建 筑
钢筋混凝土预 制件结构和玻 璃幕墙结构得 到非常协调的 混合，成为国 际主义建筑的 标准面貌。
现代主义设计和现代主义艺术
• 现代主义设计和现代主义艺术有互相影 响之处，但是，它们从特征上是两个不 同的内容。艺术上的现代主义包含了各 种各样的运动，比如立体主义、达达主 义、超现实主义、表现主义、象征主义 等等，而现代主义设计则就是现代主义 设计，从意识形态上看，则已经面目全 非，民主色彩、社会主义色彩、乌托邦 色彩已经荡然无存，单单剩下一个减少 主义、“少则多”的形式躯壳。
• 国际主义设计运动 第二次世界大战之前在欧洲发展的现代主义，经 过在美国的发展，成为战后的国际主义风格。到20 世纪60、70年代，这种风格广泛流行，影响了世界 各国的建筑，产品设计和平面设计。米斯· 范德洛在 早期提出的“少则多”原则在战后有了趋向于极端 的发展，甚至到了一种为了形式的单纯性放弃某些 功能要求的程度。钢筋混凝土预制构件结构和玻璃 幕墙结构成为国际主义建筑的标准面貌。到这一阶 段，形式变成了第一性。原本的目的性被取消了， 而为了达到所采用的手段成为了目的，这是国际主 义的核心。 米斯· 范德洛在纽约设计的 西格莱姆大厦，意大 利设计师吉奥· 庞帝在米兰设计的佩莱利大厦成为国 际主义风格的建筑典范。
西米 格斯 莱 范 姆 大德 厦洛
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米拉之家 巴塞罗那
落大 厦 纽 约
范斯沃斯住宅
伊利诺伊州
一、国际主义设计运动的背景
• 第二次世界大 战结束，现代 主义设计运动 的发展。
二、现代主义设计和国际主义设计 的比较
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二战结束后的20年，现代主义设计过渡到国际 主义设计基本上已经本末倒置：把原来作为自然结 果的形式变成了涉及追求的目的，而原来的目的,即 社会性、大众性则被逐步抛弃。原来因为民主主义 和社会主义动机不得不形成的简单、功能化、理性 形式，变成了为形式而形式的形式主义追求。“少 则多”这一原来只是为了更好的实现功能化、大众 化的手段，则成为了形式追求的中心。原本的目的 性被取消了，而为了达到所采用的手段成为了目的， 这是国际主义的核心。虽然现代主义的面貌在外部 没有发生变化。但是本质已经完全不同了：它从一 种为大众服务的、民主主义的、理想主义的解决社 会问题的探索方式变成了代表资本主义金钱与权力、 代表某种霸权形式的风格。
