曹禺剧作与中国话剧意识的觉醒摘要：戏剧也是一门艺术，而如何做好这门艺术关键要靠戏剧的创作。
曹禺的作品以强烈的艺术魅力深深吸引着众多观众，为中国话剧的发展开启了新的篇章。
文章旨在对曹禺剧作的特点及其发展进行一定的探析，并对曹禺剧作在中国话剧意识觉醒与发展的过程中进行阐述。
关键词：剧作；中国话剧；意识；觉醒
曹禺是我国文学史上的一位伟大的剧作家，他的作品塑造出很多深刻而逼真的人物形象，并深深地吸引着广大读者的心。
曹禺的作品之所以具有如此大的艺术魅力，是因为他开启了中国话剧意识觉醒的先河，精准地驾驭戏剧语言和各种技巧。
一、曹禺剧作的发展及特点
1.曹禺剧作的发展
剧本《雷雨》，它的问世一夜间震惊了中国文坛，乃至世界。
曹禺除了自身的勤奋和一定的天分外，他还超越了时代的束缚，也就是属于他自己的话剧意识上的觉醒。
当然，曹禺话剧意识的形成不是偶然的，作家易普生的剧作观念对曹禺造成了影响，但绝不是效仿。
曹禺自身吸收了很多著名作家的创作理念和手法，并从中得到领悟和启发，慢慢走进戏剧。
因此，曹禺在那个时代以自己独特的创作形式形成了中国较为成熟的话剧意识，逐渐让世界领会到中国话剧舞台的艺术魅力。
从曹禺话剧的戏剧行动和结构布局相当缜密，对话也极其准确，这都足以表明曹禺的话剧创作和话剧意识正
在走向成熟，并始终站在中国话剧创作的前沿。
可见，创作话剧其内容并不是作重要的，而是选择用何种话剧的意识进行这种创作才是关键。
2.曹禺剧作的特点
从某个角度上来讲，曹禺的作品就像一间丰富多彩的画廊一般。
在这里面可以看到卑鄙的奴才、伪善的资本家、资产阶级女性、农民复仇者以及乡野村姑等，琳琅满目。
这些人物形象栩栩如生，以丰富的情感吸引着读者，让他们感受那份戏剧冲突及情感的喜怒哀乐。
二、曹禺剧作在中国话剧意识上的觉醒
1.戏剧动作的设计
一部好的戏剧作品，都会有一个主动作的存在，是它将作品的各个部分及其发展组合起来的，有节奏地对作品中人物性格及作品主题的展示。
曹禺的戏剧作品会有一组或多条人物关系存在，也或者是两者的结合。
而《雷雨》就将两者加以结合，主要动作由周萍、蘩漪和四凤组成，并形成了作品的主要矛盾，并在发展中不断纠结将剧情的发展推向高潮，从而将周萍与四凤之间的爱情彻底毁灭，并让剧情得以终结。
剧本的创作，尤其是多幕剧通常不可能只有具有主动关系的人物出现，通常还会有其他周边关系的各种人物。
例如在《雷雨》中，这个大家庭中的悲剧可以说都与周朴园年轻时的行为有关，是他导致了故事的悲惨结局。
可见，周朴园的行为推动着这个故事主线动
作的发展走向，而鲁大海可以看成是整个故事发展的一个阻力，周萍与四凤的相爱得到了暂时的认可，这让故事的戏剧节奏得到了一丝缓和，似乎出人意料。
但这就是创作者的厉害之处，这样更能凸显故事真正的高潮，增加节奏感，让读者强烈地体会到悲剧的戏剧性和张力。
2.戏剧结构的民族性
曹禺在《日出》的创作中，舍弃了之前使用的结构和手法，而是运用片段的方式将人生中零碎的东西加以组合，阐释出所要表达的观点。
《雷雨》的创作采用的是古希腊戏剧创作的“三一律”原则，戏剧动作张弛有力，护士结构紧凑而严谨。
可在《日出》中，作者在创作上不着痕迹，故事更加接近现实和真实，呈现出了一个不同的动作发展动态，故事中人物的主动性减弱，更多的是处于被动的地位。
曹禺不满足于模仿，他将民族文化以大家喜闻乐见和独具中华民族特色的形式进行戏剧创作。
3.戏剧语言的驾驭能力
（1）语言个性的把握
戏剧的台词应该具有自己独特的个性，并从自己的个性出发，在戏剧语言的节奏和表现方面有一定的发展。
利用语言展示个性，这样才会使具有更多的层次和角度，从而变得更加生动和充满活力。
（2）语言口语化的把握
语言的口语化要求精炼，这是戏剧的一大要领。
曹禺戏剧作品中的人物语言极具生活化，干净利落，这都是作者对人物生活语言进行精心筛选而得到的。
例如，《雷雨》开头鲁贵与四凤之间的对话，为了在有限的时间内表达更多的内容，鲁贵抱怨鲁大海的台词变得精简了许多，但如果是在实际生活中可能就不是戏剧中那样干净利落。
（3）语言节奏的把握
语言的节奏性也是戏剧语言的一大要领。
例如《雷雨》中，当鲁贵不小心抓到蘩漪与周萍的把柄时，想以此要挟来换取原已丢失的职位，因此变得胸有成竹，言语间的力度也逐渐变强，而此时，蘩漪的言语却在逐渐变弱。
可见，在台词中也能够看出节奏的变化，鲁贵对蘩漪进行言语上的试探逐渐加强。
这为故事的发展增加了戏剧性和张力，并推动故事情节的发展。
总结：曹禺曾追求并借鉴过西方戏剧创作的技巧和手法，通过自己的双手创作出了具有中华民族文化特色的戏剧作品，在他的作品中，其创作剧作特征和结构都有了很大的变化，他在戏剧创作中不断探索，也是中国话剧意识的真正觉醒。
曹禺最终回归到了中国传统的戏剧文化研究上，在很大程度上给中国话剧的发展以深刻的启示。
参考文献：
[1] 黄振林.曹禺剧作的构剧特征与艺术创新[j].四川戏剧，2007（03）.
[2] 徐继英.此时无声胜有声——浅议曹禺剧作的潜台词[j].濮阳职业技术学院学报，2008（04）.
（作者单位：西北政法大学新闻传播学院）。
