外国文学知识结构图

外国文学知识点汇总1. 引言- 外国文学的定义- 学习外国文学的重要性2. 古代文学- 古希腊文学- 荷马史诗《伊利亚特》和《奥德赛》- 古希腊悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯 - 古罗马文学- 维吉尔的《埃涅阿斯纪》- 奥维德的《变形记》3. 中世纪文学- 但丁的《神曲》- 乔叟的《坎特伯雷故事集》4. 文艺复兴时期- 莎士比亚的戏剧作品- 《哈姆雷特》- 《罗密欧与朱丽叶》- 西班牙文学：塞万提斯的《堂·吉诃德》5. 启蒙时期- 英国启蒙文学- 亚历山大·蒲柏的讽刺诗- 乔纳森·斯威夫特的《格列佛游记》- 法国启蒙思想家- 伏尔泰的《哲学信札》6. 浪漫主义- 英国浪漫主义诗人- 威廉·华兹华斯和塞缪尔·泰勒·柯勒律治 - 德国浪漫主义- 歌德的《浮士德》- 席勒的《威廉·退尔》7. 现实主义- 俄国现实主义文学- 托尔斯泰的《战争与和平》- 陀思妥耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》- 法国现实主义- 巴尔扎克的《人间喜剧》系列8. 自然主义和象征主义- 左拉的自然主义作品- 《土地》- 《金钱》- 象征主义诗歌- 波德莱尔的《恶之花》9. 现代主义- 詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》- 弗吉尼亚·伍尔夫的《到灯塔去》10. 后现代主义- 塞缪尔·贝克特的戏剧作品- 《等待戈多》- 托马斯·品钦的《万有引力之虹》11. 当代文学- 多文化和后殖民文学- 萨尔曼·鲁西迪- 阿莉·史密斯- 魔幻现实主义- 加西亚·马尔克斯的《百年孤独》12. 结论- 外国文学的持续影响- 对未来文学发展的展望附录- 重要外国文学作品年表- 外国文学术语解释参考文献请注意，以上内容仅为一个示例大纲，您可以根据需要添加或删除部分内容。

在实际撰写时，每个章节都应详细展开，提供具体的文学作品分析、作者介绍、文学流派的特点等。

外国文学知识结构图古代文学的基本特征：【1】是奴隶社会的产物，反映了欧洲从氏族社会向奴隶制社会过渡时期的现实生活，是西方文学的开端。

【2】生命意识、人本意识和自由观念是其基本精神，也是后来欧洲文学与文化的精神内核。

希腊神话的艺术特点：【1】高度人格化，神人同形同性。

【2】具有极强的想象力、故事性和哲理性。

【3】创作方法多样，既有现实主义的真实描写，也有浪漫主义的想象与夸张。

希腊神话与中国神话的比较：【1】起源上，都是人类社会处于原始阶段的产物。

但是二者产生的具体时间不同，这反映在他们对人的起源的认识和表现上。

古希腊认为人类来源于男性，把普罗米修斯当作人类始祖；中国神话则认为人类来源于女性，女娲是人类始祖。

【2】内容和主题上，希腊神话多反映神的故事，但赞美的是人的能力和才智，肯定现实人生的幸福，表达了对智慧和力量的推崇。

中国神话多围绕劳动展开，神的故事和形象往往具有历史化的特点，多肯定神和英雄的优秀品质，表现出历史化和伦理化倾向。

【3】神的形象上，希腊神话具有神人同形同性的特点。

中国神话多具有人兽同体的特征，其道德上的超凡之处常常得到突出。

《荷马史诗》的思想内容：【1】通过英雄形象的描写，表现古希腊个人本位的价值观念。

【2】通过众神的描写，表现了古希腊古朴的哲学观和人文意识。

【3】通过写人于命运的冲突，表现了古希腊文学和文化中的悲剧意识。

《荷马史诗》的艺术特征：【1】结构精湛，布局完整。

【2】采用了多种描写方法塑造了众多鲜明生动的人物形象。

【3】语言质朴、自然，叙述明晰轻快又不失沉稳与庄严。

大量使用比喻和反复的叙述手法，便于记忆和传诵，也达到了修饰与强调的目的。

【4】体现了现实主义精神与浪漫主义色彩的结合。

《俄狄浦斯王》的结构艺术：【1】倒叙手法。

【2】利用和制造悬念。

【3】“突转”和“发现”来增强悲剧效果。

第一个时期：神话（希腊神话）和荷马史诗（《伊利亚特》和《奥德赛》古希腊文学第二个时期：抒情诗、寓言、戏剧、文艺理论（戏剧包括古希腊悲剧和古希腊喜剧）第三个时期：新戏剧米南德古代文学古罗马文学维吉尔《埃涅阿斯纪》（第一部文人史诗）教会文学：保罗《伦巴德人史》、兰格伦《农夫彼尔斯》骑士抒情诗（法国南部）：普罗旺斯的“破晓歌”骑士文学骑士传奇（法国北部）《特里斯丹和伊瑟》中古文学英雄史诗中世纪早期的：盎格鲁-撒克逊人的《贝奥武甫》史诗与谣曲中世纪中期的：法国的《罗兰之歌》谣曲：罗宾汉谣曲韵文故事：法《驴的遗嘱》；英《赛丽斯太太》长篇叙事诗：法《列那孤传奇》和《玫瑰传奇》城市市民文学市民抒情诗：《吕特勃夫的贫困》市民戏剧：《巴特兰律师》但丁（中世纪向文艺复兴运动的过渡）：《神曲》、《新生》意大利文学：彼特拉克《歌集》、薄伽丘法国文学：弗朗索瓦❿拉伯雷《巨人传》、蒙田《随笔集》欧美文学文艺复兴时期文学西班牙文学：流浪汉小说《小癞子》英国文学：乔叟《坎特伯雷故事集》、托尔斯❿莫尔《乌托邦》、埃德蒙❿斯宾塞《仙后》第一个时期：《威尼斯商人》莎士比亚第二个时期：《哈姆莱特》、《李尔王》、《麦克白》、《奥赛罗》第三个时期：《暴风雨》法国文学：高乃依《熙德》、拉辛《安德洛玛克》、布洛瓦《诗的艺术》古典主义文学英国文学：约翰❿德莱顿《论戏剧体诗》外国文学十七世纪文学德国文学巴罗克文学清教徒文学：约翰❿弥尔顿《失乐园》、约翰❿班扬《天路历程》英国文学：笛福《鲁宾逊漂流记》、斯威夫特《格列佛游记》十八世纪文学-启蒙文学法国文学：孟德斯鸠《波斯人信札》、伏尔泰《亨利亚特》、狄德罗《百科全书》德国文学：席勒《强盗》、《阴谋与爱情》英国文学：“湖畔派”三诗人华兹华斯、柯勒律冶、骚塞；雪莱《西风颂》、济慈《夜莺颂》、司格特《艾凡赫浪漫主义文学德国文学：诺瓦利斯《夜的颂歌》法国文学：史达尔夫人《论文学》、雨果《克伦威尔》《欧那尼》、夏多布里昂《阿达拉》《勒内》法国文学：司汤达《红与黑》、巴尔扎克《人间喜剧》、小仲马《茶花女》英国文学：夏洛蒂❿勃朗特《简 爱》、艾米莉❿勃朗特《呼啸山庄》十九世纪现实主义文学俄国文学：普希金《叶甫盖尼 奥涅金》、《当代英雄》北欧文学：安徒生（丹麦）十九世纪美国文学：马克 吐温《竞选州长》《镀金时代》十九世纪自然主义文学：左拉《卢贡-马卡尔家族》、莫泊桑《羊脂球》英国文学：约翰❿高尔斯华绥《福尔塞世家》三部曲；金斯利❿艾米斯《幸运的吉姆》法国文学：阿纳托尔❿法郎士《克兰克比尔》；马丁❿杜伽尔《蒂博一家》20世纪欧美现实主义文学亨利希❿曼《臣仆》；斯蒂芬❿茨威格《一个陌生女人的来信》美国文学：海明威《太阳照样升起》；杰罗姆❿大卫❿塞林格《麦田里的守望者》弗拉基米尔❿纳博科夫《洛丽塔》、菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》二十世纪文学东欧、南欧、北欧：雅罗斯拉夫❿哈谢克《好兵帅克》蒲宁《落叶》；马雅可夫斯基《穿裤子的云》30年代初期：奥斯特洛夫斯基《钢铁是怎样炼成的》20世纪上半期肖洛霍夫《静静的河》40年代初期：列昂诺夫《俄罗斯森林》帕斯捷尔纳克《日瓦戈医生》20世纪俄苏文学20世纪50至80年代苏联文学特里丰诺夫《大学生》拉斯普京《失火记》哈里托诺夫《命运线》20世纪90年代俄罗斯文学普里戈夫《黑狗》拉斯普京《下葬》、《为玛利娅借钱》托❿斯❿艾略特威廉❿勃特勒❿叶芝《驶向拜占庭》后期象征主义流派保尔❿瓦莱里《海滨墓园》、《年轻的命运女神》梅特林克《青鸟》埃兹拉❿庞德《在一个地铁站》卡夫卡《变形记》、奥尼尔《毛猿》表现主义流派斯特林堡（表现主义戏剧的代表）《到大马士革去》恰佩克《万能机器人》现代主义文学未来主义流派菲利波❿托马索❿马里奈蒂《未来主义宣言》《他们来了》；阿波利奈尔《醇酒集》超现实主义流派：安德烈❿布勒东《磁场》《娜传》意识流小说：普鲁斯特《追忆似水年华》、弗吉尼亚❿伍尔夫《墙上的斑点》存在主义文学：让-保尔❿萨特、阿贝尔❿加缪《局外人》荒诞派戏剧：贝克特《等待戈多》新小说：萨洛特《无名氏肖像画》后现代主义文学垮掉的一代：杰克 凯鲁亚克《在路上》黑色幽默：《托马斯 品钦《万有引力之虹》魔幻现实主义：阿斯图里亚斯《玉米人》古埃及古巴比伦：《吉尔伽美什》上古亚非文学古希伯来：《圣经》文学、《旧约》古代亚非文学古印度：《吹陀文学》中古亚非文学：迦梨陀娑《沙恭达罗》、紫式部《源氏物语》；《一千零一夜》夏目漱石《我是猫》亚非文学近现代亚非文学川端康成《雪国》泰戈尔《吉檀迦利》纪伯伦《先知》马哈福兹《三部曲》索因卡《解释者》。

名词解释35个知识点（35题）西方（一）1.骑士文学1.欧洲封建骑士制度的产物，世俗封建主的文学。

2.反映骑士与贵妇之间的“典雅的爱情”，肯定对现世生活的追求。

3.法国成就最高，有骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。

2.“狂飙突进”运动1.德国启蒙运动达到高峰的标志。

2.主张个性解放，崇尚感情，提出“返回自然”，提倡民主意识。

3.青年歌德和席勒是代表。

3.多余人1.19 世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型。

2.大多具有较高的文化修养，接受启蒙思想的影响，厌倦上流社会的生活，渴望有所作为。

但这类形象往往以自我为中心，没有明确的生活目标，缺乏行动的能力和勇气。

因此在社会上无所适从，结局是悲剧性的。

3.代表人物有奥涅金、毕巧林、罗亭、奥勃洛摩夫等。

4.黑色幽默1.20世纪 60 年代美国兴起的一个小说流派。

2.受存在主义哲学思想影响，善于使用喜剧形式表现悲剧内容。

3.代表作家及作品有海勒《第二十二条军规》。

5.冰山原则1.“冰山原则”海明威在《死在午后》中提出的创作主张：冰山在海里移动很是庄严宏伟， 是因为它只有八分之一露在水面上。

2.“冰山原则”是指写作中用语简洁、凝练，尽量避免过多描写和不必要的形容词，只需把人物的动作或简单的语言直接摆出来，只把“八分之一”露出来，让读者细细地品味这背后所蕴涵的丰富的心理变化与思想感情，品味埋藏在底下的“八分之七”。

3.创作风格简约、含蓄、凝练。

6.社会问题剧1.挪威作家易卜生创作的系列戏剧作品。

2.以日常生活为素材，从多方面剖析社会问题，层层揭开，使矛盾突出，启发观众思考，从而引导人们起来改革社会弊端。

2.代表作品是《玩偶之家》《群鬼》《社会支柱》《人民公敌》等。

7.三一律1.“三一律”是古典主义戏剧的创作规则。

2.要求一个剧本只能有一个情节线索，剧情只能发生在同一地点，时间不超过一昼夜，即 24 小时。

8.唯美主义1.19世纪兴起于法国，后流行于英国的一个文学思潮。

1.埃斯库罗斯被誉为古希腊“悲剧之父”“悲剧之父”和“有强烈倾向的诗人”2.“罗马文学之父”罗马第一位诗人卢修斯·李维乌斯·安德罗尼库斯3.“拉丁散文泰斗”西塞罗4.三大悲剧诗人埃里库罗斯，索福克勒斯和欧里庇得斯5.《工作与时日》古希腊流传下来的最早一部以现实生活为题材的诗作。

6.《神谱》最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品7.萨福柏拉图称她为“第十位文艺女神”8.维吉尔《埃涅阿斯纪》西方文学史上第一部文人史诗9.索福克勒斯被誉为“戏剧艺术的荷马”10.欧里庇得斯被誉为“剧场里的哲学家”，“心理戏剧鼻祖”11.恩尼乌斯，贺拉斯称其为“第二个荷马”12.文艺复兴时期西班牙小说的顶峰:塞万提斯《堂吉诃德》,是欧洲第一部现实主义长篇小说。

13.莎士比亚《威尼斯商人》是莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺意义的一部。

塑造了欧洲文学史上第一个“吝啬鬼”形象(夏洛克)。

《仲夏夜之梦》标志着其喜剧的高峰期的到来。

《雅典的泰门》:反映了莎士比亚人文主义理想的幻灭,是莎士比亚最后一部悲剧,对资本主义社会中金钱的作用作了深刻的揭露。

莎士比亚化是马克思所提出的莎士比亚戏剧创作中的现实主义美学原则。

14.布瓦洛:法国古典主义文学的理论集大成者,是“古典主义的立法者”,采用诗体创作了《诗的艺术》,明确提出古典主义的美学原则。

该作成为古典主义的艺术法典。

笛福《鲁滨逊漂流记》标志着英国现实主义小说的诞生。

理查逊:书信体小说《帕美勒,或美德有报》,被誉为“第一部英国现代小说”15.歌德书信体小说《少年维特之烦恼》:是德国“狂飙突进”运动的最大成果,是德国第一部具有世界意义的作品。

戏剧《托尔夸托•塔索》是歌德及其看重的作品,被称之为“骨中的肉,肉中的肉”。

明确的提出了“世界文学”的思想。

被誉为“最后一位文艺复兴式的伟大作家”。

《浮士德》人生探索的5个阶段:知识悲剧、生活悲剧、政治悲剧、美的悲剧、事业悲剧的追求。

西方文论1.古希腊罗马主义一、古希腊早期1、毕达哥拉斯“数的和谐”2、赫拉克利特“对立和谐”“火”是宇宙万物的本源首先提出“艺术模仿自然”。

3、德莫克利特模仿说1、艺术模仿的对象是社会的人。

要求文艺真是，反对虚假的描写。

2、重视作家、艺术家的天才、灵感和语言。

“灵感”不再是“神灵附体”，意识到艺术创造和社会实践有某种联系。

认为文学艺术家只有运用准确、圣多而能真实地表现客观事物的语言，其作品才能使人信服。

3、求美是人与动物相区别的标志之一。

根据文艺的职能提出“快乐说”，是文艺审美作用理论的萌芽。

追求和创造美“是一种神圣心灵的标志”，为以后的美学研究确定了方向。

追求高尚的快乐。

从实用观点出发，把“快乐”、“不适”与利害联系起来，提出“快乐和不适构成了那‘应该做或不应该做的事’的标准”。

最稀有的给最大快乐。

4、苏格拉底模仿说与功用说1、模仿说。

中心思想是神学目标论。

神创造宇宙自然和人。

神创造自然和艺术的目的是为了满足人的全部欲望。

哲学重点应该研究人类本身的灵魂及需要；遵循“艺术模仿自然”，强调通过描写眼睛、姿态等外在的东西，表现人物“精神方面的特质”，即描绘出人物的“心境”、“品格”和“感情”。

2、功用说二、柏拉图文艺对话录1、理式模仿说①“理式”的基本含义。

②文学艺术是理式摹仿的摹仿。

镜子说的来源③理式模仿说的唯心主义本质与理论价值。

2、文艺的社会功用说①理想国的建设与文学艺术。

②摹仿的艺术的三条罪状。

③对审美教育的重视与政治第一的文艺标准。

3、灵感说①灵感的基本含义。

②柏拉图对灵感的解释（“神灵附体”、“迷狂”、“灵魂回忆”）。

③灵感说显示出柏拉图理论的矛盾及其价值。

三、亚里士多德《诗学》1、文艺本质论①文艺是人的行动的摹仿。

②诗比历史跟富有哲学意味。

③文艺求其相似又比原物更美。

2、悲剧理论①悲剧的含义。

②悲剧情节和人物性格。

③悲剧的布局。

④悲剧的社会作用：“卡塔西斯说”一、贺拉斯《诗艺》1、古典主义原则2、理性主义倾向3、艺术创作的“合式”原则①人物的性格要前后一致并与年龄相符；再现古代作品中人物时，要描写人物素质低性格特征。

外国文学知识结构图
中
化的特点，多肯定神和英雄的优秀品质，表现出历史化和伦理化倾向。

【3】神的形象上，希腊神话具有神人同形同性的特点。

中国神话多具有人兽同体的特征，其道德上的超凡之处常常得到突出。

《荷马史诗》的思想内容：
【1】通过英雄形象的描写，表现古希腊个人本位的价值观念。

【2】通过众神的描写，表现了古希腊古朴的哲学观和人文意识。

【3】通过写人于命运的冲突，表现了古希腊文学和文化中的悲剧意识。

《荷马史诗》的艺术特征：
【1】结构精湛，布局完整。

【2】采用了多种描写方法塑造了众多鲜明生动的人物形象。

【3】语言质朴、自然，叙述明晰轻快又不失沉稳与庄严。

大量使用比喻和反复的叙述手法，便于记忆和传诵，也达到了修饰与强调的目的。

【4】体现了现实主义精神与浪漫主义色彩的结合。

【1】倒叙手法。

【2】利用和制造悬念。

外国文学史图表第六节莎士比亚莎士比亚创作分期创作分期风格代表作历史剧喜剧时期（1590-1600）乐观明朗十四行诗《亨利四世》《威尼斯商人》《罗密欧与朱丽叶》悲剧时期（1601-1608）悲愤沉郁《哈姆雷特》《奥瑟罗》《李尔王》《麦克白》传奇剧时期（1609-1612）宽恕和解《暴风雨》《冬天的故事》历史剧喜剧时期体裁类别作品中译本全集卷别长篇叙事诗：2首《维纳斯与阿都尼》（1593）11卷《鲁克丽丝受辱记》（1594）11卷十四行诗：154首《十四行诗》（1592——1598）11卷历史剧：9部《亨利六世》第二部（1590）6卷《亨利六世》第三部（1590）6卷《亨利六世》第一部（1591）6卷《理查三世》（1592）6卷《理查二世》（1595）4卷《约翰王》（1596）4卷《亨利四世》第一部（1597）5卷《亨利四世》第二部（1597）5卷《亨利五世》（1598）5卷喜剧：10部《错误的喜剧》（1592）2卷《驯悍记》（1593）3卷《维洛那二绅士》（1594）1卷《爱的徒劳》（1595）2卷《仲夏夜之梦》（1596）2卷《威尼斯商人》（1596）3卷《无事生非》（1598）2卷《温莎的风流娘儿们》（1598）1卷《皆大欢喜》（1599）3卷《第十二夜》（1600）4卷悲剧：3部《罗密欧与朱丽叶》（1594）8卷《裘力斯·凯撒》（1599）8卷《泰特斯·安德洛尼克斯》（1593）7卷悲剧时期体裁类别作品中译本全集卷别悲剧：8部《哈姆雷特》（1601）9卷《奥瑟罗》（1604）9卷《李尔王》（1605）9卷《麦克白》（1606）8卷《安东尼与克莉奥佩特拉》（1607）10卷《科利奥兰纳斯》（1607）7卷《雅典的泰门》（1608）8卷《泰尔亲王配力克里斯》（1608）10卷喜剧：3部《特洛伊罗斯与克瑞西达》（1602）7卷《终成眷属》（1602）3卷《一报还一报》（1604）1卷传奇剧时期体裁类别作品中译本全集卷别传奇剧：3部《辛白林》（1609）10卷《冬天的故事》（1610）4卷《暴风雨》（1612）1卷历史剧：1部《亨利八世》（1612）7卷四大悲剧的权力意识剧名权力悲剧《哈姆雷特》王权悲剧《奥瑟罗》夫权悲剧《李尔王》父权悲剧《麦克白》篡位悲剧第二节中世纪文学文学思潮体裁与作品内容教会文学（僧侣创作）祈祷文、赞美诗、基督故事、圣徒传、梦幻故事、宗教剧普及宗教教义，歌颂上帝创造一切英雄史诗（人民口头创作）英国：《贝奥武甫》法国：《罗兰之歌》西班牙：《熙德之歌》俄国：《伊戈尔远征记》德国：《尼伯龙根之歌》反映民族重大历史事件，歌颂杰出英雄事迹骑士文学（骑士创作）骑士传奇《亚瑟王和他的圆桌骑士》《帕西法尔》描写骑士冒险行侠，骑士与贵妇人的爱情城市文学（市民创作）韵文故事，讽刺叙事诗，笑剧《列那狐的故事》《巴德林先生的故事》描写市民的日常生活，表现市民的机智聪明第三节但丁《神曲》三界结构图地狱篇炼狱篇天堂篇第一圈，地狱前廊：异教徒山门外：忏悔太晚的灵魂第一重，月球天：正人君子第二圈，贪色者第一层，骄横者第二重，水星天：行善人第三圈，贪食者第二层，嫉妒者第三重，金星天：博爱者第四圈，贪财者第三层，易怒者第四重，太阳天：神学家第五圈，愤怒者第四层，怠惰者第五重，火星天：殉道者第六圈，邪教徒第五层，贪财者第六重，木星天：好君主第七圈，强暴者第六层，贪食者第七重，土星天：禁欲修女第八圈，欺诈者第七层，贪色者第八重，恒星天：基督、圣母等第九圈，叛逆者地上乐园第九重，水晶天即原动天：上帝和众天使最高天，天府：三位一体第一章古代文学古代文化简表古希腊文化条件古罗马文化条件地理条件：地中海文化共和制（公元前510－27）：恺撒文化条件：爱琴海文明，城邦文化帝国制（公元前27－公元476）：屋大维西方人的重视：传播发扬政权象征：元老院第二节古代文学职司希腊名拉丁名主神，雷电神宙斯 Zeus 朱庇特Jupiter神后，生殖神赫拉 Hera 朱诺Juno海神波塞冬 Poseidon 尼普顿Neptunus爱神阿佛洛狄忒 Aphrodite 维纳斯Venus太阳神阿波罗 Apollo 赫利俄斯Helios农神得墨忒耳 Demeter 色列斯Ceres匠神赫准斯托斯 Hephaistos 伏尔甘Vulcan猎神阿耳忒弥斯 Artemis 狄安娜Diana智慧神雅典娜 Athena 密涅瓦Minerna战神阿瑞斯 Ares 玛斯Mars神使赫耳墨斯 Hermes 墨丘利Mercury酒神狄俄尼索斯 Dionysus 巴克科斯Bscchus 小爱神厄洛斯 Eros 丘比特Cupid历史时间文学成就代表作家公元前12——8世纪氏族社会向奴隶制社会过渡时期，史称“荷马时代”或“英雄时代”神话、史诗荷马公元前8——6 世纪奴隶制社会形成的时期抒情诗、寓言萨福、伊索公元前6——4世纪初奴隶制城邦全盛期，史称“古典时期”悲剧、喜剧、历史散文文艺理论埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里彼得斯、阿里斯托芬、希罗多德、柏拉图、亚里士多德公元前4世纪末——2世纪中叶奴隶制衰微时期，亦称“希腊化时期”新喜剧米南德历史时间文学成就代表作家共和时期（公元前510－27）喜剧、散文普劳图斯、西赛罗帝国时期（公元前27－公元476）诗歌维吉尔、贺拉斯、奥维德第三节希腊神话神话内容神话特点神的系统天神神的故事英雄传说神人同形同性前俄林波斯神系第一代：乌拉诺斯第二代：克洛诺斯俄林波斯神系第三代：宙斯主要的神和英雄俄林波斯神系主要的神主要英雄传说居住在俄林波斯山宙斯为众神之父父系家长制社会生活雷电神宙斯生殖神赫拉神使赫尔墨斯狩猎女神阿尔忒米斯爱神阿佛洛狄忒太阳神阿波罗智慧女神雅典娜海神波塞冬灶神赫斯提娅战神阿瑞斯匠神赫淮斯托斯农神得墨忒耳赫拉克勒斯12件大功伊阿宋寻找金羊毛七雄攻忒拜俄狄浦斯王特洛伊战争英雄忒修斯为民除害第四节荷马史诗史诗名产生时间形成文字时间成书时间主题卷数行数伊利亚特公元前9－8世纪公元前6世纪公元前2世纪战争2415693奥德赛漂流12105社会价值艺术成就电影改编父系社会伊利亚特奥德赛《特洛伊》（Troy，2004）军事民主制英雄史诗英雄人物家奴制回溯倒叙从结尾写起《奥德赛》（The Odyssey, 1997）农业畜牧业格调雄壮格调平静一夫一妻制第三人称直接描写间接描写《特洛伊的海伦》（Helen ofTroy,1956）口头语言比喻悲剧诗人埃斯库罗斯索福克勒斯欧里庇得斯悲剧代表作《被缚的普罗米修斯》《俄狄浦斯王》《美狄亚》悲剧内容英雄悲剧命运悲剧家庭悲剧悲剧人物神理想人普通人表现手法独白、对话表现行动刻画重视心理分析悲剧命运观命运由神掌握，不可抗拒命运是存在于人类之外的抽象概念，可以反抗命运在人手里，自己掌握戏剧贡献发明第二个演员首创“三部曲”增加第三个演员打破“三部曲”写实性心理分析第六节希腊神话原型神话原型内容性质女性神话原型前俄林波斯神话女性在审美层面和现实的矛盾男性本位神话原型俄林波斯神话男权文化的统治意识英雄原型半神半人英雄西方人英勇无畏的征服欲望漂流原型奥德修斯漂流旅程冒险传奇寻找原型寻找金羊毛/父亲追求物质与理性父子冲突俄狄浦斯王杀父权力冲突母子冲突阿瑞斯特斯杀母男女冲突两性冲突原型美狄亚男女不平等第七节希腊文学传统开创文学传统特点代表作品世俗文学传统重生、重欲、情感色彩浓厚希腊神话口语型文学传统民间口头语言、俚俗语言荷马史诗、伊索寓言、喜剧叙事文学传统讲故事、情节、人物、背景希腊神话、荷马史诗重智文学传统爱智、崇拜知识、伊索寓言、喜剧、雄辩术第四章十七世纪文学发表于2013 年11 月15 日由chenwp第一节十七世纪文化第二节十七世纪文学文学现象性质英国文学资产阶级革命文学巴洛克文学贵族文学古典主义文学为王权服务的资产阶级文学古典主义美学古典主义悲剧古典主义文学特点艺术作品的美在于明晰性、逻辑性、稳定性、和谐正统的古典主义具体化的贵族意识拥护中央王权歌颂贤明君主美学代表：布瓦洛《诗的艺术》高乃依：《熙德》崇尚理性原则遵守公民义务三一律：戏剧创作规则拉辛：《安德洛玛克》模仿古代文学比较内容古典主义文学人文主义文学学习古代学习古代形式学习古代内容诗歌形式亚历山大得体自由悲喜剧因素截然分开混合戏剧结构严守三一律情节、地点、时间无限制体裁等级分明：悲剧高雅，喜剧低俗无高低等级之分语言高尚典雅无高雅俚俗之分内容公民责任，个人服从国家个人中心，个人与社会对立对民间文学态度鄙视嘲笑民间文学学习吸取民间文学养料第三节莫里哀创作分期代表作喜剧特色风俗喜剧（1659-1663）可笑的女才子妇人学堂创作的民主倾向改革喜剧艺术讽刺喜剧（1664-1669）伪君子悭吝人单一性格的艺术形象家庭喜剧的人物模式喜剧动作幽默喜剧（1670-1673）贵人迷史嘉本的诡计喜剧场面喜剧风格灵活运用三一律喜剧作品喜剧类型《可笑的女才子》（1659）散文体独幕剧《斯卡纳赖尔》（1660）独幕诗体剧《忌妒王子》（1661）五幕诗体剧《丈夫学堂》（1661）三幕诗体剧《讨厌的人》（1661）三幕诗体剧《妇人学堂》（1662）五幕诗体剧《妇人学堂的批评》（1663）独幕剧《凡尔赛即兴》（1663）独幕剧喜剧作品喜剧类型《强迫的婚姻》（1664）散文体独幕剧《艾莉德公主》（1664）芭蕾舞喜剧《伪君子》（1664/1669）五幕诗体剧《唐璜》（1665）五幕散文体剧《恨世者》（1666）五幕诗体剧《屈打成医》（1666）三幕散文体剧《梅里赛特》（1666）两幕诗体剧《西西里人》（1667）独幕散文体剧《昂菲特里翁》（1668）三幕诗体剧《乔治·唐丹》（1668）三幕散文体剧《悭吝人》（1668）五幕散文体剧《布索拉克先生》（1669）独幕散文体剧喜剧作品喜剧类型《豪华的爱人》（1670）芭蕾喜剧《贵人迷》（1671）五幕芭蕾喜剧《卜茜雷》（1671）芭蕾喜剧《史嘉本的诡计》（1671）三幕散文体剧《艾斯加巴尼斯伯爵夫人》（1671）独幕剧《女博士》（1672）五幕诗体剧《无病呻吟》（1673）五幕散文体剧作品父亲女儿情人强加的丈夫仆人《伪君子》奥尔恭玛丽亚娜瓦赖尔答尔丢夫桃丽娜《悭吝人》阿巴公爱丽丝瓦赖尔昂赛末拉弗赉史《屈打成医》瑞隆特吕珊拉雷央德郝拉斯——《贵人迷》茹尔丹露西拉克雷昂特——妮果萝《无病呻吟》阿尔冈央若丽格柯郎德贾法如唐乃特第五章十八世纪文学发表于2013 年11 月15 日由chenwp英国文学法国文学德国文学俄国/意大利文学期刊文学（随笔）斯梯尔、艾迪生孟德斯鸠：波斯人信札莱辛：爱密丽亚·迦绿蒂冯维辛：纨绔少年现实主义小说笛福：鲁滨孙漂流记菲尔丁：汤姆?琼斯伏尔泰：老实人席勒：阴谋与爱情哥尔多尼：一仆二主、女店主感伤文学格雷：墓园挽歌理查生：克莱丽莎哥尔斯密：威克菲牧师传斯特恩：项狄传、感伤旅行狄德罗：拉摩的侄儿歌德哥特小说华尔蒲尔：奥脱浪图城堡安·拉德克利夫：奥多芙的神秘马修·刘易斯：修道士卢梭：新爱洛绮斯博马舍：费加罗的婚姻第三节歌德主要创作维特的烦恼浮士德的需要靡非斯特特征剧本《葛兹·冯·伯利欣根》（1773）爱情知识否定精神书信体小说《少年维特的烦恼》（1774）事业情欲作恶造善成长小说《威廉·麦斯特的学习时代和漫游时代》（1795—1829）社会生活社交作者代言人自传《诗与真》（1814）美个性鲜明诗剧《浮士德》（1749—1832）自我实现5－3 歌德生平创作，《浮士德》分析《浮士德》的电影改编第六章十九世纪初期文学发表于2013 年11 月15 日由chenwp第一节十九世纪初期文化政治事件浪漫主义文化浪漫画派浪漫乐派1789法国大革命自由主义思潮籍里柯：梅杜萨之筏晚年贝多芬1799.11拿破仑帝国德国古典哲学德拉克洛瓦：自由领导人民韦柏：自由射手舒柏特：歌曲大王1815波旁王朝复辟空想社会主义吕德：马赛曲舒曼：诗人之恋1830.7巴黎人民武装起义门德尔松：仲夏夜之梦序曲肖邦：波兰舞曲第二节十九世纪初期文学19世纪初期文学简表浪漫主义文学特征德国文学英国文学法国文学俄国/美国/ 其他国文学强调主观感情耶拿派：诺瓦利斯湖畔派：华兹华斯柯勒律治骚塞夏多布里昂俄国：雷列耶夫普希金莱蒙托夫推崇想象力海德尔堡派：阿尔尼姆布伦塔诺恶魔派：拜伦雪莱史达尔夫人美国：欧文、库柏、霍桑、麦尔维尔、爱伦坡、惠特曼、斯托夫人追求理想主义格林兄弟济慈缪塞波兰：密茨凯维奇热爱自然霍夫曼司各特乔治·桑匈牙利：裴多菲回到中世纪海涅大仲马意大利：孟佐尼第三节拜伦代表作拜伦式英雄拜伦式英雄特征讽刺激情《唐璜》特点恰尔德·哈罗尔德游记东方叙事诗唐璜哈罗尔德异教徒康拉德莱拉阿尔普曼弗雷德该隐反叛性孤独性浪漫性揭发性抨击性夹叙夹议口语风格唐璜争取个人自由诗人争取民族自由第四节雨果文学代表作文艺论著浪漫主义特色人道主义特点人道主义典型欧那尼巴黎圣母院惩罚集悲惨世界海上劳工笑面人克伦威尔·序欧那尼·序短歌与民谣集·序论莎士比亚论拜伦论司各特鲜明的对照神奇的夸张奇特的想象紧张的情节超常的巧合奔放的热情同情人民苦难乐观主义信念歌颂人民革命主张仁爱感化爱斯梅哈尔达加西莫多冉阿让卞福汝主教吉利亚特九三年关伯仑郭文圆形结构人物圆形结构对照圆形结构象征哥特建筑的叙事作用爱斯梅哈尔达孚罗诺加西莫多甘果瓦法比女修士乞丐王国径向对照弧向对照自我对照几何图形圆形和谐人物圆的自我象征叙事的空间坐标系窗的观看圣母院的投射圆心圣母院的双重寓意第五节图表总结与参考文献章节编号标题内容6－1 十九世纪初期文化浪漫主义产生背景浪漫主义概念的演变自由主义思潮德国古典哲学空想社会主义浪漫画派浪漫乐派6－2 十九世纪初期文学浪漫主义文学特征德国文学英国文学法国文学俄国文学美国文学其他国家文学6－3 拜伦生平创作拜伦式英雄评介拜伦创作的讽刺激情《唐璜》分析6－4 雨果生平创作《欧那尼》之战浪漫主义理论和创作特色人道主义思想特点电影改编《悲惨世界》《巴黎圣母院》的圆形结构。