“莺莺燕燕春春,花花柳柳真真”,7首叠字诗词,美到灵魂里
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叠字古诗词“庭院深深深几许”、“晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲”、“纷纷雨竹翠森森,点点风花落绿阴”等叠字古诗词,读起来无不朗朗上口,又凝结着万千情感。
由于经典的叠字古诗词浩若云烟,故以三大标准精选6首重言词、叠字诗,与大家一同分享。
三大标准:(1)韵美;(2)意境佳;(3)叠字频率高。
01天净沙·即事[元·乔吉]莺莺燕燕春春,花花柳柳真真。
事事风风韵韵。
娇娇嫩嫩,停停当当人人。
(整首小令,全用叠词,音韵优美,妙语天成。
春暖花开时,柳绿花红、燕飞莺啼,更有袅娜娉婷的佳人在侧,一切都恰到好处。
)02杳杳寒山道[唐·寒山]杳杳寒山道,落落冷涧滨。
啾啾常有鸟,寂寂更无人。
淅淅风吹面,纷纷雪积身。
朝朝不见日,岁岁不知春。
(此诗为唐代诗僧寒山之作,因其长期住在天台山寒岩,而将此诗写刻于住所周边的山石之上。
诗人以明浅如话的文字,演说佛理之外的超然心境。
纵然寒山道上寂静幽暗、溪涧岸畔冷寂寥落,鸟儿啼鸣罕见人烟,风雨淅沥雪纷纷,四季的变幻日日在眼前,但诗人早已心静如水,不关心春来秋去。
)。
03菩萨蛮·霏霏点点回塘雨[唐·佚名]霏霏点点回塘雨,双双只只鸳鸯语。
灼灼野花香,依依金柳黄。
盈盈江上女,两两溪边舞。
皎皎绮罗光,青青云粉状。
(蒙蒙细雨中鸳鸯成双戏游,野花散发清香,柳丝轻轻拂动,步履轻盈的少女在溪边歌舞,她们身着缤纷的罗衣,焕发出如云般的娇艳。
这首词每句都以叠字开头,声调抑扬谐婉,极富音乐性,它还开创了五代两宋之后文人作词运用叠字的先河。
)。
04卜算子·席间再作[宋·葛立方]袅袅水芝红,脉脉蒹葭浦。
淅淅西风淡淡烟,几点疏疏雨。
草草展杯觞,对此盈盈女。
叶叶红衣当酒船,细细流霞举。
(此首《卜算子》句句用叠,与上首《菩萨蛮》用法比较相近。
或许词人在宴饮之余观荷赏花,但觉荷花婷婷袅袅,好似含情脉脉,西风吹、淡烟起、疏雨落,只觉眼前之景甚为难得,遂匆匆举杯来欣赏此般盛景。
运用重叠字的诗句无论在学习、工作或是生活中,大家最不陌生的.就是诗句了吧,诗句是组成诗词的句子。
还在苦苦寻找优秀经典的诗句吗?下面是小编整理的运用重叠字的诗句,欢迎阅读与收藏。
运用重叠字的诗句1.无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
杜甫《登高》2. 漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。
《赋得暮雨送李胄》3. 隐隐何甸甸,俱会大道口。
《古诗为焦仲卿妻作》4.小人好争利,昼夜心营营。
《题耕织图二十四首奉懿旨撰》5. 飒飒西风满院栽,蕊寒香冷蝶难来。
《题菊花》6. 凭栏处,潇潇雨歇。
岳飞《满江红》7. 媒人下床去,诺诺复尔尔。
《玉台新咏·古诗为焦仲卿妻作》8. 唧唧复唧唧,木兰当户织。
《木兰辞》9. 一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。
白居易《暮江吟》10. 千千石楠树,万万女贞林。
李白《秋浦歌十七首之十》11. 山山白鹭满,涧涧白猿吟。
李白《秋浦歌十七首之十》12. 大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。
白居易《琵琶行》13. 第一第二弦索索,秋风拂松疏韵落。
《五弦弹》14. 第三第四弦泠泠,夜鹤忆子笼中鸣。
《五弦弹》15. 繁枝容易纷纷落,嫩蕊商量细细开。
杜甫《江畔独步寻花七绝句》16. 盈盈一水间,脉脉不得语。
《迢迢牵牛星》17. 晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。
崔颢《黄鹤楼》18.袅袅城边柳,青青陌上桑。
张仲素《春闺思》19. 临行密密缝,意恐迟迟归。
孟郊《游子吟》20. 杳杳寒山道,落落冷涧滨。
寒山《杳杳寒山道》21. 啾啾常有鸟,寂寂更无人。
寒山《杳杳寒山道》22. 渐渐风吹面,纷纷雪积身。
寒山《杳杳寒山道》23. 朝朝不见日,岁岁不知春。
寒山《杳杳寒山道》24. 青青水中蒲,下有一双鱼。
韩愈《青青水中蒲》25. 青青水中蒲,长在水中居。
韩愈《青青水中蒲》26. 青青水中蒲,叶短不出水。
韩愈《青青水中蒲》27. 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
李清照《声声慢》28. 迢迢牵牛星,皎皎河汉女。
《迢迢牵牛星》29. 纤纤擢素手,札札弄机杼。
诗歌中叠词的作用李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字,“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,向来受到人们的赏识。
徐说:“首句连下十四个叠字,真似大珠小珠落玉盘也。
”梁绍王称之“出奇制胜,真匪夷所思矣”。
这七组叠词妙在何处呢?首先,在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。
“寻寻觅觅”,侧重写动作,心神不定,怅然若失;“冷冷清清”,侧重写感受,孤单寂寞,形影相吊;“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境,悲惨凄凉,终日愁苦。
三者用“情”贯穿一起。
其次在声律上急促跳动,铿锵有韵,有节奏感。
此外,在结构上为整首词定下基调,创造出悲伤的氛围,使读者屏息凝神,受其感染。
由此可见,叠字在诗词创作中独具魅力,其特殊功能主要表现在如下几个方面。
一是形象性。
诗中叠字运用得恰到好处,可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。
《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词:“青青河畔草,郁郁园中柳。
盈盈楼上女,皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆,纤纤出素手。
”前两句写景,用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机;后四句写人,四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真,简直呼之欲出。
《古诗十九首》在叠字运用上堪称典范。
再如《迢迢牵牛星》,全诗仅十句,用了六组叠词:“迢迢牵牛星,皎皎河汉女。
纤纤擢素手,札札弄机杼。
……盈盈一水间,脉脉不得语。
”形象地表达了牛郎织女缠绵的感情。
有些诗句由于叠字用得精妙,使其更富于艺术魅力,赢得人们的交口称赞,遂成千古名句。
如杜甫的“繁枝容易纷纷落,嫩蕊商量细细开”(《江畔独步寻花七绝句》之长),用“纷纷”、“细细”,抒发自己惜花、爱花的心情,造语似痴,但情真意切。
再如韦应物的“漠漠帆来重,冥冥鸟去迟”(《赋得暮雨送李胄》),二组叠字使诗的意境更为深邃。
《后湖集》说,每读此句“未尝不茫然而思,喟然而叹”,希望“图苏州”(韦应物)之句于壁,使余隐几静对,神游八极之表。
二是确切性。
叠字既可以摹声,又可以摹色,达到摹状的修辞效果,使表达的意象更加确切。
史上最美的50句叠字宋词,太唯美了,读一遍就停不下来诗词中常用叠字,语音上和谐悦耳,节奏明朗,韵律协调,具有传情达意的形象性。
宋词以婉约著称,诗人们运用叠字,将感情细腻、婉约的表达出来,读起来又美又好听。
小编分享50句叠字宋词,你来读读看,是不是很美呢!1.断雁无凭,冉冉飞下汀洲,思悠悠。
——柳永《曲玉管·陇首云飞》2.哀筝一弄湘江曲,声声写尽湘波绿。
——晏几道《菩萨蛮》3.细看来,不是杨花,点点是离人泪。
——苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》4.那堪片片飞花弄晚,蒙蒙残雨笼晴。
——秦观《八六子·倚危亭》5.庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。
——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》6.幽梦觉,涓涓清露,一枝灯影里。
——周密《绣鸾凤花犯·赋水仙》7.杳杳神京,盈盈仙子,别来锦字终难偶。
——柳永《曲玉管·陇首云飞》8.残雪庭阴,轻寒帘影,霏霏玉管春葭。
——王沂孙《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》9.撩乱春愁如柳絮,依依梦里无寻处。
——欧阳修《蝶恋花》10.渡头杨柳青青,枝枝叶叶离情。
——晏几道《清平乐·留人不住》11.对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。
——柳永《八声甘州》12.望不尽,冉冉斜阳,抚乔木、年华将晚。
——王沂孙《长亭怨慢·重过中庵故园》13.深深态、无非自许;厌厌意、终羞人问。
——仲殊《金明池·天阔云高》14.记唤酒寻芳处,盈盈褪妆晚。
——王沂孙《法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵》15.断雨残云无意绪,寂寞朝朝暮暮。
——毛滂《惜分飞·泪湿阑干花著露》16.小雨纤纤风细细,万家杨柳青烟里。
——朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》17.新月娟娟,夜寒江静山衔斗。
——汪藻《点绛唇》18.离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。
——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》19.黄昏院落,无处著清香,风细细,雪垂垂,何况江头路。
莺莺燕燕春春全诗解释莺莺燕燕,春春,是张先《春游行笛》中的一首诗,它描绘了春天的喧嚣景象,深深地表达了春天的怀旧之情。
诗中,张先用了一些特殊的比喻来描述春天的景象,让人有一种深刻的情感体验。
诗歌第一句“莺莺燕燕,春春不停”,表达春天鸟儿歌唱的沁人心脾。
莺、燕、春,这三个字是春天最贴切、最有影响力的写照,它们象征着生机勃勃、欣欣向荣的春景。
“莺莺燕燕”,指的是袅袅婷婷的鸟儿歌声,洋溢着春光明媚,似乎在对春天的到来表示热烈的欢迎,把空气中装满了春雨的温暖。
而“春春不停”,则代表着充满了春天气息的季节,温暖的世界拥抱着人们的心灵,把一切显得活跃而充满活力。
第二句“百花齐放,百家争春”,象征着春天里花草蓓蕾的繁茂绚烂,犹如百家争斗,竞技追求着春天的美丽与芳香。
在春天,万物萌芽,出现了生机勃勃的景象,鲜花绽放,草木苍翠,整个大自然都因为春季的降临而乐开了花。
粉蝶飞舞,蓝蝴蝶翩翩起舞,与百花同恰,似乎在对春天的欢呼欢庆。
“百家争春”,也隐喻着各路的艺术家对春天的热烈追求,表达着春天带给大家的灵感,鼓舞他们去创造出更加美好的艺术作品。
第三句“春色万里,春意无边”,是对春天和春景的高度描写。
“春色万里”,指的是春景漫山遍野,仿佛大地上披上了一层柔美的绸缎,缤纷多彩,美轮美奂,令人着迷。
而“春意无边”,则暗示着春天所带来的滋润,把满地的繁花,把清新的空气,把伴随着春雨的温暖,全都深深的印在大家的心灵上,让人有一种感觉,就像是无边无际,没有头尾,把人们拉进了一个似乎永远都不会消失的美丽世界。
诗的最后一句“枝头对对,迎春笑语”,把春天的盛景描述得淋漓尽致。
“枝头对对”,指的是繁花朵朵,欢迎春天的到来,它们似乎在喊出春天到来的喜悦与欢乐,把春意盎然的温暖融入大地,把空气中填满春天的芬芳。
而“迎春笑语”,则代表着大家一起欢乐的表情,对着春的到来高声歌唱,对着春的到来欢呼喝彩,在春天里充满了活力,仿佛给大家带来了一种新的力量。
那些带有叠音词的诗句,到底有多美?叠音词,是重复同一个音节所构造的词,是一种应用极广的词类。
通过叠音词的使用,能够传神地描写出人和物的音、形、情、态,有栩栩如生的表达效果。
文学作品中使用叠音词大大增加了语言的形象性,增强了作品的感染力。
1.歌管楼台声细细,秋千院落夜沉沉。
苏轼《春宵》2.金炉香烬漏声残,剪剪轻风阵阵寒。
王安石《春夜》3.千门万户瞳瞳日,总把新桃换旧符。
(王安石《元日》)4.清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。
(杜牧《清明》)5.桑柘影斜春社散,家家扶得醉人归。
(王驾《社日》)6.重重叠叠上瑶台,几度呼童扫不开。
(苏轼《花影》)7.北山输绿涨横陂,直堑回塘滟滟时。
(王安石《北山》)8.蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色在邻家。
(王驾《春晴》)9.门外无人问落花,绿阴冉冉遍天涯。
(曹豳《春暮》10.院教青帝常为主,莫遣纷纷点翠台。
(朱淑真《落花》)11.开到荼蘼花事了,丝丝天棘出莓墙。
(王淇《春暮游小园》)12.掷柳迁乔太有情,交交时作弄机声。
(刘克庄《莺梭》)13.双双瓦雀行书案,点点杨花入砚池。
(叶采《暮春即事》丿14.终日昏昏醉梦间,忽闻春尽强登山。
(李涉《登山》)15.年年不带看花眼,不是愁中即病中。
(杨万里《伤春》)16.三月残花落更开,小檐日日燕飞来。
(王令《送春》)17.黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙。
(赵师秀《有约》)18.梅子黄时日日晴,小溪泛尽却山行。
(曾几《三衢道中》)19.竹摇清影罩幽窗,两两时禽噪夕阳。
(朱淑真《即景》)20.渭城朝雨邑轻尘,客舍青青柳色新。
(王维《送元二使安西》)21.淡淡著烟浓著月,深深笼水浅笼沙。
(白玉蟾《早春》)22.一团茅草乱蓬蓬,蓦地烧天蓦地空。
(无名氏《题壁》)23.争似满炉煨榾柮,慢腾腾地暖烘烘。
(无名氏《题壁》)24.梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风。
(晏殊《寓意》)25.寂寂柴门村落里,也教插柳纪年华。
(赵鼎《寒食书事》)26.朝回日日典春衣,每日江头尽醉归。
叠字诗100首1.《菩萨蛮·霏霏点点回塘雨》(五代)佚名霏霏点点回塘雨,双双只只鸳鸯语。
灼灼野花香,依依金柳黄。
盈盈江上女,两两溪边舞。
皎皎绮罗光,青青云粉妆。
2.《长相思·其一》(唐)李白长相思,在长安。
络纬秋啼金井阑,微霜凄凄簟色寒。
孤灯不明思欲绝,卷帷望月空长叹。
美人如花隔云端!上有青冥之长天,下有渌水之波澜。
天长路远魂飞苦,梦魂不到关山难。
长相思,摧心肝!3.《声声慢˙寻寻觅觅》(宋)李清照寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。
这次第,怎一个愁字了得!4.《洗药池诗》(东晋)葛洪池在赣州兴国县。
洪过境。
见山灵水秀。
遂结庐筑坛。
凿池洗药。
留四言诗一首。
洞阴泠泠,风佩清清。
仙居永劫,花木长荣。
5.《念奴娇˙梅》(宋)辛弃疾疏疏淡淡,问阿谁、堪比天真颜色。
笑杀东君虚占断,多少朱朱白白。
雪里温柔,水边明秀,不借春工力。
骨清香嫩,迥然天与奇绝。
尝记宝篽寒轻,琐窗人睡起,玉纤轻摘。
漂泊天涯空瘦损,犹有当年标格。
万里风烟,一溪霜月,未怕欺他得。
不如归去,阆苑有个人忆。
6.《眼儿媚˙愁云淡淡雨潇潇》(宋)石孝友愁云淡淡雨潇潇,暮暮复朝朝。
别来应是,眉峰翠减,腕玉香销。
小轩独坐相思处,情绪好无聊。
一丛萱草,几竿修竹,数叶芭蕉。
7.《赠裴十迪》(唐)王维风景日夕佳,与君赋新诗。
澹然望远空,如意方支颐。
春风动百草,兰蕙生我篱。
暧暧日暖闺,田家来致词。
欣欣春还皋,淡淡水生陂。
桃李虽未开,荑萼满芳枝。
请君理还策,取告将农时。
8.《巳日诗》(西晋)潘尼霭霭疏圃,载繁载荣。
淡淡天泉,载渌载清。
9.《暮春送人》(唐)无闷折柳亭边手重携,江烟澹澹草萋萋。
杜鹃不解离人意,更向落花枝上啼。
10.《菊》(唐)李商隐暗暗淡淡紫,融融冶冶黄。
诗歌中叠词的作用李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字,“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,向来受到人们的赏识。
徐 说:“首句连下十四个叠字,真似大珠小珠落玉盘也。
”梁绍王称之“出奇制胜,真匪夷所思矣”。
这七组叠词妙在何处呢?首先,在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。
“寻寻觅觅”,侧重写动作,心神不定,怅然若失;“冷冷清清”,侧重写感受,孤单寂寞,形影相吊;“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境,悲惨凄凉,终日愁苦。
三者用“情”贯穿一起。
其次在声律上急促跳动,铿锵有韵,有节奏感。
此外,在结构上为整首词定下基调,创造出悲伤的氛围,使读者屏息凝神,受其感染。
由此可见,叠字在诗词创作中独具魅力,其特殊功能主要表现在如下几个方面。
一是形象性。
诗中叠字运用得恰到好处,可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。
《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词:“青青河畔草,郁郁园中柳。
盈盈楼上女,皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆,纤纤出素手。
”前两句写景,用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机;后四句写人,四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真,简直呼之欲出。
《古诗十九首》在叠字运用上堪称典范。
再如《迢迢牵牛星》,全诗仅十句,用了六组叠词:“迢迢牵牛星,皎皎河汉女。
纤纤擢素手,札札弄机杼。
……盈盈一水间,脉脉不得语。
”形象地表达了牛郎织女缠绵的感情。
有些诗句由于叠字用得精妙,使其更富于艺术魅力,赢得人们的交口称赞,遂成千古名句。
如杜甫的“繁枝容易纷纷落,嫩蕊商量细细开”(《江畔独步寻花七绝句》之长),用“纷纷”、“细细”,抒发自己惜花、爱花的心情,造语似痴,但情真意切。
再如韦应物的“漠漠帆来重,冥冥鸟去迟”(《赋得暮雨送李胄》),二组叠字使诗的意境更为深邃。
《后湖集》说,每读此句“未尝不茫然而思,喟然而叹”,希望“图苏州”(韦应物)之句于壁,使余隐几静对,神游八极之表。
二是确切性。
叠字既可以摹声,又可以摹色,达到摹状的修辞效果,使表达的意象更加确切。
摘要:“叠字”可以表达不同的语气程度和感情色彩,李清照的《声声慢》句式有突出的节奏感和音乐性,下面从不同的角度进行探析。
关键词:“叠字”“声情”“辞情”“叠字”又名迭字、迭词、重言等,相当于我们所说的“重复、反复”,是指将两个相同的字重叠起来使用,以表达不同的语气程度和感情色彩。
宋严羽《沧浪诗话·诗评》:“《十九首》:‘青青河畔草,郁郁园中柳。
盈盈楼上女,皎皎当窗牖。
娥娥红粉粧,纤纤出素手。
’一连六句,皆用叠字,今人必以为句法重复之甚。
古诗正不当以此论之也。
”郭绍虞校释:“案此亦古人修辞惯例……实则古人为诗,根据口语,口语中有迭字,则连用之,益见其轻松流利,此所以复而不厌。
”杜甫《漫成》诗之一“野日荒荒白,春流泯泯清”,仇兆鳌注引清申涵光曰:“杜诗善用叠字,如‘野日荒荒白’‘宿鹭娟娟浄’‘江市戎戎暗’‘山云淰淰寒’之类,皆非意想所及。
”夏丏尊叶圣陶《文心》二一:“中国文字中迭字与声音相近的辞类很多。
如‘茫茫’‘郁郁’‘萧萧’‘历历’‘寥寥’之类都是常用的迭字。
”叠字运用在古诗词中是很常见的,如:“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。
”(唐·王维《积雨辋川庄作》)“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同。
”(唐·刘希夷《代悲白头翁》)“一杯愁绪,几年离索。
错,错,错!”“山盟虽在,锦书难托。
莫,莫,莫!”(唐·陆游《钗头凤·红酥手》)“莺莺燕燕春春,花花柳柳真真,事事风风韵韵。
娇娇嫩嫩,停停当当人人。
”(元·乔吉《天净沙·即事》)“宛宛转转胜上纱,红红绿绿苑中花。
泊泊夜飞鸦,寂寂寞寞离人家。
”(唐·王建《宛转词》)以“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。
”为例,“漠漠”“阴阴”四字,此乃摩诘为嘉佑点化,以自见其妙。
“漠漠”有广阔意,“阴阴”有幽深意,“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”,画面就显得开阔而深邃,富有境界感,渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
十首最美叠字诗词《声声慢·寻寻觅觅》【宋代】李清照寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。
这次第,怎一个愁字了得!宋词:七组叠词朗读起来,有一种大珠小珠落玉盘的感觉。
只觉齿舌音来回反复吟唱,徘徊低迷,婉转凄楚,有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉,然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤。
而等她说完了,那种伤感的情绪还是没有散去。
一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来,久久不散,余味无穷。
《十二月过尧民歌·别情》【元代】王实甫自别后遥山隐隐,更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚,对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人。
今春香肌瘦几分?缕带宽三寸。
古典君:山是遥山,水是远水,由远及近,写了杨柳、桃花、内阁、重门。
其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。
一是“隐”和“粼”,“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵,使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美,读起来琅琅上口;二是加强了寥廊冷落的感觉,加倍地渲染了使人发愁的景色,间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情,表达了一种渺茫的希望,可谓情景交融。
《鬓云松令·叠字词》【清代】吴承勋掩纹纱,开宝鼎。
一树梧桐,一树梧桐影。
络纬啼烟秋欲暝。
翠玉楼前,翠玉楼前井。
风衾寒,鸳帐冷。
好梦无端,好梦无端醒。
离别团圆今夜并。
愁依阑干,愁依阑干等。
宋词:这是极为精彩的一首叠字词。
词的主题是思妇的秋怨,上片的时间是黄昏,下片的时间是夜晚。
上片只写黄昏的景色,抒情主人公并没有出场,但她的孤单、寂寞、哀愁,尽在萧索的景色中。
28首绝美叠字诗词,回环往复,荡气回肠,美的人心醉,你都读过吗叠字诗是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。
所谓叠字,是指两个相同的字重叠而成一个词,也称“重言词”。
叠字的恰当动用,可以增加语言的音节美,增进情感的强度。
叠字诗是由诗词叠词发展而来的一种杂体诗。
此后,又有叠字词、叠字曲出现。
叠字诗词读起来琅琅上口,荡气回肠,把诗人的感情也表达的淋漓尽致,让人回味无穷,怎一个美字了得!简直让人忍不住想背下来。
今天我们就一起走进叠字诗词,领略叠字诗词的音韵美和意境美。
1、天净沙·莺莺燕燕春春元代:乔吉莺莺燕燕春春,花花柳柳真真,事事风风韵韵。
娇娇嫩嫩,停停当当人人。
2、凤凰台上忆吹箫·寸寸微云清代:贺双卿寸寸微云,丝丝残照,有无明灭难消。
正断魂魂断,闪闪摇摇。
望望山山水水,人去去,隐隐迢迢。
从今后,酸酸楚楚,只似今宵。
青遥。
问天不应,看小小双卿,袅袅无聊。
更见谁谁见,谁痛花娇?谁望欢欢喜喜,偷素粉,写写描描?谁还管,生生世世,夜夜朝朝。
3、天净沙明代:黄娥哥哥大大娟娟,风风韵韵般般,刻刻时时盼盼,心心原原,双双对对鹣鹣!娟娟大大哥哥,婷婷弱弱多多,件件堪堪可可,藏藏躲躲,哜哜世世婆婆。
4、声声慢·寻寻觅觅宋代:李清照寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。
这次第,怎一个愁字了得!5、十二月过尧民歌·别情元代:王实甫自别后遥山隐隐,更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚,对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人。
今春香肌瘦几分?搂带宽三寸。
6、蝶恋花·庭院深深深几许宋代:欧阳修庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。
罕见的叠字诗赏析罕见的叠字诗赏析叠字诗也称“重言词”,是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。
大体可分拆字叠、回文叠、双字叠三种。
在我国文学史上,宋代女词人李清照的叠字词(《声声慢》),为读者击节赞赏。
顾炎武《日知录》曰:“诗用叠字最难。
《卫风》'河水洋洋,北流活活。
施罛濊濊,鳣鲔发发,葭朅揭揭。
庶姜孽孽’,连用六迭字,可谓复而不厌,赜而不乱矣。
古诗'青青河畔草,郁郁园中柳。
盈盈楼上女,皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆,纤纤出素手’连用六迭字,亦极自然,下此即无人可继。
”以后文人仿作,诗中用叠字的李清照《声声慢》词“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,连用十四个叠字。
叠字诗是由诗词叠词发展而来的一种杂体诗。
此后又有叠字词、叠字曲出现。
大多通篇叠字。
如明代朱权《书怀》,既是叠字诗,又是回文诗,为罕见的诗作。
其实,唐代寒山的叠字诗,也是是值得广为颂扬的佳作。
寒山是贞观时代的诗僧。
长期住在天台山寒岩,每有诗作,就写刻在山石竹木之上。
据说他写诗六百余首,多有佳构奇篇,《杳杳寒山道》就是一首非常别致的好诗:“杳杳寒山道,落落冷涧滨。
啾啾常有鸟,寂寂更无人。
淅淅风吹面,纷纷雪积身。
朝朝不见日,岁岁不知春。
”此诗内容是写寒岩景色的。
首联写山水,“杳杳”言山路深暗幽远,“落落”言涧边寂寥冷落。
次联写山中幽静,用鸣鸣声反衬四周的冷寂。
三联写山中气候,用风雪的凛冽,状出环境的冷峻。
尾联结到感受:山幽林茂,不易见到阳光;心如古井,不关心春来秋去。
唐代尽管是以诗名世,但通篇句首都用叠字,还是少见的。
寒山这首诗主要是表达自己淡漠、寂寥心情的。
正因为八组叠字,接连使用,就使全诗野趣浓烈、气氛幽冷,活现出高山深壑中一个僧人的孤寂而清闲的形象。
这首诗还由于使用叠字,增强了它的音乐美。
把本来是分散的山、水、风、雪、境、情,组成一个和谐的整体,一气盘旋,朗朗上口,成为唐诗中一首不可多得的妙品。
清人顾炎武在《日知录》中说:“诗用叠字最难。
有趣的叠字对联
叠字对联,
风中绿竹,风翻绿竹竹翻风;
雪里白梅,雪映白梅梅映雪。
莺莺燕燕,翠翠红红,处处融融洽洽;
风风雨雨,花花草草,年年暮暮朝朝。
——上海豫园叠字联翠翠红红处处莺莺燕燕
风风雨雨年年暮暮朝朝——杭州西湖湖山春社
风风雨雨暖暖寒寒处处寻寻觅觅
莺莺燕燕花花叶叶卿卿暮暮朝朝
山山水水处处明明秀秀
晴晴雨雨时时好好奇奇
月月月明,八月月明明分外;
山山山秀,巫山山秀秀非常。
天近山头,行到山腰天更远;
月浮水面,捞到水底月还沉。
松声竹声钟磬声声声自在
山色水色烟霞色色色皆空——南京燕子矶旁永济寺
行行行行行且止
坐坐坐坐坐何妨
重重叠叠山,曲曲环环路;
叮叮咚咚泉,高高下下树。
——杭州九曲十八涧路亭联
佛脚清泉,飘飘飘飘,飘下两条玉带;
源头活水,冒冒冒冒,冒出一串珍珠。
——山东济南趵突泉雪里白梅,雪映白梅梅映雪;
风中绿竹,风翻绿竹竹翻风。
韵味无穷的叠字诗(6)所谓“叠字”,就是指由两个或两个以上相同的字重叠而成的词。
通常称其为“叠字词”,又称“重言词”,它是文学创作中常用的造句修辞手法。
诗文中将具有某种含义的字重叠使用,既可以蕴造出一种双声和迭韵的音乐美;又能强化思想情感的表达,突显意境,渲染气氛,最终达到增强作品对读者的感染力。
在中国的古代,很早就将“叠字词”运用于诗的创作中。
我国第一部诗选《诗经·卫风·硕人》中,就有这样的句子:“河水洋洋,北流活活。
施罛濊濊,鳣鲔发发,葭朅揭揭。
庶姜孽孽”。
在著名的古诗《青青河畔草》和《迢迢牵牛星》中,也有这样的句子:“青青河畔草,郁郁园中柳。
盈盈楼上女,皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆,纤纤出素手”。
“迢迢牵牛星,皎皎河汉女。
纤纤擢素手,札札弄机杼”。
魏晋南北朝以后,“叠字诗”的手法臻于成熟,出现了工整而标准的创作体制。
唐宋以后,在诗词中使用得更加频繁。
宋元以来,大量地延用在了词曲中。
我们所说的“叠字诗”,通常都是指两字叠。
此外还有少量的三字叠和多字叠。
“叠字诗”的分类。
就一个诗句来讲,凡在一句诗中含有一组叠字的叫单叠句;在一句诗中含有两组叠字的叫双叠句;在一句诗中含有三组叠字的叫三叠句。
就一首诗来讲,凡在一首诗中,每一句都含有叠字词的,称为全幅式叠字诗;凡在一首诗中含有五组及五组以上的叠字词的,或在一首诗中含有二分之一及以上的叠字句的,称为半幅式叠字诗;凡在一首诗中,所有的字全部都是叠字,没有一个孤字;或者除极少的虚词以外,基本上没有孤字的,称为纯幅式叠字诗;凡在一首诗中,有的句中含有单叠字,有的句中含有双叠字,有的句中不含叠字,称为混合式叠字诗。
凡在一首诗中,第一句和最末句含有叠字,其余的句子不含叠字的,称为首尾复字诗。
下面让我们来对各种“叠字诗”进行欣赏:〈一〉、全幅式五言叠字诗:虽然都是五言叠字诗,但根据诗意的需要,“叠字词”在诗中的位置,却是千姿百态,各有不同。
下面是唐朝著名诗僧寒山的《杳杳寒山道》,所有的叠字都在每句诗的句头:杳杳寒山道,落落冷涧滨。
早春叠词诗句1.莺莺燕燕春春,花花柳柳真真。
——乔吉《天净沙·即事》2.花开款款宁为晚,日出迟迟却是晴。
——陆游《春日杂兴十二首其六》3.淡淡微红色不深,依依偏得似春心。
——刘兼《海棠花》4.留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。
——杜甫《江畔独步寻花·其六》5.东风袅袅泛崇光,香雾空蒙月转廊。
——苏轼《海棠·东风袅袅泛崇光》6.卷帘亭馆酣酣日,放杖溪山款款风。
——杨万里《南溪早春》7.高高拜月归,轧轧挑灯织。
盈盈玉盘泪,何处无消息。
——鲍溶《白露》8.渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。
——王维《渭城曲/ 送元二使安西》9.春未老,风细柳斜斜。
——苏轼《望江南·超然台作》10.闲立春塘烟澹澹,静眠寒苇雨飕飕。
——郑谷《鹭鸶》11.款款春风澹澹云,柳枝低作翠栊裙。
——元稹《早春寻李校书》12.杳杳空寂舍,濛濛莲桂香。
——畅当《宿报恩寺精舍》13.两处春光同日尽,居人思客客思家。
——白居易《望驿台》14.知否,知否?应是绿肥红瘦。
——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》15.风浩浩,笛寥寥,万顷碧波重叠。
——纳兰性德《鹧鸪天》16.是处丽质盈盈,巧笑嬉嬉,争簇秋千架。
——柳永《抛球乐》17.淡淡流水,沦胥而逝。
泛泛柏舟,载浮载滞。
——嵇康《四言诗》18.前溪淡淡日落,后山霭霭云归。
——郭祥正《南丰道中六言》19.白鸟飘飘,绿水滔滔,嫩黄花有些蝶飞,新红叶无个人瞧。
——孔尚任《折桂令·问秦淮》20.袅袅城边柳,青青陌上桑。
——张仲素《春闺思》。
诗歌中叠词的作用李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字,“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,向来受到人们的赏识。
徐王称之“出奇制胜,真匪夷所思矣”。
这七组叠词妙在何处呢?首先,在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。
“寻寻觅觅”,侧重写动作,心神不定,怅然若失;“冷冷清清”,侧重写感受,孤单寂寞,形影相吊;“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境,悲惨凄凉,终日愁苦。
三者用“情”贯穿一起。
其次在声律上急促跳动,铿锵有韵,有节奏感。
此外,在结构上为整首词定下基调,创造出悲伤的氛围,使读者屏息凝神,受其感染。
由此可见,叠字在诗词创作中独具魅力,其特殊功能主要表现在如下几个方面。
一是形象性。
诗中叠字运用得恰到好处,可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。
《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词:“青青河畔草,郁郁园中柳。
盈盈楼上女,皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆,纤纤出素手。
”前两句写景,用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机;后四句写人,四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真,简直呼之欲出。
《古诗十九首》在叠字运用上堪称典范。
再如《迢迢牵牛星》,全诗仅十句,用了六组叠词:“迢迢牵牛星,皎皎河汉女。
纤纤擢素手,札札弄机杼。
……盈盈一水间,脉脉不得语。
”形象地表达了牛郎织女缠绵的感情。
有些诗句由于叠字用得精妙,使其更富于艺术魅力,赢得人们的交口称赞,遂成千古名句。
如杜甫的“繁枝容易纷纷落,嫩蕊商量细细开”(《江畔独步寻花七绝句》之长),用“纷纷”、“细细”,抒发自己惜花、爱花的心情,造语似痴,但情真意切。
再如韦应物的“漠漠帆来重,冥冥鸟去迟”(《赋得暮雨送李胄》),二组叠字使诗的意境更为深邃。
《后湖集》说,每读此句“未尝不茫然而思,喟然而叹”,希望“图苏州”(韦应物)之句于壁,使余隐几静对,神游八极之表。
二是确切性。
叠字既可以摹声,又可以摹色,达到摹状的修辞效果,使表达的意象更加确切。
“莺莺燕燕春春,花花柳柳真真”,7首叠字诗词,美到灵魂里
说起叠字诗词,你大概最先想到的是李清照的《声声慢》:
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?
雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损,如今有谁堪摘?
守着窗儿,独自怎生得黑?
梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。
这次第,怎一个愁字了得!
开头的七组叠词,读起来有一种大珠小珠落玉盘的感觉。
只觉齿舌音来回反复吟唱,徘徊低迷,婉转凄楚。
有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉,然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤,而等她说完了,那种伤感的情绪还是没有散去。
一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来,久久不散,余味无穷。
巧用叠字抒情,堪与李清照《声声慢》相媲美的一首词当属贺双卿的《凤凰台上忆吹箫》:
寸寸微云,丝丝残照,有无明灭难消。
正断魂魂断,闪闪摇摇。
望望山山水水,人去去,隐隐迢迢。
从今后,酸酸楚楚,只似今宵。
青遥。
问天不应,看小小双卿,袅袅无聊。
更见谁谁见,谁痛花娇?
谁望欢欢喜喜,偷素粉,写写描描?
谁还管,生生世世,夜夜朝朝。
“偷素粉、写写描描。
谁还管,生生世世,夜夜朝朝。
”用双字二十余叠,丝毫不露牵强痕迹。
末尾三句,“谁还管,生生世世,夜夜朝朝”更是余怨无穷,紧紧扣人心弦,令人动容。
此词通篇语言质朴,且巧用叠字,造成回环咏叹的艺术效果,缠绵悱恻,旋律优美,可谓情苦词哀,已达极致。
而乔吉的一首《天净沙》则通篇叠字:
莺莺燕燕春春,花花柳柳真真。
事事风风韵韵,
娇娇嫩嫩,停停当当人人。
此曲系叠字小曲,二十八字全都用叠字,真可谓妙语天成,自然通俗,作者全用白描手法,写出久别重逢后喜悦的心情,也写出了心上人的娇柔可爱。
寒山的《杳杳寒山道》也比较特别,它每句的首二字都用叠字:
杳杳寒山道,落落冷涧滨。
啾啾常有鸟,寂寂更无人。
淅淅风吹面,纷纷雪积身。
朝朝不见日,岁岁不知春。
这首诗中的叠字,大都带有一种幽冷寂寥的感情色彩,接连使用,使诗笼罩着一层浓烈的气氛。
再如,“朝”、“岁”,单个的名词,本来不带感情色彩,但一经叠用,出现在上述特定的气氛中,就显得时间的无限延长,心情的守一、执着,也就加强了诗意,具有感情色彩了。
这首诗还由于使用叠字,增强了它的音乐美。
借助于音节的复沓,和谐贯串,一气盘旋,并借助于形式上的划一,把本来分散的山水、风、雪境、情,组织成一个整体,回环往复,连绵不断。
白居易的《寄韬光禅师》,是古来传诵的叠字诗佳作。
宋代大诗人苏轼称赞这首诗为“连珠吟叠璧”,现代大学者钱钟书称赞“极七律当句对之妙”:
一山门作两山门,两寺原从一寺分。
东涧水流西涧水,南山云起北山云。
前台花发后台见,上界钟清下界闻。
遥想事师行道处,天香桂子落纷纷。
中间两联,对仗工整,连续使用叠字,紧凑而活泼,意致连绵而流丽,给人极大的艺术享受。
全诗浑然天成,禅韵缭绕,是一首于禅于诗皆臻妙境的佳作。
明代朱权的《书怀》不仅仅是叠字诗,而且也是回文诗:
纷纷雨竹翠森森,点点风花落绿阴。
贫恨苦吟穷寞寞,乱愁牵断梦沉沉。
昏昏岭隔重重信,渺渺江如寸寸心。
因有事情闲默默,我于疏拙老骎骎。
诗人为了取得音韵哀婉缠绵,在每一句都用了叠字,为了避免由此而产生的重复与拖沓,他细心地把叠字安排在句中不同的位置。
人们比较熟悉的一首叠字诗,大概要数《古诗十九首·迢迢牵牛星》了:
迢迢牵牛星,皎皎河汉女。
纤纤擢素手,札札弄机杼。
终日不成章,泣涕零如雨;
河汉清且浅,相去复几许!
盈盈一水间,脉脉不得语。
这首诗一共十句,其中六句都用了叠音词,即“迢迢”、“皎皎”、“纤纤”、“盈盈”、“脉脉”。
这些叠音词使这首诗质朴、清丽,情趣盎然。