毛笔行草书法欣赏

中国古代九大书法名家毛笔字书法作品欣赏1.兰亭序(王羲之)★《兰亭序》是书圣王羲之最有名的作品。

全文共二十八行，三百二十四字。

王羲之的书法艺术在这篇序文中得到了酣畅淋漓的发挥，文中，凡有相同的字，笔法姿态必不相同，如出现的20个“之”字，竟然无一雷同，成为书法史上的一绝。

当中章法、结构、笔法都极其完美，被历代书法家尊为“书法第一”，成为读书人写字必习的范本。

★王羲之对真书、草、行诸体书法造诣都很深。

他的真书势形巧密，开辟了一种新的境界；他的草长浓纤折衷；他的行书遒媚劲健。

人们称他的字“飘若浮云，矫若惊龙”；“龙跳天门，虎卧凰阁”。

2.中秋帖(王献之)★大清乾隆帝称道的“三稀”墨宝之一，笔势纵逸豪放，一笔而成，偶有不连而脉不断，为王献之独创.3.颜真卿书法★《多宝塔碑》为其独创“颜体”楷书的代表作，字体匀称丰腴，庄重劲美，气势雄厚。

4.郑板桥兰竹圣手书画怪杰。

清代诗人，书画家，摇晃“扬州八怪”之一。

为人恃才傲物。

他的书画以“清、劲、怪”遗世，给了后人很独特的美学启示。

他的书法很“另类”，筛检真草隶篆用笔，独创一体，自称“六分半书”；字形变化多端，章法诡谲有致，摇曳多姿，真可谓是书中奇宝，性情大自由的“表演秀”。

5.刘墉心口锦绣的“罗锅宰相”。

清代乾隆年间宰相，善书好文。

书法与王、梁、翁并称“清初四大家”；初师从赵孟兆页、董其昌，深得其中三昧。

中年学颜、苏，晚年又潜心于北朝碑版，终于凭借坚实的功力，蜕变成独具个性的一人大家。

刘墉书法笔短墨厚，体势少变，曾遭行内非议，甚至讥之为“墨”。

这说明认识刘墉书法是需要很高眼力的。

清代习颜者众，大多得其形意，而真正夺其神髓者仅刘墉一人。

用颜字距度而略作柔婉，正得魏晋小楷精华蕴蓄的风致；墨浓势厚而结体宽舒，更显从容不迫包罗万有之佳妙.6.唐伯虎江南第一风流才子。

明代书画家，在民间颇富传奇色彩。

唐氏绘画初师周臣，尤精山水人物，与沈、文、仇合称“明四家”。

书法源于赵孟兆页，写得圆转遒丽丰润优雅，形成劲骨于内美形于外，缜密流便的独特风格。

常用毛笔书法字体欣赏中国书法艺术是一个充满线条矛盾的有机统一的和谐世界。

书法线条组合关系的整体和谐，是人类和谐意识的必然反映，是民族哲学观念的艺术外化。

下面小编带给大家的是常用毛笔书法字体，希望你们喜欢。

常用毛笔书法字体欣赏常用毛笔书法字体1常用毛笔书法字体2常用毛笔书法字体3常用毛笔书法字体4常用毛笔书法字体5各种书法字体如何选择毛笔一、楷书用笔楷书是为规范草书的漫无准则和减省汉隶的波磔而由隶书的发展而逐渐演变而成的。

楷书的结体呈平稳方正、典雅端庄。

其用笔归之于“永字八法”，即点、横、竖、撇、捺、挑、钩和转折八法，十分强调用笔的笔力、笔势和笔意，讲究相互之间的长短结合、曲直并举、刚柔相济的艺术效果。

楷书一般来说是静态的书体，运笔速度较缓慢，注重笔压的加力，因此必须选用笔锋尖齐，笔腰较强健的毛笔，所以以狼毫和羊毫制成的兼毫笔为主，兼毫笔之笔锋柔畅，笔腰有力富弹性，在于点划、转折方面，容易收放。

纯羊毫毛笔的笔性较柔，除特别嘉好者，甚少人用来写楷书，欲用纯羊毫毛笔写楷书，必须功力足，运笔认真，才能达成效果。

摹各家字体亦需选笔，写柳体字，最好用狼毫毛笔，其次用兼毫毛笔，欧体字用笔亦以狼毫毛笔、兼毫毛笔较适宜，若选用笔锋笔颈部位较细直的更易发挥字韵。

颜体字大都藏锋圆浑、厚重，以兼毫笔较宜表现，如使用狼毫笔则必须选笔锋、笔项较丰盈饱满者，只要轻按即可，若以细直的笔锋毛笔写颜体，必须加重用力，在落笔、转折、收笔之间，有深厚根基者方能达成，否则写出的字往往枯涩单调，无法显露颜体之美。

二、行书用笔有人以为行书是从楷书中衍生而来。

其实不然。

行书和章草都是在正楷创立之前就已发明了，是与楷书并行不悖的书法。

行书的结体介于楷草之间，近楷者则称“行楷”‘近草者则称“行草”。

而楷书的每一种类型在行书中都有对应的形式。

行书用笔比楷书活泼，而又没有草书的放纵，运笔生动灵活而富有生气。

行书的运笔速度较快，有缓急的变化，笔划的抑扬变化较多，笔顺也稍改变，而笔划由一笔进入另一笔时，往往以线连贯，仅具脉络，而不清楚分界线。

如今很多人都喜欢欣赏书法，而且对书法产生了浓厚的兴趣，下面就教你如何欣赏草书，希望可以让您对草书有更深刻的了解。

书法是极具个性化的艺术，几千年来备受人们的喜爱，它在中国人的心中犹似音乐在西方人的心中一样，有着特殊的意义和地位一,书画本同源,在欣赏时也可用画中的线条欣赏方法来入手,从字中线条的转折的柔和与钢硬.急与缓来欣赏.二,欣赏字,还需从全篇部局入手,看黑白部置.气的连贯(线条美).钤章的运用.三.以上是从表象入手,字由心生,字是一个人的精神心理的反映流露.所以在欣赏时应从作者的所处的各种环境入手,其中包括作者的文化水平,性格特征入手主要还是体会书法家笔间的感情性情是什么，性情是作品显示的一种精神面貌，它是书家性格和情感的表露。

情感是一个变数，客观世界的影响和主观世界的波动都可以造成书家情感的变化，所谓“情喜怒哀乐，各有分数”。

“情有轻重，则字之敛舒险丽亦有浅深，变化无穷”。

(元陈绎曾《翰林要诀，变法》)指的就是书家性情表现为作品性情。

相对情感这一变数而言，性格基本是一个定数，书家性格或刚烈，或温和，或租犷、或细腻、或豁达、或拘谨、或开朗、或沉郁，都会在作品中或隐或显地有书道新闻现代笔迹学的研究成果也已证明，任何人的字迹都是其性格的一种表现。

正是这种情感和性格的结合．使书家有可能在作品中表现出丰富的性情内涵。

由于草书动感节奏比其它书体更加强烈，草书作品尤其如此。

所以．性情成为草书作品最能感染人、熏陶人的因素，也就成为古住今来书家和论者最为倚重的看点。

草书性情与点画草书性情的表现需要书家笔墨技能亦即法则的支撑。

孙过庭在论及草书形质和性情时指出，构成草书形态质地的主要特征是“使转”，最能体现草书性情的是“点画”。

“一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衂挫于毫芒”(唐孙过庭《书谱》)。

草书的态势。

流动和变化皆源于点画的精微全部缺乏精微点画的草全部无法表达全部内涵的。

而点画合乎笔法方能臻精微。

用笔不合法度，不到位，点画则难免出现病态，浮滑软薄、妄生圭角、钉头鼠尾、飞蓬蔓草、也就出“俗字”。

古代九大书法名家毛笔字书法作品欣赏TTA standardization office【TTA 5AB- TTAK 08- TTA 2C】中国古代九大书法名家作品欣赏一．王羲之东晋，字逸少，号澹斋，汉族，祖籍琅琊（今属山东），后迁会稽（今浙江绍兴），晚年隐居剡县金庭，中国东晋书法家，有之称。

历任秘书郞、宁远将军、江州刺史。

后为会稽内史，领右将军，人称“”、“王会稽”。

其子书法亦佳，世人合称为“”。

此后历代王氏家族书法人才辈出。

东晋升平五年卒，葬于金庭瀑布山（又称紫藤山），其五世孙衡舍宅为，遗址犹存。

中文名：王羲之国籍：中国民族：汉族出生日期：公元303年，一作321年逝世日期：公元361年，一作379年主要成就：书法代表作品：《黄庭经》、《乐毅论》、《十七帖》、兰亭集序》、《初月帖所处时代：东晋称号：书圣1.人物简介王羲之他出身于名门望族（），从曾祖与《二十四孝图》中的为同父异母兄弟，王览官至大中大夫，王祥官至太保。

从伯父王导官至太尉，父亲王旷官淮南太守。

14岁时，家族助晋室南渡建立于江南(今市），与陈郡谢家同为东晋着名家族，唐诗有“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”句。

羲之16岁时，被太尉郗鉴相中为“东床快婿”。

初为秘书郎，后由征西将军庾亮荐为宁远将军，改任江州刺史、右军将军、会稽（今浙江绍兴）内史。

因与扬州刺史王述有矛盾，辞官不再出任。

王羲之任江州刺史时（公元345-公元347），曾置宅于临川郡城东高坡，名曰“新城”（今抚州市临川区文昌学校内），宅内挖有生活用井和练习书法用的洗墨池，对此南朝刘宋时期着名文学家、临川内史荀伯子的《临川记》和宋朝文学大家曾巩的《墨池记》均有记述。

《墨池记》全文285字，介绍了来历，颂扬了王羲之苦练书法的精神。

“文革”期间，墨池遭毁。

2002年6月，抚州市政府引进外资500万元，重建洗墨池，恢复旧貌，供游人观赏。

王羲之擅长书法，少从卫夫人（铄）学书法，后草书学，正书学钟繇，博采众长，精研体势，一变汉魏以来波挑用笔，独创圆转流利之风格，、、、各体皆精，被奉为“”。

草书的字体结构有哪些草书则是我国的五大书体之一，经历了一代又一代的传承与变迁，它的艺术之美越来越得到人们的广泛应用与认同。

下面小编就和大家分享草书的字体结构，来欣赏一下吧。

草书的字体结构草书的结构原则是以删繁就简，连绵不断，笔断意连，书写便捷而为目的。

尽管历史上各家草书的结构不尽相同，但草法的规律却基本一致，有许多约定俗成的东西。

因此，它的结构规律是严格的，正如前一节草书识辨中所提到的那些结构方法。

1、删繁就简点画相代在诸种书体中，楷书是最规范，最标准的书体，行书则比楷书自由，增加了笔画之间相连的游丝，但都省减了楷书中繁复和点画，而草书更为省减，简练，它的一画可以代替四个点，一笔可以成一个字，可见其省略的程度。

而且，草书可以用一点代替一画，也可以用一画代替几点。

在点画那一节中。

2、圆转连绵，一气呵成书的主要笔法是使转，因此在书写时点画随笔法的曲转而运动。

它的线条多为圆弧形，加上游丝牵引其间，所以写出来圆圈较多，加上行笔流畅舒展，一笔甚至可以写好几个字，有时写下来就圈圈相套，一气呵成。

3、气势贯通，挪腾变化由于草书的气势体现在一整篇上，对每个字的位置和重心都不一定要对直和平稳，只要气势到了，上下有所呼应，整个看起来浑然一体也就可以了。

因此，有时字的挪腾很厉害，并不是上下对齐，而且字的形态也是千姿百态，变化多端。

有些字单独看是倾斜的，重心似乎不稳，但从整篇看则是均衡，稳定的。

因此，草书从欣赏到创作，尤其是大草，都要从整篇出发，照顾全局。

草书的美学特征一、草书有着恢宏的气势。

像大海一样一望天际，涨潮时，咆啸奔腾而来，如雷霆万钧，力量无穷;退潮时俏然而去，有如抽丝;一旦遇上风暴则倒海翻江，气吞山河。

那流利奔放的线条，起伏跌宕的点画，重如崩云，轻如蝉翼，柔如抽丝，萦绕缠绵，润如春雨，燥裂秋风，苦如寒冬无湿色，抑如坠石落地，嘎然而止。

扬似飞瀑流泉，一泻千丈。

结字的正奇呼应，章法的疏密大小及黑白变化之大，波澜壮阔，气势非凡，给人以生命，给人以力量，给人以遐想。

毛笔字行书书法字帖模板毛笔字行书书法欣赏毛笔字行书书法1毛笔字行书书法2毛笔字行书书法3毛笔字行书书法4毛笔字行书书法5行书的3大体系和9大规律行书是介于楷书与草书之间的一种书体。

行书脱胎于隶书，萌生于东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。

苏东坡说：楷如立，行如行，草如走。

张怀也说: 行书非草非真，离方遁圆，在乎季孟之间，兼真者谓之真行，兼草者谓之行草。

行书较楷书简约、流畅，较草书易识、易学、实用。

王羲之行书是行书的极至，他被称为书圣，作品《兰亭序》被称为天下第一行书。

历代行书名家百出，行书风格多样、个性丰富。

行书分类大致可归纳为三大系：1、二王行书。

由王羲之、王献之所创，后世文人书家无不直接或间接受到王派行书体系的影响，后继者如米芾、赵孟頫、王铎等2、颜体行书。

由颜真卿所创，在传统笔法中掺入篆籀笔意，结体变背势为向势，易方为圆，代表作有《祭侄稿》、《争座位帖》等。

它的出现改变了王书一统天下的局面，为后世的行书创作提供了更多的模式，从而推动行书体系风貌的变化和发展。

后世书坛宗王宗颜此起彼伏，时隐时现，或互相掺杂融合。

3、魏碑行书。

清代书家将魏碑的体势和用笔化入行书中形成的一种行书。

代表书家有赵之谦、何绍基等。

行书风格多样，就结字来说，各种风格的行书有其个性，又有共性，即他们的行书结字都有基本的规律可寻。

其中和谐、变化是统领行书结字规律的最内在规则，以下所列的如平正欹侧、疏密匀豁等都无不源于和谐、变化的需要。

学习掌握好行书基本规律，可以指导我们的欣赏、临摹、创作活动。

下面以米芾行书为例加以说明。

一、大小长短首先我们要整体把握字形的大小长短。

古人说写字最怕字如算子，在结字方面就是避免字字大小划一，如是则毫无艺术性可言了。

掌握好这一规律，能使我们在临摹、创作时对单个字的字形有整体的把握。

这点是初学者临摹过程中最容易犯错的。

二、平正欹侧为了章法的需要，行书可以是平正的，也可以是欹侧的，但字的重心还是要保持安稳。

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行草书法盛字的写法一、行草书法盛字的基本要求和特点草书作为书法中的一种独特形式，其书写技法独特。

行草书法盛字作为其中的一种常见练习内容，具有其特殊的要求和特点。

1.1 行草书法盛字的基本要求•墨色要浓重，力度要有变化；•线条要流畅，笔画要舒展；•结构要稳定，形状要饱满；•内容要清晰，字形要匀称；•格调要大方，风格要自由。

1.2 行草书法盛字的特点•简化字形，省去一些笔画，形成流畅的连笔；•笔画多用变化多端、曲线流畅的折射；•字形的上下平衡感很重要，要有完整的字幅；•行草字追求的是神韵飞扬、气蕴甚深，给人以留白留隙的艺术效果。

二、行草书法盛字的书写步骤行草书法盛字的书写步骤主要分为以下几个方面：2.1 选择合适的字体行草书法盛字可以选取各种字体作为模板，如楷书、隶书、篆书等。

根据自己的喜好和熟悉程度来选择适合自己的字体。

2.2 研究字体特点在确定了所要书写的字体后，要仔细研究字体的结构、笔画和比例，理解其特点和要求。

2.3 练习基本笔画行草书法盛字需要熟练掌握基本的笔画技法，如折、顿、提、挫等。

可以通过反复练习，提高自己的笔画技巧。

2.4 逐字逐句书写在练习基本笔画后，可以开始逐字逐句地进行练习，从简单的字开始，逐渐提高难度。

可以选择一些常用的成语或名言警句作为练习的对象。

2.5 模仿大师作品除了通过逐字逐句的练习外，还可以选择一些行草书法大师的作品进行模仿。

通过模仿大师的作品，可以更好地理解和把握行草书法的特点和技法。

三、行草书法盛字的技法和注意事项3.1 抓握笔的方式行草书法盛字需要使用硬毛笔或软毛笔。

在书写时，要注意抓握笔的方式，一般采用握笔三分法，即拇指、食指和中指同时参与握笔。

3.2 用笔要有力行草书法盛字要求用笔有力，墨色要浓重，给人以沉稳有力的感觉。

通过控制笔的力度，形成浓淡相宜的墨色效果。

3.3 控制速度和节奏行草书法的速度和节奏要灵活掌握。

适时加快或减慢速度，让笔画有节奏感和变化，增加作品的艺术感染力。

[王献之行书字帖]王献之草书代表作十二月帖赏析篇一: 王献之草书代表作十二月帖赏析《十二月帖》是东晋著名书法家王献之在草书方面的代表作品。

此帖开篇的“十二月”三个字是用楷书书写的，但是从四个字便转为了草书。

笔势连贯，一气呵成。

第二行一共七个字，前六个字一笔贯通，优游疏爽。

之后也是连多断少，形势飘逸。

不过由于年代久远的原因，真迹已经失传，而保存到现在的《十二月帖》是刻本，和真迹有一定的差别。

而如果是是毫发毕见的秘籍本，那么草纵之致和宏逸之势应当更具神骏之气。

[］王献之《十二月帖》《十二月帖》真迹最著名的收藏者应该是宋代书法家米芾，而在宋代学者曹之格所刻的《宝晋斋书法帖》的第一卷中也曾经出现过。

根据明代的书画家董其昌考证，依据《十二月帖》和《淳化阁法帖》中的“庆至法”一词可以判定这是同一帖，但是之后因为被割裂，导致文意不能相通。

而此帖除了第一行的三个字是楷书之外，其他都是用草书写成的。

唐代的书法家张怀灌认为王献之能够做到“一笔书”，就是从第一个字道最后一个字之间全部一笔写成，没有断开。

而此帖已经有这种倾向出现了，但是还不够明显，一直到唐朝时的张旭和怀素才真正出现了一笔书写的草书。

张怀灌同时还认为王献之创造出来一种全新的书法风格，这种风格改变了原先的古朴体貌，大胆创新，取得了和他的父亲一样的地位。

关于这一点也是能从《十二月帖》中看出来的。

王献之在书法上取得的成就是令人惊叹和崇敬的，他给后世留下的书法作品是我们民族宝贵的文化财富和遗产。

或许听到王献之这个名字，人们脑海中浮现的第一印象会是一代书法大家的那个王献之，会记得关于他的很多轶事典故。

还会想起他的父亲是中国历史上有“书圣”之名的书法家王羲之。

虽然这确实是王献之留给我们最大的印象，但是关于他的家庭，人们可能所知甚少，但是这可以说是王献之一生之中最悲伤的事情了。

王献之的原配妻子郗道茂在王献之的一生中，曾经有过两位妻子，分别是他的表姐，也是东晋重臣郗昙的女儿郗道茂和东晋简文帝司马昱的三女，新安愍公主司马道福。