艺术博物馆的案例分析 共22页共22页

阶展览馆采用廉价的工业材料例如抛光金属构架与雅致的钙华石和昂贵的玻璃并置在一起
１．入口坡道 2.入口 ３．演讲厅 ４．餐厅 ５．展厅一 8．展厅二
。
６展览厅二 7.展览厅三 9.通向屋顶的台阶
展览馆采用廉价的工业材 料，例如抛光金属构架， 与雅致的钙华石和昂贵的 玻璃并置在一起。有一种 拼贴的意味。四个立面用 不同的材料区别开来。朝 向公园的一面（左上图） 赭黄的石墙位于玻璃面之 上，而西侧的玻璃（左下 图）则揭示了该建筑的剖 面关系。玻璃透出的室内 斜面、斜柱和斜向的窗框 使得看似稳定的建筑外表 产生一种多重、动态的空 间感受。（右下图）

金贝尔艺术博物馆
造型方面
从远处看，博物馆像是由三组连续平行的圆筒状谷仓排列 组合而成。谷仓的上半部分是拱壳，下半部分是矩形。连 续平行的拱壳造型看似简单，灰白色的变质岩板填充在混 凝土的拱形框架之中显得异常朴素却带有张力。带给人力 量的美。
一组优美的筒状建筑连绵起伏，散发着古典主义气息，展 现出典雅风情。
剖面图
杭州良渚文化博物馆
设计启发 内繁外简的手法，内敛又不沉闷 利用空间的错落以及视线的穿插，是空间具有趣味性
院落空间的合理布置使丰富了内部空间，同时使建筑更加 联系自然
感谢聆听
入口广场
东
北
南
西
采光井 固定展厅 采光井
小楼梯的设置方便参观者从一层展厅进入地 下室画廊，也方便员工进入地下的办公空间 采光井的设置加强了建筑的透气性
金贝尔艺术博物馆
结构方面
结构清晰明了，细部处理丰富
长达30米的整个混凝土拱顶，是由四角上的四根 柱子撑起来的，墙不承重。
拱顶与建筑接壤的部分有一条开口，阳光可以从 后面透过来。
建筑高度错落，形成一种雕塑形式 博物馆的动线是蜿蜒的，其间通过监管空间衔接
杭州良渚文化博物馆
功能分析
平面上的错动打破了
博物馆完整的体量。建 筑师利用水平的错动在 流线中植入庭院，各具 特色的院落和展厅配合， 产生移步易景的效果， 也使建筑有机地融于自 然中。参观人流通过极 具引导性的桥进入院落 再到达门厅开始展览流 线，在观展过程中不断 穿越庭院，产生室内室 外景观的交替轮转。
博物馆建筑案例分析
案例一
金贝尔艺术博物馆
金贝尔艺术博物馆
设计概况
金贝尔美术馆位于美国德克萨斯 州沃思堡的郊区，于1972年建成， 属 现代风格建筑。该馆主要收藏19世纪 的艺术作品与古代美术作品。坐落于 景色优美的公园之中，建筑外观娴静、 简朴、严谨、对称，在内部，建筑上 部为尺度较高大的半简形式，并且采 用了穹隆式天花，而采取这两种手法 的目的是要将外部的自然光线自天顶 引入室内。

大学艺术博物馆
案例分析
此大学艺术博物馆面对的主要问题有：
计划不完善 使命不清晰 目标不明确
预测不到位
一、计划不完善
问题： 新馆长在接手博物馆后首先增加附近公里学校的 参观，再又改变方针举办公众喜闻乐见的大众化展览， 更甚者使用现成的展品目录是整个艺术博物馆完全变 了样，馆长对博物馆的发展没有明确的规划，是整个 管理活动进行混乱，组织没有聚焦于目标。 对策： 计划是管理的首要职能，也是管理活动的起点， 新馆长作为一名高层管理者在接手博物馆后首先就要 计划博物馆的发展方向，如何发挥博物馆的最大使用 价值及博物馆主要的面对对象，这些都是需要进行统 筹规划。
三、目标不明确
问题： ‚新馆长上任之初宣布，他将博物馆视为一项 ‘重要的公众资源’，他计划‘使博物馆庞大的艺术 和学术资源像对学术团体一样。对大众完全开放’。‛ 新馆长的目标是将博物馆打造成一项‚公众资源‛但 这项公众资源的对象却并没有进行明确的说明，导致 学校师生的误会，使管理工作没有方向。 对策： 首先明确博物馆开放的目的，就是企业的定位， 进而根据设定目标进行相关工作的制定，如果要成为 对所有大众群体的公众资源，则应该结合博物馆自身 特色，有效的获取。如果是做为学校师生的公众资源， 则应让博物馆与学校的工作结合起来，致力于为学校 师生服务。
ห้องสมุดไป่ตู้
四、预测不到位
问题： 新馆长在进行各种各样的决策时，并没有考虑到他 所做的这些决策可能带来的影响和后果，使原本繁忙 去宁静的大学标的嘈杂不堪，并且博物馆原先举办的 课程和研讨会还有晚间演讲的参加人数锐减，学术质 量下降。 对策： 管理者在制定某些决策时不仅要在情况发生变化时 做出反应，还必须能预见到变化并采取相应的措施。 新馆长在整个艺术博物馆的氛围发生了较坏的变化后 并没有采取任何措施反而举办本身并不具备条件的展 览加剧了矛盾。

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Maxxi的博物馆
位置：意大利 罗马二十一世纪 艺术博物馆 启动时间：1999年 竣工：2009年 设计师：扎哈.哈迪德 原名称：MAXXI Museum 建筑面积：29，000平方米
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Buk艺术博物馆（实景照片）
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实际上，这个博物馆被设计作为一个综合的研究工场。它 不仅展出当代艺术，而且有建筑艺术，包括当代建筑的设 计、样式、电影和广告。
Maxxi博物馆在技术上是两个博物馆：“Maxxi 艺术博物馆”和“Maxxi建筑博物馆”。
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Maxxi的博物馆
它有室内和室外展览空间。这幢建筑物本身有时髦的 “窗槛花箱”（windowed box）、混凝土墙壁、钢铁楼 梯、玻璃屋顶，透过自然光线，给这个博物馆以明亮的 背景。
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Maxxi的博物馆
对于扎哈·哈迪德的设计，没有 异议出现。Maxxi博物馆的场地 以前是一个军营，位于罗马的佛 拉米尼奥区（Flaminio），远离 历史中心的圆石街，但交通方便， 并且靠近新的音乐厅。 扎哈·哈迪德说，她是按照一个 “城市文化中心”和一个艺术院 校的设想来设计这个项目的。

场地分析
博物馆建成以前场地：场地为美术 学院和化工电大楼距离较远，空间 缺乏围合，空间利用比较消极。 建筑体量平面上基本充满整个场地 空间，高度上博物馆与周边美术学 院、建筑馆等建筑基本相宜，整体
尺度合适。
博物馆建成以后场地:建筑周边进 行景观设计，布置休闲座椅，和林 间小道，周边场地处理显得较为简 单，与周边建筑的联系薄弱。与博 物馆的前期方案相比，实际建成方 案景观设计完全局限于方形地块内， 呼应有所不足。
由回收的瓦片构成的墙面，由很多不同的材质片段构成， 一砖一瓦有自己的记忆。
然而历史就是这样，由不同的历史片段， 一页页组成一个四维的宏观空间
·“砖瓦交错堆砌而成的
立面，开窗看起来毫无规律， 不过也与整体保持某种和谐， 说不上来。像是我奶奶家的 老四合院，而且是掉了泥腻 子露出青砖，与世无争”
·“走进这房子的腹中，
层叠深邃，再往前，才觉 其内腹如此宏阔，种种体 验，复杂的让人有点难以 把握，但看局部，却又常 常是直截了当的简单。”
·一千个读者眼里有一千个
哈姆雷特
·一千个参观者里有一千个
宁波博物馆
·一砖一瓦诉说着自己
独特的故事
·超越时间的限制，与自然环
境融为一体，向游客诉说历史 和故事的材质
·低调、历史与现代、
建筑的形体
“永不断裂的连绵曲线”
·美国纽约古根海姆博物馆
坐落在纽约市一条街道的拐角 处，从下面的航拍图也可以看 出，其与其他周围任何建筑物 都迥然不同，不过这也成为后 来人们对它的争议，说它与周 围的建筑形体格格不入。对此， 赖特本人解释说：“在这里建 筑第一次表现为塑性的。一层 流入另一层，代替了通常那种 呆板的楼层重叠，处处可以看 到构思和目的性的统一。”

4.结构与型体分析 结构体系 拱形结构的特性是，高耸的房 间之间是低处拱脚高度上的空间。 低空间从高空间间接采光。高耸的 房间，没有隔段，是一个完整的房 间。房间的特性在于它总具有完整 性。
型体分析 博物馆由３组连续平行的拱壳组
成，每个拱壳６．５米x30米。连续平 行的拱壳造型看似简单，灰白色的变 质岩板填充在混凝土的拱形框架之中 显得异常朴素，整个建筑犹如德克萨 斯州大地上平凡的谷仓，给人以自然 质朴的美感。
沙砾铺地却又不同 于周围的公园草坪, 它暗示着这里已进 入博物馆的入口广 场,公园内的步行观 众由此抵达博物馆 入口。
美术馆入口
门廊边的水池,廊内有休息用的石凳.
从侧面看重复的6个拱顶,尽端的是一个门廊.
庭院内的简单雕塑,另有一番特色
以简单而最有表现力的几何形作为构图单元
100x22英尺（30.48x6.7m），为现 浇钢筋混凝土结构。每个拱单元由 四个2英尺(0.61m)见方的柱子支撑， 这样一来平面的展览空间内没有柱 子出现，为室内布局提供了最大的 可能性。两拱之间是混凝土平板， 平板下面是布置通风管道和轨道灯 的位置。
环境景观：它位于一个空旷而景色优美的 公园之中，美术馆外部表现得有些俊俏， 建筑的外观形状处理得娴静、简朴，自远 处观望，其严肃的个性会给人以刻板的印 象。
①建筑环境 金贝尔艺术馆位于一个绿树成阴的公园内。建
筑平面呈n字形，其西面开口朝向公园绿地。n字形 平面凹入部分铺满沙砾，上面是一片棋盘式的小树 林，状如公园的绿化嵌入博物馆之中,使公园与博物 馆两者的环境浑然一体,相互通融。然而,树林下的
金贝尔的特征 元素是长条型的圆 拱：初始每个拱的 平面尺寸是150x25 英尺，后来由于造 价的限制，将整个 建筑体型进行压缩 ，拱的尺寸调整为

与环境融为一体

建筑和沙丘融为一 体，在视觉上符合 当地的物理环境， 而因为有沙漠这一 阿拉伯文化典型标 志的形态，于是也 符合了当地的文化 环境。

从远处看
材料、空间、形态

此馆并没有用大部分 博物馆建筑的设计手 法——直接挪用当地 古建筑的元素（比如 瓦、柱、大屋顶等） 而变成不伦不类的后 现代建筑，建筑师在 材料的运用、空间的 分割和形态的塑造上， 都充分体现了现代建 筑的精神。
THE END
立面图
案例2：美国沃斯堡艺术博物馆

沃斯堡现代艺术博物馆（Modern Art Museum of Fort Worth)竣工于2002年10月，位于美 国德克萨斯州沃斯堡市郊外城市公园的一角 ，毗邻路易 斯•康(Louis Kahn)设计 的金贝尔美 术馆。
建筑与环境的协调

沃斯堡现代艺术博物馆是一栋两层楼的建筑，站立在一 大片铺满碎石的水池中。和路易斯•康一样，安藤也是素 面水泥的爱用者，不过这栋建筑使用了大量的金属和玻 璃，比较具有现代。
案例3：东京都现代美术馆

位于木场的东京都 现代美术馆，是柳 泽孝彦（Takahiko Yanagisawa）与 TAK建筑.城市计划 研究所（1986年成 立）于1994年完成 的作品，不管在建 筑与展览上，都可 见到日本在推展现 代艺术的用力之处。
建筑的风格

呼应着展览主题── 现代艺术，这座美术馆建 筑展现的风格，也是现代 感十足，以倒三角的几何 造型为视觉主题的建筑语 汇，从入口到入口长廊有 丰富、精彩的演出。面临 公园的玻璃长廊里，利用 大片、连串倒三角的金属 隔板，更让长廊里的地面 游移着幻化无穷的光影。 户外幽静简洁的景观设计， 与四季不同色彩的自然景 致，更延伸了建筑之外的 美感经验。

“树 屋 山”
“山”院里保留的树木
“树”院中700年古槐
“水”院里保留的树木
3.假山池岸
主入口庭院的视觉焦点，是 一座由片状墙体排列而成的” 假山”．与位于南侧的茶室 隔水相对．并有浮桥．游廊 越水相联．山背后一道临水 楼梯飞架而过。这座“片石” 假山．与池岸，台地．绿池 等均基于同一模数而生成其 几何形式．相互延伸构 成．表面配以水刷石材质， 使得山池一体．相得益彰。
建筑特色
1.折顶拟山
源自“绩溪”之名与山形水势的触动．博物馆的设计基于一套“流离而复合，有如绩 焉”的经纬控制系统．原本规则的平面经纬．被东西两道因于树木和街巷而引入的弯 折自然扰动，如水波扩散一般；整个建筑即覆盖在这个“屈曲并流．离而复合”的经 线控制的连续屋面之下．并通过相同坡度(源自当地民居屋顶坡度而确定)不同跨度的三 角轻钢屋架．沿平面经纬成对组合排列，加之在剖面上高低变化．自然形成连续弯折 起伏的屋面轮廓．仿似绩溪周边山形脉络。登及屋顶观景台放眼望去．层叠起伏的屋 面仿佛是可以行望的“人工之山”．此时观景即观山，近景为“屋山”．远景借真山。 因此，这个建筑不仅与周边民居乃至整个古镇自然地融为一体，也因其屋面形态而与 周边山脉相互和应．并感动于观者的内心。
案例分析
• 何香凝美术馆 • 绩溪美术馆
何香凝美術館
——建筑的氣質
美术馆概况
项目名称：何香凝美术馆 建筑师：龚书楷 项目地点：深圳市
建筑面积：5000余平方米
何香凝美术馆是我国第一个以个人名字命名的国家级美术馆，也是继中国美 术馆之后的第二个国家现代博物馆。1995年，何香凝美术馆经中央批准立项兴建， 1997年4月18日正式开馆，江泽民总书记亲自题写了馆名。 何香凝美术馆是香港著名设计师龚书楷的作品，建筑面积五百多平方米，其 建筑设计力求体现何香凝女士一生的品格和庄重、实效、适度的原则。它座落在 中国改革开放的窗口城市深圳华侨城，毗邻驰名中外的三大文化旅游景区“锦绣 中华”、“中国民俗文化村”和“世界之窗”。宽阔的广场与民俗文化村西门入 口相连，是人与人交流和活动的生活化空间，也成为该建筑的前奏曲。美术馆在 强调建筑空间的同时，也重视对文化内涵的探求，注意空间序列的精心安排、庭 院的灵活运用，与自然环境展开了良好的对话。

火山口深处的水墨之美——金昌烈 艺术博物馆
中文名: 金昌烈

国籍: 韩国
出生地: 韩国 职业: 艺术大师 主要成就: 被誉为“水滴画家” 代表作品:《水墨的时》《传统与创作》
金昌烈，深受儒家思想熏陶和东西方文化影响的他，拥有画家和 哲人的双重身份，他的创作不仅把文化与哲理融汇到完美的画面，又 把深邃的思想演化为高贵的单纯。画家用西洋手法描绘的水珠物化了
东方的文化与智慧，透过极细腻表现出来的水珠，寻求着绝对的透明
度、绝对的消逝和多端的变化。他的作品总是围绕着东方文明和西方
文化，现实性和概念性，大众文化和至高无上的精神的对立论题进行， 以完美的手段，把东方与西方、传统与现代有机融合在一起，散发着 鲜明的个性和高雅格调，而被国际社会高度认可。
建筑师在创作中紧紧抓住初期几个要素，并努力使之贯彻。从 而诞生一个如此丰富的博物馆。

第二部分 讨论成果
一、面临的问题
（一）该博物馆是否应 成为“公共资源”？又如
何成为“公共资源”最 合理？
（二）该博物馆未形成合 理成熟的管理机制，因此
要考虑如何形成合理的 管理机制而非“馆长”。
二、解决的对策
Hale Waihona Puke 关于“公共资 源”的问题确定开放时间
由于参观人数过多，导致原本安静 的校园被嘈杂淹没了
确定开放程序
没有一定的程序，导致参观人数无限 量增多
关于选新馆长、确立新 管理体制问题
1.确立人才标准：管理能力与专 业知识的结合（即科考夫和前任馆
长的结合）
2.建立管理部门：如管理委员会 （由各专家组成），委员会内部成立
各小组，分工协作
3.制定合理选拔程序：民主选 举、专家考核等
成立专家委员 会
具体选拔程序
讨论决定新馆长标 准
组织推荐、个人申 报
民主选举结合专家 意见
候选人竞职
委员会讨论推举候 选人
任职期间，委员会深入 考核
哈佛大学艺术博物馆清华大学艺术博物馆领导艺术案例分析当代艺术博物馆保利艺术博物馆上海当代艺术博物馆北京艺术博物馆伊斯兰艺术博物馆大都会艺术博物馆广州艺术博物馆
主讲人 117班 许 进
第一部分 案例回顾
鉴于大家都参与过讨论了，因此，此处省略2100个字！ 讨论: 这个大学博物馆面对的问题是什么？应采取何种决 策？