使词显得如似幻梦。《小山词自序》：“篇中所记悲欢离合之事，如幻如电，如昨梦前尘，但能掩卷抚然，感光阴之易逝,叹境缘之无实也。”
2６0首词作,有５2首５９句写到“梦”。
一生不顺，少年胸怀壮志：“功誉可立致，而天下无难事”(陈师道《秦少游字叙》)。
3７岁中进士,几年之后得一小官。
跟随苏轼,不久即被卷入党争的政治漩涡。
先后被流放到郴州(今属湖南）、横州(今广西横县)和雷州(今广东海康)。
“古之伤心人。”
词有一种哀愁、伤心的基调，为“伤心词”(p9２),诗被人称为“女郎诗”。
第六章－-周邦彦和北宋中后期词人
———————————————————————————————— 作者：
———————————————————————————————— 日期:
ﻩ
第六章周邦彦和北宋中后期词人
北宋中后期词坛概况
多种风格并存;名家辈出。
两大体派:
A苏门词人群：以苏轼为中心,黄庭坚、晁补之、秦观、陈师道等为羽翼;此外晏几道与贺铸与苏门词人过从甚密。
销魂!当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得,青楼薄倖名存。此去何时见也?襟袖上空惹啼痕。伤心处，高城望断,灯火已黄昏。

第七讲：周邦彦和北宋中后期词

第七讲：周邦彦和北宋中后期词
县）人。早年作过侍从武官，后为文官，历 官至太平州通判。有《庆湖遗老诗集》、 《东山词》。
二、贺铸的词
❖ 1、英雄豪杰之词。如《六州歌头》：少年侠气，交结 五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同。一诺千金 重。推翘勇，矜豪纵。轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮 酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。间呼鹰嗾犬，白羽摘雕 弓，狡穴俄空。乐匆匆。 似黄梁梦。辞丹凤，明月 共，漾孤篷。官冗从，怀倥偬，落尘笼。簿书丛，鶡弁 如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。 不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄 七弦桐，目送归鸿。”
❖ 二、周邦彦词时空安排的特点。
❖ 《兰陵王·柳》：柳阴直。烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾 见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国。谁识。京华倦 客。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。 闲寻旧踪 迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭 风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。 凄 恻。恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。 念月榭携手，露桥闻笛。沈思前事，似梦里，泪暗滴。
第六章 周邦彦与北宋中后期词坛
❖ 第一节 晏几道 秦观 ❖ 第二节 贺铸 ❖ 第三节 周邦彦
一、晏几道
❖ 1、晏几道（1038－1110）生平。 ❖ 字叔原，号小山，临川人。晏殊第八子，18岁时父
去逝。性格高傲。做过太寺太祝、颍昌许田镇监等 小官。
❖ 黄庭坚《小山词序》：“仕宦连蹇，而不能一傍贵 人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士 语，此又一痴也；费资千万，家人寒饥而面有孺子 之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终 不疑其欺己，此又一痴也。”
❖ 三、周邦彦词唐人诗句的化用。
❖ 《西河·金陵怀古》：佳丽地。南朝盛事谁记。山围故 国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。 断崖树，犹倒倚。莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾 沈半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。 酒旗戏鼓 甚处市。想依稀、王谢邻里。燕子不知何世。向寻常巷 陌人家相对。如说兴亡，斜阳里。”

第六章周邦彦和北宋中后期词人

第六章周邦彦和北宋中后期词人

第六章周邦彦和北宋中后期词人北宋中后期词坛概况多种风格并存; 名家辈出。

两大体派：A 苏门词人群：以苏轼为中心，黄庭坚、晁补之、秦观、陈师道等为羽翼；此外晏几道与贺铸与苏门词人过从甚密。

主要特色:词的领域顿为扩大，词界的风貌改变，抒情性增强。

B、大晟词人群：以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹祖、万俟咏等为羽的时期翼。

周邦彦：北宋婉约词的集大成者，其词作重法度，讲格律，进一步深化了词艺，显示了和苏轼不同的艺术追求与贡献。

C 秦观、晏几道、贺铸三人创作各具特色，自成一家。

第一节晏几道一、生平、作品（p89）（p128）晏几道（约1030—约1106），字叔原，号小山，晏殊幼子。

在仕途上不得意，曾任颖昌府许田镇（在今河南省许昌市西南）监，职位低微。

其词与乃父齐名，号称“二晏”，风格更接近《花间》。

有《小山词》（原名《乐府补亡》）。

黄庭坚：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。

”二、词作内容延续“花间”传统，以小令写作男女悲欢离合之情。

“追逼《花间》，高处或过之”（陈振孙《直斋书录题解》卷二一）特色：男女之情写得非常真挚，并且有明确的思恋对象。

晏几道《小山词跋》：“始时沈十二廉叔、陈十君龙家有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客。

每得一解，即以草授诸儿，吾三人持酒听之，为一笑乐。

已而君龙疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使俱流转人间。

“小莲风韵出瑶池。

”（《鹧鸪天》）“赚得小鸿眉黛也低颦。

”（《虞美人》）“说与小云新恨也低眉。

”（《虞美人》）“记得小蘋初见，两重心字罗衣。

”（《临江仙》）三、艺术特点1、不表现拥有爱情的欢乐，而是追忆已失落的往日爱情和相思，把爱情当作一种纯精神性的追求。

与性格、经历相关：穷困落魄、生性孤傲、单纯挚情。

“叙其所怀”、“期以自娱”（《小山词自序》）梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

周邦彦和北宋后期词坛

周邦彦和北宋后期词坛

周邦彦在词史上的地位
在艺术形式、技巧方面都堪称北宋词的又一个集 大成者，为后人提供了许多经验。因此，南宋以后 的姜夔、张炎、周密、吴文英等人都十分推重周邦 彦，有人甚至称他为“二百年来以乐府独步”（陈 郁《藏一话腴》）。直到清代的常州词派，还奉他 为词之“集大成者”，认为学词的最高境界，就是 到达他的“浑化”（周济《宋四家词选序》）。就 连近代学者王国维，也把周邦彦比作“词中老杜” （《清真先生遗事》）。这说明在词的艺术形式和 语言技巧上，周邦彦确有出色的贡献与深远的影响。
《临江仙》 梦后楼台高锁，酒醒 帘幕低垂。去年春恨却来 时。落花人独立，微雨燕 双飞。 记得小蘋初见， 两重心字罗衣。琵琶弦上 说相思。当时明月在，曾 照彩云归。
小山词的艺术特色
小山词的显著特色是表现了如梦如幻的艺 术境界。 淡语有味，浅语有致。 总的来说，小山词艳而不俗，浅处皆深， 从语言的精度和情感的深度这两个层面上 把《花间集》以来的艳词小令艺术推到了 极致。
• • • • • 彩袖：彩色衣袖，此指歌女。 玉钟：珍贵的酒杯。拚：pan，甘愿，不顾惜。 剩把：更把。 釭：gang,灯。 杜甫《羌村三首》：夜阑更秉烛，相对如梦寐。

据晏几道的《小山词自序》：“始时沈十 二廉叔，陈十君龙家，有莲、鸿、蘋、云， 工以清讴娱客。每得一解，即草授诸儿， 吾三人持酒听之，为之笑乐，已而君龙疾 废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与 两家歌儿酒使，俱流转于人间。”
周邦彦 和北宋后期词坛
第一节 第二节 第三节 第四节

晏几道的词史回波 秦观开发词的言情功能 贺铸的武人豪情和幻美 周邦彦词的集大成性
第一节 晏几道的词史 回波
• 晏几道（1038—1110），临川 （今属江西）人，字叔原、号小 山，晏殊幼子。仁宗至和中为太 常寺太祝，曾因事下狱，元丰以 后在地方任微官，有《小山词》 一卷。其词“虽未随众水俱前， 而回波一转，却能另辟出一片碧 波荡漾、花草缤纷之新天地。” （叶嘉莹）

第六章 周邦彦和北宋中后期词坛

第六章 周邦彦和北宋中后期词坛

他们在理论和创作实践上都给苏轼以有力
的支持，壮大了苏词的声势，对词的革新 和发展有重要的意义 。
第二节 晏几道
• 生死不渝的苦恋与身世之感的渗入
• 如梦如幻的境和语淡情深的风格
晏几道生平
• 晏几道（1038－1110），字叔原，号小山，
临川人（今属江西）。
• 晏叔原，临淄公之暮子也。磊隗权奇，疏于顾忌，文章 翰墨自立规摹。常欲轩轻人，而不受世之轻重。诸公虽 爱之，而又以小谨望之，遂陆沉于下位。……乃独嬉弄 于乐府之余，而寓以诗人句法，清壮顿挫，能动摇人心。 士大夫传之，以为有临淄之风尔。……余尝论叔原固人 英也，其痴亦自绝人。爱叔原者皆愠而问其自，曰： “仕宦连蹇而不能一傍贵人之门，是一痴也。论文自有 体，不肯一作新进士语，此又一痴也。费资千百万，家 人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也。人百负之而不恨， 已信人终不疑其欺已，此又一痴也。”乃共以为 然。……彼富贵得意，室有倩盼慧女，而主人好文，必 当市购千金，家求善本，曰：“独不得与叔原同时耶？” 若乃妙年美士，近知酒色之娱；苦节臞儒，晚悟裙裾之 乐，鼓之舞之，使宴安酖毒而不悔，是则叔原之罪也哉！ （黄庭坚《小山词序》）
沁园春
黄庭坚
• 把我身心，为伊烦恼，算天便知。恨一回 相见，百方做计，未能偎倚，早觅东西。 镜里拈花，水中捉月，觑著无由得近伊。 添憔悴，镇花销翠减，玉瘦香肌。
奴儿。又有行期。你去即无妨我共谁。向 眼前常见，心犹未足，怎生禁得，真个分 离。地角天涯，我随君去。掘井为盟无改 移。君须是，做些儿相度，莫待临时。
下,一往而深,而怨悱不乱,悄乎得《小雅》之遗;
后主而后,一人而已。昔张天如论相如之赋云:“他
人之赋,赋才也;长卿,赋心也。”予于少游之词亦
云:他人之词,词才也;少游,词心也。得之于内,不

7 第五编 第六章 周邦彦和北宋中后期词坛

7 第五编 第六章 周邦彦和北宋中后期词坛
213开始有意识地选择杜牧李商隐温庭筠等诗人使用过的语言填词柳色黄芭蕉不展丁香结李商隐代赠小梅花衰兰送客咸阳道天若有情天亦22三贺铸在词史上的地位和影响他一方面沿着苏轼抒情自我化的道路写自我的英雄豪侠气概开启了辛弃疾豪气词的先声
第六章 周邦彦和北宋中后期词坛
p1
概况 11世纪下半叶，柳永等词人先后离开词坛后，继之 世纪下半叶，柳永等词人先后离开词坛后， 世纪下半叶 而起的是以苏轼、黄庭坚、晏几道、秦观、贺铸、 而起的是以苏轼、黄庭坚、晏几道、秦观、贺铸、 晁补之、周邦彦等为代表的元佑词人。 晁补之、周邦彦等为代表的元佑词人。他们活动和 创作的年代，主要是在神宗、哲宗和徽宗（ 创作的年代，主要是在神宗、哲宗和徽宗（1069～ ～ 1125）三朝。 ）三朝。 此期词坛，有两大创作羣体。一是以苏轼为领袖， 此期词坛，有两大创作羣体。一是以苏轼为领袖， 以黄庭坚、秦观、晁补之和李之仪、赵令畤、 以黄庭坚、秦观、晁补之和李之仪、赵令畤、陈师 毛滂等为羽翼的苏门词人羣； 道、毛滂等为羽翼的苏门词人羣；此外晏几道和贺 虽然不属苏门，但与苏门词人过从甚密。 铸，虽然不属苏门，但与苏门词人过从甚密。二是 以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹组、万俟 以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹组、 田为、徐伸、江汉等大晟词人羣。 咏、田为、徐伸、江汉等大晟词人羣。虽然社交上 分为两大羣体，但词风却是“各尽其力，自成一家” 分为两大羣体，但词风却是“各尽其力，自成一家” 王灼《碧鶏漫志》卷二）。 （王灼《碧鶏漫志》卷二）。
p 19
如〖青玉案〗：“凌波不过横塘路，但目送， 青玉案〗 凌波不过横塘路，但目送， 芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭， 芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗 朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮， 朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮，彩 笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草， 笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草， 满城风絮，梅子黄时雨。 满城风絮，梅子黄时雨。” 贺铸因此词而得“贺梅子”的雅号。 贺铸因此词而得“贺梅子”的雅号。

周邦彦和北宋中后期词坛

周邦彦和北宋中后期词坛

新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且
莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、
急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
秾丽中寓有清刚之气。
《六州歌头》
少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死 生同。一诺千金重。推翘勇，矜豪纵。轻盖拥，联飞鞚， 斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。闲呼鹰嗾 犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。乐匆匆。
似黄粱梦，辞丹凤；明月共，漾孤蓬。官冗从，怀倥偬； 落尘笼，簿书丛。鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓 动，渔阳弄，思悲翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西 风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。
周邦彦在音律、句法和章法上建立起严整的艺术 规范，而另开一派。
这是两宋词史上多种风格情调并存的繁荣期，也 是名家辈出的创造期。
第一节 黄庭坚和晁补之 一、黄庭坚词雅俗并存与兼学苏柳
黄庭坚论词是雅俗并重。
黄词创作主要是沿着苏轼开拓的方向，朝两
个方向发展：一是抒情的自我化，即表现自我刚直
倔强的个性和旷达乐观的人生态度；二是使词的题
第五节 周邦彦 一、周邦彦的生平 周邦彦，字美成，号清真。 他与属于旧党的苏门词人不同，在政治上倾向
于变法的新党。他28岁时，因向神宗献《汴京赋》， 歌颂新法，而大获赏识。
第五节 周邦彦 一、周邦彦的生平
神宗死后，旧党执政，苏门诸君子纷纷回到朝 廷，周邦彦则被挤出京城。
等到新党上台把持朝政，苏门词人尽遭远贬， 周邦彦重返朝廷，官到提举大晟府。
词的革新，创作也步趋其后。
其词最突出的主题是吟咏隐逸，自抒被迫退
隐后的心境，为后来隐逸词的创作提供了范例。如
《摸鱼儿·买陂塘》（见下页）

周邦彦与北宋中后期词

周邦彦与北宋中后期词

秦观与柳永比较： 柳永慢词长于铺叙，但有些过于 直露，五代以来的小令韵味深长，但 容量不足，秦观以小令的长处弥补慢 词的不足，达到情韵兼胜的审美效果。
满庭芳
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。 暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事， 空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点， 流水绕孤村。 销魂、当此际，香囊暗解，罗带轻分。 谩赢得青楼、薄幸名存。此去何时见也？ 襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高楼望断， 灯火已黄昏。
四、周邦彦 字美成，号清真居士。徽宗时， 因其音乐才能，做了大晟府提举，是 大晟词人的代表。北宋婉约词的集大 成者，前收苏、秦之终，后开姜、史 之始。是承前启后的词人。
周邦彦善写慢词，章法多样；多 用铺叙手法，且不平铺直叙；讲究用 典，语言精工富赡；精通音乐，创制 了许多新调；词严守格律，讲究平仄 搭配。代表作《苏幕遮》（燎沉香）、 《六丑》（正单衣试酒）。
周邦彦与北宋中后期词周邦彦的词音调拗折周邦彦的词的特色有周邦彦的词周邦彦苏幕遮周邦彦兰陵王周邦彦周邦彦瑞龙吟浣溪沙周邦彦周邦彦苏幕遮赏析
第六章 周邦彦与北宋中后期词
北宋中后期婉约词仍占据词坛，代 表人物是秦观、贺铸、周邦彦。他们 的词重格律，炼意境，语言工丽。
一、秦观
字少游，号淮海居士，其《淮海 词》被认为是地道的文人词。内容写 情和愁，即爱情与身世之感。情韵胜 而气格弱是其词的长处和短处。代表 作是《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《满 庭芳》（山抹微云）。
青玉案（凌波不过） 一、词的内容 表面上写一个美人从身边远去 后的感情活动，似乎写相思之情， 实际上抒发了由此引起的郁郁不得 志的浓重的闲愁。
二、结尾描写闲愁的好处 1、设问，以引起注意 先以“几许”提问，引起注意，然 后以写景作答，突出主旨，收束全篇。 2、比喻，化抽象为具体 用具体生动的景物表现抽象的细致 的感情 。

第七章 周邦彦和北宋中后期词坛

第七章 周邦彦和北宋中后期词坛

课后练习：
一、识记：透过一层、采小令之法入慢词、身世 之感与艳情、晁补之的词论、黄庭坚词的艳俗、英雄 豪气与儿女柔情、周词艺术的规范化 二、领会： 1.晏几道生死不渝的苦恋对他创作的影响 2.秦观的伤心词是如何做到情韵兼胜的 3.晁补之吟咏情性词在词史上的地位 4.贺铸词的风格与个性的关系 5.周邦彦词的感伤与秦观、晏几道的差别
贺铸词三首：
青玉案
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与 度？月桥花榭，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几 许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
芳心苦
杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽 香，红衣脱尽芳心苦。 返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语：当年不肯嫁春 风，无端却被秋风误！
晁补之词一首： 盐角儿·亳社观梅
开时似雪。谢时似雪。花中奇绝。香非在蕊，香非在 萼，骨中香彻。 占溪风，留溪月。堪羞损、山桃如血。直饶更、疏疏 淡淡，终有一般情别。
第二节
晏几道
一、生死不渝的苦恋与身世之感的渗入 1.小山词思恋对象明确 2.小山词情感真挚，是心灵安慰与寄托 二、如梦如幻的境界和语淡情深的风格 1.小山词常建构梦境 2.小山语淡情深，善用透过一层的句法
晏几道词四首：
鹧鸪天
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼 心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银 釭照，犹恐相逢是梦中。
阮郎归
旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来 书更疏。 衾凤冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，那堪 和梦无。
临江仙
斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆 眉沁绿，羞脸粉生红。 流水便随春远，行云终与谁同。酒醒长恨锦屏空。相寻 梦里路，飞雨落花中。

第六章周邦彦北宋中后期词坛课件

第六章周邦彦北宋中后期词坛课件
21
第三节 秦 观（1049-1100）
一、作者生平
字少游，一字太虚，号淮海
居士，别号邗沟居士；“苏门
四学士”之一。高邮（今属江
苏）人。宋神宗元丰八年
（1085年）进士。曾任太学博
士（即国立大学的教官）、秘
书省正字、国史院编修官。政
治上倾向旧党，哲宗时“新党”
执政，被贬为监处州酒税，徙
郴州，编管横州，又徙雷州，Fra bibliotek10第二节 晏几道（1038—1110 年）
字叔原，号小山，北宋临川 (今属南昌进贤）人 。晏殊 第七子。历任颍昌府许田镇 监、乾宁军通判、开封府判 官等。性孤傲，晚年家境中 落。 词风哀感缠绵、清壮顿挫。 有《小山词》。
11
黄庭坚的《小山词序》：小山“四痴”
余尝论：叔原固人英也；其痴处亦自绝。人爱叔原者，皆 愠而问其旨： “仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也。 论文自有体，不肯作一新进语，此又一痴也。 费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。 人皆负之而不恨，已信之终不疑其欺已，此又一痴也。” 乃共以为然。
1、如梦如幻的艺术境界：梦境的描写。
由于对爱情失落的追忆，晏几道常常建构梦幻以 重温往日爱情的甜蜜，形成缤纷多姿的如梦如幻 的艺术境界。他因为与恋人不能见面，便常在词 中虚构梦境以重温往时爱情的甜蜜。
2、语淡情深的风格特色。
即用平淡的语言，常见的 景物来表达不寻常的深情 。
15
3、艳而不俗的异样风采。
31
浣溪沙
漠漠轻寒上小楼， 晓阴无赖似穷秋， 淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦， 无边丝雨细如愁， 宝帘闲挂小银钩。
32
33
春 日 秦观
一夕轻雷落万丝， 霁光浮瓦碧参差。 有情芍药含春泪， 无力蔷薇卧晓枝。

7北宋中后期词坛

7北宋中后期词坛

2、周邦彦词基本特点

艳情与羁愁几乎占了他的《清真词》的 全部内容，包括那些咏物或咏节令的词 在内。由于内容的单薄与无聊，周邦彦 就只能在艺术技用代词，如用“凉蟾”代月，“凉吹”代风，“翠葆” 代竹等。 喜欢运用古辞赋家的手法来练字琢句，如“梅风地溽，虹雨苔 滋”(〈过秦楼〉)、“稚柳苏晴，故溪歇雨”(〈西平乐〉)等。 喜欢融化前人诗句入词，如“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘 看”(〈少年游〉《荆州作》)，用韩屋《懒起》诗，“凭阑久， 黄芦苦竹，拟泛九江船”(〈满庭芳〉《夏日溧水无想山作》)， 用白居易《琵琶行》。 他还善于通过种种回忆、想象、联想等手法，前后左右、回环 吞吐地描摹他所要表达的东西。 这些手法本是魏晋以来“为文造情”的辞赋家的长技，周邦彦 用来写慢词，把那些艳情内容妆饰得更华美。因此他的词不仅 受到当时最高统治者的赏识，从南宋以来，在封建社会的士大 夫阶层里也一直有它的市场。
二、贺铸

1、贺铸其人 贺铸(1052—1125)，字方回，原籍山阴 (浙江绍兴)，生长卫州(河南汲县)。他出 身贵族，少时意气豪侠，喜谈当世事，不 肯为权贵屈节，因此浮沉下僚，郁郁不得 志。晚年退居苏州。


贺铸的小词情思缠绵，组织工丽，风格和晏几 道、秦观相近。他的《青玉案》词画出了江南 凄迷的烟景，表现他的“闲愁”，是当时传诵 的名篇。 凌波不过横塘路，但目送芳尘去。锦瑟华 年谁与度?月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁 都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
满庭芳
秦观

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂 停征棹，聊共饮离樽。多少蓬莱旧事，空 回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流 水绕孤村。 销魂，当此际，香囊暗解， 罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存！此去 何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处， 高城望断，灯火已黄昏。

经典课件：周邦彦与北宋中后期词坛

经典课件：周邦彦与北宋中后期词坛
封侯万里，归计恐迟暮。
▪ 注：青绫被：汉代尚书郎入值，官供表缣白绫被 ▪ 金闺：即金马门，汉武帝时学士草拟文稿之处 ▪ 邵平瓜圃：秦时东陵候邵平在秦亡后隐居长安城东种瓜 ▪ 班超：回京时七十一岁，不久病死。
.
17
《盐角儿》：
▪ 开时似雪。谢时似雪。花中奇绝。 香非在蕊,香非在萼,骨中香彻。
▪ 占溪风, 留溪月。甚羞损、山桃如 血。直饶更、疏疏淡淡,终有一般 情别。
.
12
第二节 苏门词人 黄庭坚、晁补之、秦观、贺铸
.
13
一、黄庭坚词
黄庭坚词有俗有雅，雅词受苏轼影响，俗词受柳永影响。 其词论主张见《小山词序》。
▪ 《水调歌头》：
▪ 瑶草一何碧，春入武陵溪。溪上桃花无数，花上有黄鹂。 我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。只恐花深里， 红露湿人衣。
▪ 坐玉石，欹玉枕。拂金徽。谪仙何处，无人伴我白螺杯。 我为灵芝仙草，不为朱唇丹脸，长啸亦何为。醉舞下山去， 明月逐人归。
▪ 此词反映的词人出世、入世交相冲突的人生观和孤芳自赏 的品格，体现了词的超轶绝尘的审美理想。
二、晁补之（1053—1110）词
1、生平简介。字无咎， 号归来子，济州巨野（今 山东）人。神宗元丰二年 进士。哲宗朝累迁著作佐 郎，后遭贬谪。作词与秦 观、黄庭坚、张耒齐名， 苏门四学士之一，填词格 调豪爽，语句清秀晓畅。 著有《鸡肋集》、《晁氏 琴外篇》等。
三、“婉约之宗”——秦观
1、秦观（1049－1100）的生平
▪ 字太虚，后改字少游，高邮（今属江苏）人。元 丰八年（1085）进士，元祐五年（1090）除太学 博士，校正秘书省书籍。绍圣元年（1094）出为 杭州通判，后远徙处州酒税、郴州、横州、雷州 等地。放还，至藤州（今广西梧州）卒。有《淮 海集》词。

古代文学：周邦彦和北宋中后期词坛

古代文学：周邦彦和北宋中后期词坛

“当时”二句，出语俊逸，以长在之明月绾 合今昔，今时之月，犹是昔时之月，曾照 玉人归楼台。
全词含蓄凄美，措辞婉妙，将身世之感打并 入艳情。清人冯煦云：“淮海、小山，古之 伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致。求 之两宋词人，实罕其匹”。具体说来，有以 下几点：
1.情深韵长，细腻动人； 2.委婉顿挫； 3.善于化用前人诗句。
下阕用白描直抒伤心恨事，展示自己落拓 江湖不得志的感受。结尾三句写船愈来愈 远，回首“高城”，只见到昏黄的灯火； 内怀无可奈何的别情。本词摹写景物，很 能传神达意。
第一节 晏几道
当苏门的黄庭坚、晁补之沿着苏轼所指出 的方向继续前行的时候，耿介孤傲的晏几 道（1083～1110）则仍然按照乃父晏殊所 承传的“花间”传统，固守着小令的阵地， 写那些令人回肠荡气的男女悲欢离合。
小山词里既有确指的思恋对象，情感也非常 真挚。晏几道为人执着痴情，黄庭坚曾说他 有四痴:
“落花”二句写作者倚楼所见之暮春景象。
下片回忆当初的情 景
前两句回忆初见小蘋 时的情景。“记得” 二字，语气郑重，言 之凿凿。“两重”句， 借衣饰之美衬写小蘋 人美，也包含两情相 悦之意。
“琵琶弦上说相思”， 口不能言而“说” 以琵琶，小蘋娇羞 含忍之态已见，而 弦凝指咽处更是风 情万种。
第六章
周邦彦和北宋中后期词坛
11世纪下半叶，柳永等词人先后离开词坛 后，继之而起的是以苏轼、黄庭坚、晏几 道、秦观、贺铸、晁补之、周邦彦等为代 表的元祐词人。这些词人活动和创作的年 代，主要是在神宗、哲宗和徽宗（1069～ 1125）三朝。
此期词坛，有两大创作群体：
一是以苏轼为领袖，以黄庭坚、秦观、晁补 之和李之仪、赵令畤、陈师道、毛滂等为羽 翼的苏门词人群；此外晏几道和贺铸，虽然 不属苏门，但与苏门词人过从甚密。二是以 周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹组、 万俟咏、田为、徐伸、江汉等大晟词人群。 虽然社交上分为两大群体，但词风却是“各 尽其力，自成一家”。
  1. 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
  2. 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
  3. 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。

第七讲周邦彦和北宋中后期词
第一节晏几道秦观
第二节贺铸
第三节周邦彦
一、晏几道
1、晏几道（1038－1110）生平。

字叔原，号小山，临川人。

晏殊第八子，18岁时父去逝。

性格高傲。

做过太寺太祝、颍昌许田镇监等小官。

黄庭坚《小山词序》：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。

”
2、刻骨铭心的爱情描写及语淡情深的特点
《临江仙》：梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时。

落花人独立，微雨燕双飞。

记得小蘋初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思。

当时明月在，曾照彩云归。

《鹧鸪天》：彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

二、秦观
1、秦观（1049－1100）的生平。

字太虚，后改字少游，高邮（今属江苏）人。

元丰八年（1085）进士，元祐五年（1090）除太学博士，校正秘书省书籍。

绍圣元年（1094）出为杭州通判，后远徙郴州等地。

有《淮海集》。

2、秦观词情韵兼胜的特点。

《满庭芳》：山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。

暂停征棹，聊共引离尊。

多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。

斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。

销魂。

当此际，香囊暗解，罗带轻分。

谩赢得、青楼薄幸名存。

此去何时见也，襟袖上空惹啼痕。

伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

《踏莎行》：雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素。

砌成此恨无重数。

郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

”
3、秦观词的地位和影响。

晁补之《评本朝乐章》：“近世以来，作者皆不及秦少游，如‘斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村’，虽不识字人，亦知是天生好言语。

”
陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“秦少游自作手，近开美成，导其先路。

”
卷二：“李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟来。

”
刘熙载《艺概》卷四：“秦少游词，得《花间》、《尊前》遗韵。

”
夏敬观《手校淮海词跋》：“少游学柳，岂用讳言，稍加以坡，便成为少游之词。

”
第二节、贺铸
一、贺铸（1052－1125）生平。

字方回，号庆湖遗老，共州卫城（今河南辉县）人。

早年作过侍从武官，后为文官，历官至太平州通判。

有《庆湖遗老诗集》、《东山词》。

二、贺铸的词
1、英雄豪杰之词。

如《六州歌头》：少年侠气，交结五都雄。

肝胆洞，毛发耸。

立谈中，死生同。

一诺千金重。

推翘勇，矜豪纵。

轻盖拥，联飞鞚，斗城东。

轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。

间呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。

乐匆匆。

似黄梁梦。

辞丹凤，明月共，漾孤篷。

官冗从，怀倥偬，落尘笼。

簿书丛，鶡弁如云众，供粗用，忽奇功。

笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。

不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。

恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。

”
2、儿女情长之词。

如《青玉案》：凌波不过横塘路。

但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度。

月桥花院，琐窗珠户。

只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮。

彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许。

一川烟草，满城风絮。

梅子黄时雨。

”
第三节、周邦彦
1、周邦彦（1056-1121）的生平。

钱塘人，字美成，号清真。

元丰中，献《汴京赋》，受神宗赏识。

一生仕途与党争相连。

旧党执政后，周被挤出京城，到庐州、荆州、溧水等地任职。

后重返朝庭，因不愿与蔡京合作，晚年又被逐出。

有《清真诗余》。

2、清真词的写景抒情方式。

⑴回环曲折的结构层次。

《满庭芳·夏日溧水无想山作》：风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。

地卑山近，衣润费炉烟。

人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。

凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。

年年。

如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。

且莫思身外，长近尊前。

憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。

歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

⑵周邦彦词时空安排的特点。

《兰陵王·柳》：柳阴直。

烟里丝丝弄碧。

隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。

登临望故国。

谁识。

京华倦客。

长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹。

又酒趁哀弦，灯照离席。

梨花榆火催寒食。

愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。

望人在天北。

凄恻。

恨堆积。

渐别浦萦回，津堠岑寂。

斜阳冉冉春无极。

念月榭携手，露桥闻笛。

沈思前事，似梦里，泪暗滴。

⑶周邦彦词唐人诗句的化用。

《西河·金陵怀古》：佳丽地。

南朝盛事谁记。

山围故国绕清江，髻鬟对起。

怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。

断崖树，犹倒倚。

莫愁艇子曾系。

空余旧迹郁苍苍，雾沈半垒。

夜深月过女墙来，伤心东望淮水。

酒旗戏鼓甚处市。

想依稀、王谢邻里。

燕子不知何世。

向寻常巷陌人家相对。

如说兴亡，斜阳里。

”
⑷周邦彦词的创调特点、拗句等。

3、周邦彦词的地位和影响
陈洵《海绡说词》：“词至清真，乃有大宗。

前收苏秦之终，后开姜史之始。

其妙处不外沉郁顿挫。

顿挫则有姿态，沉郁则极沉厚，且一篇有一篇之旨。

”
王国维《清真先生遗事》：“词中老杜，则非先生不可。

”《人间词话》：“创调之才多，而创意之才少。

”。