发型的演变

古代发型演变史古代发型一直是人们外貌装饰的重要组成部分，它不仅能够彰显个人的美丽与魅力，还能够反映时代的风尚和文化的变迁。

本文将从古代发型的起源开始，逐步讲述古代发型的演变史。

一、原始社会的发型在原始社会，人们的发型主要是自然状态下的，没有经过任何修饰。

由于生活条件艰苦，人们对发型并没有太多的关注，只是将头发随意地束起或者剪短，以方便生活和劳动。

二、古代文明社会的发型随着人类文明的进步，古代社会的发型开始有了一定的变化。

在古代文明社会中，发型的设计与制作逐渐成为一门艺术，人们开始重视发型的修饰和装饰。

例如，在古埃及时期，埃及人的发型非常讲究，男性通常将头发修剪得很短，而女性则喜欢将头发束起或梳成辫子。

此外，古代中国的发型也非常多样化，根据不同的朝代和社会地位，人们的发型会有所不同。

三、中世纪的发型进入中世纪，发型开始呈现出更多的多样性。

在欧洲，男性通常会留长发并用头巾或发带束起，而女性则喜欢将头发编成复杂的发髻或盘发，再用珠宝和发饰进行装饰。

这种发型的设计和制作需要花费大量的时间和精力，因此往往只有富人和贵族阶层才能够享受到。

四、文艺复兴时期的发型文艺复兴时期是发型演变史上的一个重要阶段，这个时期的发型设计更加注重对称和比例的美感。

男性通常将头发留长并用发带束起，而女性则喜欢将头发梳成高高的发髻，并用发饰和珠宝进行点缀。

这种发型的设计灵感来源于古希腊和古罗马的发型，强调经典和自然的美感。

五、近代的发型进入近代社会，随着科技和工业的发展，人们的生活条件得到了极大的改善，发型的设计和制作也变得更加多样化和复杂化。

在19世纪的维多利亚时代，女性的发型非常复杂，需要使用大量的假发和发饰来进行装饰。

而到了20世纪初，随着电影和时尚的影响，人们开始追求更加自由和个性化的发型，例如短发和卷发等。

六、现代的发型进入现代社会，发型的设计和制作已经变得非常多样化和个性化。

无论是男性还是女性，都可以根据自己的喜好和风格选择适合自己的发型。

中国历代发型演变先秦这一时期经历了中国历史上奴隶制的形成、发展，直至逐步走向衰退、瓦解的全部过程。

人类发式在这一时期，已经从原始时期的披头散发，逐步演变到梳辫、挽髻的阶段。

发式的妆饰品也随即出现。

目前我们所能见到的众多出土文物中所显示的资料，足以说明这一切。

春秋战国时期所流传至今的有玉雕人形所展示的垂髻。

湖南长沙陈山大队楚墓中出土的帛画中描绘了梳椎髻的楚国妇人。

河南安阳殷墟出土玉人，塑造了结发至顶、脑后垂辫的商代人物。

洛阳金村出土的弄雀青铜女孩则梳理着分垂两边的双辫。

还有安阳殷墟出土的石人，蓄长发，并将发梢拧在一起后而盘至头顶，再戴上帽箍。

这是当时具有代表性的、较为流行的一种发石妆饰，且商代以后的部分史料亦反映出当时所流行的帽箍已经出现了装饰品和装饰纹样。

这就足以说明其不仅具有实用性而且带有强烈的装饰性，并进一步侧重于装饰性，成为一种发式妆饰品。

据考证：远在西周时期，人们就已经使用“发器”来梳理头发，其功能与当今所用的木梳相等同。

氏族社会的披发氏（据甘肃、青海出土彩陶绘）殷商戴帽箍男子发氏（河南安阳殷墟出土）殷商剪发梳辫男子发式“总发至顶，脑后垂辫”（河南安阳殷墟出土）殷商双丫角童发（传河南安阳出土玉雕）殷商辫发盘顶男子发式（河南安阳小屯出土）西周双笄发式（河南洛阳东郊出土玉人）西周披发式（玉雕）战国梳双辫女孩头形（传河南洛阳金村韩墓出土铜人）战国梳垂髻发式（玉雕）战国舞女发式（玉雕）战国梳垂髻舞女发式（传河南洛阳金村韩墓出土玉人）战国士兵头形（故宫博物院雕像）战国爵弁头形战国时期楚国男子（左二人）女子长辫双鬟（右二人）发式（据战国楚墓彩俑绘制）战国爵弁头形（塑像）秦、汉公元前221年秦始皇历经战乱，终于达到了“六王毕而四海一”的目的，完成了统一中国的伟业，建立了中国历史上第一个强大的封建王朝。

秦王朝综合各国文化，化异为同，为今后文化的进一步发展奠定了有利的基础。

汉承秦后，基本沿袭了秦代的体制，废除了秦末的苛政，以农业、手工业为主的社会经济得到了恢复，中国社会出现了繁荣昌盛得景象，封建社会的经济和文化都有了初步的发展和提高。

中国古代发髻发展演变1.原始社会时期原始社会早期：人们的审美意识尚未萌芽，因此这个时期的人们都是以披发为主。

原始社会后期：头发由自然披散演变到束发盘起，并用小树枝固定，这树枝便成为簪子的起源。

2.春秋战国时期春秋时期：出现了以假发梳起高髻以求美的风气。

这种假发称作“髢”。

大约在西汉末年，高髻逐渐在上层贵族妇女中流行开来，当时京城长安流传的童谣说：“城中好高髻，四方高一尺。

”战国时期，妇女的发髻往往向后倾，近似后世的“银锭式”或“马鞍翅”式样。

例如《龙凤仕女图》，画中妇女的发髻向后倾，是战国时期妇女发髻的典型式样。

《龙凤仕女图》3.秦汉时期秦汉时代妇女最流行的发式仍是垂髻，由于这种发式低低地下垂至肩部，看上去如云彩一般娴雅飘逸，故而是人又有“垂云髻”的美称。

大约在西汉末年，高髻逐渐在上层贵族妇女中流行开来，当时京城长安流传的童谣说：“城中好高髻，四方高一尺。

”这从另一个角度表明，这一时期假发也相当流行了。

东汉时代妇女发式的另一个变化是垂髻的翻新。

汉顺帝时，外戚梁冀的妻子孙寿创造了一种名叫“坠马髻”的新式样，发髻略偏一侧，造成一种不平衡的观感，令人耳目一新。

一时间，都市中的贵族妇女纷纷仿效，“妆鸣蝉薄鬓，照坠马之垂髻。

”这种发髻的梳结方式是总发于顶，在头顶正中挽一发髻，并使之一侧偏斜，再用发簪将其固定。

4.魏晋南北朝时期魏晋南北朝时期，妇女追崇飞仙式的高髻，喜欢高而危斜的形式。

此时，假发技术亦有很大进步，出现了各种式样的假髻。

假髻：魏晋南北朝时期，假髻为规定为命妇的首饰。

灵蛇髻：灵蛇髻是曹魏文帝妻甄后所创飞天髻：受佛教的影响，妇女多在发顶正中分成髻鬟，做成上竖的环式魏晋南北朝时期是一个充满动荡曲折的时代，另一方面，由于佛、道出世思想的流行，女子的高髻受宗教绘画中仙女、飞天形象的影响，演化出“灵蛇髻”、“飞天髻”等多种样式。

它们的共同特点都是把头发梳在头顶，分梳成几股，谈后再盘秤各种式样。

5.隋唐五代时期唐代是中国封建社会的鼎盛时期，在历代妇女的发型中，唐代妇女的发髻式样最为新奇，既有对前代的传承，又有在传承基础上的刻意创新。

中国古代发型发展史在中国几千年的历史长河中，历代妇女的发型与发饰都异常丰富而精美，成为中国文化中特殊而绚烂之一笔。

中国的发文化与中国人对美的追求是密切相关的。

中国人对发的审美情趣是中国发文化之重要内涵，也是推动中国发文化发展的特殊动力。

发置于人首，是为人体美的关键之处，从所使用的发饰来看，朝廷所禁用的材质几乎全部存在。

这充分说明，朝廷的禁令也不能泯灭人们对美的追求，而正是人们对美的不懈的追求使得中国发文化不断向前发展，成为人类发文化中的瑰宝。

1.原始社会时期原始社会早期，人类尚不存在审美观念，同时也缺乏美化自我的能力。

故而，男女老幼都披散着头发，任凭其自然生长，还未萌发修饰头发的念头，发型与发饰就更无从谈起了。

直至原始社会后期，我们的祖先才渐渐萌发了追求美的意识，修饰头发的实践使得各种发型与发饰被创造出来。

头发由自然披散演变到束发盘起，并用小树枝固定，这树枝便成为簪子的起源。

传说炎帝时，男女分工已经很明确，男主外，女主内，这为妇女追求美观的发型创造了物质条件。

当时，妇女的发型主要有三种，即披发、椎髻和编发。

披发。

披发亦称“散发”，是我国最古老的发型之一。

我国青海柳湾出土了一个彩绘人像陶壶，壶上描绘了一个赤裸的妇女，其头发呈披散状，是典型的披发发型。

披发这种古老的发型在时间和空间上皆得到了广泛的传承。

就时间上而言，直至建国以前，我国独龙族妇女仍然披发，前额齐于眉毛，左右齐于耳朵，后面披散在肩上，长则以刀截之。

就空间上而言，披发在我国许多地方皆存在。

如云南出土了一件西汉的青铜器，上面就有滇族妇女披发的图象。

椎髻。

椎髻又称“椎结”，意为将头发结成椎形的髻，也是我国古老的发式之一。

《汉书?陆贾传》后颜师古注曰：“椎髻者，一撮之髻，其形如椎。

”魏学洢《核舟记》亦有关于“椎髻”的记载，曰：“居右者椎髻仰面。

”髻是中国古代真正意义上的最早的发型，它的出现是中国发文化史上的重要事件。

髻的发展经历了三个阶段。

一为挽发成髻，头发自行缠绕，没有束发的头饰。

中国发式史历代发型演变椎髻楚国男子发式魏晋南北朝女子高髻插步摇发式北朝女子大十字髻发式汉代女子堕马髻发式汉代女子堕马髻发式汉代女子髻发簪花汉代女子髻发式唐代女子双垂髻发式唐代贵妇蛾髻簪花发式唐代女子回鹘发式唐代女子丫髻发式唐代乌蛮髻女子发式唐代女子饰花点妆唐代女子饰花钿唐代女子髻发戴透额罗唐代女子双鬟望仙髻发式中晚唐女子髻发眉饰发式五代女子高髻簪花发式五代女子峨髻发式宋代女子朝天髻发式元代扎巾髻发式女子明代女子丫髻女式清廷满族女子旗髻发式西周双笄发式（河南洛阳东郊出土玉人）西周披发式（玉雕）战国梳双辫女孩头形（传河南洛阳金村韩墓出土铜人）战国梳垂髻发式（玉雕）战国舞女发式（玉雕）战国梳垂髻舞女发式（传河南洛阳金村韩墓出土玉人）战国士兵头形（故宫博物院雕像）战国爵弁头形战国时期楚国男子（左二人）女子长辫双鬟（右二人）发式（据战国楚墓彩俑绘制）战国爵弁头形（塑像）战国梳双丫童发形（河南辉县出土陶俑）－秦代武士发式（陕西秦兵马俑馆）秦代武士发式（陕西秦兵马俑馆）秦代武士发式（陕西秦兵马俑馆）秦代少妇发式 汉代宫女发式汉代宫女高髻发式 汉代女子分髾髻发式 汉代女子垂髻发式汉代女子高髻插步摇发式 汉代妇人双环灵蛇髻发式 汉代士人双丫髻发式汉代文人发式 汉代女子环髻发式 汉代女子辫发式秦末汉初女子椎髻发式（陕西临潼） 秦男子椎髻发式 汉代戴帽男子发式汉代武士发式 汉代女爱双鬟步摇发式（据《女史箴图》） 汉代盛妆舞女高髻戴花钗发式汉代女婢高髻戴花钗发式 汉代女子双环髻发式 汉代宫女单环发式汉代女子双丫髻发式 汉代舞女垂云髻发式（彩俑）汉代舞女垂云分髾髻发式（彩俑）晋代侍从鬟给发式 晋代侍从双鬟发式 南朝宫女双鬟发式（《烈帝图》）北魏女子大十字髻发式（西安草场坡出土伎乐俑）南朝女侍大髻发式（南京石子冈出土） 东晋女侍大髻发式（南京石子冈出土） 北魏螺髻发式（麦积山石窟）隋代女子盘桓积发式 隋代女子盘桓积发式 唐代女子双髻垂髻发式唐代宫女坠马髻发式（《宫乐图》） 唐代女子椎髻发式（汉阳谷水土俑） 唐代女子双髻发式唐代侍女双鬟髻发式唐代女子惊鹄积发式 唐代女子百叶积发式唐代女子椎髻发式（《敦煌壁画》） 唐代女子蛮髻椎髻发式唐代女子双环望仙髻发式唐代侍童垂环髻发式 唐代女子垂练髻发式（《敦煌壁画》）唐代妇人椎髻发式 唐代女子高髻发式 唐代女子高髻发式唐代女子倭坠髻发式 唐代女子螺髻发式唐代妇人抛家髻发式 唐代女子百合髻发式唐代女子惊鹄髻发式（永泰公主目壁画）唐代妇人高髻插梳发 唐代女子侧髻发式 唐代女子高髻发式唐代贵妇高髻发式面饰蛾翅 唐代女子髻发式戴透额罗 唐代贵妇宝髻发式插步摇唐代妇人蛮鬟椎髻发式，戴花插梳 唐代女子侧髻发式 唐代妇人高髻发式插梳唐代贵妇帔子凤发式饰步摇唐代宫女头戴凤啣，饰玉珠步摇唐代妇人髻发式戴花冠唐代女子髻发式插梳唐代女子倭坠髻发式唐代女子蛮鬟椎髻发式额饰花钿唐代女子惊鹄髻发式唐代女子髻发式插梳面饰八字眉唐代女子垂练鬟髻发式 唐代女子高髻发式 唐代女子高髻发式眉饰五代妇人高髻发式 五代女子高髻发式 五代女子高髻发式簪花唐代女子高髻发式插步摇 唐代女子单环髻发式唐代贵妇包髻发式，彩锦缠头 五代女子高髻发式戴花冠，簪花五代女子高髻发式 五代女子高髻发式、插梳簪花、面饰花钿唐代女子螺髻发式 唐代贵妇花髻发式，戴花冠，饰蛾眉唐代女子蛮鬟椎髻发式唐、五代女子高髻发式，插梳唐代女子垂练髻发式唐代女童丫髻发式唐代女童髻发式五代女子低髻发式簪花唐代女子双鬟望仙髻发式－宋代宫女朝天髻发式（山西晋祠彩塑）宋代宫女高髻发式，并扎巾及金花钿饰品（山西晋祠彩塑）宋代女子髻发戴高冠（河南偃师沟砖刻） 西夏女子髻发式，戴金花冠插步摇宋代女子髻发式 宋代女子低髻发式 宋代女子双蟠髻发式饰花钿宋代髻发式戴花冠艺人 宋代女子高髻发式宋代女子髻发式簪花宋代女子高髻发式宋代女子髻发盛妆 宋代女子髻发扎巾簪花 宋代女子髻发式戴花冠宋代女子布包髻发式宋代女子髻发式宋代女子双鬟发宋代女子三丫髻发式宋代女子包髻发插梳宋代女子单蟠髻发式宋代女子飞天髻－元代孩童双髻发式 元代女子髻发式 元代男子裹巾子发式元代贵族戴瓦楞帽元代贵妇戴姑姑冠 元代女子花冠发式元鉄木真，耳后垂鬟三搭头发式 元代女子的男式发型元蒙古族髡发四种典型的髡发式元代孩童扎巾发式元代女子双环辫发明代宫女髻发式、戴莲花冠、簪花明代女子挽髻发式 明代女子高髻发式插步摇明代少女小髻发式明代妇女牡丹头发式 牡丹女子三髻发式明代妇女牡丹头发式 明代女子圆髻发式明代女子髻发式扎头箍明代女子髻发式扎头箍明代女子髻发式扎勒子明代女子双环发式戴貂皮头饰明代女子圆尖髻发式扎头箍明代女子椎髻发式扎头箍清代女子旗髻发式（亦称大拉翅）清代女子喜鹊尾髻发式清代女子环髻发式清代女子髻发式饰花清代女子髻发式饰花钗清代老夫辫发、戴帽清代男子辫发民国初年女子髻发戴遮眉勒民国青年女子燕眉式前刘海发式清末民初男子辫发戴瓜皮帽清末民初男子长辫发清末民初男子辫发盘顶。

中国历代发型演变先秦这一时期经历了中国历史上奴隶制的形成、发展，直至逐步走向衰退、瓦解的全部过程。

人类发式在这一时期，已经从原始时期的披头散发，逐步演变到梳辫、挽髻的阶段。

发式的妆饰品也随即出现。

目前我们所能见到的众多出土文物中所显示的资料，足以说明这一切。

春秋战国时期所流传至今的有玉雕人形所展示的垂髻。

湖南长沙陈山大队楚墓中出土的帛画中描绘了梳椎髻的楚国妇人。

河南安阳殷墟出土玉人，塑造了结发至顶、脑后垂辫的商代人物。

洛阳金村出土的赤雀青铜女孩则梳理着分垂两边的双辫。

还有安阳殷墟出土的石人，蓄长发，并将发梢拧在一起后而盘至头顶，再戴上帽箍。

这是当时具有代表性的、较为流行的一种发石妆饰，且商代以后的部分史料亦反映出当时所流行的帽箍已经出现了装饰品和装饰纹样。

这就足以说明其不仅具有实用性而且带有强烈的装饰性，并进一步侧重于装饰性，成为一种发式妆饰品。

据考证：远在西周时期，人们就已经使用“发器”来梳理头发，其功能与当今所用的木梳相等同。

氏族社会的披发氏（据甘肃、青海出土彩陶绘）殷商戴帽箍男子发氏（河南安阳殷墟出土）殷商剪发梳辫男子发式“总发至顶，脑后垂辫”（河南安阳殷墟出土）殷商双丫角童发（传河南安阳出土玉雕）殷商辫发盘顶男子发式（河南安阳小屯出土）西周双笄发式（河南洛阳东郊出土玉人）西周披发式（玉雕）战国梳双辫女孩头形（传河南洛阳金村韩墓出土铜人）战国梳垂髻发式（玉雕）战国舞女发式（玉雕）战国梳垂髻舞女发式（传河南洛阳金村韩墓出土玉人）战国士兵头形（故宫博物院雕像）战国爵弁头形战国时期楚国男子（左二人）女子长辫双鬟（右二人）发式（据战国楚墓彩俑绘制）战国爵弁头形（塑像）秦、汉公元前221年秦始皇历经战乱，终于达到了“六王毕而四海一”的目的，完成了统一中国的伟业，建立了中国历史上第一个强大的封建王朝。

秦王朝综合各国文化，化异为同，为今后文化的进一步发展奠定了有利的基础。

汉承秦后，基本沿袭了秦代的体制，废除了秦末的苛政，以农业、手工业为主的社会经济得到了恢复，中国社会出现了繁荣昌盛得景象，封建社会的经济和文化都有了初步的发展和提高。

古代发髻发展历程古代发髻是中国古代女性的传统发型之一，具有悠久的历史和丰富的发展历程。

以下将简要介绍古代发髻的发展历程。

在古代，女性的发髻并非一开始就流行，而是经历了一个逐步发展的过程。

古代先民最初是以绑发束发为主，将头发整齐地束起，以方便日常活动。

随着社会的演变和文化的发展，人们逐渐开始在束发基础上进行发型的装饰。

公元前206年至公元220年的西汉时期，发髻开始在女性之间流行起来。

当时的发髻多呈现高高扎起或盘在脑后的形态，以显示女性的尊贵和高贵。

这一发型在宫廷和达官贵人中尤为流行，并且在头饰的装饰上加入了各种珠宝和装饰品，使发髻更加华丽。

随着时间的推移，发髻的形态和样式也发生了变化。

在东汉时期（公元25年至220年），以及魏晋南北朝时期（公元220年至589年），大多数女性的发髻更倾向于低扎和盘在脑后的方式，以呈现出温婉和自然的感觉。

这一时期的发髻多样性增加，不同的发型和发饰成为流行。

随着唐代（618年-907年）的来临，发髻进入了一个全新的发展时期。

唐朝时期的发髻多呈现为高高扎起和盘在头顶的形态，以体现女性的雍容华贵。

当时常常采用发髻造型来展现贵妃和公主的身份和地位，所以发髻的造型更加复杂多样，常常搭配着华丽的头饰和装饰品。

宋代（960年-1279年）时期，发髻的发展开始朝着简约和谦逊的方向演变。

宋代女性的发髻大多为低扎和盘在脑后，造型较为简单，以体现女性的温柔和贤淑。

明清时期（1368年-1912年），发髻的发展达到了巅峰。

明代女性的发髻造型更加宽大和雄伟，注重珠宝和装饰品的统一性，起到彰显地位和美丽的作用。

清代女性的发髻则更注重秀丽和典雅，常常使用髻钗来装饰发髻。

综上所述，古代发髻是中国古代女性发型的重要组成部分，经历了由简单到复杂、由高扎到低扎的发展历程。

每个时期都有不同的发髻造型和装饰品，体现了当时社会的审美观和文化风尚。

古代男子发型变迁以下是古代男子发型变迁的具体内容：1、商周时期：商周时期的男子发型以“高”为主，通常表现为将头发束成高高的发髻，称为“总发为髻”。

这种发型给人一种庄重、威严的感觉，与当时的社会风尚有关。

2、春秋战国时期：春秋战国时期的男子发型逐渐变为“垂”，即把头发垂下来。

这种发型多用发带或发簪固定，以示风雅。

此时，男子也开始注重头发的保养，如《诗经》中所提到的“采采卷耳，不盈顷筐。

嗟我怀人，寘彼周行。

”说明当时男子对头发的关注已经上升到了文化层面。

3、秦汉时期：秦汉时期的男子发型又回归到“高”，即把头发束成高高的发髻。

这是因为秦始皇统一六国后，推行法家思想，强调礼仪规范，因此男子的发型也变得更为庄重。

同时，这个时期的男子也开始使用一些化妆品来装饰自己的头发，如《汉书》中所提到的“膏泽脂香”等。

4、魏晋南北朝时期：魏晋南北朝时期的男子发型又发生了变化。

在这个时期，男子开始流行一种名为“羽扇纶巾”的发型，即把头发用丝带或绸带扎起来，然后戴上一顶帽子。

这种发型给人一种潇洒、自由的感觉，与当时的社会风尚有关。

5、隋唐时期：隋唐时期的男子发型又回归到“垂”，即把头发垂下来。

这种发型多用发带或发簪固定，以示风雅。

同时，这个时期的男子也开始注重头发的保养和装饰，如《全唐诗》中所提到的“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。

”说明当时男子对头发的关注已经达到了很高的程度。

6、宋元明清时期：宋元明清时期的男子发型又发生了变化。

在这个时期，男子开始流行一种名为“方巾”的发型，即把头发用方巾包起来。

这种发型给人一种文雅、斯文的感觉，与当时的社会风尚有关。

同时，这个时期的男子也开始注重头发的保养和装饰，如《水浒传》中所提到的“锦帽貂裘”等。

头发上的文化演变：中国历代发型欣赏头发上的文化演变：中国历代发型欣赏发型与冠戴能增加女子仪容的俊美，又能体现出女子的年龄与身份特点。

段成式《髻鬟品》就记载了不下百余种，其髻名虽多，但基本上是按髻的形态与装饰而命名，如髻似螺，曰螺髻，如髻饰以凤，曰凤髻等。

古代女子发型变化，基本上是按梳、绾、鬟、结、盘、叠、鬓等变化而成，再饰以各种簪、钗、步摇、珠花等首饰，因此研究女子发型主要是探讨其梳编形式与规律。

据古代作品及记载，概括分为结鬟式、拧旋式、盘叠式、结椎式、反绾式、双挂式等主要六类。

一、结鬟式结鬟式梳编法，先把发拢结于顶，然后分股用丝绳系结，弯曲成鬟，托以支柱，高耸在头顶或两侧，有巍峨瞻望之状，再饰各种金钗珠宝，高贵华丽，多用于神女、后妃、贵妇与处女。

如李公麟《维摩诘像》中之天女，元周郎《杜秋娘像》皆属此类发型。

八十七神仙图卷，永乐宫壁画中，这种发式很多，一般有高鬟、双鬟、平鬟、垂鬟等几型式，变化甚多★飞仙髻、凌云髻★飞仙髻多是两侧结高鬟。

据《炙毂子》记载：“汉武帝时，王母降，诸仙髻皆异人间，帝令宫中效之，号飞仙髻。

”多用于仙女与未出室少女。

凌云髻属于高式的单鬟。

据《中华古今注》记载：“始皇诏后梳凌云髻，三妃梳望仙九鬟髻，九嫔梳参鸾髻。

”这些皆属高鬟式。

★飞天纟介，垂鬟分肖髻★“飞天纟介”则是结三鬟于顶，耸立直上。

据《宋五行志》记载：“文帝元嘉六年，民间妇人结发者三分发，抽其鬟直上，谓之飞天。

”古之“百花”发式亦属这种类型。

垂鬟分肖髻，多是未出室少女的发式，将发分股，结鬟于顶，不用托拄，使其自然垂下，并束结肖尾、垂于肩上，亦称燕尾。

据《国宪家猷》记载：“汉明帝令宫人梳百花分肖髻。

”在唐代常作为处女发式标志。

二、拧旋式拧旋式梳编法，是将发分几股，似拧麻花地把发蟠曲扭转，盘结于头顶或两侧。

这种发式灵活旋动，很助美姿。

据《采兰杂志》记载：“甄后既入魏宫，宫庭中有一绿蛇，每日后梳妆则盘结一髻，形于后前，后异之，因效而为髻，故后髻每日不同，号为灵蛇髻。

发型设计的风格演变历程发型设计是一门古老的艺术，它随着人类文明的发展而不断演变，从古代的简单辫发到现代的复杂发型，发型设计经历了漫长的演变历程。

本文将探讨发型设计风格的演变历程，以及不同时期发型设计的特点和影响。

一、古代发型设计古代发型设计主要以实用为主，多为简单的辫发、束发、束带等。

在古代文明中，发型设计主要受到宗教、文化、审美等因素的影响。

例如，古埃及人以浓密的辫发和浓重的眼妆著称，而古希腊人则崇尚简洁、优雅的发型设计。

随着时间的推移，古代发型设计逐渐演变出了不同的风格，如浪漫主义、古典主义、巴洛克等。

二、中世纪发型设计中世纪时期，发型设计受到了宗教的影响，多为朴素、简洁的发型。

这一时期的发型主要以束发、束带为主，很少有复杂的装饰。

随着文艺复兴的到来，发型设计逐渐出现了华丽、夸张的风格，如卷发、波浪发等。

这一时期的发型设计还受到了哥特式艺术的影响，形成了独特的哥特式发型风格。

三、现代发型设计现代发型设计更加注重个性化和时尚化，随着时代的变迁，发型设计也发生了很大的变化。

从最初的单一黑发到后来的染色、挑染、挑逗等流行趋势，发型设计不断演变出新的风格和特点。

此外，现代发型设计还受到了文化、审美、科技等因素的影响。

例如，受到后现代主义的影响，现代发型设计中出现了反叛传统、颠覆传统的风格；受到环保理念的影响，出现了无毒、环保的绿色发型设计；受到科技发展的影响，出现了数字化、智能化的新型发型设计技术。

四、未来发型设计的趋势未来发型设计的趋势将会更加多元化和个性化，人们将会追求更加自由、独特的设计风格。

数字化、智能化的新型发型设计技术将会更加普及和应用，人们可以更加方便地设计和定制自己的发型。

此外，未来发型设计还将更加注重环保和健康，无毒、环保的绿色发型将会成为主流。

同时，随着人们对美的追求不断升级，未来发型设计将会更加注重个性化和情感化，人们将会更加注重表达自己的个性和情感。

总之，发型设计风格的演变历程是一个漫长而复杂的过程，它受到各种因素的影响和推动。