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魔幻现实主义魔幻现实主义是本世纪五十年代前后在拉丁美洲兴盛起来的一种文学流派。
它不是文学集团的产物，而是文学创作中的一种共同倾向，主要表现在小说领域，限于拉美地区。
这一流派的作家，执意于把现实投放到虚幻的环境和气氛中，给以客观，详尽的描绘，使现实披上一层光怪陆离的魔幻的外衣，既在作品中坚持反映社会现实生活的原则，又在创作方法上运用欧美现代派的手法，插入许多神奇，怪诞的幻景，使整个画面呈现出似真非真、似假非假、虚虚实实、真假难辨的风格。
这种把现实与幻景溶为一体的创作方法，拉丁美洲的评论家称它为“魔幻现实主义”。
“魔幻现实主义”一词，首先出现于绘画界。
一九二五年，德国文艺批评家弗朗茨·罗在研究后期表现派绘画时，写了一部理论专著，题为《魔幻现实主义，后期表现派与当前欧洲绘画的若干问题》，其本意是说，魔幻现实主义是表现主义的一种。
后来，西班牙马德里的《西方》杂志译载了这本书，于是“魔幻现实主义”这个术语就被拉丁美洲的西班牙语文艺界所广泛运用，人们借它用来称呼本世纪中期在拉丁美洲文坛上涌现出来的文学新流派。
魔幻现实主义的形成有一个过程。
欧洲超现实主义文学的影响和启迪，是促使拉美文坛形成魔幻现实主义的重要因素之一。
在三十年代，魔幻现实主义同先锋派文学的各种现代主义思潮的界限还不甚分明，表现主义、象征主义、印象主义，超现实主义等各种因素皆有，在内容上还经历本地主义，世界主义等阶段。
五十年代，胡安·鲁尔福的小说《佩德罗·帕拉莫》问世，为魔幻现实主义竖起一面大旗，后起之秀风起云涌。
六七十年代以来，拉美的小说家在艺术上作出新的探索。
近年来，拉丁美洲的评论界认为，魔幻现实主义已成为当代拉美文学小说创作的主要潮流。
属于这一流派的著名作家和作品有：危地马拉作家米格尔·安赫尔·阿斯图里亚斯的小说《总统先生》(1946)，墨西哥的作家胡安，鲁尔福的小说《佩德罗·帕拉莫》(1955)，哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的小说《一百年孤独》(1967)，秘鲁作家马利奥·略萨的小说《城市与狗》(1962)，等等。
什么是“魔幻现实主义”魔幻现实主义文学是二十世纪五十年代前后在拉丁美洲兴盛起来的一种文学流派。
它不是文学集团的产物，而是文学创作中的一种共同倾向，主要表现在小说领域，限于拉美地区。
魔幻现实主义作为拉丁美洲所特有的文学样式，具有着与众不同的鲜明而独特的基本特征：（1）用魔幻的手法反映拉丁美洲的社会现实生活。
在魔幻现实主义作家的笔下，拉丁美洲的社会现实与传统现实主义定义中的“现实”，有着根本的区别。
魔幻现实主义中所表现的是一种拉丁美洲充满这个光怪陆离、虚幻恍惚的现实，也就是卡彭铁尔所说的“神奇现实”。
在这种现实中，生死不辨，人鬼不分，幻觉和真实相混，神话和现实并存。
在所有魔幻现实主义作品中，这种令人不可思议的“神奇现实”比比皆是，这一点，正是魔幻现实主义的重要标志。
（2）魔幻现实主义创作原则是“变现实为幻想而不失其真实”。
这里，最根本的核心是“真实”二字，所有魔幻现实主义作家的创作都以此作为基本立足点。
不管作品采用什么样的“魔幻”“神奇”手段，它的最终目的还是为了反映和揭露拉丁美洲黑暗如磐的现实。
（3）“魔幻”表现手法的成功运用。
魔幻现实主义和传统现实主义小说最根本的区别，就在于表现手法的“魔幻”性，这是魔幻现实主义的又一显著特征。
①这种“魔幻”性带有浓厚的拉丁美洲本土色彩所谓本土色彩，是指拉丁美洲土著的传统文化和传统观念。
比如在委内瑞拉作家彼特里的小说《雨》中，久旱不雨的干裂田地里，突然出现一个小男孩。
当瓢泼大雨沛然而至时，小男孩却又神秘地不见了。
这种表现手法明显来自于古代印第安人对于雨神恰克的祭祀和崇拜。
②这种“魔幻”性还深受西方现代主义诸多表现手法的影响由于魔幻现实主义作家受教育和生活环境的特殊性，决定了他们对于象征主义、表现主义、超现实主义、意识流小说等西方现代主义手法，采取兼收并蓄的积极态度，并在他们的作品中留下了深深的痕迹。
这主要表现在以下几方面。
象征，象征手法是象征主义乃至整个西方现代主义文学的最重要的表现手法之一，也是魔幻现实主义里使用得最多、得心应手的表现方法。
魔幻现实主义名词解释魔幻现实主义（Magic Realism）是一种文学和艺术的风格，其特点是在现实的背景下加入一些超自然、神秘或非现实的元素，使故事或作品呈现出一种既真实又奇幻的感觉。
魔幻现实主义最早起源于20世纪初的拉丁美洲文学，其中最著名的代表作家是哥伦比亚作家加夫列尔·加西亚·马尔克斯。
魔幻现实主义作品尝试通过将平凡的现实与幻想巧妙结合，展示出人性的奇特和复杂的一面，以及生活中的生死、爱情、欲望、痛苦等世俗的主题。
魔幻现实主义的特点之一是将非现实和神秘元素与现实世界平行地存在。
在这种文学和艺术风格中，奇幻的事件和现实的情节相互交叉，人物和读者难以分辨真实与虚构的界限。
这种双重性和模糊性给作品赋予了一种神秘和夸张的氛围，让读者可以体验到真实和超现实之间的矛盾和对立。
魔幻现实主义的另一个显著特点是对细节和图像的精细刻画。
作家会以精细的笔触描绘人物形象、环境背景和情节发展，使读者能够感受到作品中的真实感和情感张力。
同时，魔幻现实主义作品中常常出现一些离奇古怪的情节和形象，如变身、乌龟说话、死者复活等，这些元素进一步增加了作品的戏剧效果和独特性。
魔幻现实主义还具有对历史、社会和政治问题的关注。
通过对现实和非现实交织的叙事手法，作家可以在表面之下探讨一些社会问题，如欧洲殖民主义对拉丁美洲社会的影响、政治权力的腐败和压迫等。
通过对现实与幻想的交错运用，作品可以传递出一种反抗、探索和启示的精神，使读者对社会问题有更深入的思考和认识。
总的来说，魔幻现实主义是一种将现实与幻想巧妙结合的文学和艺术风格。
通过模糊现实与虚构的边界、精细刻画细节和图像，以及探索社会问题等手法，魔幻现实主义作品不仅能给读者带来奇妙和震撼的阅读体验，还能激发人们对生活、人性和社会的思考与反思。
魔幻现实主义的兴起魔幻现实主义是一种文学流派，它将奇幻元素融入到现实世界中，创造出一个既真实又超自然的虚构世界。
这种文学形式在20世纪初兴起，并在世界范围内产生了广泛的影响。
本文将探讨魔幻现实主义的兴起原因、特点以及对文学和社会的影响。
一、魔幻现实主义的定义与起源魔幻现实主义最早由德国作家弗朗茨·卡夫卡提出，他的作品《变形记》被认为是魔幻现实主义的开山之作。
魔幻现实主义通过描绘离奇的情节和超自然的元素，探索人类存在的本质和社会问题。
它与传统奇幻文学不同之处在于，它将奇幻元素融入到现实世界中，使得读者在阅读过程中感受到一种既真实又超自然的体验。
二、魔幻现实主义的特点超自然元素：魔幻现实主义作品中常常出现超自然的元素，如魔法、神秘力量等。
这些元素与现实世界相融合，使得作品具有独特的魅力和想象力。
离奇情节：魔幻现实主义作品的情节常常离奇而又扣人心弦。
作者通过创造出奇特的事件和情节，引发读者的好奇心和想象力。
反映社会问题：魔幻现实主义作品往往通过超自然元素来反映社会问题。
作者通过虚构的世界来探讨现实世界中存在的社会问题，使读者在阅读过程中思考和反思。
深层意义：魔幻现实主义作品往往具有深层意义，它们不仅仅是故事的表面，还包含着对人类存在、生命意义等哲学问题的思考。
三、魔幻现实主义对文学的影响创新性：魔幻现实主义打破了传统文学形式的束缚，创造出了一种新颖独特的文学风格。
它为作家提供了更多的创作空间和想象力，使得文学作品更加多样化和丰富。
反叛性：魔幻现实主义作品常常具有反叛性，它们通过对现实世界的批判和颠覆，揭示出社会问题和人类困境。
这种反叛性激发了读者的思考和反思，促进了社会的进步和变革。
全球化：魔幻现实主义作品在全球范围内产生了广泛的影响。
它打破了国界和文化的限制，使得不同国家和地区的作家能够通过共同的艺术语言来交流和合作。
四、魔幻现实主义对社会的影响激发想象力：魔幻现实主义作品激发了人们的想象力和创造力。
魔幻现实主义名词解释外国文学
魔幻现实主义是一种文学流派，强调对现实进行幻想和夸张，创造一个神秘和古怪的世界观。
它通常结合了现实主义的准确性和幻想元素的创新，强调于现实和想象之间的相互作用。
这种文学流派经常采用非线性结构，模糊现实和梦境的界限，以创造一种看似现实、却又不具体现实感的效果。
魔幻现实主义常常在想象和探索的维度之间游走，融合了寓言和神话传说的要素，以创造独特而异想天开的故事。
魔幻现实主义的艺术探索魔幻现实主义是一种融合了现实与幻想元素的艺术表现形式，它超越了传统现实主义的描绘方式，将超现实的元素融入到日常生活场景中，创造出一种超越现实的奇幻世界。
魔幻现实主义的艺术探索旨在挑战现实与虚构之间的界限，探讨人类内心深处的欲望、恐惧和幻想，引领观众进入一个充满想象力和神秘感的艺术境界。
一、魔幻现实主义的起源与发展魔幻现实主义起源于20世纪初期的欧洲文学领域，最初由法国诗人安德烈·布勒东提出，并在后来被拉丁美洲作家如马尔克斯、博尔赫斯等人广泛运用。
魔幻现实主义的艺术探索在文学、绘画、电影等领域都有着深远的影响，成为当代艺术中一种重要的表现形式。
二、魔幻现实主义的特点与表现方式魔幻现实主义的艺术探索具有以下几个显著特点：1. 超现实的想象力：魔幻现实主义作品常常融合了超现实的想象力，创造出超越现实的奇幻场景和角色，打破了现实与虚构之间的界限。
2. 隐喻与象征：魔幻现实主义作品常常通过隐喻和象征的方式表达作者对现实世界的思考和观察，引导观众思考人生、社会和宇宙的意义。
3. 时间与空间的错位：魔幻现实主义作品常常在时间和空间上进行错位和重构，创造出非凡的叙事结构和场景布局，使观众感受到时间与空间的扭曲和变化。
4. 对现实的批判与反思：魔幻现实主义作品常常通过对现实的批判和反思，揭示出社会、政治和人性的种种弊端和荒诞，引发观众对现实世界的思考和反思。
三、魔幻现实主义在文学、绘画和电影中的应用1. 文学：魔幻现实主义在文学领域有着丰富的表现形式，如马尔克斯的《百年孤独》、博尔赫斯的《镜中的花园》等作品，通过超现实的叙事方式和想象力，创造出一个充满神秘和奇幻的文学世界。
2. 绘画：魔幻现实主义在绘画领域也有着独特的表现形式，如达利的超现实主义绘画作品、马格利特的幻觉主义绘画作品等，通过对现实世界的扭曲和重构，创造出一个充满幻想和神秘感的艺术空间。
3. 电影：魔幻现实主义在电影领域也有着独特的表现形式，如墨索里尼的《8½》、贝托鲁奇的《美丽人生》等电影作品，通过对时间、空间和人物的错位和重构，创造出一个充满梦幻和幻想的电影世界。
魔幻现实主义通俗解释：
魔幻现实主义，指的就是一种绘画手法。
用很现实的东西为基础，然后在上面加入奇怪或者奇幻的东西。
这种被刻意制造出来的奇幻效果，就被称之为魔幻现实主义。
当时的拉丁美洲饱受殖民者的欺压，很多资本主义国家，都通过欺压拉丁美洲过上了富足而又充满享乐的生活。
可是拉丁美洲，依旧是贫穷和落后的代表。
于是就有一些人，开始利用画作、文学作品，来表达这种现象。
看起来很奇怪的画作和小说，实际上是对拉丁美洲现实的揭露。
魔幻现实主义手法概念
魔幻现实主义，也被称为魔幻现实主义文学，是一种融合了现实主义和神秘超自然元素的文学流派。
它突破了传统现实主义文学的限制，通过描绘非现实、神奇、超自然的情节和元素，来探讨人类存在和现实世界的本质。
魔幻现实主义的手法和特点包括：
1. 神秘超自然性：通过描绘奇异、不可思议、超自然的现象和事件，挑战现实主义文学对于可信性和逻辑的要求。
2. 变形和幻觉：描绘人物和景象的非常规外貌和形态，打破常规的表现方式，使读者感受到一种独特的幻觉效果。
3. 物象的象征性：通过使用象征性的物象，如人物、动物或对象，来传达抽象的意义和思想，创造出诗意和哲理性的故事。
4. 空间和时间的扭曲：通过扭曲时间流逝和空间关系，通过某种方式使现实和非现实相互渗透和交织。
5. 含蓄和模糊：魔幻现实主义作品常常以一种模糊的方式呈现，对于故事情节和事件的解读留有多种可能性，启发读者进行思考和理解。
6. 幽默和讽刺：魔幻现实主义常常融入幽默和讽刺的元素，以夸张或嘲笑的方式来揭示社会和人类的弊端。
魔幻现实主义手法的运用，使文学作品可以超越现实的束缚，赋予作品更多的想象力和意义，同时也引发读者对现实世界和人生的思考。
魔幻现实主义作用和价值1 魔幻现实主义的定义魔幻现实主义是一种文学流派，它将现实与神秘主义、幻想相结合，通过叙事手法、意象等手段表达出对现实的批判或反抗。
魔幻现实主义作品通常包含奇幻元素、神秘主义、象征主义、超自然要素等。
2 魔幻现实主义的起源魔幻现实主义最初源于拉丁美洲文学，其代表作品包括哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的《百年孤独》，墨西哥作家胡利奥·卡尔德龙的《以言为魂》，古巴作家阿莱霍·卡尔彭特的《红色路标》等。
这些作品的共同点是采用富有想象力的手法，揭示出拉丁美洲社会的暴力、压迫、贫困等问题，以对社会的反思和批判。
3 魔幻现实主义的特点魔幻现实主义作品通常包含以下特点：1. 超自然主义要素：如鬼魂、魔法等。
2. 奇幻幻想：创造一个独特的、非真实世界，让读者感受到一种梦幻般的体验。
3. 符号象征：借助符号、象征手法，表达出作者对现实生活的反思和思考。
4. 非线性结构：无固定的时间和空间顺序，使读者进入一种奇特神秘的空间。
4 魔幻现实主义的作用魔幻现实主义的作品具有以下作用：1. 能够鼓舞读者的想象力：魔幻现实主义的作品通常有丰富的意象和想象空间，这有助于读者锻炼自己的想象力，并探寻未来的可能性。
2. 可以启发读者反思：魔幻现实主义的作品通常是对现实生活的批判和反思，通过超自然要素，让读者对现实问题有了新的感悟和认识，从而启发读者思考。
3. 帮助读者超越现实局限：魔幻现实主义的作品往往打破了现实和幻想的界限，使读者在阅读中感受到了一种超越现实的感受，帮助读者认清现实的局限，从而更好地把握生活。
5 魔幻现实主义的价值魔幻现实主义作品具有以下价值：1. 具有审美价值：魔幻现实主义的作品往往采用语言和结构上的新颖手法，使作品具有极高的艺术价值，成为文学史上的经典之作。
2. 具有文化价值：魔幻现实主义的作品不仅反映了当时的社会现状和文化特点，还传递了一种独特的文化精神和价值观。
魔幻现实主义的兴起魔幻现实主义是一种独特的文学流派，它将超现实的元素融入到真实世界的描述中，创造出令人叹为观止的幻想和奇妙的故事。
它在现代文学中的兴起给读者带来了全新的阅读体验和想象力的刺激。
在本文中，我们将探讨魔幻现实主义的起源、特点以及对文学界和读者的影响。
魔幻现实主义的起源魔幻现实主义最早兴起于20世纪初的拉丁美洲，由作家加夫列尔·加西亚·马尔克斯等人引领。
这个时期的拉丁美洲正处于政治和社会动荡的时期，这种不确定性和混乱的情境促使作家们创造出神秘、荒诞和超自然的故事情节，以反映现实世界的复杂性和困惑。
魔幻现实主义作品多以拉美风情为背景，揭示了社会、历史和文化方面的深刻思考。
魔幻现实主义的特点魔幻现实主义作品常常展现出不可思议的情节、奇特的人物和非凡的事件。
这些作品打破了现实和幻想之间的界限，用超乎寻常的方式描述生活和情感，给读者提供了一个全新的领域进行思考和想象。
与传统的现实主义相比，魔幻现实主义更加自由和独立，它突破了常规的文学形式和结构，以非线性和非顺序的方式讲述故事，给予读者更多的自由解读空间。
魔幻现实主义的特点还体现在对细节的极致关注和艺术性的处理。
作家们常常通过生动的描写和丰富的想象力，创造出生动的场景和世界，使读者身临其境，感受到故事的迷人魅力。
他们运用隐喻、象征和意象等修辞手法，赋予作品深层次的内涵和想象力，从而引导读者进一步思考和探索。
魔幻现实主义对文学界和读者的影响魔幻现实主义的兴起不仅改变了文学创作的方式，也对读者产生了深远的影响。
它为作家提供了更多的创作自由度和想象力的空间。
通过描绘超现实的世界，他们可以打破传统文学规则的束缚，展示出个性化、多样化的作品风格，从而推动了文学创作的发展。
魔幻现实主义作品带给读者一种独特的阅读体验。
读者可以在这些奇幻的故事中，放松自己的思绪，沉浸于神秘、诱人的情节中。
这种带有魔力的阅读体验能够激发读者的想象力和探索欲望，开拓他们对世界的认知和理解。
名词解释魔幻现实主义
嘿，你知道啥是魔幻现实主义不？魔幻现实主义啊，就像是一个超
级奇妙的大盒子！里面装着现实的东西，可又有好多神奇得让人咋舌
的玩意儿。
比如说，就好像你走在熟悉的大街上，突然一只会说话的
兔子冒出来跟你打招呼，这多神奇呀！（这不就像里的场景嘛。
）它不是纯粹的幻想，而是在现实的基础上，加入了那些不可思议的
元素。
就好比你每天上班的路上，突然出现了一道闪着奇异光芒的门，你打开后发现进入了一个完全不一样的世界。
（这感觉是不是超酷的！）
它能让你看到平凡生活中那些隐藏起来的奇妙之处，让你对周围的
一切都有了新的认识和感受。
就像你一直觉得家里那面普通的墙，某
天突然发现它其实是通往另一个神秘空间的入口。
（哇，是不是很让
人兴奋！）
魔幻现实主义就是这么神奇，这么让人着迷，它能把现实变得超级
有趣，充满惊喜！我的观点就是，魔幻现实主义是一种能打开我们想
象力大门的独特艺术形式。
魔幻现实主义及其代表作品分析魔幻现实主义（Magic realism）通常被定义为“当一个非常细致、真实的场景被一些奇怪和难以置信的东西所侵犯时发生的事情。
”不管那些观念有多疯狂，有多异想天开，这些都是为了打破社会本位的束缚，有助于我们以一种崭新的姿态去思考，去建构自己身边的一切。
印象中比较深的魔幻现实主义的文学作品，还是在几年前读到过。
那时读的莫言获诺贝尔文学奖之作《丰乳肥臀》，为那种被誉为魔幻现实主义叙事技巧所折服。
至今仍依稀记起一段话：被砍掉的脑袋，颗颗跃散，他们躲在草丛中，跃过枝头，摆脱肉体羁绊头颅重获自由。
当时，这一叙事手法首次使人们感到震撼，也首先见到了可以如此容易地刻画一个如此残酷的场面。
就像画中一样，这张弛有度，也许在极度压抑中自我调节吧，人们总是要寻找合适的出口，不然会受到压力的影响，然后，这一文学手法又被发现渊源。
魔幻现实主义诞生在拉丁美洲，众所周知，拉丁美洲曾有一段暗无天日的过去，他们深受殖民者剥削与压迫，因此，这一魔幻现实主义应运而生。
它实际上就是自我调节的过程，外界的压力太大，仅仅想开一点还远远不够，需要思考就是自我以奇特的想像来将事物思考得与众不同、或生动、或轻松、或风趣，总之要少一点现实，多一点神奇。
后来才知道，这魔幻现实主义并不只存在于莫言笔下，也存在于鲁迅笔下，也是最近读到这部《平原上的摩西》。
他们出现的时间，都有着历史的创伤，也许是太难了，在那一历史阶段，他们必须以想象力去面对残酷的事实。
魔幻现实主义也与科幻、玄幻有所不同，因为科幻玄幻是有其固有逻辑的，例如：你得把戒指丢到某个火山里，不然谁也杀不死一个骑士，这个是魔法，但仍有它存在的逻辑。
但魔幻现实主义在现实故事中可谓套得没有逻辑、偏离现实，对物理世界偏离想象等：一股血走上前去，对一位妇女说：丈夫死了。
魔幻现实主义一般都是从某些压迫中崛起的、在独裁还是集权的社会中，也许，这正是作家身处高危社会环境中调适之道。
魔幻现实主义一、现实主义文学概述魔幻现实主义文学是本世纪五十年代前后在拉丁美洲兴盛起来的一种文学流派。
它不是文学集团的产物，而是文学创作中的一种共同倾向，主要表现在小说领域，限于拉美地区。
魔幻现实主义这个名词，最早出现在20世纪30年代的欧洲。
1925年，德国文艺评论家弗朗茨·罗发表一本评论后期表现派绘画的专著，书名即为：《魔幻现实主义，后期表现派，当前欧洲绘画的若干问题》，认为魔幻现实主义是表现主义的一种。
1938年，意大利文艺评论家马西莫·邦滕佩利也在美术评论著作中使用这个名词（他称为“奇妙的现实主义”），认为是超现实主义之后当代美术界出现的一种新流派。
此后，古巴作家阿莱霍·卡彭铁尔又从小说创作的角度，进一步对魔幻现实主义作了理论阐述，他在长篇小说《这个世界的王国》（1949）的序言中指出：“神奇乃是现实突变的必然产物(奇迹)，是对现实的特殊表现，是对丰富的现实进行非凡的、别具匠心的揭示，是对现实状态和规模的夸大。
这种现实（神奇现实）的发现都是在一种精神状态达到极点和激奋的情况下才被强烈地感觉到的！”他认为魔幻现实主义文学是用丰富的想象和艺术夸张的手法，对现实生活进行“特殊表现”，把现实变成一种“神奇现实”。
被应用于拉丁美洲文学评论，则始于哥伦比亚作家加夫列尔·加西亚·马尔克斯于1967年出版的长篇小说《百年孤独》。
这部小说以虚构的小镇马孔多以及居住在马孔多的布恩迪亚一家100年间的变迁，反映哥伦比亚的历史。
其中充满离奇怪诞的情节和人物，带有浓烈的神话色彩和象征意味。
这种独特的风格，引起读书界和评论界强烈的兴趣，认为是现代小说创作中一种新流派的代表，因此借用美术上与此近似的新流派的名词，称之为魔幻现实主义。
二、解读《百年孤独》《百年孤独》，是哥伦比亚作家马尔克斯的代表作，也是拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表作，被誉为“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”，评论界称之为“20世纪用西班牙文写作最杰出的长篇小说之一”。
魔幻现实主义的兴起魔幻现实主义是一种文学流派，它将现实世界与奇幻元素相结合，创造出超越现实的想象空间。
这种文学形式在20世纪中叶兴起，并逐渐在世界各国的文学作品中得到广泛应用。
魔幻现实主义的兴起源于对现实世界的怀疑和对想象力的追求，它打破了传统文学的限制，为作家们提供了更广阔的创作空间。
一、魔幻现实主义的定义魔幻现实主义是一种文学流派，它融合了现实主义和奇幻元素，创造出超越现实的文学作品。
在魔幻现实主义的世界里，现实与幻想交织在一起，人物和事件常常超越了现实世界的常规规律，展现出一种超现实的氛围。
魔幻现实主义作品常常具有荒诞、离奇和超现实的特点，让读者在阅读中感受到一种超越现实的奇妙体验。
二、魔幻现实主义的特点1. 超现实的想象力：魔幻现实主义作品常常展现出超越现实的想象力，创造出奇幻的世界观和人物形象。
作家们通过对现实世界的重新构想和想象，打破了现实与虚构之间的界限，创造出独特的文学风格。
2. 荒诞的情节：魔幻现实主义作品的情节常常荒诞离奇，充满了无厘头的幽默和荒诞的事件。
这种荒诞性使作品更具有吸引力，让读者在阅读中感受到一种超现实的乐趣。
3. 对现实的批判：魔幻现实主义作品常常通过对现实世界的夸张和颠覆，对社会现象和人性进行深刻的批判。
作家们通过虚构的世界观和人物形象，反映出现实世界的种种荒诞和荒谬，引发读者对现实的思考和反思。
4. 多重意义的象征：魔幻现实主义作品常常具有多重意义的象征，通过隐喻和象征的手法，呈现出丰富而深刻的内涵。
作家们通过对现实世界的重新解读和想象，创造出富有象征意义的作品，引发读者对作品的深入思考和解读。
三、魔幻现实主义的兴起与发展魔幻现实主义的兴起源于20世纪中叶，当时世界各国的文学界都在探索新的文学形式和风格。
魔幻现实主义作为一种新兴的文学流派，迅速引起了文学界的关注和热议。
在拉丁美洲，哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的《百年孤独》被认为是魔幻现实主义的代表作品，该作品以其超现实的叙事风格和丰富的象征意义，成为了魔幻现实主义文学的经典之作。
魔幻现实主义"魔幻现实主义"一词最早见于德国艺术批评家弗朗茨·罗在1925年发表的一本论后现代绘画的著作《魔幻现实主义、后期表现主义、当前欧洲绘画的若干问题》，后经西班牙的《西方》杂志社翻译转载，才进入包括拉丁美洲在内的西班牙语文学领域。
在拉丁美洲第一个引进这一术语的是委内瑞拉著名作家彼特里。
他在1948年出版的论著《委内瑞那的文学与人》中写下了这样一段著名的话："在故事情节中一直占主导地位并给人以深刻印象的东西，就是人们对现实生活的神秘的看法。
对现实抑或是一种富有诗意的猜测，抑或是一种富有诗意的否定，在没有找到更确切的表达方式之前，姑且可称之为'魔幻现实主义'。
"一般认为，魔幻现实主义与神奇现实主义同出一源，因此，卡彭铁尔可以算是魔幻现实主义的创始人。
1949年，卡彭铁尔发表了魔幻现实主义小说《这个世界的王国》，他自己称这部作品就是"神奇现实"。
在此之前，阿斯图里亚斯也发表过两部具有魔幻现实主义色彩的作品《危地马拉传说》（1930）和《总统先生》（1946），他的小说《玉米人》更是被认为是魔幻现实主义的经典之作。
1955年，墨西哥作家鲁尔福发表中篇小说《佩德罗·帕拉莫》，标志着魔幻现实主义的成熟。
1967年，哥伦比亚作家马尔克斯发表长篇小说《百年孤独》，引起了世界性的轰动，将魔幻现实主义推向高潮，使该流派风靡一时。
1974年和1975年卡彭铁尔和马尔克斯又分别发表了著名小说《方法的根源》和《家长的没落》。
总之，魔幻现实主义始于20世纪30、40年代，成熟于50年代，60、70年代达到高潮，到了80年代后，魔幻现实主义的发展势头有所衰退，但其在题材、内容、艺术手法上对当代拉丁美洲文学、乃至于世界文学的影响却仍经久不衰。
魔幻现实主义究竟属于现代主义文学，还是属于现实主义文学，这是一个颇有争议的问题。
而造成这种分歧的原因就在于魔幻现实主义这一概念内涵的模棱两可。
安赫尔·弗洛雷说，魔幻现实主义就是现实主义与幻想相结合的产物。
这一界定虽然抓住了魔幻现实主义两方面的主要特征，但似乎过于简单。
路易斯·莱阿尔说："魔幻现实主义的主要特点并不是去虚构一系列的人物或者虚幻的世界，而是要发现存在于人与人、人与其周围环境之间的神秘关系。
具有神秘色彩的现实的客观存在，是魔幻现实主义文学创作的源泉。
"这一论断显然强调了魔幻现实主义的现实主义因素，现实就是魔幻，神奇就是现实。
对神奇现实的如实描写就是现实主义的真实再现。
而安徒生·因贝特则说："在魔幻现实主义小说中，作者根本目的是借助魔幻表现现实，而不是把魔幻当成现实来表现。
小说中的人物、事物和事件本来是可以认识的，合理的，但是为了使读者产生怪诞的感觉，作者便故意写得不可认识，不合情理，不肯给以合理的解释，象魔术师那样变动了它们的本来面貌。
"这里突出的便是魔幻现实主义的现代主义因素了。
借助魔幻表现现实，或者说使现实魔幻化后再加以表现，这决不是一般的真实地再现现实，而是先就给现实蒙上了一层神奇的色彩。
所以，这同现实主义传统相距甚远。
魔幻现实主义文学的总体特征就是借魔幻表现现实。
魔幻现实主义不追求真实地描写现实，因为这只是一般意义上的现实主义；也不把魔幻当成现实来表现，因为这样便变成了西方的现代主义或浪漫主义。
魔幻现实主义不是客观主义，它在现实之上还要发挥自己独特的想象；魔幻现实主义也不是主观主义，它要求其想象是建立在拉丁美洲那片神奇的土地之上。
这就是魔幻现实主义的复杂性，即它同时属于现代主义和现实主义两种几乎全然对立的文学流派，它是现实主义和现代主义的巧妙结合。
这种结合贯穿于魔幻现实主义的主要特征之中：首先，魔幻现实主义作家既执着于对拉美现实的真实描摹，又常常陷入悲观主义、宿命主义之中。
他们一方面勇敢地肩负起用文学反对帝国主义、殖民主义、封建主义，为现实斗争服务的重任，另一方面却又苦于找不到从根本上改变现实的途径而使作品蒙上一层悲凉之雾。
第二，既重客观又重主观。
魔幻现实主义的基本题材都来自现实，但却被作家披上了一层神秘色彩，同时，作家又大量引入各种超自然的力量，创造出一种扑朔迷离的新现实。
这种新现实既不是超现实主义笔下的超现实，也不是现实主义笔下的客观现实，而是融主客观为一炉的魔幻化后的现实。
第三，既重内容又重形式。
魔幻现实主义注重内容和形式的统一。
神奇的内容借助神奇的形式来表现。
这里，魔幻并不是虚幻，它是以现实为基础。
而现实中的魔幻既是内容，又是形式。
第四，既广泛地采用夸张、变形、象征、寓意、时空倒错、平行蒙太奇等多种现代主义手法；又尊崇故事性强、人物鲜明、结构精巧、语言流畅的现实主义传统。
总的说来，魔幻现实主义作家既立足于拉美这片神奇的土地，力图全面、真实、神奇地反映这里的一切，又大胆地拓展了现代主义对题材、主题、语言、结构等方面的探索与实践。
从原始部落的神话传说到现代人集体无意识中的神话原型，从写实到虚构，从象征到神秘……，魔幻现实主义大师们几乎将这一切都重新表演了一番。
因此，在他们的作品中，既有远古初民的天真纯朴、古典作家的严肃冷峻，也有对卡夫卡、乔伊斯、普鲁斯特、福克纳等几乎所有现代主义大师的戏谑性模拟，还有对后现代主义的超越性表演。
譬如魔幻现实主义代表作《百年孤独》，便展示了布恩地亚一家七代人充满神奇色彩的坎坷经历和马孔多这个小镇一百多年来从兴建、发展、鼎盛之消亡的历史，深刻地反映丁哥伦比亚乃至整个拉美大陆的历史演变和社会现实，象征性地浓缩了人类社会从原始部落到资本主义各个历史阶段，这是现实主义的伟大胜利。
但小说在对世界进行了卓越地整体性把握之后，最终却又无可奈何地运用了一种天启式结构来结束全书，这便使小说跌入了后现代主义陷阱。
中国当代作家却过多地喜爱现代主义，而无意于现实主义的传统。
其实，中国作家最缺乏的就是现实主义精神。
我们没有巴尔扎克、托尔斯泰、狄更斯那样的现实主义传统，但是，我们却想一开始就跨过这一历史进程而直接进入反现实主义时代。
显然，这是中国的传统与现实均不能接受的。
总之，魔幻现实主义能够引爆拉美的"爆炸"文学，产生巨大的轰动效应，虽然归功于它博采众长，不拘一格，但关键还在于它植根于拉美这片土地以及印第安古老文化和社会现实。
魔幻现实主义就是从这里获得成功的。
因此，判断一种文学流派是否具有现代化特征，并不是看它自己如何标榜以及它属于哪一个世界，而在于它是否具有鲜明的民族特色而又能面向世界，在于它是否敢于吸收、扬弃，又勇于创新、开拓。
这样，不仅现代主义显示着文学的现代化，而且自觉的现实主义，也是文学现代化的标志。
而现代主义和现实主义的巧妙溶合，必定形成当代文学的又一次飞跃。
这就是魔幻现实主义的成功给我们提供的最主要启示。
中国文学如何走向世界，或许可以从这里找到-个突破口。
魔幻大师加西亚·马尔克斯加西亚·马尔克斯（1928～），生于哥伦比亚马格达莱省的马孔多香蕉园附近的一个名叫阿拉卡的小镇。
父亲是个报务员兼顺势疗法医生，后开过一家药店。
马尔克斯从小寄养在外祖父家，尽管孤独但却不无乐趣。
在读中学时就阅读了大量的世界文学名著。
1936年，马尔克斯随父母迁往内陆小镇苏克雷，进入教会学校学习。
18岁入波哥大大学攻读法律和新闻，开始尝试写作。
1947年，他读了卡夫卡的《变形记》后受到启发，创作了第一篇小说《第三次无奈》。
1948年辍学进入报社，任波哥大《观察家》报记者。
1954年，他的短篇小说《周末后的一天》获得全国文艺家协会奖。
1955年被派任驻欧洲记者。
在这期间，他发表了一系列短篇小说，并结集为《蓝宝石的眼睛》出版。
1955年，马尔克斯还出版了自己的第一部带有魔幻现实主义的色彩的长篇小说《枯枝败叶》，初步形成了自己独特的文学创作风格。
1957年初，马尔克斯在巴黎邂逅美国小说家海明威。
随后他漫游欧洲，足迹遍至前东德、捷克、波兰、苏联、匈牙利和英国等地。
年末，抵达委内瑞拉首都加拉加斯，任《快报》编辑。
1958年发表中篇小说《无人给他写信的上校》。
1959至1965年，马尔克斯供职于多家拉美报刊，这期间曾到美国作驻外记者，访问美国南部福克纳笔下的社会，并出版短篇小说集《格兰德大娘的葬礼》（1962）和长篇小说《倒霉的时辰》（1961）。
1967年，《百年孤独》出版后名声大振。
以后出版了中短篇小说集《纯真的埃雷迪拉》和长篇小说《家长的没落》（1975）、《霍乱时期的爱情》（1985）、《一件事先张扬的命案》（1981）、《迷宫中的将军》（1989）等。
另外，他还创作和出版了文学谈话录《番石榴飘香》（1982）以及一些电影文学剧本。
1982年，马尔克斯获得诺贝尔文学奖。
《枯枝败叶》是马尔克斯出版了他的第一部长篇小说。
小说通过描述一位母亲带着孩子去参加一位大夫的葬礼的情景，表现了一位老上校和他的儿孙在生活中的忧伤孤独的心情。
作者在小说中将那些趁"香蕉热"从国内国外涌到马孔多发横财的人称为"枯枝败叶"。
这些"枯枝败叶"，不相信过去，也不相信未来，只看到眼皮底下，光图今朝有酒今朝醉。
他们给马孔多带来的，与其说是繁荣，不如说是灾难。
小说通过对小镇马孔多人事沧桑的描写，鞭挞了拉美右派军人集团和独裁政权的暴政，揭露和批判了封建迷信、社会偏见和保守思想，表现了拉美人民强烈的孤独感。
小说抛弃了传统的叙述方式，采用了现代小说的意识流和独白手法。
故事情节围绕老人（上校）、女人（上校之女）和小孩（上校外孙）三个人物的内心独白展开，三种声音交织、叠加，从不同视角表现美国商业势力侵入马孔多后，人们孤寂、无奈的心情。
小说借鉴意识流小说的技巧写成，作家就曾坦言自己受到福克纳《在我弥留之际》和英国女作家伍尔芙的《达罗卫夫人》的启发。
《无人给他写信的上校》描写一位在内战时期屡建奇功的上校退休后被社会遗弃的故事。
他过着穷困、孤独的生活，但对政府却一直抱有幻想，每天等着政府的来信和津贴。
然而，他最终却未能如愿，只好把希望寄托在一只斗鸡身上。
小说反映了资本主义社会中人与人之间的关系冷漠无情，以及人们孤独彷徨的情绪。
小说的创作方法基本上属于现实主义。
《家长的没落》成功地塑造了一个凶狠、残暴、穷凶极欲但内心又无时无刻不遭受孤独的折磨的军事独载者尼卡诺的形象。
尼卡诺没有父亲，据说他是母亲受到精灵的感应怀孕而生。
他长得奇形怪状，但寿命却特长，一百五十岁那年还换了三次牙。
他荒淫无耻，有无数的情妇，共生了五千多个儿子，而且都是七月子。
他母亲去世，他命令全国举哀一百天，还把她的诞辰定为国庆日。
他实行家族统治，他老婆莱蒂西娅控制着政府各部门，就连他的刚出生的儿子也被授予将军称号，并被任命为军区司令。
