关汉卿南吕一枝花不伏老赏析

黄庭坚《雨中登岳阳楼望君山》原文翻译及赏析黄庭坚《雨中登岳阳楼望君山》原文翻译及赏析导语：《雨中登岳阳楼望君山》是北宋诗人黄庭坚创作的七言绝句组诗作品。

下面是为大家整理黄庭坚《雨中登岳阳楼望君山》原文翻译及诗意赏析，欢迎阅读!雨中登岳阳楼望君山作者：黄庭坚投荒万死鬓毛斑，生出瞿塘滟滪关。

未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。

满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟。

可惜不当湖水面，银山堆里看青山。

译文投送边荒经历万死两鬓斑斑，如今活着走出瞿塘峡滟滪关。

还未到江南先自一笑，站在岳阳楼上对着君山。

满江的风雨独自倚靠栏杆，挽成湘夫人的十二髻鬟。

可惜我不能面对湖水，只在银山堆里看君山。

诗歌赏析第一首诗写遇赦归来的欣悦之情。

首句写历尽坎坷，九死一生，次句谓不曾想还活着出了瞿塘峡和滟滪关，表示劫后重生的喜悦。

三四句进一步写放逐归来的`欣幸心情：还没有到江南的家乡就已欣然一笑，在这岳阳楼上欣赏壮阔景观，等回到了家乡，还不知该是如何的欣慰。

此诗意兴洒脱，诗人乐观豪爽之情可以想见，映照出诗人不畏磨难、豁达洒脱的情怀。

全诗用语精当，感情表述真切。

诗以望君山一个动作，让读者自己去猜测揣摸，去体会。

这样的结尾，与王维《酬张少府》结句“君问穷通理，渔歌入浦深”及杜甫《缚鸡行》结句“鸡虫得失无了时，注目寒江倚山阁”相同，都是不写之写，有有余不尽之意。

第二首诗写凭栏远眺洞庭湖时的感受。

“满川风雨”，隐指作者所处的恶劣的政治形势。

即使是在这样一个困苦的环境中，他还兴致勃勃地凭栏观赏湖山胜景，足见其胸次之高。

次句写凭栏时所得印象，说放眼远望，君山众峰的形状好像湘水女神盘结起的十二个发髻，写出了君山的灵秀之气。

三四句推开一步，设想如能在湖风扑面白浪掀天的波心浪峰上，细细观赏君山，当是非常惬意。

“银山堆里看青山”，以简洁的笔墨，写出了极为壮丽景观。

诗人忧患余生，却能以如此开阔之胸襟，写出如此意气风发的诗句，千载之下，令人钦佩不已。

独上高褛，可以望洞庭湖;楼在岳阳城西门上，和湖还有一段距离，则在风雨中又不能在“银山堆里看青山”，所以只好出之以想象，而将其认作湘峨鬟髻了。

【元曲精选】《一枝花不伏老》译文注释【元曲精选】《一枝花?不伏老》译文注释【文章简介】《一枝花?Ancerville老》就是元代戏剧家关汉卿创作的一首具有回忆心志性质的套曲作品。

这套曲子用本色、生动、幽默、生硬的语言，以大胆而又生硬的笔调，熟练地充分发挥了散曲形式的特点，描绘了作者的浪漫生活和多才多艺，诉说了一糠无余的感情，表明了作者慵懒轻浮的个性，整体表现了不屈不挠、悲观、热爱生活的性格。

说明决不与黑暗现实让步的决意。

全曲气韵深邃，语势慵懒，历年来为人传诵，被视作关汉卿散曲的代表作。

【原文】一枝花?破口大骂旧攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳;花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。

浪子风流。

凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休[二]。

半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。

[梁州]我就是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。

愿意朱颜不改常依旧，花中玩乐，酒内徒然。

分茶扌滚竹[三]，打马藏阄[四]，通在五音六律滑熟[五]，甚闲愁至我心头?相伴的就是银筝女[六]，银台前、理银筝、苦笑自得银屏;相伴的就是玉天仙[七]，偕同玉手、并玉肩、同登玉楼;相伴的就是金钗孟[八]，歌金缕[九]、追捧金樽、八十和泛金瓯[十]。

你道我旧也，暂休。

占到排场风月功名首[十一]，更妩媚又柔润，我就是个锦阵花营都丑头[十二]，曾?府游州[十三]。

[隔尾]子弟每是个茅草岗[十四]、沙土窝、初生的兔羔儿，乍向围场上走[十五];我是个经笼罩，受索网、苍瓴毛老野鸡，?踏得阵马儿熟[十六]。

经了些窝弓冷箭?枪头[十七]，不曾落人后，恰不道人到中年万事休，我怎肯虚度了春秋。

[尾]我就是个蒸不烂、煎双药芒、槌不匾[十八]、炒作打不进、赫赫有名一粒铜豌豆[十九];恁子弟每谁教导你钻进他钩不断[二十]、斫不出[二十一]、挥之不去、顿不退、慢腾腾千层锦套头[二十二]。

我?的就是梁园月[二十三]，尝的就是东京酒[二十四]，大赏的就是洛阳花[二十五]，壮的就是章台柳[二十六]。

我也可以中国围棋、可以蹴?[二十七]、可以改建工程[二十八]、可以挂科[二十九]、可以歌舞、可以伸过去、会口燕作[三十]、可以作诗、可以双陆[三十一]。

关汉卿《一枝花·不伏老》简析〔南吕宫·一枝花〕攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳；花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。

浪子风流，凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。

半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。

〔梁州第七〕我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头，愿朱颜不改常依旧。

花中消遣，酒内忘忧；分茶攧竹，打马藏阄。

通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头！伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。

你道我“老也，暂休！”占排场风月功名首，更玲珑又剔透；我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。

〔隔尾〕子弟每是个茅草岗沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩受索网苍翎毛老野鸡蹅蹅的阵马儿熟。

经了些窝弓冷箭镴枪头，不曾落人后，恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋！〔尾声〕我是个蒸不烂煮不熟槌不匾炒不爆响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头。

我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。

我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科，会歌舞、会吹弹、会咽竹、会吟诗、会双陆。

你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚％自不肯休。

则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪！那其间才不向烟花路儿上走。

这是关汉卿的一首带有自述心志性质的著名套曲。

对于它曾有一些分歧的看法，有人认为它表现了一个“眠花卧柳”的风流浪子形象，有人却认为它表现了关汉卿顽强、乐观、热爱生活的性格。

其实，作品本身的思想内涵确是比较复杂的。

而要正确理解这篇作品，必须结合当时的历史背景来看。

元代，知识分子的地位低下，尤其是元初，经过战乱，不少士人流落他乡，有的甚至陷入奴籍，生活是没有保障的。

加之蒙古贵族歧视汉族士人，数十年未行科举，堵塞了仕途，改变了历代“唯有读书高”的情况。

当时有“……八倡、九儒、十丐”的提法，可见儒生地位之低。

一枝花·不伏老关汉卿[元代]〔一枝花〕攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。

花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。

凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。

半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。

〔梁州〕我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。

愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。

分茶攧竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头？伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。

你道我老也，暂休。

占排场风月功名首，更玲珑又剔透。

我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。

〔隔尾〕子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。

经了些窝弓冷箭鑞枪头，不曾落人后。

恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋。

〔尾〕我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。

我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。

你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。

三魂归地府，七魄丧冥幽。

天哪！那其间才不向烟花路儿上走！标签抒情、生活、散曲译文攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。

花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。

凭着我折柳攀花手，直煞()得花残柳败休。

半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。

我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。

愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。

分茶攧竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头？伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。

你道我老也，暂休。

占排场风月功名首，更玲珑又剔透。

我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。

子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。

【元曲赏析】南吕一枝花不服老（关汉卿）攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳；花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。

浪子风流。

凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休[二]。

半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。

[梁州]我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。

愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。

分茶扌颠竹[三]，打马藏阄[四]，通五音六律滑熟[五]，甚闲愁到我心头？伴的是银筝女[六]，银台前、理银筝、笑倚银屏；伴的是玉天仙[七]，携玉手、并玉肩、同登玉楼；伴的是金钗容[八]，歌金缕[九]、捧金樽、满泛金瓯[十]。

你道我老也，暂休。

占排场风月功名首[十一]，更玲珑又剔透，我是个锦阵花营都帅头[十二]，曾翫府游州[十三]。

[隔尾]子弟每是个茅草岗[十四]、沙土窝、初生的兔羔儿，乍向围场上走[十五]；我是个经笼罩，受索网、苍瓴毛老野鸡，蹅踏得阵马儿熟[十六]。

经了些窝弓冷箭鑞枪头[十七]，不曾落人后，恰不道人到中年万事休，我怎肯虚度了春秋。

[尾]我是个蒸不烂、煮不熟、槌不匾[十八]、炒不爆、响当当一粒铜豌豆[十九]；恁子弟每谁教你钻入他锄不断[二十]、斫不下[二十一]、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头[二十二]。

我翫的是梁园月[二十三]，饮的是东京酒[二十四]，赏的是洛阳花[二十五]，攀的是章台柳[二十六]。

我也会围棋、会蹴踘[二十七]、会打围[二十八]、会插科[二十九]、会歌舞、会吹弹、会口燕作[三十]、会吟诗、会双陆[三十一]。

你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候[三十二]，尚兀自不肯休[三十三]。

则除是阎王亲自唤[三十四]，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪，那其间才不向烟花路儿上走[三十五]！【注释】[一]南吕：宫调名，一枝花和梁州等均属这一宫调的曲牌。

把同一宫调的若干曲子连缀起来表达同一主题，就是所谓“套数”。

[二]煞：拈、弄的意思。

休：语助词。

[三]分茶扌颠竹：两种古游戏名。

分茶，指把茶均匀地分注在小杯里待客；扌颠竹，即画竹。

南《吕·一枝花·不伏老》元曲赏析及题解
南吕·一枝花·不伏老（我是个蒸不烂）（套数节选）
关汉卿
[尾]我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。

我也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。

你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候。

尚兀自不肯休。

则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。

三魂归地府，七魄丧冥幽。

天哪，那其间才不向烟花路儿上走。

【赏析】
这篇套数是关汉卿散曲的代表作。

四首曲子层层深入地表现出“我”的生活经历和思想性格。

[尾]叙写“我”的倔强性格，进一步描述“我”的浪子生活和精巧技艺，表明了“不伏老”的顽强意志。

这篇作品用第一人称自叙的口吻，塑造了一个精通各种技艺、有“铜豌豆”式的性格、而又沉醉于歌楼的风流浪子形象。

实际上，这是关汉卿那种不与世俗同流合污、坚韧倔强性格的写照，也是当时书会文人的'缩影。

作品用通俗的语言，夸张的手法，幽默的反语，表现出对黑暗现实的强烈不满。

【题解】
本套曲的内容是关汉卿思想性格和生活情趣的真实写照，是他对自己一生走过的艺术之旅的生动概括。

读后自然觉得元末熊自得对他的“博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”的评价，一点不差。

关汉卿〔南吕·一枝花〕《不伏老》赏析《不伏老》是一首带有自述心志性质的著名套曲，气韵深沉，语势狂放，在清澈见底的情感波流中极能见出诗人独特的个性，因而历来为人传颂，被视为关汉卿散曲的代表之作。

[尾声] 套曲中最末一曲的泛称。

亦有称“尾”、“收尾”、“余文”、“结音”的。

南吕宫的尾声头两句本是两个七字句，也就是“我是一粒铜豌豆，钻入千层锦套头”，经加入许多衬字，成为这首套曲最为眩目的亮点。

尾我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒；赏的是洛阳花，攀的是章台柳。

我也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。

你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候。

尚兀自不肯休。

则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。

三魂归地府，七魄丧冥幽。

天哪，那其间才不向烟花路儿上走。

注释(22) 匾：同“扁”。

铜豌豆：妓院中对老狎客的称呼。

(23) 恁：通“您”,音nín。

如“我从来斩钉截铁常居一，不似恁惹草拈花没掂三。

”（元·王实甫《西厢记》）又有“恁每”一词，即“你们”的意思，所以“恁子弟每”就是“您子弟们”的意思。

(24) 斫zhuó：砍。

锦套头：美丽圈套。

此两句连起来的意思是：那些浮浪子弟们每陷入风月场所温柔之乡不能自拔，而自己却见多识广练就一身功夫，不把这些套数放在眼里，反而正好能够大展身手。

(25) 梁园：汉代梁孝王的园子，在今河南开封府附近，园内有池馆林木，梁王日与宾客游乐，因此后来以之泛指名胜游玩之所。

(26) 东京：汉代以洛阳为东京，宋代以汴州（今开封市）为东京，辽时改南京（今辽阳）为东京。

此处不必实指，元曲往往混用历史地名故实。

总之这几句的意思是说自己行走的都是名胜之地。

(27) 章台柳：代指妓女。

章台：汉长安街名，娼妓所居。

关汉卿〔南吕·一枝花〕《不伏老》赏析关汉卿的《南吕·一枝花·不伏老》属于元曲。

平常我们说“唐诗、宋词、元曲”，将它与诗词并举，其实元曲的概念要更为复杂，它包括剧曲与散曲，剧曲结合科白用于表演，也就是元杂剧，散曲只供清唱，更近于诗词，所以从西方文学四分法来说，元曲倒是分属于戏剧与诗歌两种文体的。

从中学已经学过的元曲看，关汉卿的《窦娥冤》是元杂剧，睢景臣的《般涉调·哨遍·高祖还乡》就是元散曲。

散曲按其规模，又分套数和小令（以及介于两者间的带过曲）。

小令体制短小，通常只是一支独立的曲子，中学课本里马致远的《天净沙·秋思》、张养浩的《山坡羊·潼关怀古》就是小令。

套数又叫套曲，由两支以上同一宫调的曲子相联，有一定的排列次序，首尾一韵。

《般涉调·哨遍·高祖还乡》就是套数，本课《南吕·一枝花·不伏老》也是套数。

一、元曲的宫调、曲牌、衬字元曲套数涉及到“宫调”、“曲牌”、“衬字”等知识，虽然不作课堂讲解的重点，但是从中学到大学碰到这么多次，总要有个了断。

【1、宫调】关于宫调的知识其实很复杂，三言两语讲不清，但是本篇既题为“南吕·一枝花·不伏老”，这个问题就绕不过去。

下面简单说之，不很有把握，欢迎行家赐教。

“宫调”是我国古代音乐术语，近人吴梅曾解释说：“宫调者，所以限定乐器管色之高低也”。

用西洋乐理的知识说，也就是A调、C调、E调之类的划分。

中国古人把绝对音高划分为十二个区域，分别叫做黄钟、大吕、太蔟、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟，也就是“十二律”。

相对音高是五个，分别叫宫、商、角、徵、羽，也就是多、来、米、索、拉，这就是古人所说的“五声”或“五音”。

（中国也有半音“发”和“西”，分别叫作变徵、变宫，只不过使用得比较少。

）这五个音在一首曲子中会有一个主音，也就是用得最频繁且用于曲尾（相当于押韵）的那个音。

关汉卿不服老想表明什么关汉卿不服老指的是关汉卿的元曲《南吕·一枝花·不服老》，这是关汉卿的元曲散曲中比较有名的一首，淋漓尽致的展现了关汉卿的情怀与志向。

那主要像表明什么呢?下面是店铺为你搜集到的相关内容，希望对你有所帮助。

关汉卿不服老想表明什么关汉卿不服老表明了关汉卿在词曲创作道路上坚定执着的走下去的决心与意志。

这首元曲如行云流水，气势磅礴的表现了自己愿意做一粒“铜豌豆”的决心。

《南吕·一枝花·不服老》写作在元代，其时作者关汉卿已经到了中年，作为一个读书人在古代最大的出路就是通过科考走上仕途，这是所有读书人的出路，但是元代将人进行了严格的等级划分，实行的是奴隶制，又取消了科考制度，使得读书人没有了出人头地的出路。

关汉卿处于第三等的汉人行列，又是读书人，在元代“八娼九儒十丐”，就连娼妓也要比读书人高人一等，正是出去对这种等级制度的愤懑，出于对统治阶级的反抗，出于对于自己要走自己的路的坚定决心，关汉卿写下了这首元曲《南吕·一枝花·不服老》决心要做“蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”，坚定的走自己的创作之路，要写出更多的好作品的坚定决心。

关汉卿之所以能够成为一代大家，之所以可以写出那么多脍炙人口的作品，与其所处的时代，所处的地位具有密不可分的关系，关汉卿的狂放无羁在这首元曲中体现的淋漓尽致，作为一个坚强斗士的决心与行动也表现的一览无遗。

元代关汉卿号什么关汉卿是金末元初的戏曲大家，历史上有“曲圣”之称，号“已斋”，对于关汉卿的号历史上有很多说法，有人认为“已斋”是“一斋”的笔误，也有人说其实关汉卿号是“已斋叟”。

关于这个问题至今没有一个准确的说法。

王国维认为关汉卿可能不是真正的名字，应该是字汉卿，“关汉卿，不知其为名或字也。

”1957年有学者发现《析津志》里记载：“关一斋，字汉卿”，由此认为可能关汉卿的汉卿是字，而并非是名字，而且史书记载在元代的时候大多数的戏曲家都在作品中以字作为署名，所以关汉卿可能只是作者的字，而不是真正的名字。

南吕一枝花不伏老赏析《南吕一枝花不伏老》这出戏，真的是个宝贝。

说到这剧啊，大家可以想象一下，那些传统的曲调，简直让人耳朵怀孕。

剧中的故事情节，哎呀，不就是一个典型的“情深不寿，慧极必伤”的道理吗？男主角和女主角的感情，真是让人心疼。

你看，那小伙子，爱得死去活来，可就是因为不懂得珍惜，最终也没能和心爱的姑娘走到一起。

说到这里，不少人可能会感慨：“哎，人生啊，就是这样。

”没错，生活不就是一场戏嘛，有时候搞得你哭，有时候又让你笑，简直像过山车一样。

再说那个女主角，真是个绝世佳人。

聪明机灵，嘴上说得风生水起，心里却藏着千百个心事。

就像大多数姑娘，表面光鲜亮丽，内心其实有很多不为人知的苦楚。

她在剧中那个“我自横刀向天笑”的豪情，简直是给无数女性打了鸡血。

看着她在台上潇洒自如，真是让人佩服得五体投地。

可惜啊，这样的女儿身，终究还是要面临现实的无奈。

有时候真想大喊：“姑娘，你就不能勇敢一点吗？”不过，这种无奈在剧中表现得恰到好处，让人不禁为她捏了一把汗。

再聊聊这剧的音乐，哎，简直是太好听了。

那些悠扬的旋律，伴着曲折的剧情，时不时就能戳中你的心窝子。

很多观众听得热泪盈眶，甚至能跟着唱几句。

说实话，谁能拒绝这样的旋律呢？尤其是那几段高亢激昂的曲调，让人忍不住跟着哼唱，仿佛自己也成了剧中的一部分。

心中那种感动，真的是让人难以言喻。

就像是心灵深处被轻轻拨动了一下，哎，想想都觉得美好。

讲真，剧中那些细腻的情感描写，让人特别有代入感。

每当看到男女主角之间那些含蓄的对话，简直像是看到了自己当年青涩的爱情。

你看，那种彼此之间的小心思，恨不得在空气中都能闻到甜蜜的味道。

总是想：“你们怎么就不坦诚一点呢？”然而，这种复杂的情感关系，恰恰就是生活的真谛啊。

人与人之间的互动，有时候就是这样，明明心里有话，却总是不好意思说出来，最后留下一大堆遗憾。

这出戏最妙的地方就是它对人生的深刻反思。

虽然故事里有很多悲剧，但却没有一种绝望的感觉。

反而让人感受到一种强烈的生命力。

以南吕一枝花不伏老为例说明元曲以俗为雅的语言风格吕一枝花不伏老这篇套数是关汉卿散曲的代表作。

四首曲子层层深入地表现出“我”的生活经历和思想性格。

[尾]叙写“我”的倔强性格，进一步描述“我”的浪子生活和精巧技艺，表明了“不伏老”的顽强意志。

这篇作品用第一人称自叙的口吻，塑造了一个精通各种技艺、有“铜豌豆”式的性格、而又沉醉于歌楼妓院的风流浪子形象。

实际上，这是关汉卿那种不与世俗同流合污、坚韧倔强性格的写照，也是当时书会文人的缩影。

作品用通俗的语言，夸张的手法，幽默的反语，表现出对黑暗现实的强烈不满。

唐诗、宋词、元曲,这是耸立在我国韵文史上的三座高峰,对这三座高峰在题材、风格、语言、体制、韵律等方面的研究,自古及今,是硕果累累,精彩纷呈。

这之中所形成的一种传统的观点即是:诗庄、词媚、曲俗。

也即是说,诗歌作为最早产生的一种文学样式,它所涉及的内容广泛,上自国家的政治、经济、军事之大事,下至百姓的衣食住行、街谈巷议,并由此而形成其庄重、典雅之特点;作为诗之余响的词,它最初涉及的男欢女爱、离愁别恨的单纯内容使得它成为艳科,后虽有宋苏轼创制的豪放词与之分庭抗礼,但对词的传统认识上仍是以婉约为正宗,故而有词媚之说;至于曲,它是典型的市井文学的产物,一开始就形成了它通俗化、大众化的特点,后至文人手中这种俗化虽有所节制、收敛,并由此而形成与俗派抗衡的雅派,但在传统的观念上仍是倾向于俗。

基于曲俗这种传统的认识,本文就元曲中杂剧曲辞的俗、雅问题作一浅探。

就俗、雅本身来说,既是一个语言问题,也是一个风格问题。

当然,后者是由前者延伸出来的,也即是说,语言上的俗或雅也就决定了风格上的俗或雅。

所谓俗者,通俗易懂,口语化、大众化,近乎白描;所谓雅者,典雅含蓄,富有文采,给读者一种意在言外的感受,实乃工笔。

元杂剧曲辞以俗为基本语言,关汉卿的作品就充分体现了曲辞语言和风格的口语化、通俗性。

一枝花·不伏老原文|翻译及赏析
朝代：清代
作者：关汉卿
原文：
〔一枝〕
攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。

花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子流。

凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。

半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。

〔梁州〕
我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。

愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。

分茶攧竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头？伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。

你道我老也，暂休。

占排场风月功名首，更玲珑又剔透。

我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。

〔隔尾〕
子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。

经了些窝弓冷箭鑞枪头，不曾落人后。

恰不道人到中年万事休，我怎肯虚度了春秋。

〔尾〕
我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。

我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟、会双陆。

你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。

三魂归地府，七魄丧冥幽。

天哪！那其间才不向烟花路儿上走！。

关汉卿〔南吕•一枝花〕《不伏老》赏析关汉卿：〔南吕· 一枝花〕《不伏老》我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头。

我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。

我也会围棋，会蹴踘，会打围，会插科，会歌舞，会吹弹，会咽作，会吟诗，会双陆。

你便是落了我牙，歪了我口，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。

则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽。

天那，那其间才不向烟花路儿上走。

一、作者简介关汉卿，大都人，号已斋叟，曾任太医院尹。

他出生于金的晚期或末年，关汉卿是元代最早从事剧本创作的作家之一，他长期生活于勾栏瓦肆，与一些著名艺人也相当熟悉，今尚存有他赠珠帘秀的套数。

关于关汉卿的为人和个性，元人熊自得《析津志》说他“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”。

关汉卿自称“普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”。

对此，他本人的《南吕一枝花·不伏老》套数中有更透彻的自白。

二、作品赏析（一）、作品内容分析这一套散曲既反映了关汉卿经常流连于市井和青楼的生活面貌，同时又以“风流浪子”的自夸，成为叛逆封建社会价值系统的大胆宣言。

对于士大夫的传统分明带有“挑衅”的意味。

这种人生选择固然是特定的历史环境所致，但关汉卿的自述中充满昂扬、诙谐的情调，较之习惯于依附政治权力的士人心理来说，这种热爱自由的精神是非常可贵的。

当然，关汉卿不仅是一个“风流浪子”而已。

他一方面主张”人生贵适意”，主张及时享乐，同时又表现出对社会的强烈关怀，对于社会中弱小的受压迫者的同情和赞颂，这和许多具有官员身份的文人出于政治责任感所表现出的同情人民的态度有很大不同，在这里很少有理念的成分，而更多地包含着个人在社会中的切身感受，出自内心深处的真实情感。

此曲重彩浓墨，层层晕染，集中而又夸张地塑造了“浪子”的形象，这形象之中固然有关氏本人的影子，也可视作以关氏为代表的书会才人精神面貌的写照。

关汉卿《一枝花·不伏老》原文及赏析《一枝花·不伏老》这套曲子是关汉卿散曲的代表作。

全曲以生动活泼的比喻，写书会才人的品行才华，具有民间曲词那种辛辣恣肆和诙谐滑稽的风格。

下面是小编给大家带来的关汉卿《一枝花·不伏老》原文及赏析，欢迎大家阅读!一枝花·不伏老元代：关汉卿〔一枝花〕攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。

花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。

凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。

半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。

〔梁州〕我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。

愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。

分茶攧竹，打马藏阄;通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头?伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。

你道我老也，暂休。

占排场风月功名首，更玲珑又剔透。

我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。

〔隔尾〕子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。

经了些窝弓冷箭鑞枪头，不曾落人后。

恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋。

〔尾〕我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头?我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。

我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。

你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休!则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。

三魂归地府，七魄丧冥幽。

天哪!那其间才不向烟花路儿上走!《一枝花·不伏老》译文采摘那露出墙头的朵朵红花，攀折路边的条条弯柳。

采的花蕊红稚嫩，折的柳条青翠柔细。

处处拈花惹草，纯粹的一个浪荡公子。

手中的花柳任我摆布，直把她们玩弄得成了残花败柳。

我是个全天下最有名气的花花公子。

但愿那些红颜美色永不衰褪，光彩常驻。

关汉卿《一枝花·不伏老》原文|译文|创作背景《一枝花·不伏老》是一首带有自述心志性质的套曲作品，作者是元代戏剧家关汉卿，这套曲子气韵深沉，历来为人传颂，被视为关汉卿散曲的代表作。

下面就和儿童网小编一起来欣赏这首元曲吧。

《一枝花·不伏老》原文元代：关汉卿〔一枝花〕攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。

花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。

凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。

半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。

〔梁州〕我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。

愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。

分茶攧竹，打马藏阄;通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头?伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。

你道我老也，暂休。

占排场风月功名首，更玲珑又剔透。

我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。

〔隔尾〕子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。

经了些窝弓冷箭鑞枪头，不曾落人后。

恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋。

〔尾〕我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头?我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。

我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。

你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休!则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。

三魂归地府，七魄丧冥幽。

天哪!那其间才不向烟花路儿上走!译文及注释译文采摘那露出墙头的朵朵红花，攀折路边的条条弯柳。

采的花蕊红稚嫩，折的柳条青翠柔细。

处处拈花惹草，纯粹的一个浪荡公子。

手中的花柳任我摆布，直把她们玩弄得成了残花败柳。

我是个全天下最有名气的花花公子。

但愿那些红颜美色永不衰褪，光彩常驻。

我在如云的美女中消遣时光，借酒忘忧消愁。

《一枝花·不伏老》原文和翻译《《一枝花·不伏老》原文和翻译》这是优秀的文言文翻译译文文章，希望可以对您的学习工作中带来帮助！1、《一枝花·不伏老》原文和翻译《一枝花·不伏老》原文和翻译原文：一枝花攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。

花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。

凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。

半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。

梁州我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。

愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。

分茶攧竹，打马藏阄;通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头?伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌《金缕》捧金樽满泛金瓯。

你道我老也，暂休。

占排场风月功名首，更玲珑又剔透。

我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。

隔尾子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡蹅(chǎ)踏的阵马儿熟。

经了些窝弓冷箭鑞枪头，不曾落人后。

恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋。

尾我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头?我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。

我也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。

你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休!则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。

三魂归地府，七魄丧冥幽。

天哪!那其间才不向烟花路儿上走![1]译文一枝花采摘那露出墙头的朵朵红花，攀折路边的条条弯柳。

采的花蕊红稚嫩，折的柳条青翠柔细。

处处拈花惹草，纯粹的一个浪荡公子。

手中的花柳任我摆布，直把她们玩弄得成了残花败柳。

梁州我是个全天下最有名气的花花公子。

但愿那些红颜美色永不衰褪，光彩常驻。

我在如云的美女中消遣时光，借酒忘忧消愁。

品着茶，画着竹，沉醉于打马、藏阉这些赌博游戏之中，十分自在。

【南吕·一枝花·不服老】原文注释、翻译赏析关汉卿南吕·一枝花·不服老〔一枝花〕攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。

花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。

凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休2。

半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。

〔梁州〕我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。

愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。

分茶攧竹，打马藏阄；通五音六律滑熟7，甚闲愁到我心头？伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏8，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。

你道我老也，暂休。

占排场风月功名首，更玲珑又剔透。

我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。

〔隔尾〕子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。

经了些窝弓冷箭鑞枪头，不曾落人后。

恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋。

〔尾〕我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。

我也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。

你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。

三魂归地府，七魄丧冥幽。

天哪！那其间才不向烟花路儿上走！【译文及注释】一枝花：采摘那露出墙头的朵朵红花，攀折路边的条条弯柳。

采的花蕊红稚嫩，折的柳条青翠柔细。

处处拈花惹草，纯粹的一个浪荡公子。

手中的花柳任我摆布，直把她们玩弄得成了残花败柳。

梁州：我是个全天下最有名气的花花公子。

但愿那些红颜美色永不衰褪，光彩常驻。

我在如云的美女中消遣时光，借酒忘忧消愁。

品着茶，画着竹，沉醉于打马、藏阉这些赌博游戏之中，十分自在。

精通五音，熟悉六律，太无聊了，使我心头发愁。

整天以妓女为伴，她们或在银台前抚弄银筝，笑倚银屏；或者是携玉手、并玉肩，一起登上玉楼；或者是唱着《金缕衣》曲调，捧着盛满酒的金樽及华贵的酒器。