明式家具榫卯结构图谱

图解明清家具的榫卯结构明清家具中有榫卯结合近百种，常见的有格角榫、托角榫、粽角榫、燕尾榫、夹头榫、抱肩榫、龙风榫、楔钉榫、插肩榫、围栏榫、套榫、挂榫、半榫与札榫等。

一、抱肩榫抱肩榫抱肩榫是牙条与腿足结合有几种形式，抱肩榫的做法采用45度，榫肩出榫和打眼，嵌入的牙条与腿足构成同一层面，是有束腰的明清家具常用的榫卯结构。

抱肩榫是结构复杂的榫卯结构，因为要解决腿足与面板、腿足与束腰、腿足与腿足之间的连接。

以有束腰的方桌为例，腿足的上端，做出两个相互垂直但不连接的半榫头、这是与桌面相连的。

在与束腰相接的部位，要做出45度角的斜肩，并凿三角形榫眼，以便与牙条的45度的斜尖及三角形的榫舌相接。

斜尖上还留做上小下大、断面为半个银锭形的“挂销”，与开在牙条背面的槽口套挂。

明及清前期的有束腰家具，牙条与束腰是用一块独木做出的，凭此挂销，可使束腰及牙条和腿足牢固地连接在一起。

这是抱肩榫的标准做法。

清中期以后，抱肩榫的做法就开始简化，挂销省略不做了，为了省料，牙条和束腰也改为用两块木条单独做了。

到清代晚期，抱肩榫的做法进一步简化，连牙条上的榫舌也没有了，只靠用胶粘合。

桌子的牢固程度大大降低。

二、霸王枨霸王枨是用于方桌、方凳的一种榫卯，也可以说是一种不用横枨加固腿足的榫卯结构。

在制作桌子时，为增加四条腿的牢固性，一般要在桌腿的上端加一条横枨即可。

但有时要制作造型清秀的桌子，又嫌四条横枨碍事，但又要兼顾桌子牢固，于是就可采用“霸王枨”。

霸王枨为S形，上端与桌面的穿带相接，用销钉固定，下端与腿足相接(位置在本来应放横枨处)。

枨子下端的榫头为半个银锭形。

腿足上的榫眼是下大上小。

装配时，将霸王枨的榫头从腿足上榫眼插入，向上一拉，便勾挂住了，再用木楔将霸王枨固定住。

霸王枨与桌腿形成45°角，一端有挂钩榫，插入榫孔后向上推，用下面的楔钉将榫推向上部，形成挂钩；另一端则与面带底面用销钉连接。

除销钉外，常刻口顶住穿带，以使霸王枨定位。

সҷՈ᳼ᎹᡔᄾϔָᰃЁ೑স݌ᆊ݋ЁҸҎࠢᕔՈϔ☦ˈ᳼ᎹẔϬᎻ཭Ոᵘᗱ߯ỤߎӴ༛ჰՈ὿ृ඗ᵘDŽЁ೑ᎹࣴҢ෎ᴀՈ὿ृ඗ᵘЁ໽ᠡഄথሩߎगবϛ࣪Ո৘࢑ᔶᓣDŽ╓؄ᇍЁ೑স݌ᆊ݋Ո⏅ܹۘऺˈᮄՈ὿ृ඗ᵘҡϡᮁഄᝯথɴЁˈ໐Ϩᕔᕔᰃ໡ॳᎹ԰ЁՈ᳼Ꮉᰢ্ϡᏆDŽњᢧস݌ᆊ݋ ᑨ᪩ҢᎹᄾ඗ᵘᓔྟњᢧ ЎҔМगᑈসศϡצ ЎҔМՂᑈՈᆊ݋῁᮴ӏԩᵒࡼਸ਼"ϟ☦ ᩭ៥ӀỞẋ೒ċᴹᰴẟস݌ᆊ݋ᎹᄾՈᄾᴃ↓ූ ⃷ᰓ៥೑সҷᆊ݋ՈஂढDŽএ᷅Ϣ๽ᑻՈ඗ড়඗ᵘ˖˖এ᷅Ϣ๽ᑻՈ඗ড়඗ᵘ޵ᰃऴᑇ☦☦ࢳϡ໻ˈԧʌ໐জᡅ∖ᅗঝএϡצՈᆊ݋៪ᆊ݋ញĤકˈ໮₋Ϭ८᳼԰๽ᑻˈϞ☦ߓ؀ỡএ᳼ˈࠡৢ៪ಯ☦Ϭঝĝᴹᢉ།Ո඗ᵘDŽᅲĭབᑻሣ ǃᜧᶊǃ♃ৄ਍਍DŽᯢঞ⏙ࠡᳳ๽ᑻᐌϬՈᢅۇˈЎՈᰃ೼ঝĝП໪জ᳝ʌ᰻໐Ϩ᳝ₑₓՈᵘӊˈᣵԣঝĝˈࡴᔎᅗՈᢉ།࡯ₓDŽḑ὿੠ृ⏄˖˖ḑ὿੠ृ⏄೼ᵘӊᴀᵯϞНخ὿༈ˈ಴᳒ফ᳼ᴤᗻ࿁Ո└ࠊˈা࿁೼᳼ൽ൹ָՈϔ঳خ὿ˈ῾ൽϔᢪेᮁˈᬙϡ࿁خ὿ˈẝᰃ᳼Ꮉᐌ᪊DŽབᵰϸϾᵘӊ◄ᡅẢ඗ˈϵѢ᳼ൽՈ݇ிˈ᮴⊩Ụ὿ˈা᳝঺প᳼ᴤỤ὿ˈϬĀḑ὿ā៪Āृ⏄āՈࡲ⊩ᇚᅗӀẢ඗᰻ᴹDŽᯢᓣᆊ݋ЁՓϬḑ὿Ոᚙމ᳝བϟ޴࢑˖८ᵓᣐড়ˈ೼ᣐষݙḑ὿ǃߓ؀ଡ଼ড়DŽᶤѯຜ༈޴Ḝ៪Ⓕᖗ⁅Ոຜ༈ˈϬḑ὿Ϣᢍ༈඗ড়DŽᶤѯवᄤᅵˈབঠ༫ɳˈϬḑ὿ϢϞϟᵘӊ඗ড়DŽḠঞՈ᧰ᅵᢖĝˈ៪ᱵḚՈĝᄤˈᜧᶊ៪☦֊ᶊᨁ࿕ϟՈऺĝ਍ˈ໮ϔṽḑ὿ˈϔṽН὿Ϣּ὿Ոᵘӊ඗ড়DŽᑞೈᄤǃồⓅ⁅ϞՈ৘࢑Ϭᱵ᥹⒬ોՈᮍ⊩Ụ៤Ո೒ḜញĤˈབಯોѥൽǃकᄫ༫ᮍ਍ˈᐌϬḑ὿ࡴҹඈড়DŽḠᣝĝᴵՈϞղˈួ၃خ៪ϔ၃ϝĝᓣḠ☦൯ṽՈϞղˈ᳝ՈϬḑ὿ϢṽᢍՈᑩ☦Ả඗DŽĀϸϞāˈेᴳဴϢĝᴵϸ᳼ߚخՈḠ޴ˈĀϝϞāेᴳဴϢĝᴵ੠ᠬဲϝ᳼ߚخՈḠ޴ˈᴳဴϢĝᴵѠ້ПⒸঞᴳဴǃᠬဲ੠ĝᴵϝ້ПⒸᐌϬḑ὿඗ড়ˈҹ⓶ߚࡿϣ෡ˈ⒮⏝ϡ܄DŽᅬղੵϸᐂ੠ৢྐՈϟොˈϬḑ὿Ϣϟ☦Ոᑩᑻ඗ড়DŽ12穿销不同与栽榫。

栽榫一般比较短而且隐藏不露，穿销则较长，明显外露，故多用与构件的裹皮，在家具的表面是看不见的。

榫卯结构种类及图片详解 Prepared on 22 November 2020榫卯结构在中国的运用具有悠久的历史，是中国的一大特色。

许多明清时期的红木家具距今已几百年的历史了，虽略显陈旧，但家具整体的结构仍然完好如初，其中，榫卯结构可是功不可没的。

传统红木家具各连接部位，一律以榫卯相接，不仅严谨、牢固，还有装饰作用。

榫卯结构的种类很多，就其使用的部位、功能和形态而言，大体可分为明榫、暗榫、套榫、夹头榫、插肩榫、抱肩榫、钩挂榫、燕尾榫、楔钉榫及走马销等。

燕尾榫结构图燕尾榫：相传为鲁班发明，被后世尊称为“万榫之母”，是明清家具中不可缺少的榫卯连接法。

燕尾榫是指两块平板直角相接时，为了防止受拉力时脱开，将榫头做成梯台形，形似燕尾，故名“燕尾榫”。

明榫结构图明榫：制作好家具之后，在家具的表面能看到榫头的称为明榫。

明榫多用在桌案板面的四框和柜子的门框处。

暗榫结构图暗榫：制作好家具之后，在家具的表面不能看到榫头的称为暗榫，也称“闷榫”。

暗榫的形式多种多样，就直材角结合而言，就有单闷榫和双闷榫之分。

明式和靠椅的椅背搭脑和扶手的转角处常用暗榫。

楔钉榫结构图楔钉榫：是用来连接弧形弯材的常用榫卯结构，它把弧形材截割成上下两片，将这两片的榫头交搭，同时让榫头上的小舌入槽，使其不能上下移动。

然后在搭扣中部剔凿方孔，将一枚断面为方形，一边稍粗，一边稍细的楔钉插贯穿过去，使其不能左右移动。

圈椅、的扶手一般都是使用楔钉榫。

套榫结构图套榫：椅子搭脑与腿料连接时不用夹头榫，而是将腿料做成方形出榫，搭脑也相应的挖成方形榫眼，然后将二者套接，这类榫卯结构称为“套榫”。

抱肩榫结构图抱肩榫：这种榫卯结构常用在束腰家具的腿足与束腰、牙条相结合处。

抱肩榫常采用45度斜肩，并凿三角形榫眼，嵌入的牙条与腿足构成同一层面。

从外形看，此榫的断面是半个银锭形的“挂销”，与开在牙条背面的槽口套挂，从而使束腰及牙条结实稳定。

钩挂榫结构图勾挂榫：通常用在霸王枨与腿的结合部位。

明式家具榫卯图明式家具榫卯图我国家具结构有悠久而优良的传统，至宋代而愈趋成熟。

自宋历明，又经过不断的改进和发展，各部位的有机组合既提炼到简单明确，合乎力学原理，又十分重视实用与美观。

材料的使用，力求不悖其本性，善于展显其长而隐避其短。

某些手法在节约用料上颇有成效。

这些优点的萃合，使我国家具结构千百年来形成一个精练合理、实用美观而又具有民族特色的完整体系。

举其大者，传统家具结构有下列几个特点，它们主要集中表现在明及清前期的家具上：以立木作支柱，横木作联结材，吸取了大木构架和壶门台座的式样和手法。

跟房屋、台座一样，家具的平面、纵的或横的断面，除个别变体外，都作四方形。

四方形的结体是可变的、不稳定的，但由于传统家具使用了“攒边装板”、各种各样的枨子、牙条、牙头、角牙、短柱及托泥等等，加强了结点的刚度，迫使角度不变，将支架固定起来，消除了结体不稳定的缺憾，同时还能将重量负荷，均匀而又合理地传递到腿足上去。

各构件之间能够有机地交代联结而达到如此的成功，是因为那些互避互让、但又相辅相成的榫子（南方叫“榫头”）和卯眼起着决定性的作用。

更因为使用了质理坚实致密的硬性木材，使匠师们能从心所欲地制造出各种各样精巧的榫卯来。

构件之间，金属的钉子完全不用，鳔胶粘合也只是一种辅佐手段，凭借榫卯就可以造到上下左右、粗细斜直，联结合理，面面俱到，工艺精确，扣合严密，间不容发，常使人欢喜赞叹，有天衣无缝之妙。

我国古代工匠在榫卯结构上的造诣确实不凡，这项宝贵遗产值得我们格外重视，认真地加以整理、研究和总结。

即使它对于我们今后的家具设计未必完全适用，还是应当有选择地去学习继承。

下面试就明及清前期的家具中某些构件的组成和若干构件之间的关系，来阐述它们的结构方法，并对所用的榫卯作一些讲解，附必要的插图。

家具结构，试加归纳，分为以下四类：甲、基本接合；乙、腿足与上部构件的结合；丙、腿足与下部构件的结合；丁、另加的榫销。

当然，本章所涉及的只是明及清前期家具中常见的造法，要求详备是有困难的。

明式家具榫卯结构美学特征明式家具是中国传统家具中的一种，它起源于明朝时期，以其独特的榫卯结构美学特征而闻名于世。

明式家具榫卯结构美学特征的主要特点是使用榫头和卯榫进行连接，而不使用钉子或螺丝等金属连接工具。

这种结构的设计，使得明式家具具有一种独特的美感和稳定性，被誉为中国传统家具中的精品之一。

榫头是明式家具中的重要部分。

它通常是由木材制成的，有不同的形状和大小，包括方形、圆形、长方形等。

榫头在连接家具的不同部件时非常重要，可以使家具更加结实和稳定。

榫头的制作需要精准的尺寸和形状，需要经过多次刨削和打磨才能制作成形。

因此，榫头的制作需要技术娴熟的木匠，他们可以根据家具的不同部分和不同形状来制作不同的榫头。

卯榫是明式家具中另一个重要的部件。

卯榫通常是木材制成的，具有不同的形状和大小，与榫头相对应。

卯榫的作用是将不同部件连接在一起，形成稳定的结构。

卯榫的制作需要遵循相同的要求，即精准的尺寸和形状，需要经过多次刨削和打磨才能制作成形。

卯榫的制作也需要技术娴熟的木匠，他们可以根据家具的不同部分和不同形状来制作不同的卯榫。

除了榫头和卯榫之外，明式家具的榫卯结构还包括其他部件，如榫口、榫槽、卯口等。

这些部件的作用是在连接不同部件时形成稳定的结构，从而使家具更加结实和耐用。

这些部件的制作同样需要精准的尺寸和形状，需要经过多次刨削和打磨才能制作成形。

明式家具的榫卯结构美学特征不仅体现在连接部件的方式上，还体现在家具的整体设计上。

明式家具通常采用对称的设计，将不同部件按照相同的比例和位置排列，使得家具整体看起来更加和谐。

此外，明式家具的设计也注重细节和装饰，如雕花、彩绘等，这些装饰元素可以使家具更加美观和精致。

明式家具的榫卯结构美学特征是中国传统家具中的瑰宝之一。

这种结构的设计不仅可以使家具更加结实和稳定，还可以使家具更加美观和精致。

明式家具的榫卯结构美学特征需要技术娴熟的木匠精心制作和设计，体现了中国传统文化中对工艺和细节的追求。

常见的榫卯结构KB, 下载次数: 2032011-9-19 23:03 上传一、龙凤榫加穿带一块薄板不够宽,需要两块或更多块薄板拼起来才够宽时,就要用“龙凤榫加穿带”;如插图1所示先把薄板的一个长边刨出断面为斗个银锭形的长榫,再把与它相邻的那块薄板的长边开出下大上小的槽口,用推插的办法把两块板拼拢,所用的榫卯叫“龙凤榫”;这样可以加大榫卯的胶合面,防止拼缝上下翘错,并不使拼板从横的方各拉开;薄板依上法一一拼完,用胶粘牢后,横贯背面,开一下大上小的槽口,名叫“带口”；穿嵌一面做一梯形的长榫的木条,名叫“穿带”;带口及穿带的梯形长榫都一端稍窄,一端稍宽;长榫由宽处推向窄处,这样才能窗紧;穿带两端出头,留做榫子;穿带根数视拼板的长度而定,一般每隔40cm穿一根;最后在拼板的四周刨出榫舌,名叫“边簧”,以便装入木框里口的槽口内;二、攒边打槽装板上述用“龙凤榫加穿带”拼成的木板是为了装入攒边的木框而准备的;木框四根,两根长而出榫的叫“大边”,两根短而凿眼的叫“抹头”;在木框的里口打好槽,以便容纳木板边簧;穿带出头部分则插入大边上的卯眼内;把木板装入木框的做法叫“攒边打槽装板”；把薄板装入木框,使薄板能厚板使用,同时能把色暗无纹的木材断面完全隐藏起来,外露的都是美丽的木纹,所以是一种合理、美观而又节省的做法;传统家具的桌案面,柜门、柜帮、柜背等大都用此方法做成;说品天地：“趱边打槽装板”此种木工的造法,远在西周的青铜器上已反映出来了,它是木材使用的一项成功的创造;长期以来,此法在家具中广泛使用,如凳椅面、桌案面、柜门柜帮以及不同部位上使用的条环板等等,举不胜举;趱边打槽装板的优点是首先在将板心装纳在四根边框之中,是薄板能当厚板用;木板因气候变化难免胀缩,尤以横向的胀缩最为显著;木板装入四框,并不完全挤压,尤其在冬季制造的家具,更须为木板的膨胀留余地;一般板心只有一个纵边使鳔,或四边全不使鳔;装板的木框趱成后,与家具其他部位连结的不是板心,而是用直材造成的边框,伸缩性不大, 这样就使整个家具的结构不至由于面板的胀缩而影响起稳定坚实;木板断面没有纹理,装板后使木材断面隐藏起来,外露的都是花纹,色泽优美的纵切面;因此趱边打槽装板是一种经济、美观、科学合理的造法;三、楔钉榫楔钉榫是用来连接弧形弯材的一种十分巧妙的榫卯,圈椅的扶手,部分圆形桌、几的面和托泥用此法做成;楔钉榫基本上是两片榫头合掌式的交搭,但两片榫之端又各出小舌,小舌入槽后便使两片榫头紧贴在一起,管住它们不能向上或向下移动;此后更在搭口中部剔凿方孔,将一枚断面为方形的、头粗尾细的楔钉贯穿过去,使两片榫头在向左和向右的方向上也不能拉开,于是两根弧形弯形材便严密地接成一体了; 说品天地：关门钉,极少数明式家具在榫卯拍合后,用趱打眼,销入一枚木钉或竹钉,目的是使榫卯固定不动;北京匠师称之为“关门钉”,意思是门已关上,不再开了;修理古典家具,遇到这种情况时须将钉凿碎,方能拆卸,否则会把榫卯拆坏;良工制榫实在无此的必要,故疑此乃一般工匠所为,或因当时定制者有此要求,不得已而为之;四、抱肩榫抱肩榫是有束腰家具的腿足与束腰、牙条相结合时使用的榫卯;以有束腰的方桌为例,腿足在束腰的部位以下,切出45°斜肩,并凿三角形榫眼,以便与牙条的45°斜尖及三角形的榫舌拍合;斜肩上还留做上小下大、断面为半个银锭形的“挂销”,与开在牙条背面的槽口套挂,明及清前期的有束腰及牙条结结实实、服服贴贴地和腿足接合在一起;到清中期以后,也还是抱肩榫,挂销省略不做了,牙条和束腰也改为两木分做,比明及清前期的做法差多了;到清晚期,不仅没有挂销,连牙条上的榫舌也没有了,只靠用胶粘合,抬桌子时往往会把牙条掰下来,真是每下愈况了;五、霸王枨前代工匠会这样设想,桌子四足之间不用构件连接,而设法把腿足与连接起来,这样不会有枨子碍腿而能将桌面的承重直接分递到腿足上来;“霸王枨”正是为实现此种设想而创造出来的;霸王枨的上端托着穿带,用销钉固定,下端交代在腿足部靠上的地位;战国时已经在棺椁铜环上使用的“勾挂垫榫”,用到这里来真是再理想也没有了;枨子下端的榫头向上勾, 并且做成半个银锭形;腿足上的榫眼下大上小而且向下扣;榫头从榫眼下部口大处插入,向上一推,便勾挂住了;下面的空隙再垫塞木楔,枨子就被关住,拔不出来了;想要拔出来了不难,只须将木楔取出,枨子打下来,榫头落回到原来入口处,自然就可以拔出来了;枨名“霸王”,寓有举手擎天之意,用来形容远远探出、孔武有力的枨子倒是颇为形象的;六、夹头榫夹头榫是案形结体家具最常用的榫卯结构;四足在顶端出榫,与案面底面的卯眼结合;腿足上端开口,嵌夹牙条及牙头,故其外观腿足高出在牙条及牙头之上;此种结构,四足把牙条夹住,连接成方框,上承案面,使案面和腿足的角度不易变动,并能很好地把案面的重量分布传递到四足上来;夹头榫是案形结构的主要造法之一,也是明及清前期家具最常见的两种形式;说品天地：夹头榫结构：夹头榫是从北宋发展起来的一种桌案的榫卯结构,实际是连结桌案的腿子、牙边和角牙的一组榫卯结构;把高桌的腿足造成有显著的侧脚来加强它的稳定性,又把柱头开口、中佳“绰幕”的造法运用到桌案的腿足上来;制作时在案腿上端开口,嵌夹两段横木,将横木的两端或一端造成开口式样,继而将两断横木改成通长的一根,这样就成了夹头榫的牙条了,最后有在牙条之下加上了牙头;其优点在于加大了案腿上端与案面的接触面,增强了刚性结点,使案面和案腿的角度不易变动,同时又能把案面的承重均匀地分布传逸至四条腿足上;较常见的有五种：牙子牙头为一联,常见于明代黄花梨家具,是典型的“苏作”工;牙子牙头分作,常见于“苏作”的油桌或小条案;牙子牙头交接出现45度割角线,是一种很地道的作法;另外,夹头榫常见于紫檀的宫廷家具;一些善于应变的木工会用各种不同的方法单独连结牙头;有些是云形牙头用载榫嵌入牙条来固定；也有合掌榫结构；还有银锭形榫结构;银锭形榫结构是指用一银锭形榫锁住整个插兼榫的牙头,牙头的背面有一道浅槽固定住桌腿；民国和现代伪制家具的夹头榫作法,为“偷手”作法;七、插肩榫插肩榫也是案形结体使用的榫卯,外观和夹头榫不同,但在结构上差别不大;它的腿足也顶端出榫,和案面接合,上端也开口,嵌夹牙条;但腿足上端外皮削出斜肩,牙条与腿足相交处剔出槽口,当牙条与腿足拍合时,又将腿足的斜肩嵌夹起一,形成平齐的表面,故与夹头榫不同;插肩榫的牙条在受重下压时,可与腿足的斜肩咬合得更紧,这也是和夹头榫有所不同的地方;八、走马销走马销是“栽销”的一种,就是另外用木块做成榫豆栽到构件上去,而不是就构本身做成榫头,它一般安在可装可卸的两件构件之间;其做法是榫销下大上小,榫眼的开口是半边大、半边小;榫销从榫眼开口大的半边插入,推向开口小的半边,就扣紧销牢了;如要拆卸,还须退回到开口大的半边才能拔出;它和霸王枨有相似处,只是不垫塞木楔而已;九格肩榫结构大格肩虚肩：格肩部分和阳榫之间还凿剔开口的,为带夹皮的格肩榫,它又叫“虚肩”;带夹皮的由于开口,加大了胶着面,比不带夹皮的要坚牢一些,但倘用料不大,则因剔除较多,反而对坚实有损图;名词实肩：实肩是在横材两端做出榫头,在榫头的外侧做出45度等边直角三角形斜肩,三角形斜肩紧贴榫头,然后在竖材上凿出榫窝,并在外侧开出与榫头上三角形斜肩相等的豁口,正好与榫头上的斜肩拍合;格肩的作用,一是辅助榫头承担一部分压力,二是打破接口处平直呆板的气氛,这种做法称为大格肩;十一格肩榫结构小格肩实肩：大格肩有实肩和虚肩之分,小格肩都是实肩；小格肩是把紧贴榫头的斜肩抹去一节,只留一小部分,其目的是为了少剔去一些竖材木料,以增加竖材的承重能力,是一种较科学的做法;它既保持了竖材的支撑能力,同时也照顾到了辅助横材承重的作用;这种做法一般用于柜子的前后横梁或横带上;十二丁字形结合结构：丁字形结合的例子特多,大自桌或大柜的枨子和腿足的连结,次如衣架或四出头官帽椅的搭脑、扶手和腿足的相交,或杌凳横枨、椅子管脚枨与凳椅的腿足的相交,小至床围子、桌几花牙子的横竖材攒接;先说圆材的丁字形结合,如横竖材同粗,则枨子裹外皮做肩,榫子留在正中;如腿足粗于枨子,以无束腰杌凳的腿足和横枨相交为例,倘不交圈,则枨子的外皮退后,和腿足外皮不在一个平面上,枨子还是裹外皮做肩,榫子留在月牙形的圆凹正中;倘交圈的话,一圈椅的管脚枨和腿足相交为例,枨子外皮和腿足外皮在一个平面上,造法是枨端的裹半留榫,外半做肩;这样的榫子肩下空隙较大,有飘举之势,故有“飘肩”之称;北京匠师又因它形似张口的蛤蟆,故又称之曰“蛤蟆肩”;十三暗榫闷榫：暗榫的形式多种多样,仅就直材角接合而言,就有单闷榫和双闷榫;单闷榫是在横竖材的两头一个作榫头,一个作榫眼,双闷榫是在两个拼头处都作榫头,紧靠榫头处又凿出榫眼,使两个榫头可以互相插入对方的榫眼;由于榫头形成横竖交叉的形式,加强了榫头的预应能力,使整件器物更加牢固;名词平板角接合用燕尾榫而不外露的称“暗榫”,或叫“闷榫”；但由于榫头不外露,故板头根据板料的厚薄,均需留出一段45°的夹角做法,大大增加了工艺难度,但考究的硬木家具均采用暗榫而不用明榫;另外半榫也有称做暗榫的;说品天地：清中期宫廷家具的制作多使用暗榫,不论是广式风格还是苏式风格,都极少见到明榫,这显然是当时主理造办处的官员做了统一规定;但是暗榫的制作难度要远大于明榫,其要求榫卯的结合必须严丝合缝,因为暗榫加明楔是要不得的;暗榫加暗破头楔是绝活儿,永远拆不下来的,除非将其破坏;随着暗榫结构在家庭家具中的使用,清中期的民间硬木家具也有相当一部分使用了暗榫结构;十四直材角结合结构单闷榫十五直材角结合结构双闷榫十六角结合结构暗销一十六角结合结构暗销二十七直材角结合结构挖烟袋锅：“挖烟袋锅”做法:明清家具工艺术语;北方木工：把做“套榫”的作法称之谓“挖烟袋锅”;说品天地套榫：明清椅子的搭脑不出挑,与腿交接处不用夹头榫,常用腿料作方挖出榫,搭脑部位则挖方形榫眼,套接,故名;十八粽角榫结构：棕角榫因其外形像粽子角而得名,从三面看都集中到角线的是45度的斜线,又叫“三角齐尖”;多用于框形的连接;另外,明式家具中还有“四平式”桌,其腿足、牙条、面板的连接均要用棕角榫;此桌造型的特别之处在于桌面与腿采用的是双棕角榫结构, 这种形制的桌子具有典型的清式家具的特点;以下是棕角榫的手工制作图示量尺划线画线完毕榫卯制作榫卯制作榫卯制作榫卯制作榫卯制作棕角榫三个结构制作完成棕角榫的安装棕角榫安装完毕走马销常用在两个可移动的部件之间进行固定,因榫头和榫眼结合后需要拍一下才可以起到销合作用故称之为“走马销”;走马销有两部分组成,榫头部分是上部小下部大,榫眼部分是上部大下部小,榫头先插入榫眼直通部分向榫眼大小部分移动,上下部正好结合牢固;明清家具中座面与扶手的连接中常用此种榫卯结构,如太师椅、宝座扶手靠背、罗汉床围子板等;榫头构造图榫眼构造图走马销示意图十九燕尾榫拼合二十厚板出半榫拍抹头二十二厚板出透榫通榫拍抹头二十四厚板出透榫及榫舌拍抹头厚板拍抹头翘头与抹头一木连做三·平板角结合厚板闷榫角接合二十五平板明榫角接合二十六平板一面明榫角接合平板勾挂接合四·横竖材丁字形接合二十七圆材丁字形接合横、竖材粗细相等二十八圆材丁字形接合横材细、竖材粗、外皮不交圈二十九圆材丁字形接合横材细、竖材粗、外皮交圈、榫卯用蛤蟆肩三十方材丁字形接合榫卯用小格肩三十一方材丁子形接合榫卯用大格肩、实肩三十二方材丁字形接合榫卯用大格肩、虚肩方材丁字形接合两根横枨与直足相交,大格肩、虚肩,两枨出榫格方材丁字形接合两根横枨与直足相交,大格肩、虚肩,两枨出榫一三十三方材丁字形接合榫卯用齐肩膀三十四方材丁字形接合榫卯大进小出圆材丁字形接合裹腿做,两枨出榫格肩相抵圆材丁字形接合裹腿做,两枨出榫一长一短方材丁字形接合裹腿做,两枨出榫一长一短椅子管脚枨赶枨前后低,两侧高椅子管脚枨赶枨步步高柜子底枨两枨互让各用大进小出榫。

古代明式家具三十三种榫卯结构图榫卯，是古典家具之魂，一榫一卯之间，一转一折之际，凝结着中国几千年传统家具文化的精粹，沉淀着流光回转中的经典家具款式的复合传承。

随着科技的发展，家具的灵魂榫卯结构早已被人们所淡忘，取而代之的是大工业生产阶段中的钉子和胶水，因为成本压缩后所获得的利益更为诱人。

我们一直以来都在宣传应传承中国古典家具制作中的木匠精神，此次我们希望通过这套33种榫卯模型，能使大家（尤其是红木从业者）拾起已被遗忘的灵魂，一起感受中国传承了几千年的传统家具文化，与我们共同弘扬中国古典家具制作中的木匠精神。

以下列33种榫卯结构实物实拍动态图展示（涵盖了古代榫卯结构当中最主要、实用、经典的款式结构）：1.楔钉榫2.挖烟袋锅榫3.夹头榫（腿足上端嵌夹牙条与牙头4.云型插肩榫（牙条、牙头分造）5.扇形插肩榫7.双榫粽角榫9.高束腰抱肩榫10.挂肩四面平榫11.圆柱丁字结合榫12.圆方结合裹腿13.圆柱二维直角交叉榫14.圆香几攒边打槽15.攒边打槽装板16.一腿三牙方桌结构17.抄手榫18.方材角结合床围子攒接万字19.方形家具腿足与方托泥的结合20.三根直材交叉21.加云子无束腰裹腿杌凳腿足与凳面结合22.插肩榫变形23.平板明榫角结合24.柜子底枨25.方材丁字结合（榫卯大进小出）26.厚板闷榫角结合27.厚板出透榫及榫舌拍抹头28.椅盘边抹与椅子腿足的结构29.直材交叉结合30.弧形直材十字交叉31..弧形面直材角结合32.走马销33.方材丁字形结合榫卯用大格肩传递红木文化，分享红木知识。

榫卯结构图解40“凡剡木相入，以盈入虚谓之笋，以虚受盈谓之卯。

故俗有笋头卯眼之语。

”在上千年传承发展中，榫卯结构逐步完善，在建筑或家具中不仅发挥了富有弹性的“关节”作用，也提升了视觉美感。

至今，已形成数十种结构方式，并大致分为点、面和多构件接合3种类型。

通过图示详解，使大家对一些常见榫卯结构有更清晰、直观的认识和理解。

即是“点对点”或“点对面”的结构方式。

这种方式主要用于横竖材“丁”字接合、成角接合、交叉接合以及直材与弧形材料的延伸接合，如烟锅袋榫、楔钉榫、夹头燕尾榫、格肩榫等。

榫卯结构之一点的接合这种结构属于圆材弧形暗榫接合方式，多用于明式圈椅椅圈接头处，是明式圈椅中的经典结构。

此结构制作考究、材料牢固、外形美观，常在弧形料截面较小时使用。

部位图方形楔钉弧形圆材楔钉榫在清式红酸枝圈椅上的应用夹头燕尾榫在清式红酸枝南官帽椅上的应用这种榫虽然加工难度大，但接合更牢固，适合制作“活拆”家具。

此结构常用于圆腿类椅子的前腿和扶手接合处，也可以用于任意圆材角接合处。

楔钉榫夹头燕尾榫部位图枨子枨子燕尾榫被称为“万榫之母”，可细分为各种式样，如明燕尾榫、暗燕尾榫、半暗燕尾榫、斜接式燕尾榫等。

此处的燕尾榫指燕尾榫拼板，即是把板舌与榫槽都做成燕尾状，拼板时木板从一端推到另一端。

燕尾榫拼板适用于厚度超过1.5cm的木板，可用在环境比较潮湿的部位。

燕尾榫在明式花梨木下卷琴几上的应用42部位图板板分解图燕尾榫即是面与面的接合，也可以是两条边的拼合，还可以是面与边的交接构合。

如槽口榫、企口榫、燕尾榫、穿带榫、扎榫等。

榫卯结构之二面的接合明燕尾榫是燕尾榫的一种，这种榫卯结构制作相对简单，很多常用家具都能看到这种传统做法。

明燕尾榫也是平板直角接合最常用的方法，体现了榫卯之美，一直沿用至今。

该结构在柜子、抽屉等家具（部件）中最常见。

明燕尾榫在清式红酸枝几式电视柜上的应用部位图分解图板板明燕尾榫这种榫卯结构因为从外表看不到榫头，所以叫“暗燕尾榫”，又叫“闷榫”，是平板角接合中最讲究的一种榫卯结构。

榫卯结构种类及图片详解榫卯结构在中国的运用具有悠久的历史，是中国红木家具的一大特色。

许多明清时期的红木家具距今已几百年的历史了，虽略显陈旧，但家具整体的结构仍然完好如初，其中，榫卯结构可是功不可没的。

传统红木家具各连接部位，一律以榫卯相接，不仅严谨、牢固，还有装饰作用。

榫卯结构的种类很多，就其使用的部位、功能和形态而言，大体可分为明榫、暗榫、套榫、夹头榫、插肩榫、抱肩榫、钩挂榫、燕尾榫、楔钉榫及走马销等。

燕尾榫结构图燕尾榫：相传为鲁班发明，被后世尊称为“万榫之母”，是明清家具中不可缺少的榫卯连接法。

燕尾榫是指两块平板直角相接时，为了防止受拉力时脱开，将榫头做成梯台形，形似燕尾，故名“燕尾榫”。

明榫结构图明榫：制作好家具之后，在家具的表面能看到榫头的称为明榫。

明榫多用在桌案板面的四框和柜子的门框处。

暗榫结构图暗榫：制作好家具之后，在家具的表面不能看到榫头的称为暗榫，也称“闷榫”。

暗榫的形式多种多样，就直材角结合而言，就有单闷榫和双闷榫之分。

明式太师椅和靠椅的椅背搭脑和扶手的转角处常用暗榫。

楔钉榫结构图楔钉榫：是用来连接弧形弯材的常用榫卯结构，它把弧形材截割成上下两片，将这两片的榫头交搭，同时让榫头上的小舌入槽，使其不能上下移动。

然后在搭扣中部剔凿方孔，将一枚断面为方形，一边稍粗，一边稍细的楔钉插贯穿过去，使其不能左右移动。

圈椅、皇宫椅的扶手一般都是使用楔钉榫。

套榫结构图套榫：明清家具椅子搭脑与腿料连接时不用夹头榫，而是将腿料做成方形出榫，搭脑也相应的挖成方形榫眼，然后将二者套接，这类榫卯结构称为“套榫”。

抱肩榫结构图抱肩榫：这种榫卯结构常用在束腰家具的腿足与束腰、牙条相结合处。

抱肩榫常采用45度斜肩，并凿三角形榫眼，嵌入的牙条与腿足构成同一层面。

从外形看，此榫的断面是半个银锭形的“挂销”，与开在牙条背面的槽口套挂，从而使束腰及牙条结实稳定。

钩挂榫结构图勾挂榫：通常用在霸王枨与腿的结合部位。

霸王枨的一端托着桌面的穿带，用木销钉固定，下端交带在腿足中部靠上的位置，榫子下的榫头向上勾，腿足上的枨眼下大上小，且向下扣，榫头从榫眼下部口大处插入，向上一推便勾住了下面的空隙，产生倒勾作用，然后用楔形料填入榫眼的空隙处。

100张榫卯结构图解榫卯结构，是中国古建筑以木材、砖瓦为主要建筑材料，以木构架结构为主要的结构方式，结构方式，由立柱、横梁、顺檩等主要构件建造而成，各个构件之间的结点以榫卯相吻合，构成富有弹性的框架。

榫卯是极为精巧的发明，这种构件连接方式，使得中国传统的木结构成为超越了当代建筑排架、框架或者刚架的特殊柔性结构体，不但可以承受较大的荷载，而且允许产生一定的变形，在地震荷载下通过变形抵消一定的地震能量，减小结构的地震响应。

在两个木构件上所采用的一种凹凸结合的连接方式。

凸出部分叫榫（或榫头）；凹进部分叫卯（或榫眼、榫槽），榫和卯咬合，起到连接作用。

这是中国古代建筑、家具及其它木制器械的主要结构方式。

榫卯结构是榫和卯的结合，是木件之间多与少、高与低、长与短之间的巧妙组合，可有效地限制木件向各个方向的扭动。

最基本的榫卯结构由两个构件组成，其中一个的榫头插入另一个的卯眼中，使两个构件连接并固定。

榫头伸入卯眼的部分被称为榫舌，其余部分则称作榫肩。

榫卯结构广泛用于建筑，同时也广泛用于家具，体现出家具与建筑的密切关系。

榫卯结构应用于房屋建筑后，虽然每个构件都比较单薄，但是它整体上却能承受巨大的压力。

这种结构不在于个体的强大，而是互相结合，互相支撑，这种结构成了后代建筑和中式家具的基本模式。

中国古典家具的榫卯设计不同于传统手工艺品，如玉雕、牙雕、鼻烟内画壶等，完全是技巧的纯熟，为了装饰而装饰，取悦于人们的视觉快感。

而家具中的设计必须在满足人们的视觉美感后，还要求科学合理性，使其长久的耐用。

这就要求每个木料榫头卯眼，必须根据家具的造型组合，从力学上每个木料所受到的承受力，在古代木工师傅的多年目测经验中，能准确地判断出来。

有木文化编辑整理转载请注明匠人私塾试尽天下兵器，打造最专业最高性价比工具套装，通吃一切木工小件。

点击。