编导纪录片结构分类方式

纪录片的结构Document serial number【KKGB-LBS98YT-BS8CB-BSUT-BST108】从名词词性上理解，就是指纪录片的叙事方法和总体构成形式。

作为动词词性来理解，纪录片的结构是指创作者借助蒙太奇思维和语言，以叙事模式和造型、音响等手段，按照一定的时空顺序将创作素材及所表达的内容进行有机的组织和布局。

一部纪录片总离不开叙事和写人，如何把这些人、这些事组织起来，如何剪裁，如何布局，何处铺垫、何处高潮，从哪儿开头、在哪儿结尾等等，都是属于结构的范畴。

如果说纪录片的题材和主题解决的是“呈现什么”的问题的话，结构所解决的则是“如何呈现”的问题。

有人认为结构就是把无序的零散素材变成有序的叙事作品。

一部纪录片如果找到了一种合适的结构，也就寻找到了一种恰当的叙述方式，并且能够确立鲜明的节奏和风格。

结构的形态：从创作观念上看，大体可分为封闭式结构和开放式结构两大类。

在此基础上还可按照不同的取向分为各种具体的结构形态。

（一）从叙事方式上分，可以分为故事式和散文式故事式按照生活中所存在的矛盾冲突来设置和安排纪录片的结构。

分析案例《继母》。

散文式采用散文的结构方式将生活碎片自然地穿缀起来，凸现“形散神不散”的特征。

分析案例《终极运动员》。

（二）从时空安排方式上分，可以分为空间式、时间式、时空交错式、双线平行式空间式结构是以空间变化组织材料，也被称为横向式结构。

分析案例《伟大的北极》。

时间式结构是以时间流程组织材料，也被称为纵向式结构。

分析案例时空交错式结构表现为以节目主持人的采访过程为纵线，以被采访对象的活动空间为横线，并将两者交织起来构成一种符合结构。

分析案例《望长城》双线平行式结构是一种纯文学的叙事结构形态，在两条线索展开的过程中，构成相互映衬或相互对比的叙事模式。

分析案例《三节草》（三）从人与事的关系设计上分，可以分为一人一事、一人多事、多人一事、多人多事四种类型结构。

一人一事是以一人一事为总的和主要的故事贯穿线，其他人物和事件都作为陪衬的一种结构。

浅谈纪录片的结构艺术浅谈纪录片的结构艺术时间:2009-09-01●刘璟在纪录片创作中，叙事的技巧和结构方式不仅是对素材进行选择和处理的过程，更是创作者通过素材的挑选和组合，来表达自己对生活的认识和感受的过程。

纪录片的结构有内在结构和外在结构之分，内在结构指的是构成形象的各个要素的内在逻辑联系和组织形态，外部结构则是纪录片的外在组织形式，即纪录片的构成框架。

常见的纪录片结构可分为线形结构与板块结构两大类，线形结构可分为单线结构、双线结构和多线结构三大类，而根据线索交叉与否又派生出双线平行结构、双线交叉结构和网状结构。

线形结构线形结构的最大特点，就是有一条或几条线索贯穿整部片子始终，一条线索即为单线结构，两条线索则为双线结构。

首先，线索可以是时间轴线，即按照事物发生发展的先后顺序展开全片，如山东省精品工程获奖纪录片《王梁纪事》，讲述了山东省菏泽市定陶县一个村庄靠种植双孢菇致富的故事，这部片子就从农民买种子一直跟踪拍摄到销售完毕，前后七八个月的时间里包含了农民在致富路上所经历的酸甜苦辣种种滋味。

其次，线形结构也可以认识事物的逻辑顺序为轴线，由表及里、由浅入深地来安排材料的层次，如央视《走进科学》栏目播发的很多稿件都是采用这一结构形式。

再次，贯穿片子的线索还可以是一种具体的事物或抽象的意念——此类结构，也有学者称之为绘圆式，但与笔者所言并不矛盾，都是围绕一个中心组织素材——以具体事务为线索的片子。

以《话说长江》为例，在这部片子中，贯穿始终的元素是长江，长江在此成了一条天然的、完美的中心线，使创作者能够以很清晰的思路来拍摄和整理沿线的山川地理、人文景观、风土人情和民间习俗等素材，详尽而生动地描绘生活在长江沿线的中国人的风貌；以抽象意念为轴线的片子可以菏泽电视台的《边区寻源》为例，该片也是山东省精品工程的获奖作品，在这部作品中，党与人民群众的血肉之情是贯穿全篇的主线，一个个鲜活的事例通过这一主线串联起来，而这些事例又一再地强化了主题，通过这些事例，给观众揭开了晋冀鲁豫边区既没山高又无水险，为什么革命力量却能由小到大、由弱到强的历史真谛。

电视纪录片结构意义电视纪录片的结构是指其对整体布局和段落安排的方式，根据纪录片不同的主题以及叙事方式，纪录片的结构是多元化的。

在一部纪录片中，电视纪录片的结构就如同一副人体骨架，其整体框架支撑着整部纪录片的叙事，而其服务于整部纪录片的灵魂，即电视纪录片的主题。

因此，纪录片结构的设定，往往都要依据其主题内容而确定。

如今电视纪录片的叙事结构方式大体分为以下几种：1．设置中心线法设置中心线法是一种在许多纪录片中较为常见的结构叙事法则，其原因在于设置中心线法则的适应性广泛，适合表现大多数主题的结构叙事方式，这种叙事结构方式即以主题为线索贯穿全片，展开叙事，一切纪录片中的采访，空镜，画面，音乐，细节表现皆由主题为贯穿全篇的线索展开，例如在《望长城》中，为了考察长城的最西端，主持人焦建成对地理教师的采访，采访中的细节时时透露着主题思想贯穿全片的痕迹。

此种叙事方式主题浅显易懂，线索单一，易于被观众理解，平铺直叙，使得观众可以带着明确的主题思想纵观全片。

但是，也正是由于其广泛的适用性，以及叙事过程的平淡，也使得使用这一类型的结构叙事方式的纪录片往往不容易出彩。

2．绘圆法与设置中心线法则类似的一种结构叙事方式，不同的在于绘圆法一般中心是一个比较具象的名词，微观的事物，并不像设置中心线法则一般围绕的中心点为一个宏观的主题思想，一个宽泛抽象的基调，无法用任何一个具体事物来体现。

绘圆法结构叙事的纪录片一般是通过不同层面不同角度围绕其所要展现的事物通过不同时间与空间的根据有意安排的组接将一个平面模型三维化，塑造一个立体的形象。

例如在纪录片《狙击手》中，就通过狙击手的自述执行任务的过程，群众对于该狙击手的主观评价，将狙击手这个神秘、冷酷的名词进行了诠释，同时又通过狙击手对自身恋情的自述以及导演拍摄的狙击手细腻颇具生活品味的细节画面展现出隐藏在冷酷表装下温情的一面，打破了原本在人们印象中那种冷酷近似于机械的职业形象，让狙击手在观众心中得到了立体的诠释。

纪录片的叙事结构
纪录片的叙事结构可以分为多种形式，下面介绍一种常见的叙事
结构。

第一部分是引言，通过引人入胜的开场介绍主题或问题，引起观
众的兴趣。

可以是一个有趣的背景故事、现实生活的案例或者引用专
家的观点。

接下来是背景介绍，对于主题进行基本的解释和背景介绍。

可以
通过历史背景、统计数据、专家访谈等方式来呈现相关信息，让观众
对主题有一定的了解。

第三部分是故事线索的展开，通过一系列的片段和事件，逐渐深
入主题。

这些事件可以是现实生活中的人物经历、实验室研究的进展、采访专家的见解等。

这部分是整个叙事的重点，通过连贯的故事线索，给观众逐步揭示主题的重要信息。

第四部分是高潮和转折点，通过引入一些意想不到的事件或情节，给观众带来紧张和悬念。

这些转折点可以是突发事件、预言的验证或
者新的发现。

它能够激发观众的兴趣，并增强他们对纪录片的关注。

最后是总结和呼吁，对于主题进行总结并给出观众应对的建议或
呼吁。

可以通过回顾一些重要的观点、专家的观点或者呈现一些实际
案例，让观众对于主题有更深入的认识，并引导他们思考和行动。

这种叙事结构通过引言、背景介绍、故事线索的展开、高潮和转
折点、总结和呼吁等部分，循序渐进地向观众传递信息，并引发观众
的思考和行动。

这样的结构有助于提高纪录片的叙事效果，并增强观
众的参与度和影响力。

专题片的结构层次电视专题片的结构层次，是一部片子的框架和支撑。

如何安排好结构，是专题片策划中的重点和难点，考验着编导对局部与全局、观点与材料的总体关系的把握。

策划结构就如打理树枝，只有悉心照料、精心修剪，枝叶才疏密有致，树才会美观。

直线式结构：层层递进入人心直线式结构是按照事物发展的时间顺序或人们认识事物的逻辑顺序来安排的，这种结构安排方法有明显的发展线索，必须以时间顺序和故事发展顺序进行，不能颠倒，否则层次就会紊乱，甚至会影响专题片的真实性。

直线式结构清晰明了，能够让观众较为轻松地认识故事，符合观众的观赏习惯，目前的党教片策划采用此结构的居多。

按照时间顺序进行。

中央电视台拍摄的专题片《雕塑家刘焕章》记录了刘焕章坎坷的艺术之路，以让观众走近主人公的艺术人生。

该片以逐渐走近主人公的时序来安排结构，由浅入深，不慌不忙，如层层剥笋，不断深化主题。

片子按照时序讲述了刘焕章开始接触雕刻到喜欢雕刻，由老师教他雕刻到“文化大革命” 时放弃雕刻，再到自己毁坏雕刻作品而后办雕刻作品展，最后到始终坚持在他人眼里备受争议的雕刻行业的艰难历程。

这种时序结构让观众逐步深入认识主人公，最终深入到他的精神世界，认识其作为一个具有时代精神的艺术家的完整形象。

按照逻辑顺序进行。

由河北省沧州市拍摄的党员电教专题片《选举》，以白庄村选举党委班子成员为背景，向观众呈现了选举的全过程。

该片按照逻辑顺序组织内容，层层递进，步步深入：旧州镇组织委员在镇党委组织好工作人员去白庄村f工作人员给党员和村民代表发选票f党员和村民代表填写选票f工作人员整理选票f组织委员宣布第一轮选举结果f……最终选举出白庄村新一届村党委班子成员。

该片按照逻辑进程发展，结构层次十分清晰，符合观众的审美要求和审美习惯，观片因此也十分轻松自然。

以直线式结构策划的专题片很多，但在实际拍摄过程中，往往很难拍到连贯性的材料，这就要靠作者根据对生活的认识去发掘和深化主题，把片子的本质意义有层次地反映出来。

编导生必看纪录片的分析方法纪录片的分析方法1.分析纪录片的主题:主题是指从客观现实或历史材料中选取并在画面上表现出来的主要事件或生活现象。

一般来说，纪录片的主题可以归纳为两类:社会主题和自然主题。

所谓社会题材，是指与人们的社会生活密切相关，与历史或现实直接相关的题材。

特点:具有强烈的时代性、新鲜性、复杂性、形象性，或能反映时代风貌，触及时代矛盾，揭示时代本质，体现时代精神；要么是那些人们不熟悉但普遍感兴趣的不寻常事件；或者那些经历曲折，思想内容深刻，事件情节完整，也适合电视形象表现的人物。

所谓自然题材，是指以自然为内容的题材，一般具有知识性、思想性和欣赏性的特点。

它与那些具有社会内容的纪录片最大的区别在于，它具有很高的审美价值，形式感很强，以很高的艺术性给人以美的享受。

2.分析纪录片的主题:如果主题是指纪录片选择表达什么事件、现象、人物，那么主题就是指纪录片的中心思想，是对生活、历史、现实创造一种理解、评价和理想的表现。

纪录片对主题的三个要求（1）、深刻——要体现事物的本质和规律，要有一定的哲理渗透（2）、新颖——要见人所未见，闻人所未闻。

如《中华百年祭》（3）、集中——纪录片的所有思想，所有构成因素都必须以主题为中心，为主题服务，不能过于枝蔓3.分析纪录片的结构:在纪录片中，如果说我们是通过主题与功能的对比来控制整部影片的灵魂，那么结构的功能就是把杂乱无章的零散素材变成有序的叙事作品，叙事的成功很大程度上取决于结构。

线性结构和板块结构（1）、线形结构：单线结构——一个事件或一个人物按照时间顺序贯穿到底，没有旁枝蔓叶。

双线结构——有两条明显可见的线索。

根据两条线的相互关系，又可分为平行式、交叉式、对比式三种。

复线结构——片子中有三条以上的情节线或人物线，这些线索可以交叉也可以不交叉，但基本上每条情节线或人物线都是贯穿到底的。

平行式：平行式是指两条线各自独立平行发展。

交叉式：交叉式是指片子中的两条线会交叉在一起的。

电视纪录片结构分析电视纪录片是一种通过图像、声音和文字来记录、分析、解释和描述真实历史事件、人物、自然现象、社会现象、科学技术和艺术创作等内容的影视作品。

电视纪录片不仅是一种传播真实信息的方式，也是一种对真实世界进行审视和记录的媒介形式。

在电视纪录片中，不仅有丰富的内容，还有丰富的结构，并且电视纪录片的结构对于内容的表达和传达具有重要的意义。

电视纪录片的结构包括导言、主体、结尾等几个部分。

虽然每个纪录片的结构可能会有所不同，但一部纪录片通常包含上述几个部分。

接下来将对这些部分进行分析。

首先是导言部分。

导言是纪录片最开始的部分，通常是通过画面、声音和文字描述纪录片的主题和基本情节，并引导观众进入纪录片的世界。

导言的目的是引起观众的兴趣，让观众对接下来的内容产生好奇心和期待。

导言通常会设计一些引人注目的内容和画面，来吸引观众的眼球，让观众产生探索和了解更多的欲望。

导言部分在纪录片中具有非常重要的位置，它不仅直接影响到观众的观影体验，还可以为接下来的内容奠定基础。

接下来是主体部分。

主体是纪录片的核心部分，其中包括丰富的内容和详细的描述。

在主体部分，纪录片会通过现实的画面、真实的声音和丰富的文字等手段，对主题进行多角度的阐释和说明。

主体部分往往会涉及到大量的图像资料和音像资料，并且往往会有专家学者的解说和分析。

在主体部分，电视纪录片的结构往往会设计得十分严谨和有序，以保证观众能够清晰地理解纪录片所要表达的内容。

最后是结尾部分。

结尾通常是纪录片的结束部分，结尾部分可以包括一个总结性的陈述，也可以包括一些对接下来可能发生的事情的预测。

结尾部分还可以对主题进行一些深度的思考和概括，让观众在纪录片结束之后继续产生思考和思考的余韵。

结尾部分对于给纪录片画上完美的句号，为纪录片的完成增添了一些美感和情感。

电视纪录片的结构是非常重要的。

一个好的结构可以使纪录片更加有说服力，更加有吸引力。

在结构设计上，电视纪录片的导言、主体和结尾需要相互配合，通过合理的编排和剪辑，使得内容表达更加准确和生动。

电视纪录片的叙事结构研究随着科技、经济的快速发展，电视纪录片在中国的发展也成为了无可避免的话题。

电视纪录片通过影像记录现实生活，展示不同领域的人、事、物，从而让观众更加深刻地了解这个世界。

在电视纪录片中，叙事结构是其内在的组成方式之一，对于电视纪录片的成败起着重要作用。

本文将探讨电视纪录片的叙事结构。

电视纪录片的基本叙事结构分为三部分：开头、主体和结尾。

开头的部分通常是通过一些介绍，如采访，配图或介绍文字等来让观众了解这个纪录片的主题和背景。

主体部分是整个纪录片的核心部分，通常由几个章节或部分组成，每个部分都是一个故事，用来讲述关于这个主题的一个情节或事件。

每部分都包含有介绍、展示、分析和总结等环节。

结尾总结了整个纪录片的主旨，或者呈现出主题的结论或展望。

二、线性叙事结构线性叙事结构是电视纪录片最基本、最常用的叙事方式。

这种叙事方式是按时间、顺序将影像素材和讲述连接起来，展示出故事的逻辑和发展过程。

电视纪录片通常使用这种方式来展示历史和事件的发展，如《大江大河》的纪录片就是通过线性的叙事方式来描述了中国从开国到改革开放的历史进程。

这种方式简单直接，容易让观众理解，但是也有可能叙述的过于形式化，显得无趣。

相对于线性叙事结构，非线性叙事结构更加复杂但也更加有趣。

非线性的叙事结构并不按时间的先后顺序来展示影像，在构造故事时经常使用闪回、倒叙、伏笔等手法。

这种方式能够让观众随着故事的发展逐渐了解主题，产生更强烈的情感共鸣。

例如在纪录片《熔炉》中，导演通过倒叙和闪回的方式，将故事逐渐展示出来，故事逐渐透露出来的真相使得观众对剧情产生了极大的兴趣。

四、散文式叙事结构散文式叙事结构是一种有别于基本线性或非线性叙事结构的叙事方式。

这种叙事方式将电视纪录片的过程化和信息通告化融为一体，结构灵活，不约束于时间或发展顺序，呈现出一种更为生动、自由的文学风格。

通过诗意的语言、美丽的配乐、优美的画面，故事呈现出一种整体感和情感共鸣。

纪录片的叙事结构纪录片是一种通过对真实事件、人物或现象的记录和呈现来传达信息和观点的影视艺术形式。

而纪录片的叙事结构则是指如何将这些真实的素材组织起来，以使观众能够理解和体验到导演想要传达的主题和故事。

在纪录片的叙事结构中，有几种常见的方式：1.线性结构：线性结构是最传统的纪录片叙事方式，按照事件发展的时间顺序进行叙述。

这种结构适合于讲述一个故事或者追踪一个事件的发展过程。

通过将素材按照时间顺序排列，并通过解说词或文字说明来串联起来，观众可以清晰地了解事件的发展和演变过程。

2.主题结构：主题结构是将素材按照一定的主题或者观点进行分类和组织。

导演通过挑选和整理素材，将它们按照不同的主题进行归类，然后通过解说词或者访谈等方式来展现这些主题。

这种结构适合于探讨一个主题的不同方面或者展示多个相关事件的共同主题。

3.对比结构：对比结构是通过对比不同的人物、地点、时间或者事件来展现故事的不同层面或者观点。

通过将素材进行对比，并通过解说词或者文字说明来强调它们之间的差异和联系，观众可以更加深入地理解故事的复杂性和多样性。

4.叙事者结构：在一些纪录片中，导演本身成为了故事的一部分，通过导演的视角和经历来展现故事。

这种结构适合于那些需要导演的观点和情感参与的纪录片，观众可以通过导演的叙述和观察来感受到故事的真实性和情感共鸣。

除了以上几种常见的纪录片叙事结构外，还有一些其他的创新方式，如非线性结构、碎片化结构等。

这些结构形式在一些特定的主题或者风格的纪录片中得到了广泛应用，通过打破传统的叙事方式，给观众带来了全新的观影体验。

纪录片的叙事结构对于影片的效果和观众的体验具有重要的影响。

一个好的叙事结构可以使观众更好地理解和关注影片的主题，增强影片的说服力和感染力。

因此，导演在创作纪录片时需要灵活运用各种叙事方式，选择适合自己影片内容和目的的结构形式，以达到预期的艺术效果和传播效果。

纪录片的叙事结构是导演创作的重要组成部分，通过合理运用不同的叙事方式，导演可以将真实的素材转化为具有故事性和观点性的影片作品。

纪录片叙事结构1.时间绵延式结构。

人物事件类题材，往往有一个较鲜明的时间或逻辑线索，它以情节悬念的诱导为中心，其指归大致是得出榜样的感召性或失足者的经验教训。

此类题材的叙事，往往按照事件发展的时间先后顺序为结构方式，如《姚明年》；或者以事物被接触和认识的先后顺序为结构方式，如央视纪录片《茶叶之路》，就是以对武夷山岩茶的认识顺序为结构方式的。

这样的结构方式的长处是简明易操作，其短处是容易呆板沉闷，因此需要在时间和逻辑结构之间，多作相关又有差异的材料的穿插，以活跃气氛，增加趣味。

2.空间并列式结构。

历史文化科技类题材，往往涉及各种对象的多方面内容，有知识和文化的深刻复杂性，也有时间的绵延性和空间的广袭性，还有心理和情感的微妙意蕴……这类纪录片往往以文化及其意蕴的阐释和传播为中心，其指归是令观众获得人类历史及其文化的深刻意蕴和启迪。

此类题材的叙事，因为没有鲜明的时间和逻辑线索可以凭借，往往就以事物的类别特性的差异和空间排列的顺序来安排叙事，从而形成一种横向的空间结构的特点。

比如纪录片《藏北人家》，在介绍西藏牧民的生活特点时，是按照地域特点（山湖环境)，生活资源（纳木错湖畔，游牧，住帐篷），家庭结构（一帐篷一家庭，夫妻、孩子、父母同住)，家庭财产状况（牲畜种类和数量），居住特点（帐篷功能和生活方式细说），经济生活特点（清晨挤奶，生火，做酥油，用牛粪烧火），妇女生活特点（女人早起，生孩子也不休息），男人生活特点（找牲畜），精神生活（点香祭神）这样一些事情的分类特点来展开的。

又比如纪录片《话说长江》，总体上则以从源头到入海口的空间顺序，展示了长江各个江段的风貌和历史文化风韵。

3.时空交叉结构。

其总体的结构是以时间顺序为主轴的，但在过程中的几个主要节点上，则展开横向的叙事，以一种空间或种类差别的顺序而展开另一条线索，从而构成更丰富多彩的立体叙事。

比如《算命》，以厉百程的生活历程为纵线，在其发展过程中又串起唐小燕。