梅派京剧《大唐贵妃》主题曲《梨花颂》

京歌《梨花颂》的演唱及思考魏慧莉【摘要】京歌是当代众多新创作歌曲中的一种带有京剧韵味和特色的歌曲形式,是在继承传统京剧的基础上发展而来的,融入了京剧和民族歌曲的特点,顺应了时代的发展.《梨花颂》这首京歌曲调精湛,意境悠远.演唱上有它自己独特的技巧和方法,既区别于传统的京剧,又在行腔、韵味上有别于现代民族声乐.【期刊名称】《黄山学院学报》【年(卷),期】2013(015)004【总页数】4页(P89-92)【关键词】京歌;梨花颂;歌曲分析;演唱技巧【作者】魏慧莉【作者单位】黄山学院艺术学院,安徽黄山245041【正文语种】中文【中图分类】J604.6京歌《梨花颂》是在交响京剧《大唐贵妃》原主题曲的基础上进行创作改编的歌曲。

目前关于《大唐贵妃》及其主题曲的介绍和研究都相对甚少，而对这首《梨花颂》的研究则更少。

歌词出自白居易的《长恨歌》，由著名的京剧学者、剧作家翁思再先生作词，仅用几句歌词就概括了全剧内容。

原曲是由中央音乐学院作曲系深通京剧的杨乃林教授所作，曲调唱腔设计以京剧二黄调式为主调，加入了梅派唱腔特色，个人主唱与合唱相辅相成，委婉与大气相结合。

旋律的起伏很大，而且朴实、含蓄，多有创新，与词义结合得恰到好处。

从整体上体现出梅派的独特神韵和精髓。

[1]著名声乐教育家鞠秀芳教授改编的版本在一定程度上扩展了《梨花颂》作为声乐独唱曲目的音域。

唱腔细腻婉转，在不失原味的同时，更加深了难度，更为完善和抒情。

一、京歌《梨花颂》的曲式音乐分析京歌《梨花颂》具有典雅动听、意境深远、回味悠长、感人肺腑的特点。

[2]曲式指的是（歌）乐曲的基本结构形式。

京歌《梨花颂》属于一部曲式结构形态，同时呈现复乐段特征。

一部曲式是完整的曲式中规模最小的结构，可以由一个乐句、两个乐句、三个及三个以上的乐句组成，一般有比较明显的终止式，能够表达一个完整或相对完整的乐思。

《梨花颂》包含四个不规整的乐句形式，从某种意义上来说，符合典型中国音乐特征的起承转合的陈述方式。

《国之瑰宝——京剧》第七节京剧传统戏一、【教材分析】新课标明确指出：弘扬民族音乐理解多元文化，应将我国各民族优秀的传统音乐作为音乐课重要的教学内容，通过学习民族音乐，使学生了解和热爱祖国的音乐文化，增强民族意识和爱国主义情操。

本节课旨在让学生了解祖国优秀的民族文化，初步走进我国国粒一京剧的殿堂，培养学生的爱国主义情感，在参与感受体验的过程中，体验传统艺术的魅力。

《戏曲》是高中音乐选择性必修第六单元的内容，是新课程标准中所提倡的弘扬民族音乐的重要方面。

中国的戏曲、古希腊的悲喜剧、印度的梵剧被列为世界三大古老戏剧艺术，昆曲是汉族传统戏曲中最古老的剧种之一，2001年被联合国教科文组织列为“人类口头和非物质遗产代表作”；作为国粹艺术的京剧，在经过几百年的传承、发展的戏曲中，它更加的系统完善和成熟，也更适应戏剧冲突表现的需要，是很好的处理了音乐与语言关系的重要剧种之一，它不但为大众熟知，而且被世界公认。

因此，我将本单元分为三节课进行。

第一课时内容：概述与欣赏，第二课时内容：感受与体验，第三课时内容：实践与排演。

二、说学情这阶段学生经过小学与初中的音乐学习已经具备了基础的音乐理解力与感受力。

他们正值青春期，这个年龄段是人生观、价值观形成的重要阶段，社会道德、伦理等观念逐渐形成。

这个年龄段的学生情感需求强烈而不稳定，音乐教育恰恰是一种独特的审美性、情感性的教育，富有感染力的音响会丰富学生内心对美的理解，而音乐作品深层次的内涵与思想性也会随着音乐体验潜移默化影响学生的生活态度。

三、【教学目标】（一）审美感知：通过鉴赏昆曲选段《姹紫嫣红开遍》、京剧短打戏《三岔口》，引导学生感受、体验中国戏曲艺术的表演特点，初步了解戏曲的基本特征，从而增强对传统音乐文化的热爱，提高他们对中国戏曲文化的审美认知。

（二）艺术表现：通过排演京剧《我站在城楼观山景》，《看大王在帐中和衣睡稳》帮助学生感受京剧生、旦两个行当的表演风格，积累戏曲表演的惊艳，从而提高学生对戏曲表演的兴趣和能力，以及在集体活动中低端沟通能力和团队协作能力。

近日，新版《大唐贵妃》在本届中国上海国际艺术节与观众见面。

时隔18年，这部“京海结合”的京剧依然具有生命力，其中的一曲《梨花颂》在国内外广泛流传，填补了20世纪中叶以来新编京剧在唱腔传播方面的空白。

然而，少有人知道梅葆玖先生对《大唐贵妃》的贡献。

旧中出新，新而有根在2000年末于上海举行的一次南北名家演唱会之后，梅葆玖对一位上海市的老领导说：“梅兰芳《太真外传》的唱腔非常好，却由于剧本、舞美等原因没能完整流传，先父梅兰芳生前一直引以为憾。

为此，我在北京先后改编演出过两次，却都不理想，希望上海有关方面能够帮忙圆这个梦。

”老领导了解相关情况后，对梅葆玖说，能否尝试“京海结合”？在梅葆玖的允诺之下，老领导着手组织创作班子，还提出了八个字的创作原则：“旧中出新，新而有根”。

在案头准备过程中，梅葆玖带来了交响乐伴奏《贵妃醉酒》的录音，其华丽的音响结构激发了我们做一部交响京剧的动机。

剧本初稿出来后，创作组举行讨论会，梅葆玖逐字逐句地推敲唱词和台词。

尤其对那些用新词置换了旧词而仍用梅派老腔的部分，他反复哼唱，协调腔词和平仄。

他对念白也提出了一些非常好的修改意见，比如《梨园知音》一场，杨贵妃的台词里有称“花脸”者，被他改成“花面”，这既符合历史语境，又念得顺口、听来顺耳。

主题唱段《梨花颂》原本委约了别的作曲家，可当时主要担任配器工作的杨乃林被一句唱词“此生只为一人去”所打动，主动请缨谱曲。

曲调出来之后，我们虽感满意却又不敢拍板，因为原来一些经典梅派唱腔的语汇被他用西洋作曲法重新整合，担心梅葆玖会有不同意见。

梅葆玖由沪返京后，我建议杨乃林去征求他的意见。

梅葆玖反复哼唱以后，根据自己的嗓音条件提出降低半个调门，并加了一个小过门，就这样愉快地通过了。

针对外界可能出现的“造魔”之讥，他说：杨乃林把梅派唱腔掰开、揉碎、重新组合有何不可？交响乐参与伴奏，洋为中用有何不可？由此可见他老人家一点也不保守。

梅葆玖后来还告诉我们，自己既酷爱和坚守梅派，又是西洋音乐的爱好者。

京歌《梨花颂》音乐结构及演唱风格研究
《梨花颂》是京剧中著名的唱段之一，由著名京剧表演家梅兰芳所创作。

该唱段以梨花为主题，歌颂梨花的美丽和高雅，具有独特的音乐结构和演唱风格。

一、音乐结构
《梨花颂》的音乐结构由前奏曲、唱腔、花脸和尾声四个部分组成。

其中，前奏曲以弦乐器的旋律为主，慢慢引出了唱腔的主旋律。

唱腔主要由二字、三字和四字的词句构成，其中以四字词句为主。

花脸是唱腔的高潮部分，通常由乐器短促的音符和表现主题的唱腔构成，使演唱更加动感和激情。

尾声则是唱腔的结束部分，以旋律缓慢渐弱的方式演唱。

二、演唱风格
《梨花颂》是一首表现高雅美丽的女性形象的京剧唱段，演唱风格以婉转、柔美、含蓄为主。

演唱中要注意要有清晰的发音和丰富的音色变化，尤其是在唱高音时，要注意保持音准和稳定的声音。

同时，演唱中需要使用一些特定的唱腔和旋律技巧，如“闷嗓”、“抖音”、“细抿”等，以表现出梨花的柔美和高雅，
同时也要注意节奏和呼吸的控制。

总之，京剧《梨花颂》具有独特的音乐结构和演唱风格，需要演唱者具备专业的音乐技巧和表演技巧才能完美地呈现出这首经典唱段的魅力。

梨花颂歌词完整版
《梨花颂》新编历史京剧《大唐贵妃》的主题曲，杨乃林作曲，翁思再作词，属于京歌。

内容直接呼应《大唐贵妃》中唐明皇和杨贵妃的爱情主题，唱腔设计以京剧二黄调式为主调，加入了梅派唱腔特*，个人主唱与合唱相辅相成，委婉与大气相结合。

歌曲：梅派京剧《大唐贵妃》主题曲《梨花颂》
(二黄四平调)
作曲：杨乃林
演唱：梅葆玖
梨花开，春带雨
梨花落，春入泥
此生只为一人去
道他君王情也痴情也痴
天生丽质难自弃
天生丽质难自弃
长恨一曲千古迷
长恨一曲千古思
只为你霓裳羽衣窈窕影
只为你*衣织就红罗裙
只为你
只为你轻舞飞扬飘天际
我这里款款一曲诉深情
切莫道佳期如梦难觅寻
我分明见你飘飘欲仙展*屏
切莫道云海迢迢星河远
我盼相逢
金风玉露绕祥云
啊……
我那天长地久的至爱
我那无法倾诉的知音我那天长地久的至爱我那无法倾诉的恋人。

《长恨歌》赏析一、杨贵妃的美——羞花之美1、李白笔下的杨贵妃（亲眼所见）：一天晚上，唐玄宗带着他的宠妃杨玉环，乘月色观赏移植到沉香亭的四株名贵牡丹。

兴庆湖畔，他们漫步长堤，身后是空辇和一行最出色的梨园弟子。

他们在花香月色之中，摆下歌舞。

李龟年正张罗着管弦班子准备唱的时候，唐玄宗说：“赏名花，对妃子，此情此景怎能再唱旧词？”叫李龟年拿着金花笺赐给李白，让李白赶紧写词。

哪想到这时李白正和几个朋友躺在酒楼里呢。

李龟年赶快用冷水激醒他，叫人把李白架进兴庆宫，半醉半醒的李白，写下了三首《清平调》。

其一云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

【译文】见到云就使人想到她的衣裳，见到花使人想到她的容貌。

春风吹拂着栏杆，在露水滋润下的花朵更为艳浓。

如此美人若不是在神仙居住的群玉山见到，也只能在瑶池的月光下才能遇到了。

（从空间来写，把读者引入蟾宫阆苑。

联想，想象。

）其二一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。

【译文】（贵妃）您真像一支沾满雨露、芳香浓郁的盛开的牡丹花啊！传说中楚王与神女在巫山的欢会那只是传说而已，哪能比得上您受到君王的真正的恩宠呢？就算可爱无比的赵飞燕，还得穿上华丽的衣裳化好妆才能比得上。

（从时间来写，把读者引入楚襄王的阳台——男女幽会之地，汉成帝的宫廷。

比喻，衬托。

）其三名花倾国两相欢，长得君王带笑看。

解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。

【译文】牡丹与贵妃都如此美丽动人，使君王直笑着看，此时心中有再大的恨意，只要和贵妃一起来到这沉香亭畔的牡丹园，也会被消散得无影无踪了。

（归到目前的现实，点明唐宫中的沉香亭北。

直接描写与间接描写。

）2、白居易笔下的杨贵妃（贵妃死后约50年后写）：生前：天生丽质难自弃：倾国，凝脂（点面结合）回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色（对比）仙后：风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣曲（美人走路也舞蹈）。

玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。

（比喻）生前的美，明艳之美，娇艳照人。

浅谈京歌《梨花颂》的演唱处理作者：孟福强来源：《成长》2019年第11期摘要：文章通过对京歌《梨花颂》的演唱实践，提出了在咬字、声调旋律、“梅派”唱腔、京剧发展现状等方面的见解。

运用自身演唱实践，影响身边声乐同行对京剧产生学习兴趣，从而进一步认识京剧、学习京剧、推广京剧、繁荣京剧。

关键词：京歌;《梨花颂》;唱腔京歌《梨花颂》是交响京剧《大唐贵妃》的主题曲，具有典型的梅派风格。

歌词内容与主题相呼应，曲风温婉大气，唱腔雍容华贵。

《梨花颂》是梅派经典曲目《贵妃醉酒》和《太真外传》的结合体，歌曲完美的展示了梅派唱腔的优雅委婉，融入京剧经典体态和手势，充分体现出中国戏剧的特色和文化内涵。

1 京歌《梨花颂》歌曲介绍《大唐贵妃》取材于二十世纪二十年代梅兰芳的名剧《太真外传》和白居易的词《长恨歌》。

歌曲在继承传统的基础上又加以改良和创新，由著名剧作家翁思再作词，杨乃林作曲，讲述了唐明皇和杨玉环之间的爱情故事。

“长恨一曲千古迷长恨一曲千古思”唱出了两人爱情的忠贞不渝和思念惋惜。

1.1 歌词内容简介《梨花颂》歌词来源于诗人白居易的《长恨歌》，歌词朗朗上口，记录了杨贵妃与唐玄宗的爱情和命运，圣洁白色的梨花是二人爱情的象征，杨贵妃对爱情忠贞痴情，也许是因为太过于坚守忠贞，最后把自己的生命葬送在安史之乱这场战争之中。

而唐玄宗也因沉浸于杨玉环的美貌和两人的爱情而荒疏了朝政，使得唐朝由繁荣盛世变成日渐衰败。

《梨花颂》一曲纪念了两人的爱情悲剧，同时让后人在演唱时感到对他们爱情的歌颂和惋惜。

1.2 曲式结构分析《梨花颂》以京剧二黄调式为主，歌曲主要运用了平稳的级进音程，表现出歌曲幽怨哀伤情感的基调。

《梨花颂》属于一部式的曲式结构，展现出了复乐段特征。

一部曲式是曲式结构中最小的结构。

此曲包含有四个乐句是不规整，符合中国独具特色的“起承转合”音乐特征，同时还融合体现了西方典型的结构形态。

2 《梨花颂》演唱技巧北宋沈括曾经在《梦溪笔谈》一书中说道：“古之善歌者有语，谓当使声中无字，自中又声”。

漫谈交响京剧《大唐贵妃》潘世敏【摘要】@@ 大型交响京剧<大唐贵妃>是京剧戏坛上的"礼花",它的出现是对传统京剧的大胆改革,熔经典与时尚于一炉.该剧创作的总原则是"旧中见新,新中有根",在继承传统的基础上,吸收借鉴了诸多新元素,如庞大的演出阵容,辉煌的交响伴奏,华丽的服饰,还有伴唱、伴舞以及灯光舞美的大制作,但京剧的唱腔、扮相及主奏乐器的"三大件"没有变,保留了京剧的原汁原味,从而使梅派艺术重现了华光风采,体现了古典与现代完美的结合【期刊名称】《美与时代（下旬刊）》【年(卷),期】2010(000)003【总页数】3页(P63-65)【作者】潘世敏【作者单位】南京艺术学院艺术学研究所【正文语种】中文大型交响京剧《大唐贵妃》是京剧戏坛上的“礼花”，它的出现是对传统京剧的大胆改革，熔经典与时尚于一炉。

该剧创作的总原则是“旧中见新，新中有根”，在继承传统的基础上，吸收借鉴了诸多新元素，如庞大的演出阵容，辉煌的交响伴奏，华丽的服饰，还有伴唱、伴舞以及灯光舞美的大制作，但京剧的唱腔、扮相及主奏乐器的“三大件”没有变，保留了京剧的原汁原味，从而使梅派艺术重现了华光风采，体现了古典与现代完美的结合中国戏曲是一种特殊的戏剧形式，我一直很喜欢；京剧又是我们的国剧，我更是情有独钟。

前一阵朋友推荐了这部新京剧《大唐贵妃》，还开玩笑地对我讲：“这部戏有三个多小时，但你肯定不会感到boring，保你满意！”确实如朋友所讲，戏剧一开场、人物一亮相就吸引了我的眼球。

京剧的如此动听，舞台的如此辉煌，阵容的如此强大，贵妃的雍容华贵，一种陌生而熟悉的感觉，在视听上带给了我很大的冲击，可谓是一饱耳福又一饱眼福。

我想，看过的朋友肯定都会和我有同样的感觉，都会赞不绝口。

交响京剧《大唐贵妃》是梅葆玖先生在《太真外传》、《贵妃醉酒》等经典梅派名段的基础上，以李杨爱情为主线，使用新式的手段重新编排的一出戏。