白描和花鸟画的基本构图方法中国画技法名。
古代“白画”的发展。
以线勾描物象表现其形神，不着颜色的画法。
也有略施淡墨渲染。
多用于花卉和人物画。
在文学创作中，以简练的笔墨，刻划出鲜明生动的形象，不加烘托者，也称“白描”。
中国花鸟画主要以折枝花卉的形式规划画面，以小见大，塑造典型的自然空间。
花鸟画应如何处理构图呢？以文章作比喻，就是要处理好“起”、“承”、“开”、“合”这几个阶段。
下面我们就以王雪涛的《梅花喜鹊图》构图处理，来了解画面章法的处理。
《梅花喜鹊图》中梅花是主体部分，自下而上在画面中的表现经过了几个阶段：起——由右下方近角处，粗干的梅枝和细干的山茶一并发干；承——承前启后，取弧形顺势向上，引发花枝；开——梅枝与山茶左右展开，花繁叶茂，且有回首双鹊，热闹非凡；合——主干引发向上急向右转，一喜鹊俯身转回，首与左面的双鹤相应，俯身又与右下角昂首的喜鹊相迎，于是整个画面达到应合统一。
由于画面的尺幅大小和表现景物的不同，所以“起”、“承”、“开”、“合”，各部也应有繁简、强弱的差异，以使整体协调。
特别是较大的画面，还应处理好局部与整体的阶段变化，这样画面就能显得充实。
其中“开”、“合”更是关键。
沈宗骞在《芥舟学画编》中对此曾有精辟的分析：“千岩万壑，几令浏览不尽。
然作时只须一大开合，如行文之有起结也。
至其中间虚处，承接处，发挥处，脱略处，隐匿处，一一合法，如东坡长文，累万余言，读者犹恐易尽，乃是此法。
于是会得，方可作寻丈大幅。
”十八描【资料】2012-11-20 12:23:47一、高古游丝描：最古老的工笔线描之一，常见于顾恺之的画作。
线条提按变化不大，细而均匀，多为圆转曲线。
顿笔为小圆头状。
中国古代人物衣服褶纹画法之一。
因线条描法形似游丝，故名。
其画法为：用中锋笔尖圆匀细描，要有秀劲古逸之气为合。
《绘事雕虫》：“游丝描者，笔尖遒劲，宛如曹衣，最高古也。
”《点石斋丛画》：“鍊笔擎纳，衣褶苍老紧牢。
”此描法适合表现丝绢衣纹圆润流畅之感，古人多用于描绘文人、学士、贵族、仕女等。
如顾恺之的《女史箴图》等。
亦称“春蚕吐丝描”。
工艺绘画的刺绣、壁画等常用。
二、琴弦描：略比高古游丝描粗些，多为直线。
有写意味道，线用颤笔中锋，线中有停停顿顿的变化，大多为直线的感觉。
中国古代人物衣服褶纹画法之一。
其线条外形平直、挺成，形如琴弦，故名。
描法特点《点石斋丛画》：“用正锋，腕中无怒降，要心手相应，如琴弦乱不断。
”清·王瀛：“用中锋悬腕笔法，须留得住，如颇笔皴法，心中相应不乱。
”迮朗：“行笔如莼，直而朗涧，周举所造也”等多种。
此描法适合于表现丝绢质地垂降衣纹。
三、铁线描：相比琴弦描又粗些，但用笔方硬，是最常见的描法之一。
转折处方硬有力，直线硬折，似铁丝弄弯的形态。
用笔中锋，顿笔也是圆头。
中国古代人物衣服褶纹画法之一。
线条外形状如铁丝，故名。
是一种没有粗细变化，遒劲有力的圆笔线条，由铁线描钩勒成形的衣纹线条常常稠叠下坠，有若“曹衣出水”。
清·王瀛：“用中锋圆劲之笔描写，没有丝毫柔弱之迹，方为合作。
”从绘画作品看，顾恺之、阎立本、李公麟等画家在作品中的勾线，都誉为“铁线描”。
此种描法产生于魏晋隋唐之际。
为表现硬质布料重要技法。
四、混描：基本上是一种写意画法。
先用浓墨皴衣纹，墨未干时，间以浓墨，讲“浓破淡”的墨法变化。
中国古代人物衣服褶纹描法之一。
见于古代人物画中，后人据其描法特点命名。
画法是先以淡墨钩衣纹褶，继而以浓墨醒之，最后用赭石复勾，使其深厚。
清·迮朗说：“随笔勾描。
”意谓钩描之随意性，能增强线条的生动感。
张瞿的《题壁图》是此种描法代表作。
五、曹衣描：即为曹衣出水描的简称。
来自于西域的画家曹仲达，其画佛像衣纹下垂、繁密，贴身如出水状，故称“曹衣出水”。
受印度健陀罗艺术的影响，用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。
六、钉头鼠尾描：任伯年最常用的线描方法。
叶顿头大，而顿时由于大的转笔，行笔方折多，转笔时线条加粗如同兰叶描，收笔尖而细。
中国古代人物衣服褶纹画法之一。
其线条起笔及收尾形似钉头与鼠尾，故名。
传统人物画重要技法之一。
其特点，在起笔时须顿笔，收笔时渐提渐收。
清·王瀛说：“钉头鼠尾描，画有大兰叶、小兰叶两种描法，如写兰叶法。
”《夷门广牍》：“此描法首创于北宋武洞清。
”宋·李唐作《炙艾图》衣纹线条，用中锋劲利笔法，线形前肥后锐，出锋不可削薄；清·任伯年的《风尘三侠》衣纹线条更逼肖此种描法。
又，丁为“钉”的古字。
因此钉头鼠尾描也写作丁头鼠尾描。
明代汪砢玉在《珊瑚网》中将其中钉头鼠尾作钉头鼠尾描，撅头丁作撅头描，其余同。
七、橛头钉描：秃笔线描，是一种写意笔法，马远、夏圭多用之。
顿头大而方，侧锋入笔，有“斧劈皴”之笔意。
线条粗而有力。
八、马蝗描：马和之用之。
近似兰叶描，顿头大，行笔曲折柔软，但很有力。
九、折芦描：用笔粗，而转折多为直角，折笔时顿头方而大，线多为直线，是一种写意画的线描方法。
梁楷《六祖劈竹图》用之。
中国古代人物衣服褶纹的一种画法。
其线条形似芦叶折转，故名。
勾线时尖笔细长，长于撇捺，由圆笔转为方笔之法，仍须方中有圆，圆用隶法为之。
然待干后勒以淡墨能使之厚重，并增强立体感。
梁楷《六祖劈竹图》属此一描法典型。
其衣纹方棱削劲，锐利，给人以刚劲、强烈之感。
十、橄榄描：顿头大如同橄榄，元代颜辉等人多用，行笔稍细，但粗细变化亦大。
橄榄描，中国古代人物衣服褶纹描法之一。
用尖大笔。
下笔顿挫撆纳，落笔收笔须藏锋，区别于“钉头鼠尾”。
清王瀛说：“起讫极轻，中极沉着。
……”元颜辉《蛤蟆铁拐仙像》中的李铁拐棉衣褴褛，其衣纹线条头尾细尖，中间粗如蛇腹，形似橄榄状。
敦煌唐人佛像也用此法。
十一、枣核描：顿头如同枣核状，线条行笔中亦有枣核状的用笔变化。
中国古代人物衣服褶纹画法之一。
汪阿玉说：“尖大笔也。
”运用大笔挥洒，中间转折顿挫圆浑，成枣核状，以表现麻布质感衣纹，故名。
用笔须藏锋。
王瀛说：“枣核描亦如橄榄描”。
其实二者外形相似。
传为吴道子《观音像》石刻、衣纹曲折中鼓起，显示线之节奏韵律。
当属此一描法。
工艺绘画中常用之。
枣核描为古十八描之一，顿头如同枣核状，线条行笔中亦有枣核状的用笔变化。
十二、柳叶描：用笔两头细，中间行笔粗。
十八描中无兰叶描。
柳叶描和竹叶描类似，都是虚入虚出的笔法。
吴道子用之。
中国古代人物衣服褶纹画法之一。
其线条形如柳叶飘动，后人因之命名，《点石斋丛画》“笔下忌钉头怒降，心手相应而如柳叶”。
《绘事雕虫》：“柳叶描者，风姿飘逸，道子观音也。
”史载吴道子的“吴带当风”莼菜条、兰叶描、柳叶描、战笔水纹描等。
上述描法之间，有其类似性，系宜于表现质地轻薄衣料之描法，行笔忌浮滑轻薄。
清·罗聘《醉钟馗图》中的衣纹细而短促，似片片柳叶编缀而成。
十三、竹叶描：与柳叶描类似，也是中间粗两头细。
中国古代人物衣服褶纹画法之一。
宋代画墨竹盛行，以此技法写人物，其线条近似竹叶，因而得名。
《点石斋丛画》：“用笔横卧，为肥短撆纳，如竹叶”。
清·迮朗说：“撇纳微短，似个、介也。
”说明描法结构近似画墨竹。
王瀛说：“视芦叶为短，似柳叶为长。
”其实三种描法近似，只是腕中用力的轻重，徐疾有不同变化。
《芦叶达摩图》中达摩的粗麻衣裳从领口到足上，线条极似竹叶，属竹叶描的典型。
十四、战笔水纹描：如山水画水纹之画法。
表现薄而褶多的衣纹。
明代唐寅作仕女图多用。
中国古代人物衣服褶纹画法之一。
此描法近似水纹波浪，故名。
用中锋下笔尤宜藏锋，衣纹重叠似水纹而顿挫，疾如摆波。
《萱和画谱》“周文矩……善画，行笔瘦硬战掣，有煜（南唐李后主）书法。
”传为周文矩作《重屏绘棋图》其衣纹线条简细、流利，呈曲折战颤。
属此一描法典型。
十五、减笔描：指的是马远、梁楷等作大写意用的笔法。
用笔粗，一气呵成，一笔中有墨色变化。
大多只画个外轮廓，用笔简练到极致。
中国古代人物衣服褶纹画法之一。
画法是用侧锋疾驰行笔，线条富有变化，遒劲有力。
减笔者，是高度概括对象。
王瀛称之“以少胜多，少许难于多”。
梁楷《李白行吟图》整个身躯以泼墨四，五笔画成，而头部须发用细线描绘。
此一画法对以后水墨画的发展影响极大。
十六、枯柴描：水墨画笔法。
用笔粗，水分少，类似皴法。
用笔往往逆锋横卧。
中国古代人物衣服褶纹画法之一。
后人因其形似枯柴而命名。
清·迮朗：“散乱如柴，亦减笔也。
”枯柴与减笔相差不大，前者渴笔较多，后者干湿并济。
宜用大笔紫毫逆锋横卧，顿挫如写篆隶书法，得苍古雄劲之意，刚中有柔，整而不乱为宜。
明·吴伟、张路、周臣所作人物服饰属这一类型。
参见吴伟《柳岸闲步图》。
十七、蚯蚓描：粗细均匀，曲折多而柔软。
用篆书笔法，圆转有力。
中国古代人物衣服褶纹画法之一。
清·王瀛说：“春蛇秋蚓，以譬作书无骨之弊，然险恶太过尤多近俗，蚯蚓当如篆书，圆笔为佳。
”作书忌锋芒毕露，此描线条既非无骨又应防锋芒太露。
十八、行云流水描：表现软而弯转的衣纹。
中国古代人物衣服褶纹画法之一。
其线条有流动之感，状如行云流水，故名。
清·王瀛说：“用笔如云，舒卷自如，似水转折不滞。
”迮朗说：“行云流水者，活泼飞动。
……”李公麟白描《免胄图》中，画面迎风飘动的旗帜和兵士身上软质罩衫，线条流畅，极似此种描法。
明清道释人物画中的细布袈裟多用此法。
上述各种描法，都是根据历代各派人物画的衣褶表现程式，按其笔迹形状而起的名称。
《芥子园画谱》有示范稿本。
--------------------------------------------------------------------------------------十八描总结为三大类：一是游丝描类。
它行笔慢，多以中锋出之，压力均匀，线性始终如一，变化较少。
铁线描、曹衣描、琴弦描皆属于这一类。
它的代表作者是顾恺之。
二是柳叶描类，它行笔快，变化多，压力多在线条的中断。
枣核描、橄榄描、行云流水描均属之。
它的代表作者是吴道子。
三是减笔描类，它的特点是行笔快，多用侧锋，与纸面压擦力大，压力多集中在线的一段，而又由线到面，线性变化大。
竹叶描、枯柴描等皆属之。
梁楷最喜用此法。
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