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现代主义的发展和美国的商业性设计.pptx

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美国现代设计艺术的发展(1945年以前) PPT

美国现代设计艺术的发展(1945年以前) PPT
查尔斯·依姆斯１９４６年入米勒公司设计部， 依照人体工学原理，设计结构 合理的无扶手椅子获得极大成功几乎成为世界范围内的标准办公用椅。同年在纽约现 代艺术馆举办了个人家具设计展览会—“查尔斯·依姆斯设计的新家具”。与此同时， 把这些家具的生产全委托给米勒公司。查尔斯·依姆斯在设计中把技术、形式、经济 与人的使用紧密结合。
第七章 第二节
美国现代设计艺术的发展 弗兰克·莱特
现
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术
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第三节
工业设计的职业化
工业革命带动的人类发展的第二次浪潮，使原来“设计—生产—消费”一体的 模式一分为三，也就是说设计、生产、消费在主体“人”的方面出现了分化，出现 了社会分工。人类家庭作坊式的师徒相袭的生产模式为机械化生产方式所代替，出 现了专门从事设计活动的设计师，设计师代替了工匠的设计活动，产业工人代替工 匠的生产活动。
现
代
第一章
设
计
艺
术
史
工业设计产生的历史背景
第八章
DIBAZHANG
战后美国设计艺术的发展（１９４５年以后）
ZHANHOUMEIGUOSHEJIYISHUDEFAZHAN
现
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第一节

世界现代设计史 第六讲

世界现代设计史 第六讲
流线型风格造型语言
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克莱斯勒公司设计出产的“气流”型小汽车
27
美国式流线型风格的影响并不局限于美国，它作为美国文化的 一个象征，通过媒介而传播到世界各地。
奥地利人列德文克（Hans Ledwinka）所设计汽车就采用了流线 型形式，并加上了一个尾鳍。
塔特拉V8-81型小汽车
28
德国设计师波尔舍（Porsche，1875—1951）设计的酷似甲 壳虫的大众牌小汽车成为20世纪30年代流线型设计最广为人知的 范例。
22
评价：
“装饰艺术”运动采用手工艺和工业化的双重特点，更重要 的是它采取折衷主义的立场为大批量生产提供了可能性，在20 世纪20年代到30年代成为国际性的一个流行设计风格。 但是， 由于它强调为上层顾客服务为出发点，且带有一定的矫揉造作之 势，这与现代主义意识立场完全相反，以至后来销声匿迹，逐渐 被另一种现代流行风格——流线型风格所取代。
（1）对待工业化的态度：与其回避，不如适应。 （2）寻求新形式的要求：对工业化、机械化的适应，并非由于
不满因技术条件不成熟而生产的丑陋外观。
9
2、艺术装饰风格的灵感来源
（1）埃及古代装饰风格 （2）非洲原始部落艺术 （3）舞台艺术 （4）汽车设计样式
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埃及古代装饰风格的借鉴
11
来自舞台艺术的影响
Chapter 6 The design situation about 1940第六讲 1940—设计概况
Hunan University Of Science and Engineering Department of Art and Design. Prepared by Tan Wei 2017.
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现代主义的发展和美国的商业性设计课件

现代主义的发展和美国的商业性设计课件
业性设计的武器。所谓商业性设计就是把 设计完全看作一种商业竞争的手段，设计 改型不考虑产品的功能因素或内部结构， 只追求视觉上的新奇与刺激。
美国现代主义 代表性的人物
及作品
• 美国现代主义最有代表性的人物是 伊姆斯(Charles Eamm，19一 1 9 7 8 ) 和 埃 罗 ·沙 里 宁 ( E e r o Saarinen，1910-1961)。他们都 曾是位于密执安州的石溪学院的教
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图10-25
现代主义家俱设计
• 在家具方面， "实用"一词在战后成了廉价和不如 意的同义语。以"人情味"为特征的英国设计兴起， 开始注重设计中造型、色彩等心理因素。1949年 英国工业设计协会创办了《设计》杂志，积极推动
以轻巧、灵活和多功能设计为特征的"当代主义" 风格。
英国现代主义人物及作品
• 1948年设计师伊斯戈 尼斯(Alee Issigonis)设
计的莫里斯牌大众型小汽车 (英国现代主义)，设计是从 大众化、实用化的原则出发， 小巧而紧凑，但同时又考虑 到英国国民普遍存在的追求 表面高贵的心理，使其成为 英国第一种可以在国际市场 上与德国"大众"牌汽车媲美 的小汽车，它生产了十年之
第四组
•成员：
•闫聪、尹晓敏、张海涛、李春 华、郑云涛、
第二节 现代主义的发展
美国现代主义的发展 英国现代主义的发展
1。美国现代主义的发展
• 20世纪40年代，功能主义已在美国牢固地 建立起来了，这在很大程度上是由于早年 包豪斯的领袖人物格罗披乌斯、米斯、布 劳耶、纳吉等先后到了美国，并把持了美 国的设计教育界，从而把战前欧洲的现代 主义传播到了美国。1940年，现代艺术博 物馆为工业设计提出了一系列"新"标准，即 产品的设计要适合于它的目的性，适应于 所用的材料，适应于生产工艺，形式要服 从功能等。

美国现代设计ppt课件

美国现代设计ppt课件
美国另外一个重要的特征是高度商业化。 美国的现代主义大师们基本集中于市场 竞争，如何通过设计使企业取得市场竞 争的胜利是他们的主义关心，因而，在 某种程度上，美国设计没有欧洲那么观 念话、理论化，而趋于商业化、实用化。
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三、美国现代设计的发展线索
美国现代设计应该说是几个完全不同的 发展线索。其一是美国的汽车设计，第 二条线索是从德国包豪斯体系演变出来 的现代建筑设计体系，第三条线索是工 业产品设计。
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赖特的主要作品有： 东京帝国饭店、流水 别墅、约翰逊蜡烛公 司总部、西塔里埃森、 古根海姆美术馆、普 赖斯大厦、唯一教堂、 佛罗里达南方学院教 堂等。
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路易斯·康 美国现代建筑师，
被誉为建筑界的诗哲， 大器晚成的他五十多 岁时才真正成为一代 宗师，1941－1944年 先后与G·豪和斯托诺 洛夫合作从事建筑设 计，1947－1957任耶 鲁大学教授，设计了 该校的美术馆（1952 －1954）。
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路易斯·康发展了建 筑设计中的哲学概念， 认为盲目崇拜技术和 程式化设计会使建筑 缺乏立面特征，主张 每个建筑题目必须有 特殊的约束性。他的 作品坚实厚重，不表 露结构功能，开创了 新的流派。
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他在设计中成功的运用
了光线的变化，是建筑
设计中光影运用的开拓
者。有的设计中他将空
间区分为“服务的”和
受到市场因素过多的影响，美国工业设计过于 重视以有计划的废止制度为中心的设计方式， 讲究流行风格对于销售的刺激，而美国国民对 于设计的意识水平是西方国家中较低的，这几 个方面的因素导致使美国的工业设计在世界发 达国家中相对水平比较低下。
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四、美国现代设计的代表人物及作品
雷蒙·罗维 美国工业设计的重

美国商业性设计..

美国商业性设计..

评价
• 厄尔的设计基本上是一种纯形式的游 戏，汽车的造型与细部处理和功能并 无多大关系。这显然是与现代主义的 设计原则背道而驰的，尽管厄尔一生 作品累累，影响也十分广泛，但他没 有获得过任何设计奖，因为多数设计 评奖都是由鼓吹现代主义的设计机构 主持的。
• 经济的衰退 、 消费者权益意识的增加、后 来能源危机的出现 • 大而昂贵的汽车不再时髦 • 从欧洲、日本进口的小型车提供了不同形式 和功能的概念，并开始广泛地占领市场，迫 使制造商改弦易张，放弃有计划的商品废止 制，由梦幻走向现实。
商业性设计的本质是形式主义 它在设计中强调形式第一,功能第二。
形成背景与核心
• 第二次世界大战前，美国的工业设计就以一 种未来主义的态度来看待机器及其产品，对 电气化、高速交通等现代工业的产物大唱颂 歌，并发展了“流线型”一类具有象征性的 “时代风格”。
• 战后美国工业设计的实践仍然是建立在这种 基础上的，即强调设计的象征意义，迎合美 国人追求新奇的心理。
代表人物：雷蒙德· 罗维
-------20世纪最著名的工业设计师 设计行业的先锋者 第一位被《时代》周刊作为封面人物采用的 设计师
将流线型与欧洲现代主义揉合，建树起独特 的艺术语言。他首开工业设计的先河，促成设计 与商业的联姻；并凭借敏锐的商业意识，无限的 想象力与卓越的设计禀赋为工业的发展注入鲜活 的生命元素。他一生起伏多变，职业生涯恢弘而 多彩；其设计数目之多，范围之广令人瞠目.无论 上世纪中期的美国人意识与否，他们实际生活在 雷蒙德· 罗维的世界之中。
代表人物：厄尔
厄尔（Harley Earl，1893－1969） 美国商业性 设计的代表人物，世界上第一个专职汽车设计师。
通用汽车公司从20世纪40年代起就定下了一个基本模式， 即采用大功率发动机和低底盘，从而提高车速，这也为厄尔的 汽车设计定下了基调

美国世纪代商业化设计PPT课件

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二、美国的职业设计师
与商业化设计密切有关的是，美 国是首先出现真正独立意义职业设计 师的国家。在此以前，欧洲的设计界 和包豪斯学校的设计师虽然设计了不 少现代主义的产品，但这些成果的主 要意义只是在设计道路的探索和风格 的创新方面，并没有成为制造商的迫 切需求。而美国的情况不同，设计师 的工作首先是应付市场竞争需要。
电器迅速普及到每一个家庭。
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经济的发展带来了消费市场的繁 荣。汽车和家用电器迅速普及到每一 个家庭。美国是电话、留声机、打字 机、缝纫机、洗衣机、电冰箱等工业 产品的发明地或专利国。巨大的消费
市场带来了各厂商间的竞争，制造商 自觉重视产品的艺术形象，要求艺术 家给商品一个漂亮的外貌以促进销售。 因此，美国在20年代便走上“艺术的 商业化与商业的艺术化”的道路。
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1932年梯格尔为美国瓦斯机具公司设计 了家用燃油暖炉，他将原有的外壳两侧的 锡合金薄板装饰向前围过来几厘米，加上 镀铬条带，把金属板的接缝掩盖住了，使 暖炉像整块金属构成，再加上其它局部设 计的改善，使暖炉的造型焕然一新，美观 大方，投产后销售额增加3倍。
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1935年梯格尔为福洛伊威尔公司设 计的煤气灶，首次在外壳涂上白色搪瓷， 使原先人们印象中的黑色铸铁灶具的形 象有了革命性的改变。梯格尔的产品设 计尽管他的考虑主要出于商业价值，但 很注意用外部形象显示产品的性格。他 还从事过不少室内设计和展示设计。
1929年在纽约开设了设计咨询室，在30年 代曾设计了火车、打字机、拖拉机等。他 的著名设计是1930年为贝尔公司设计的电 话机。在设计中他运用了人机工学或称 “人类尺度学”理论，赋予产品合理的造 型。他精心处理好各部分块之间的柔和过 渡，使这个设计成为讲求功能与获取商业 价值统一的典型。

现代主义设计史(英美近现代设计史)


小结
• 美国是没有传统文化束缚的国家，美国文化是一种兼 容性很强的文化。同样也是进取型很强的文化。 • 美国的现代设计带有强烈的商业色彩，把促进销售当 成设计的唯一目的 • 美国对于现代设计艺术最大的贡献就是发展了工业设 计，并且把工业设计职业化。第一代工业设计师所具 有的设计表现能力和商业谈判技巧。 • 商业化的美国现代设计艺术见证了美国经济的发展， 同样，美国的经济飞速发展又促进了现代设计的高速 发展。
20世纪40年代后期，英国产生了一些出色的工业设计作品。 1948年，设计师伊斯戈尼斯(Alee Issigonis)设计的莫里斯牌 大众型小汽车就是一个很好的例子。这辆车的设计是从大众化、 实用化的原则出发，小巧而紧凑，但同时又考虑到英国国民普 遍存在的追求表面高贵的心理，使其成为英国第一种可以在国 际市场上与德国“大众”牌汽车相媲美的小汽车，它生产了十 年之久。1959年，伊斯戈尼斯设计了另一型号的莫里斯小型 轿车，外观干净利落，被认为是战后英国工业设计的杰作。
极度先进，却为人所接受。
重视推动自己公司的形象 和个人形象。
1935年
冰箱销量翻三倍
罗威很少投身于所谓设计观念上 的理论探索，而是一个完全凭借 敏锐的直觉进行设计的大师，好 的设计能够促进产品的销售，体 现其商业价值。可口可乐：白色 文字、深红底字，变形字体下面 是一条既延续又跃动的白色波状 曲线，消费者挡不住冲击和震撼， 销售量接连翻了数百倍。
伊姆斯
于1946年设计的餐椅伊姆斯 与 于1956年设计的安乐椅和垫脚凳
第一个成功地批量生产的浇注塑料椅 子，这些椅子是以玻璃纤维固定的聚酯浇 注出来的，是1948年被查尔斯•埃姆斯 (1907-1978)设计出来的。它们是1951年 被赫尔•曼米勒家具公司推出来的并生产了 几种不同类型的独立形式一直到的1995年。 这DAR（ 餐饮和书桌椅子）模型由一种 轻型结构钢丝为基础，它们经常被称为 “艾菲尔铁塔”。RAR的变异形式在底部 有白桦木摇杆。其他标准模型(DAX, LAX and SAX)有更传统的金属腿，有些是带着 旋转座位的。 这设计是原于埃姆斯在1948年国际现代艺 术底价家具设计竞赛-有机形一体式印花金 属桶形座椅的。这的获奖作品竞赛是跟像 赫尔曼•米勒这样的家具零售商合作的，且 他同意把获奖的设计生产到商品化。

第九讲美国工业设计的兴起 ppt课件

以自己的成功设计 帮助客户企业成功 使其他企业认识到设计的重要性 开始纷纷成立自己的设计部门 或雇用设计师做顾问 从而推动设计行业的发展
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四、工业设计先驱人物 3、亨利.德雷弗斯 Henry Dreyfuss 1904-1972
1929年，德雷福斯成立了自己的设计事务所 他的设计生涯一直与贝尔电话公司有密切的合作关系 设计了上百种电话，是影响现代电话样式最重要的设计师。
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1908年 Ayrel模型飞机
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1929，斯特纳Gestetner油墨复印机外壳
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四、工业设计先驱人物 2、雷蒙德罗维
从可口可乐的瓶子直到美国宇航局的“空中实验室”计划，从香烟 盒到“协和式”飞机的内舱，所设计的内容极为广泛，代表了第一 代美国工业设计师那种无所不为的特点，并取得了惊人的商业效益。
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一、消费主义——商业化的美国
消费主义的特征： 过去只有王公贵族享用得起的一些产品，随着工业化生产带来的成 本下降、产量提升、种类增多，平民百姓也有了拥有的机会，消费 市场因而得以急剧扩大。 个性化的，能表现身份和社会地位的物品比单纯讲究功能的产品更 受欢迎。追求附加值。“经久耐用”被忽视，人们开始追随潮流。
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四、工业设计先驱人物 2、雷蒙德.罗维 Raymond Loewy 1893-1986
巴黎人，死后葬于法国。工业设计师中最时尚，最优雅的一位。 但长达70年的职业生涯在美国度过。入美国籍。被视为美国设计师。
生于巴黎富裕家庭，自小对设计感兴趣，16岁设计了飞机模型并获奖。 一战后，到美国闯荡，除了一身军装和50法郎，什么都没有，不会英语。 最初做杂志插图设计和橱窗设计。很快出名。 1929年获得第一个工业产品设计项目——斯特纳复印机改良设计

工业设计史(现代主义与国际主义)PPT精选文档

建筑师采用了当时刚刚发明染色隔热玻璃作 幕墙，这些占外墙面积75%的琥珀色玻璃，配以 镶包青铜的铜窗格。
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工业设计史 国际主义
国际主义发展
建筑师米斯： 改变了世界2/3的天际线。 终生追求所谓的简单建筑，主张“少 就是多”，达到了甚至可以违反功能 的目的，从而把现代主义的功能主义 变成了一种变相的形式主义。
杰出的现代艺术收藏之一；简称为MOMA。
13
工业设计史 现代主义运动
美国现代主义
现代艺术博物馆
1940年，“新”系列标准 • 设计适应其目的性 • 适应材料 • 适应工艺 • 形式服从功能
优良设计——沃森，台灯
14
工业设计史 现代主义运动
美国现代主义
部分企业
将现代主义的目标与新 生产技术结合起来
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工业设计史 现代主义运动
美国
现代 主义
建筑
国际 主义
23
工业设计史 国际主义
24
工业设计史 后现代/多元化设计
国际主义起源
1927年，斯图加特魏 森霍夫住宅建筑展
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工业设计史 后现代/多元化设计
国际主义起源
1927年，斯图加特魏 森霍夫住宅建筑展
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工业设计史 后现代/多元化设计
国际主义起源
工业设计史
1
工业设计史 现代主义运动
2
工业设计史 现代主义运动
现代 主义
国际 主义
20世纪20年代
20世纪40年代
后现代主义 波普风格 高技术风格 解构主义
20世纪60年代
绿色设计 可持续设计
20世纪80年代
3
工业设计史 现代主义运动
现代 主义
20世纪设计的核心，影响了整个世纪的人 类物质文明和生活方式，同时，对本世纪的各 种艺术、设计活动都具有决定性的冲击作用。

现代主义设计.ppt


证实。
3 反精英主义构成主义是美国设计观念的有一个特点。美国是高度民主的国
家，美国人认为实际应该是大众的，是人人可以共享的。
4 美国设计的另外一个重要特征是高度商业化。美国的现代主义大师们基本
上都集中于市场竞争，如何通过设计使企业取得市场竞争的胜利是他们的主要关
心，因而，他们的设计趋于实用化·商业化。
美国设计的特征
❖ 实用主义 ❖ 折衷主义 ❖ 商业主义 ❖ 多元化 ❖ 非精英主义 ❖ 平面设计上的幽默性 ❖ 对于世界流行风格的随波逐流
美国现代设计的几个不同发展线 索
▪ 其一是美国的汽车设计，这是由F.斯隆发展出来的一套体
系，目的主要是通过汽车外观的改造来达到市场促销，因此称为式 样化，美国的则个体系从汽车设计开始，以后影响到其他方面，形 成现代设计的一个重要组成部分。
1 美国设计一向主张多元化风格，反对设计上的单一风格垄断。 美国人对单 一设计风格十分厌恶，而欧洲设计经常是单一性的，设计上具有统一性，美国是 由移民组成的国家，因此没有一种特别的民族特征是可以成为国家的基本设计风 格依据的，折衷主义于是就成为十分普遍的设计动机。
2 另一个显著特征是美国人的幽默性。这一点可以从美国的平面设计上得到
美国的工业设计
1 美国工业设计发展的背景和 概况
▪ 正当欧洲各国进行现代设计的探索和实验的时候，美国人 则基于商业竞争要求全力以赴的开始了为企业服务的工业 设计运动，在美国这场运动从一开始就充满了使用注意的 商业气息。虽然美国芝加哥建筑学派的领导人之一的路易 斯提出“形式追随功能”。但由于激烈的市场竞争，设计 所遵循的其实是“形式追随市场”对企业来说，唯一的要 点是能够促进销售。市场竞争机制在发展美国设计中起到 了决定性的作用。虽然市场竞争机制缺乏欧洲现代主义的 那种学究味，但其本身却不可否定的具有非常惊人的供求 关系调节功能。加上二战后美国经济的高速发展使得美国 拥有巨大的国际市场，凭借这种优势美国人几乎是轻而易 举的把欧洲人奋斗了二十年的这个设计理想在企业·在市 场上变成了现实，到希特勒封闭包豪斯时，大部分原来的 教员和学生移民到美国，欧洲的观念和美国的市场结合， 终于在战后造成轰轰烈烈的国际主义设计运动。
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第四组
•成员：
•闫聪、尹晓敏、张海涛、李春 华、郑云涛、
第二节 现代主义的发展
美国现代主义的发展 英国现代主义的发展
1。美国现代主义的发展
• 20世纪40年代，功能主义已在美国牢固地 建立起来了，这在很大程度上是由于早年 包豪斯的领袖人物格罗披乌斯、米斯、布 劳耶、纳吉等先后到了美国，并把持了美 国的设计教育界，从而把战前欧洲的现代 主义传播到了美国。1940年，现代艺术博 物馆为工业设计提出了一系列"新"标准，即 产品的设计要适合于它的目的性，适应于 所用的材料，适应于生产工艺，形式要服 从功能等。
雷德 构--设计研究所，由
(Herbert Read)为首的一批设计
师、建筑师负责研究所的日常工作。
• 英国现代主义发展中起关键作用的机构是1944年成立的英国 工业设计协会。并提出了“优良设计、优良企业”的口号。
• 何谓"优良设计"?"只有那些最大限度地利用宝贵的劳动力和 原材料的设计才是优良设计，……设计是质量标准的一个基本 部分，首要的设计问题是它的工作性能如何?第二个问题是它 看上去合适吗?优良设计总是考虑生产技术、所用的材料以及 所要达到的目标。"
图10-23
2。英国现代主义的发展
• 第二世界大战前英国总的说来现代主义没有能在英国真正确 立起来。
• 战争期间，为了应付家具木材的匮乏，要求充分利用材料而
拉瑟尔 设计出宜人的家具。著名设计师
(Gordon Russel)
被任命负责此项工作。1942年英国为了在设计上赶上美国，
按照美国职业设计队伍的工作模式成立了第一家设计协作机
美国现代主义设计
• 图10-18所示是当时 沃森(Kurt Versen)设 计的台灯，采用黑色 金属管支架，亚麻布 灯罩，非常精练质朴， 被认为是高雅趣味的 体现。
图10-18
“优良设计”反对“商业设计”
• 为了促进工业设计的发展，现代艺术博物 馆于20世纪30年代末成立了工业设计部。
经格罗披乌斯推荐，著名工业设计师诺伊 斯(Eliot Noyes，1910-197)被任命为工业 设计部第一任主任。他和他的继任者考夫 曼(Edgar Kaufmann Jr。)都竭力推崇"优 良设计"，把它作为反抗流线型一类纯商
业性设计的武器。所谓商业性设计就是把 设计完全看作一种商业竞争的手段，设计 改型不考虑产品的功能因素或内部结构， 只追求视觉上的新奇与刺激。
美国现代主义 代表性的人物
及作品
• 美国现代主义最有代表性的人物是 伊姆斯(Charles Eamm，19一 1 9 7 8 ) 和 埃 罗 ·沙 里 宁 ( E e r o Saarinen，1910-1961)。他们都 曾是位于密执安州的石溪学院的教
员。
• 伊姆斯为米勒公司设计了第
一件作品一一餐椅(图10-19)，这 是他早年研究胶合板的结果。椅子 的坐垫及靠背模压成微妙的曲面， 给人以舒适的支撑;镀铬的钢管结 构十分简洁，并采用了橡胶减震节 点。所有构件和连接的处理都非常 精致，使椅子稳定、结实而且很美
观。
图10-19
美国现代主义 代表性的人物及作 品
•
图10-25
现代主义家俱设计
• 在家具方面， "实用"一词在战后成了廉价和不如 意的同义语。以"人情味"为特征的英国设计兴起， 开始注重设计中造型、色彩等心理因素。1949年 英国工业设计协会创办了《设计》杂志，积极推动
以轻巧、灵活和多功能设计为特征的"当代主义" 风格。
• 沙里宁最著名的设计有"胎"椅(图10-21)及"郁金香"椅(图1022)。"胎"椅是1946年设计的，采用玻璃纤维增强塑料模压成型， 覆以软性织物。"郁金香"椅设计于1957年，采用了塑料和铝两种 材料。由于圆足的特点，不会压坏地面。这两个设计都被作为20 世纪50~60年代"有机"设计的典范。
• 1955年伊姆斯设 计了椅面用塑料 整体成型的可重 叠椅。1958年， 又设计了铸铝结 构、发泡海绵作 面料的转椅。这 些设计都产生了 较大影响。伊姆 斯的其它作品还 有1956年设计的 安乐椅和配套的 垫脚凳(图10-20) 等。
图10-20
美国现代主义 代表性的人物及作
品
• 沙里宁出生于芬兰，随父移居美国后学习建筑，曾
久。
图10-24
英国现代设计了另一型号的莫里斯 小型轿车(图10-25)，十 分干净利落，被认为是战 后英国工业设计的杰作。
• 1949年英国穆拉德元 线电公司设计出了
MAS-276型收音机，用深 色外框把钮、刻度板、喇 叭等部件集中到面板中间， 这一设计成为20世纪50年 代台式交流收音机式样的 典型。
英国现代主义人物及作品
• 1948年设计师伊斯戈 尼斯(Alee Issigonis)设
计的莫里斯牌大众型小汽车 (英国现代主义)，设计是从 大众化、实用化的原则出发， 小巧而紧凑，但同时又考虑 到英国国民普遍存在的追求 表面高贵的心理，使其成为 英国第一种可以在国际市场 上与德国"大众"牌汽车媲美 的小汽车，它生产了十年之
获奖学金赴欧洲考察学习两年， 1940年他与伊姆斯 合作，设计了一套组合家具创造了新的三度空间形式。 沙里宁是一位多产的建筑师和工业设计师。他的家具 设计常常体现出"有机"的自由形态，而不是刻板、冰 冷的几何形，这标志着现代主义的发展已突破了正统 的包豪斯风格而开始走向"软化"。被称为"有机现代主 义"
图10-21
图10-22
追求简洁而诚实的设计
• 20世纪50年代美国的现代主义 设计认为追求时尚和商品废止制 都是不道德的形式，只有简洁而 诚实的设计才是好的设计。
• 例如伊姆斯的塑料椅与金属支架 的节点就不加掩饰地暴露出来。
• 随着经济的发展现代主义越来越 受到资本主义商业规律的压力， 功能上好的设计往往是与"经济 奇迹"背道而驰的，甚至格罗披 乌斯来到美国之后也修正了他在 包豪斯时期的主张，更加强调设 计的艺术性与象征性。1959年 他为罗森塔尔陶瓷公司设计的茶 具(图10-23)就体现了这一点， 不但造型更加"有机"，而且还由 他在包豪斯时的同事拜耶 (Herbert Bayer)设计了表面装 饰。