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古诗中叠词的作用叠词是指古典诗词中由相同读音或者相同的字或音组合而成的有重复的词句。
它是古典诗词中经常使用的一种修辞手法，可以产生强烈的语音韵律效果，使诗词的语言更加生动有力，具有一定的美感和文字表达的能力。
下面就来探讨叠词在古诗中的作用。
一、体现情感的强烈在古诗中，叠词多用于描绘人物痛苦、悲伤、愤怒等强烈的情感。
例如唐代诗人白居易的《赋得古原草送别》中“离离原上草，一岁一枯荣”两句，“离离”、“一岁一”等叠词的运用，使荒原上草木枯萎的景象更能深深感染人心，表现出诗人深深的离愁别绪。
二、营造氛围的效果叠词还可以营造出一种特殊的氛围效果，使诗词的气氛更加浓郁鲜明。
比如唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》中“百寻愁煞尽，千载客心惊”两句，通过“百寻”、“千载”等叠词的运用，表现出诗人在高处登楼时，周围万物瞬间缩小，令人生出心惊胆颤的感觉，体现出长城深奥的历史文化气息。
三、增强语言的美感在古诗中，叠词不仅可以表现情感，也可以增强语言的美感和语音效果。
唐代诗人杜甫的《蜀道难》中“崩山侧岭路微盘，千层叠翠障重叠”一句中的“叠翠障重叠”就是运用重叠的词语，增强诗句的语言节奏，使诗歌更加优美动人，音韵丰富，给人留下深刻的印象。
四、形象描述的效果叠词还可以产生出形象鲜明的效果，使诗歌更加具有视听效果。
例如《离骚》中“又觏于女乐，饮酒减五斗”一句，古人称五斗粮为“大斗”，“减五斗”中的“减减”两词的重叠生动地描绘出新婚之夜新郎饮酒失态的场景, 表达出诗人的愤慨和痛苦。
《长恨歌》中的“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川”一句，通过“生紫烟”、“遥看”等叠词，生动描述出了美好的山景，使人仿佛身临其境。
总之，在古诗中，叠词无疑是演绎情感、烘托气氛的重要手法之一，也是增强语言美感的一个重要因素。
它能够使诗歌达到意境、听觉和视觉的多重效果，给读者留下深刻的印象，是文学创作中不可或缺的一种艺术表现方式。
诗联的修辞手法之六：重叠、反复包括字词的重叠和语句的反复，下面分别阐述:1、字的重叠。
在诗联作品中，叠词几乎可以充当各种句子成分，叠字一般有两种情况：（1）两字重叠后，字义没有改变，而是加强了语气或是着重了语意。
此类重叠以量词重叠为多，当量词重叠后含有“每一”或“一切”（所有）之意，如“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”中“粒粒”叠词就是表示“每一粒”。
还有动词、形容词的重叠目的就是为了加强语气或是深化程度，如“临行密密缝”中“密密”就是用来强调动作“缝”的细密，如“打打又骂骂”就是加强“打骂”的语气和表示更深的程度。
还有副词的重叠，目的基本是加强语气，如《孔雀东南飞》“各各还家门”中“各各”就是起加强语势的作用。
另外介词的重叠，让句子的气势更加恢弘，形同排比句，如“在纵横阡陌间，在寂寞楼台上...”重复介词“在”让语势更加强烈。
在修辞效果上讲，叠词更能够起到言情摹状的高态势。
如杜甫《登高》“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，白居易《暮江吟》“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”，白居易《琵琶行》“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，此类例子举不胜举。
（2）两字重叠后，叠词和原来单一的字意义已经不一样了，这种情况较少，如杜甫《咏怀五百字》“兀兀遂至今”中“兀兀”重叠后就是“忙碌”之意，而“兀”原义为“突兀”。
2、词的重叠和语句的反复。
这种重叠在词中运用较为广泛，诗联作品中运用较为少见。
如李清照《如梦令》“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，李贺《苦昼短》“飞光飞光，劝尔一杯酒”。
在诗联作品中会有数量词的反复，如“三春桃李三春柳，一夜楼台一夜风”，这种反复通常前后词组结构相同。
当然在诗联作品中也不仅仅是数量词的反复，其他情况的反复也是有的，一般不主张语句的反复，词组的反复运用得法会让诗联的情趣更加浓郁。
3、机巧性叠字，主要运用在楹联作品，即在同一联句中运用重字增强联句的语气和或节奏感，增加联句的趣味性和韵感。
如“不问神似形似，相期醉乡故乡”中上联重“似”、下联同位重“乡”使联感富有韵味和趣味。
古诗中叠词的妙处这古诗词中，有一种特殊的修辞手法，它让语言更具韵律之美，让情感更深沉，那就是——叠词。
叠词，顾名思义，就是重复使用同一个词或者短语的修辞手法，也称为“重言词”。
它在古诗词中屡见不鲜，不仅赋予了诗词独特的节奏感和韵律，还在深化情感、描绘景象、强调主题等方面起到了重要的作用。
叠词可以增加诗词的音韵美和意境美，使语言更加生动和富有感染力。
例如，李清照的《声声慢》开头连用了七组叠字，表达了她对爱人的苦思之情，同时也营造了一种凄美的氛围。
叠词可以表达一种强调或渲染的效果，使诗词更加深刻和有力。
例如，秦观的《鹊桥仙》中使用了叠字，表达了两情相悦不在乎时日长短的深刻含义。
叠词可以根据不同的语境和目的，产生不同的语义和语气。
如“青青子衿，悠悠我心”，其中“青青”一词既形容衣服颜色，又表达对友人的敬重。
接下来，详细介绍两句使用叠词手法的诗词，让大家感悟诗词中的叠词之美。
李清照《声声慢·寻寻觅觅》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚宋代词人李清照的《声声慢·寻寻觅觅》中的开头一句，也是这首词最著名的一句。
这句话用了七个叠字，形成了一种特殊的修辞效果。
句话表达了词人对亡夫赵明诚的深切思念和无尽悲哀。
词人在国破家亡、丧夫之后，孤身一人南渡，生活艰难困苦，心中空虚寂寞。
她苦苦地寻找着失去的一切，却只见到冷清的景物和人情，没有任何温暖和安慰。
她的心情如同秋天的气候，乍暖还寒，难以平静。
她用酒来麻醉自己，却无法抵挡傍晚的寒风。
她看到大雁飞过，更加伤心，因为那是她和亡夫曾经相识的信使。
她看到满地的菊花凋零，也如同她自己一样憔悴不堪。
她孤独地守着窗户，等待着漫长的黑夜。
她听到细雨打在梧桐叶上，更加凄楚。
她觉得这样的光景和心境，怎么能用一个“愁”字来概括呢？开篇的叠词先声夺人，展现了词人对音律的高超掌握和运用。
宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。
李清照对音律有极深造诣，所以这七个叠字朗读起来，便有一种声律交错的感觉。
古诗中叠词的作用
叠词是指在一个汉字中重复同一个音节，如“心心相印”中的“心心”、“风风雨雨”中的“风风”、“雨雨”等等。
古诗中常使用叠词，这种表现形式有着一定的修辞效果。
首先，叠词可以起到强调的作用。
反复的同音词可以强调句子中表达的情感，使诗句更加生动有力。
比如《离骚》中的“沉鱼落雁”、“闭月羞花”，这些叠词均是为了强调女子的美貌。
其次，叠词还可以起到增强语感的作用。
叠词的重复可以让读者在阅读古诗时感受到诗歌的韵律和节奏，增强语感。
例如《将进酒》中的“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月，天生我材必有用，千金散尽还复来，烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯”等等。
最后，叠词还可以起到形象生动的作用。
叠词的重复可以让人们更加深刻地感受到古诗中所描绘的景象。
如《虞美人》中的“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”，这些叠词使人们感受到了春花飘零，水流不息的自然景观，更加形象生动。
总之，古诗中叠词的作用是多方面的，既能够强调情感，也能够增强语感，还能够使描写更为形象生动。
它是古诗中一个非常重要的修辞手法。
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古人巧用叠字让诗词情真意切音律美将两个或两个以上相同的字重叠而构成的词，古人叫“叠字”，现在称之为“叠词”。
叠字是汉语特有的固定形式，毫无疑问，叠字也是一种人们喜闻乐见的修辞手法，与其它各种语文表现手法相比，叠字具有许多优点，主要的是：普及性、简便性、明显性、民族性、口语性等。
叠字不只是迭音，也不光是迭义，它最主要的特点是“字”的复迭。
在中国古典文献中，叠字由来已久。
我国第一部诗歌总集——《诗经》，共计使用叠字多达700来次，涉及诸风、二雅、三颂，使用技巧灵活，说明那时叠字已很成熟。
历代文人都有用叠字的习惯，而且越来越普遍和频繁。
诗经——中国最早诗歌总集叠字来自民间口语，与人民群众的口语有着千丝万缕的联系，具有口语的特点。
因此特别自然、流畅、亲切。
叠字最早见于歌谣，逐步为古代诗人所接受并广泛运用。
《诗经》305首，其中190首有叠字，就因为占大头的“国风”和“小雅”都出自民间，流传口头。
用叠字在摹声状物的同时，还可以调节节拍、增强音乐性，并能通过叠字表达特定的情感，透露出浓郁的生活气息，加强口语化，更容易引起人们的共鸣。
中国古代诗词达人善用叠字的优良传统是一脉相承的。
综观古代诗坛，一般地说，用叠字较多的作品，都比较朴实。
杜甫用叠字600多次，白居易用叠字1300多次。
柳永词200余首，其中约150首有叠字，占总数百分之七十。
众多的叠字，使他们的诗格外通俗、清新。
《古诗十九首》在叠字运用上堪称典范，唐宋诗词中也有很多用叠字的经典诗篇。
如王维《积雨辋川庄作》中的“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，崔颢《黄鹤楼》中的“晴川沥沥汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”，杜甫《登高》中的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，欧阳修《蝶恋花》中的“庭院深深深几许？杨柳堆烟,帘幕无重数” 等等。
白居易——唐代著名现实主义诗人中国古诗词用叠字，表情达意或强烈、或委婉、或深沉；状物描景绘声绘色，可见可闻；并且读起来掷地有声，显示其音律美。
古诗词中叠字名句集粹.doc
古代诗词中，有很多叠字名句，叠字是指将相同或类似的字或词重复使用。
叠字能使诗句更加优美，更有韵味。
以下是一些叠字名句的集粹：
1.「高挂朝阳含露珠，双双翩翩红粉蝶。
」——柳永《雨霖铃》
2.「岂伊地上无父母，嗟尔远离父母乡。
」——陶渊明《桃花源记》
3.「流萤飞舞念慈母，夏夜而今可是真。
」——陆游《渔家傲》
4.「风雨如晦，鸡鸣不已。
」——杜甫《春夜喜雨》
5.「芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。
」——李清照《如梦令》
6.「秋去秋来永不变，肠断白云何处见。
」——杜甫《白帝城送别》
7.「灯火阑珊处，恍惚成两行。
」——白居易《赋得古原草送别》
8.「二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
」——杜牧《寄扬州韩绰判官》
9.「巴山上峡重复重，熟视无睹成迷途。
」——李白《夜泊牛渚怀古》
10.「人生自古谁无死？留取丹心照汗青。
」——文天祥《正气歌》
在古代诗词中，叠字名句是一种音韵的极致表达，它代表了中华文化中的一个重要元素，是中华文化的独特魅力之一。
这些叠字名句提醒我们，在写作中可以运用叠字这一修辞手法，来使我们的作品更富有表现力和情感。
古诗中叠词的作用
古诗中叠词是指在一个字的基础上，重复其音节或部分音节的词语。
古人常常利用叠词来表现情感、描绘景象、烘托氛围、增强语言的韵味等。
首先，叠词可以表现情感，如《静夜思》中的“床前明月光”，“疑是地上霜”，用叠词加强了孤寂、清冷之感。
再如《离思》中的“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣”，用叠词强调了孤独、凄凉的气氛。
其次，叠词还可以描绘景象，如《九月九日忆山东兄弟》中的“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”，用叠词表现了异乡的孤独；《登高》中的“昆仑无一土，何处觅踪迹”，用叠词形象地表现了登高者的孤独。
另外，叠词还可以烘托氛围，如《赠汪伦》中的“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪”，用叠词营造了一个清新宁静的山水环境；《水调歌头》中的“明月几时有？把酒问青天”，用叠词营造了一个静谧的夜晚氛围。
最后，叠词还能增强语言的韵味，如《长恨歌》中的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，用叠词增强了语言的韵味；《咏鹅》中的“白毛浮绿水，红掌拨清波”，用叠词使语言更加流畅。
总之，古诗中叠词的作用多种多样，不仅丰富了表现手法，也增添了诗词的韵味，是古诗中不可或缺的一个重要语言元素。
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常用诗词写法（七）：叠字，顶真，以小见大一、叠字在诗词中运用叠字，对于渲染思想感情，加强艺术概括力，突出形象，增加情趣，加强声律节奏，都起着独特的作用。
如:白居易:《杨柳枝词八首》:依依袅袅青青，勾引春风无限情。
李清照《声声漫》:寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
寇准《踏莎行》:密密沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。
毛主席《菩萨蛮·黄鹪楼》:茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。
《七律.冬云》高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。
叠字格还有一种方法，就是相同的字在句子中不是连用，而是隔开使用。
如杜甫的《江村》:自来自去堂上燕，相亲相近水中鸥。
上句叠两个“自”字，下句叠两个“相”。
又如李白《宣城见杜鹃花》:一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。
上句叠三“一”个字，下句叠三个“三”字。
用叠字的方法，在一句诗词里，写出不同的场景，叫做“偶景”。
如李商隐的《杜工部蜀中离席》:座中醉客延醒客，江上睛云夹雨云。
“醉客”和“醒客”，“晴云”与“雨云”都是偶景，即两个不同的景物。
又如杜甫的《白帝》:戎马不如归马逸，千家今有百家存。
“戎马”与“归马”，“千家”与“百家”也都是两个不同的事物。
用叠字格还可以把两句话合起来，用一句话来说。
这样不仅内容能高度概括，用字简练，而且富有艺术效果。
如王昌龄的《出塞》: 秦时明月汉时关。
这句话应该是:秦汉时的明月，秦汉时的关。
合成一句话后，前面省去一个“汉”字，后面省去一个“秦”字。
又如杜牧的《泊秦淮》: 烟笼寒水月笼沙。
这句话应该是:烟月笼罩着寒水，烟月笼罩着沙。
合成一句话后，前面省去一个“月”字，后面省去一个“烟”。
在叠字格中还有连用三个叠字的，如陆游的《钗头风》中有:一怀愁绪，几年离索，错错错。
山盟虽在，锦书难托，莫莫莫。
另有夜夜夜深闻子规，日日日斜室醉归。
更更更漏月明中，树树树梢啼晓莺。
二、顶真顶真格也叫顶针、连珠法。
顶真的句法就是下句的第一字或一词，必须与上句的最后一个字或词相同。
叠词的作用
第一、增强语言的韵律感，朗朗上口，丰富音乐;扮演一个重要的角色。
第二、一些重叠的词模仿声音，非常逼真。
一些重叠的词表现出运动和丰富的含义。
一些重叠的文字渲染了气氛，仿佛它是真实的情况下，诗歌中重叠词的作用。
叠词在诗词中的作用
李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，向来受到人们的赏识。
徐釚《词苑丛谈》：“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。
”梁绍王称之“出奇制胜，真匪夷所思矣”。
这七组叠词妙在何处呢？首先，在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。
“寻寻觅觅”，侧重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。
三者用“情”贯穿一起。
其次在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。
此外，在结构上为整首词定下基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。
文言文叠词
文言文中的叠词，主要有以下三个作用：
一是通过重叠音节，增强读者对语言的感受，使听觉得到一种回环往复的语音美感。
例如：泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成韵。
（吴均《与朱元思书》）写泉水泠泠，清越悦耳，好鸟嘤嘤，和谐动听，描绘出一幅充满生命力的山水图，让读者在听觉上充分享受到了“山川之美”。
二是叠音词还能表现亲切、爱怜的情感，古诗文中常常运用这种方法来表达深切的情意。
例如：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
（白居易《琵琶行》）通过“嘈嘈”“切切”的叠词，写粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，从听觉的角度描述了琵琶女技艺的高超，表达了诗人对琵琶女的赞美之情。
三是使用叠音词，传神地描写出人物的音、形、情、态，有栩栩如生的表达效果。
例如：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
（李清照《声声慢》）一连用七组叠词，不但极富音乐美，还只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉。
从以上分析可知，古诗文中使用叠音词，大大增加了语言的形象性，增强了作品的感染力。
