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论卡通电影《怪物史莱克》中的女性主义思想从2001年开始，梦工厂电影制作公司开始推出根据美国著名儿童作家威廉?斯蒂格的小说改编的系列电影《怪物史莱克》，目前已推出四部，都取得了很好的票房。
《怪物史莱克》在用声音塑造人物方面取得了极高的成就，尤其是埃迪?墨菲配音的驴子。
另外，电脑技术也有突破，使得视觉真实性达到空前的水平。
[1]这些都是影片取得成功的重要原因。
但笔者认为，让《怪物史莱克》成为畅销和经典卡通片的最主要原因，是影片借鉴和采用了有别于传统卡通片的新颖别致的创作手法和丰富的思想内涵。
影片在创作手法上的一个亮点是对《格林童话》中一些经典童话故事的戏仿。
戏仿是后现代主义文学创作的重要手法之一。
“这种手法通过具有破坏性的模仿，着力突出其模仿对象的弱点、矫饰和自我意识的缺乏。
……它嘲弄特定的一部作品，然而它嘲弄的方式是用开玩笑的、不庄重的手法和文体来处理崇高的问题。
”[2]《格林童话》中的《白雪公主》《睡美人》《灰姑娘》等经典童话故事中的主人公如白雪公主、睡美人、灰姑娘等都出现在《怪物史莱克》中。
影片对这些童话人物的戏仿，不仅为影片增添了许多喜剧和搞笑色彩，而且对故事情节的发展起到了推波助澜的作用。
在笔者的另一篇论文《论影片〈怪物史莱克〉的后现代主义创作手法》中，笔者已详细论述了影片采用的戏仿等创作手法，故概不赘述。
在本文中，笔者拟重点探讨影片《怪物史莱克》在思想内涵方面表现出的不同于《格林童话》的女性主义思想或男女平等的思想。
纵观西方文学史，表现男尊女卑、女性必须依附和顺从男性等父权思想的文学作品比比皆是。
较早的例子可追溯到《圣经》中。
在《圣经?创世纪》中，上帝用土造了亚当，再取出亚当的一根肋骨造出了夏娃。
在夏娃和亚当因偷吃禁果被赶出伊甸园时，上帝训诫夏娃说：“你必恋慕你丈夫，你丈夫必管辖你。
”[3]从中，我们可以看出《圣经》体现出的明显的男尊女卑、女性必须依附和顺从男性的父权思想。
另外，家喻户晓的《格林童话》也是一个典型的例子。
《怪物史莱克》赏析《怪物史瑞克》动画影片赏析很久很久以前，在一个遥远的大沼泽里，沼泽里住着一只叫史莱克的绿色怪物，过着悠闲的生活。
有一天，他平静的生活被几个不速之客打破，它们是一只眼神不怎么好的小老鼠，一只大坏狼和三只无家可归的小猪，他们都是从童话王国里逃出来的，史莱克为了让他们远离自己沼泽地，还自己已清净，就又一个会说话的驴子带路，去了那个王国找国王。
此时，国王正在为自己王位发愁，因为魔镜告诉他要娶个公主才能真正成为国王，所以他选定了困在高塔之上，有火龙守护的公主菲奥娜，并且准备选拔骑士去解救公主。
正好史莱克赶来，打败了所有骑士，国王本要抓史莱克，后来将计就计，让史莱克去救公主，条件是还回史莱克的沼泽地，于是，他和驴子上路了。
史莱克成功的就出公主，但在途中发现自己爱上了公主菲奥娜，而公主也已经对史莱克有了感情，但是由于公主自身被诅咒，白天美丽的外貌，而晚上会变成和怪物，所以一直不敢表白。
但最后真爱战胜了外貌，公主最终和史莱克在一起。
观点1.如果要用一个词来概括《怪物史莱克》的剧情，那就是——颠覆。
被称为史上最颠覆的卡通作品。
2.怪物史莱克的动画形象设计得十分出色，丑陋得外貌却有一颗善良的心。
风趣幽默。
3.《怪物史莱克》是一部后现代主义的经典之作。
这部影片充分体现了后现代主义对经典和传统的解构以及对新的传统建构的努力。
独特之处第一，真正的爱和浪漫不需要被只有一层皮厚的外在美所包裹从小我们接触的童话故事的主人公无一例外都是美丽善良的公主和英俊勇敢的王子：我觉得往最好了说这也是误人子弟。
我自己就是中毒非浅。
记得电影演到最后的时候，史莱克和公主经历了“真爱的初吻”(The First Kiss of True Love)，于是公主就被解除了咒语：此时，我不仅期望着公主会还原成美丽的模样，我甚至还无意识地觉得史莱克也会变成一个英俊的王子。
然而当我看到那个出人意外的结局-- 公主还是那个绿怪物-- 我深深地为我的偏见感到羞愧！我们大多数人都只有平凡的外表，平凡的经历和平凡的地位。
电影《怪物史瑞克》的叙事策略研究《怪物史瑞克》是史瑞克系列的第四部影片，此部动画影片是上部影片情节的延续，主要讲述了史瑞克在拯救了费欧娜公主以后开始和公主共同生活，当妻子生下三个可爱的宝宝时史瑞克便做起了居家男人，但随着时间的推移，每天重复着相同的事，让史瑞克感到如此生活十分乏味，孩子和朋友在他耳边不断吵闹都让他十分烦恼，因此他想要回到以前单身汉的生活中去，可以没有拖累没有人打扰。
一、环形叙事策略将影片首尾相连（一）通过故事前提为后面故事进行铺叙故事从遥远王国被下咒的公主开始讲起，为了给公主解除咒语，遥远王国的国王与王后不得已去寻求精灵泼皮的帮助，精灵答应可以解除公主的咒语，但他趁机威胁救女心切的国王要他以交出遥远王国的统治权作为回报，国王万般无奈，为了公主决定签下如此卑鄙的契约。
在国王将要签下契约时却得到消息，一位绿头怪物去塔内解救了公主，因此精灵泼皮想要控制遥远王国的美梦破灭了，因绿头怪史瑞克的介入他失去了即将到手的一切，此事在精灵泼皮心中埋下了仇恨的种子，他希望能找到机会报复怪物史瑞克。
通过前期故事的叙述让观众了解大概，并为后面的故事起到了铺垫作用。
[1]（二）现状的正叙表达出史瑞克对当下生活的厌倦史瑞克在拯救出公主后开始了稳定平静的生活，后来他与公主有了三个小孩，史瑞克于是变成一位居家好男人。
每天早晨他都是在梦中被孩子们吵醒，接着给孩子喂奶换尿布并应对孩子们的捉弄，每天要和朋友们聚会，重复讲着他曾经解救公主的故事，并不厌其烦地接受游客的参观和拍照。
为此他不能每天舒服地泡在沼泽地里，也失去了私人的空间，这种每天重复的生活让他感到了厌倦，在深夜失眠时会拿出曾经的通缉令来看，并开始怀念从前做怪物的日子。
因为对现生活的不满，这种愤慨情绪的日益累积，才会让史瑞克在激动之下同自己妻子费欧娜吵架，说出让费欧娜伤心的话，这小小的争吵却让精灵泼皮抓到了可乘之机，他在史瑞克对曾经生活的怀念中趁热打铁利诱他签下了带有欺诈意味的契约。
《怪物史瑞克》赏析——浅析驴子的角色和性格很多人都看过《怪物史瑞克》，但是也许大家印象最深的不是高大勇敢、丑陋自闭的史瑞克，而是喋喋不休、笑点不断的驴子。
有导演曾说：“如果没有驴子的出现，《怪物史瑞克》的观众估计至少要减少一半。
”因此，我想就驴子的角色和性格做一下个人分析。
驴子的身世颇具悲剧性色彩。
驴子向往自由快乐、喜欢讲话、爱玩，忠于主人，却得不到主人的理解和关爱。
在影片开始6分钟左右就有最直观的体现：驴子被主人用绳子拴着，当做怪胎廉价出售。
可是驴子内心却是十分渴望自由快乐的，对比驴子在面对工作人员的怯弱沉默和面对飞起来的畅快奔放就可以看出。
因此，驴子一出场就是一个带有喜剧心态的悲剧角色。
驴子具有双重性格：既机智仗义又胆小怯弱。
这一性格在城堡救公主的那一幕中得到体现，面对高悬的索桥踌躇不前，是为胆怯；俘获母火龙的芳心，是为机智。
驴子的胆怯性格与史瑞克的勇猛、驴子的机智与史瑞克的莽撞正好形成对比和互补，两者在拯救公主的行动中相互配合，圆满完成任务，这种情形在后来公主与王子时史瑞克与驴子大闹殿堂中也得到了体现。
所以说，驴子是影片的一大亮点。
驴子爱说话、善批评的习惯促使史瑞克个人发生了很大的转变。
史瑞克一个人生活在沼泽地中，与世隔绝，生性自闭冷漠。
驴子的出现，一方面，打破了史瑞克以前安静的生活，增添了很多乐趣；另一方面，促使史瑞克慢慢开放自我，走出自己的世界，勇敢表达自己的想法，理解别人的处境，关心别人的生活。
驴子的这些行为促使史瑞克顺利完成了“社会化”的过程。
驴子是一位很好的倾听者和调解者。
公主的真实情况，最先了解的便是驴子，它倾听了公主的心声，理解公主的处境，安慰和鼓励公主勇敢追求真爱；当公主和史瑞克发生矛盾无法面对彼此的时候，驴子充当“红娘”从中撮合、解释，终于让两人冰释前嫌。
如果没有驴子在中间穿针引线，两个人的感情会中途夭折的。
当然了，驴子还存在其他的很多优点，比如说幽默、乐观，有时候会有点小自恋，这是它自己的“个人魅力”吧，不然怎么能够得到母火龙的芳心呢！在这部动画片中驴子的形象被描绘地栩栩如生，尤其是在电脑特技方面取得了重大突破的情况下，驴子了带给大家很多的视觉享受和听觉享受。
电影《怪物史莱克》观后感
电影《怪物史莱克》是一部动画喜剧片，讲述了一个名叫史瑞克的绿色怪物来到童话王国，接受领主的条件去拯救公主，他和贫嘴驴结伴，经历了种种危险，最后终于大功告成的故事。
这部电影充满了幽默和趣味，让人捧腹大笑。
影片中的角色形象非常鲜明，史瑞克是一个非常独特的怪物，他外表丑陋，但内心善良、勇敢、聪明。
贫嘴驴则是一个非常油嘴滑舌的角色，他总是能够用他的口才和智慧化解危机。
影片的情节也非常有趣，充满了意外和惊喜。
史瑞克在接受领主的条件后，必须去拯救一个被邪恶的法奎德所控制的公主。
在这个过程中，史瑞克和贫嘴驴遇到了各种各样的困难和挑战，他们必须用智慧和勇气去克服这些困难。
影片的视觉效果也非常出色，尤其是史瑞克的形象设计，非常独特、生动。
影片的配乐也非常优美，为观众提供了一个愉悦的观影体验。
总的来说，《怪物史莱克》是一部非常成功的电影作品，它不仅充满了幽默和趣味，还传递了一些关于友谊、勇气和智慧的重要信息。
这部电影不仅适合孩子们观看，也适合全家一起欣赏。
秦峰经典童话的后现代演绎——从互文角度评影片《怪物史莱克》(长春工业大学学报，2011年5月)1．一个不容忽视的配角是看管菲奥娜的巨龙。
它本该是乔叟的《贝奥武夫》（Ｂｅｏｗｕｌｆ）中的巨龙的再现，而在影片中它是一只雌性巨龙，还难挡驴子的花言巧语与之一见钟情。
影片再次挑战常理。
2．影片中并置了众多经典童话形象，像皮诺曹、七个小矮人、姜汁饼干人、白雪公主、灰姑娘，魔镜、绿林大盗罗宾汉等等，他们被赶出迪斯尼般的王国后就聚集在史莱克的沼泽地里整天又吵又闹；成为主人公史莱克的背景人物，把观众一次次领进又领出经典童话的记忆中。
影片的剧情安排也极尽所能颠覆传统。
在影片开始，一本插图优美的故事书被人翻阅着，突然有一只大手一挥，一页书被撕下来做了卫生纸———史莱克出场；国王的魔镜的口吻有如电视节目主持人，并美国式地介绍白雪公主说“她虽然跟七个男人同居，但仍然难以相处”；影片结尾，两个丑八怪最后“丑丑怪怪地生活在一起”作为大团圆结局，“从此以后，两个怪物过上了幸福的生活”。
这些都是从意向上把经典童话从观众脑中摧毁、打碎。
3．为了粉碎白马王子的野心，菲奥娜公主联合自己的闺中密友奋起反抗。
与此同时，找到阿蒂的史莱克一行人正在回国的路上，史莱克发明了圆桌骑士，遇到了亚瑟王，而亚瑟王还把自己的石中剑赐给了驴子。
回到国家后，与公主护卫队一起打败白马王子，而菲奥娜也生下绿绿胖胖爱放屁的小史莱克。
杨松涛杨建军搞笑的《怪物史莱克卷土重来》，电影评介菲奥娜公主的姐妹公主团成员，四个有着不同毛病的著名童话女主角，成为本集中备受关注的新人。
说一下白雪公主这个角色，她一个女人，有着自己的生意，还要管着家里的7个小矮人，这些工作使得她不知不觉间变成了爱发牢骚喜欢讽刺别人的刻薄女人，但她安静下来的时候还是很有公主样的，而且，唱歌的时候还能吸引一堆森林动物过来旁听，白雪公主也就是靠这招来对付坏人(把动物吸引到自己身边，然后自己再发出指令让大群动物对付坏人)。
电影《怪物史莱克》简介很久很久以前，在一个遥远的大沼泽里，沼泽里住着一只叫史莱克的绿色怪物，过着悠闲的生活。
有一天，他平静的生活被几个不速之客打破，它们是一只眼神不怎么好的小老鼠，一只大坏狼和三只无家可归的小猪，他们都是从童话王国里逃出来的，那里现在被一个叫法尔奎德的恶棍霸占了，他还抢去美丽的公主菲奥娜，强迫她做自己的新娘。
史莱克决定帮助这些可怜的朋友，更希望能够见到它们描绘的美丽的公主。
于是，他上路了，除了这些朋友之外，他还有一个很特别的伙伴--爱说俏皮话的骡子唐基，这只骡子除了让它闭上他那张爱唠叨的嘴之外，愿意为史莱克做一切事……当然后面发生的事情不用多说你也能猜的到，史莱克和它的朋经历了种种危险，期间还和一条会喷喷火的看守恶龙决斗，最后终于完成了他英雄旧美人的壮举……本片中的史莱克非但不是白马王子，他连人都算不上，只是一个圆滚滚的绿色“奥格”。
他不但样子丑，而且一点也不温柔，还不爱干净，甚至性格有点孤僻。
史莱克跟驴子一起“英雄救美”的情节中加入了大量现代人的意识。
一句话评论The greatest fairy tale never told.It's COOLThe Prince isn't charming. The Princess isn't sleeping. The sidekick isn't helping. The ogre is the hero. Fairy tales will never be thesame again.Its Big!幕后制作本片不仅吸收了迪斯尼的经典模式，而且拿这个模式开了一个巨大的善意玩笑。
以往迪斯尼的影片可以归纳为“王子拯救落难公主，两人一见钟情，最后白头偕老”的定律。
王子和公主心地善良不用说，更重要的是郎俊女貌。
可是，世界上大多数人相貌平平，既没有明星脸，也没有运动员身材，难道他们只配当灰姑娘的姐姐或后妈？本片在用声音塑造人物方面取得了极高的成就，尤其是埃迪·墨菲配音的驴子。
《怪物史瑞克》动画影片赏析很久很久以前，在一个遥远的大沼泽里，沼泽里住着一只叫史莱克的绿色怪物，过着悠闲的生活。
有一天，他平静的生活被几个不速之客打破，它们是一只眼神不怎么好的小老鼠，一只大坏狼和三只无家可归的小猪，他们都是从童话王国里逃出来的，史莱克为了让他们远离自己沼泽地，还自己已清净，就又一个会说话的驴子带路，去了那个王国找国王。
此时，国王正在为自己王位发愁，因为魔镜告诉他要娶个公主才能真正成为国王，所以他选定了困在高塔之上，有火龙守护的公主菲奥娜，并且准备选拔骑士去解救公主。
正好史莱克赶来，打败了所有骑士，国王本要抓史莱克，后来将计就计，让史莱克去救公主，条件是还回史莱克的沼泽地，于是，他和驴子上路了。
史莱克成功的就出公主，但在途中发现自己爱上了公主菲奥娜，而公主也已经对史莱克有了感情，但是由于公主自身被诅咒，白天美丽的外貌，而晚上会变成和怪物，所以一直不敢表白。
但最后真爱战胜了外貌，公主最终和史莱克在一起。
观点1.如果要用一个词来概括《怪物史莱克》的剧情，那就是——颠覆。
被称为史上最颠覆的卡通作品。
2.怪物史莱克的动画形象设计得十分出色，丑陋得外貌却有一颗善良的心。
风趣幽默。
3.《怪物史莱克》是一部后现代主义的经典之作。
这部影片充分体现了后现代主义对经典和传统的解构以及对新的传统建构的努力。
独特之处第一，真正的爱和浪漫不需要被只有一层皮厚的外在美所包裹 从小我们接触的童话故事的主人公无一例外都是美丽善良的公主和英俊勇敢的王子：我觉得往最好了说这也是误人子弟。
我自己就是中毒非浅。
记得电影演到最后的时候，史莱克和公主经历了“真爱的初吻”(The FirstKiss of True Love)，于是公主就被解除了咒语：此时，我不仅期望着公主会还原成美丽的模样，我甚至还无意识地觉得史莱克也会变成一个英俊的王子。
作者： 崔东琦
作者机构： 齐齐哈尔大学外语学院
出版物刊名： 电影文学
页码： 151-151页
主题词： 贵族英雄;平民英雄;英雄主义
摘要： 近年来,解构主义不断冲击着好莱坞的传统,与此同时也给好莱坞带来了新气象,而《怪物史莱克》可以说是反映解构主义的代表作品。
故事中有对人物传统形象的转型和性格命运的颠覆,并因此产生了许多笑料。
其中对人物形象、性格及动画叙事模式等的解构,也是对英雄主义的解构,体现出美国好莱坞电影中'贵族英雄'向'平民英雄'的转变。
论卡通电影《怪物史莱克》中的女性主义思想从2001年开始，梦工厂电影制作公司开始推出根据美国著名儿童作家威廉?斯蒂格的小说改编的系列电影《怪物史莱克》，目前已推出四部，都取得了很好的票房。
《怪物史莱克》在用声音塑造人物方面取得了极高的成就，尤其是埃迪?墨菲配音的驴子。
另外，电脑技术也有突破，使得视觉真实性达到空前的水平。
[1]这些都是影片取得成功的重要原因。
但笔者认为，让《怪物史莱克》成为畅销和经典卡通片的最主要原因，是影片借鉴和采用了有别于传统卡通片的新颖别致的创作手法和丰富的思想内涵。
影片在创作手法上的一个亮点是对《格林童话》中一些经典童话故事的戏仿。
戏仿是后现代主义文学创作的重要手法之一。
“这种手法通过具有破坏性的模仿，着力突出其模仿对象的弱点、矫饰和自我意识的缺乏。
……它嘲弄特定的一部作品，然而它嘲弄的方式是用开玩笑的、不庄重的手法和文体来处理崇高的问题。
”[2]《格林童话》中的《白雪公主》《睡美人》《灰姑娘》等经典童话故事中的主人公如白雪公主、睡美人、灰姑娘等都出现在《怪物史莱克》中。
影片对这些童话人物的戏仿，不仅为影片增添了许多喜剧和搞笑色彩，而且对故事情节的发展起到了推波助澜的作用。
在笔者的另一篇论文《论影片〈怪物史莱克〉的后现代主义创作手法》中，笔者已详细论述了影片采用的戏仿等创作手法，故概不赘述。
在本文中，笔者拟重点探讨影片《怪物史莱克》在思想内涵方面表现出的不同于《格林童话》的女性主义思想或男女平等的思想。
纵观西方文学史，表现男尊女卑、女性必须依附和顺从男性等父权思想的文学作品比比皆是。
较早的例子可追溯到《圣经》中。
在《圣经?创世纪》中，上帝用土造了亚当，再取出亚当的一根肋骨造出了夏娃。
在夏娃和亚当因偷吃禁果被赶出伊甸园时，上帝训诫夏娃说：“你必恋慕你丈夫，你丈夫必管辖你。
”[3]从中，我们可以看出《圣经》体现出的明显的男尊女卑、女性必须依附和顺从男性的父权思想。
另外，家喻户晓的《格林童话》也是一个典型的例子。
电影《怪物史瑞克》的叙事策略研究《怪物史瑞克》是史瑞克系列的第四部影片，此部动画影片是上部影片情节的延续，主要讲述了史瑞克在拯救了费欧娜公主以后开始和公主共同生活，当妻子生下三个可爱的宝宝时史瑞克便做起了居家男人，但随着时间的推移，每天重复着相同的事，让史瑞克感到如此生活十分乏味，孩子和朋友在他耳边不断吵闹都让他十分烦恼，因此他想要回到以前单身汉的生活中去，可以没有拖累没有人打扰。
一、环形叙事策略将影片首尾相连
（一）通过故事前提为后面故事进行铺叙
故事从遥远王国被下咒的公主开始讲起，为了给公主解除咒语，遥远王国的国王与王后不得已去寻求精灵泼皮的帮助，精灵答应可以解除公主的咒语，但他趁机威胁救女心切的国王要他以交出遥远王国的统治权作为回报，国王万般无奈，为了公主决定签下如此卑鄙的契约。
在国王将要签下契约时却得到消息，一位绿头怪物去塔内解救了公主，因此精灵泼皮想要控制遥远王国的美梦破灭了，因绿头怪史瑞克的介入
他失去了即将到手的一切，此事在精灵泼皮心中埋下了仇恨的种子，他希望能找到机会报复怪物史瑞克。
通过前期故事的叙述让观众了解大概，并为后面的故事起到了铺垫作用。
[1]
（二）现状的正叙表达出史瑞克对当下生活的厌倦
史瑞克在拯救出公主后开始了稳定平静的生活，后来他与公主有了三个小孩，史瑞克于是变成一位居家好男人。
每天早晨他都是在梦中被孩子们吵醒，接着给孩子喂奶换尿布并应对孩子们的捉弄，每天要和朋友们聚会，重复讲着他曾经解救公主的故事，并不厌其烦地接受游客的参观和拍照。
为此他不能每天舒服地泡在沼泽地里，也失去了私人的空间，这种每天重复的生活让他感到了厌倦，在深夜失眠时会拿出曾经的通缉令来看，并开始怀念从前做怪物的日子。
因为对现生活的不满，这种愤慨情绪的日益累积，才会让史瑞克在激动之下同自己妻子费欧娜吵架，说出让费欧娜伤心的话，这小小的争吵却让精灵泼皮抓到了可乘之机，他在史瑞克对曾经生活的怀念中趁热
打铁利诱他签下了带有欺诈意味的契约。
此段故事的叙述让观众开始期待史瑞克在签订契约后所换来的生活状况。
（三）倒叙的手法让时间穿越世界改变
当史瑞克签下契约的那一刻，他所希望的生活将开始实现，故事带着倒叙的性质将时间穿越到从前，把曾经发生过的事情推倒重来。
而史瑞克救了公主费欧娜，并同她生下三个宝宝，聒噪的驴子同那只庞大的火龙结了婚、喜欢穿靴子的剑侠猫、贪吃的三只小猪以及那只会拿着糖棒战斗的姜饼小人，他的家人和朋友们因为世界的改变都失去了。
契约的实现带史瑞克到新的世界并进行新的生活，他做着鬼脸四处吓唬胆小的人类，突然冒出来抢别人的食物吃，他可以安静的去泡沼泽地。
看到树林里重新贴满他的通缉令时十分高兴，可是当他看到妻子费欧娜的通缉令也被贴满树林时才意识到不对劲，当他急忙赶回家时发现自己那幸福的家已经不存在了，妻子孩子和朋友们都已不知去向。
原来史瑞克被改变的不仅仅是一天的生活，他曾经待过的整个世界都因契约而被改变了，遥远王国换了新的国王，而这个国王便是那狡诈的精灵泼皮。
泼皮占据王宫后为所欲为，怪物们被抓起来做苦力，驴子给女巫拉车并常被女巫们抽打，三只小猪负责给王宫打扫卫生，史瑞克的妻子费欧娜成为怪物复国军的领袖，他忘记了自己的丈夫史瑞克，曾经的剑客鞋猫如今好吃懒做变成了费欧娜的宠物，现在世界的一切都同原来不一样了。
影片中穿越后故事的叙述占总影片的三分之二，倒叙的表达将已经过去的时间又重新来一遍，在经历过时光倒流的穿梭之后，让史瑞克明白朋友和家人的重要性。
影片借助童话进行说教，告诉人们珍惜眼前，不要等失去过才感到后悔。
（四）以剖析之法表达出对曾经生活的怀念
精灵奸笑着告诉史瑞克，他所拿走的那一天就是史瑞克出生的那天，当史瑞克交换来的这天一旦过去，史瑞克就会从这个世界上消失，原有世界的一切将被现有世界代替而不再还原，泼皮将成为遥远王国的统
治者，而所有的人和事都将按照他的意愿进行下去。
此时史瑞克才知道上当受骗，当他想要珍惜自己曾经拥有的美好时才发现已经如此之难，但史瑞克并没有放弃，他同驴子一起想要扳倒精灵的统治重回自己的世界，而契约中提到惟一能解决的办法就是在24小时之内必须得到费欧娜公主的真爱之吻，那么这一切的不愉快就会消失。
为了将生活变回原样，史瑞克必须让费欧娜重新接受自己，为此他先是给费欧娜送礼物想赢回她的芳心，可一心想要复国的女战士费欧娜根本不吃这一套。
史瑞克又给公主解释说只要一个真爱之吻摆在眼前的难题都会解决，公主在半信半疑中吻了史瑞克，却发现这一切并没有改变，此时的公主心中并不爱史瑞克，所谓的真爱之吻也就成了笑谈。
此段故事中对史瑞克内心的描述比较多，史瑞克在多次努力无果中的心灰意冷，表达出他对曾经生活的怀念和对妻子的内疚。
（五）由穿越回归现实首尾相呼应
影片最后，在精灵泼皮统治的王国里，怪物们联手将精灵打败，史瑞克经过种种努力也终于赢得了费
欧娜的芳心，当第二天的曙光已经到来时，史瑞克将要消失在这个世界中了，在最关键的时刻，费欧娜敞开心扉接受了史瑞克的示爱并亲吻了他，两人的真心相爱破除了魔法，所有的一切重新回归到起点，史瑞克也回到了他曾经的生活中来。
影片首尾相扣的表达叙事方式让观众觉得史瑞克之前的穿越像是做了一场梦，当梦醒之后一切还是原样。
二、颠覆传统童话策略为影片赋予新意
（一）传统人物角色的颠覆
在传统的童话故事中，故事中人物的主要角色基本是固定的几类：英俊的王子、美丽的公主，丑陋的女巫，等等。
但此片中的男女主角却一改往常人们心中所熟悉的形象，女主角费欧娜公主不再漂亮而甘愿变成丑陋的怪物，男主角也不是王子而是个平凡丑陋的绿头怪。
史瑞克开场时并没有以英雄人物的形象出现，他的性格暴躁还有点自私，相比传统童话故事中善良勇敢又英俊的王子形象，史瑞克的形象塑造与其传统的男主角在形象上有着极大的反差，史瑞克的所作所为更贴近我们大众形象，他也会脆弱，也会发怒，他会厌倦妻子孩子对他的依赖，讨厌朋友们对他的过
分热情。
而女主角费欧娜也不再是位美丽的公主，她完全是以家庭主妇的形象出现在观众面前：臃肿的身材，育有三个孩子，每天的生活就是给孩子喂奶，给丈夫做饭，晚上和朋友聚会。
他们的生活没有王子和公主的浪漫，有的只是琐碎拼凑出来的平淡日子。
当然，在影片的结尾史瑞克还是与费欧娜在一起了，经过一切之后他懂得了珍惜眼前人，但故事中间所发生的一切显示出这不仅仅是英雄打败恶魔救了公主这么简单。
在史瑞克穿越到新的世界中时，发现费欧娜做了复国军的领袖，她穿上盔甲时的英姿飒爽，也完全颠覆了前面家庭主妇的形象，她没有一味等着有英雄来救她出塔，她明白当没有人来拯救她时只有自救才是最好的办法，她的果敢与坚强都表明了她与传统公主形象的不一样，柔弱与胆小并不适合用在费欧娜公主身上。
（二）传统爱情故事结局的颠覆
传统的童话故事一般都是王子和公主，故事情节
也较简单，一般来讲都是女主角被怪物施法关在某处，她等待多年盼望男主角出现打败恶势力，救她出火海，然后他们幸福快乐地生活在一起。
而《怪物史瑞克》显然并不是按照如此套路来创作，史瑞克和费欧娜的婚后生活一点也不浪漫，就像人类也要在婚后经历七年之痒一样。
当史瑞克每天重复再重复前一天的事情，并且因为怪物的特殊身份而被人类围观，这在史瑞克看来是侮辱了他的尊严，让他觉得自己如同一只猴子一般被人戏弄。
接着他同费欧娜之间也发生了不愉快，三个孩子此起彼伏的哭闹，费欧娜的命令和抱怨，其他朋友的捣乱都让他感到无比恼火，于是才会有想要重新回到以前单身生活中去的想法。
史瑞克通过如噩梦一般的新生活，在经历各种磨难之后体会到了家庭的温暖，影片以成人化的视角加深故事内涵，将成人思想与童话幻想结合起来，更加切实地演绎出一段不同寻常的爱情故事。
[2]
（三）传统时间观念的颠覆
使用穿越式的手法叙述一个故事，常会出现在电视剧或电影中，但动画影片中的表现并不多见，本影片作者的创作手法大大不同于传统的童话故事。
时间的表达上也给了影片更丰富的多维空间，如史瑞克同精灵泼皮签订契约后，若不能解除魔法协议所带来的时间与事件的改变，若解除魔法协议后带来的时间与事件还原。
此种表达方式也给了观众更多的想象空间，随着穿越时间的渐渐流逝，世界会改变或不会改变也紧紧牵动人心，影片中最重要的部分也是在精灵泼皮统治的穿越时空中展开的，就像是将原来的生活倒退重来，以一种截然不同的方式再行进一遍。
此世界与彼世界人物性格的对比与转变，善与恶的界限分明，曾经无拘无束的生活与如今精灵统治下的压迫感，这种叙事手法与传统平铺直叙的时间观念形成鲜明对比。
[3]
三、结语
综上所述，《怪物史瑞克》运用多维视角通过空间的不同人物内心刻画也不同，以成人化的方法叙述一位男人因对生活的不满而出走又最终回归的故事，再
以穿越的叙事风格通过人物在不同空间所表现出的不同形象，更深层次地阐述了人思想中的多变性，影片的寓意多过娱乐，怪物史瑞克最终以对内心的认知，重新审视自己的生活并回归现实，认识到对自己来说最重要的是拥有家庭与朋友。
影片所应用先进的叙事策略，结构与视角的不同表达，将为此后的影片创作提供良好的借鉴作用。
