（二）复勾：先以浓墨全部勾好，再以浓墨对局部或全部进行 勾勒叫复勾，多以加强所描物象的精神和质感。
中国画对线条的要求可以概括为平、圆、留、重、变五个字。 “平”如锥画沙：即指勾线时在线条的每一点上用力都一样。勾线时，笔尖要按
下去，对纸有一个“压力”。同时手指还要向上擎住笔，有一个“提”力，然 后向 行笔方向再用一个“拖”的力量。
工笔画都是以白描为先，其技法有描，分，染，罩， 所谓描 指的是白描，白描是以线为表现手段的画法，是中国画技法形 式中的一种，主要多用于画人物或双勾花鸟画。其依靠线本身 的粗细、刚柔、方圆、巧拙、疏密等变化来表现各种物象。同 时线条本身也具有一定的抽象审美效果。 白描就整个中国画来 讲也是一门独立的艺术，作为工笔白描，一般线形变化不大， 细而均匀，为敷色留有余地。一般用小衣纹或勾线笔，勾线的方法类 似于写毛笔字,讲究起笔、行笔、收笔等； 有单勾和复勾两种。 （一）单勾：用同一墨色的线勾描整幅画的叫一色单勾。用浓 淡不同墨色勾成的，如用淡墨勾花，浓墨勾叶叫浓淡单勾。要 求线描准确流畅、生动、笔意连贯。
《竹石图 》清 郑燮 《雪景寒林图》宋 范宽
怎样欣赏工笔画？
徐熙五代南唐 杰出画家： 《雪竹图》
《雪竹图》是最能体现其“落墨”风格的，可惜未加色而不得 窥其全豹。此图绢本，墨笔，藏上海博物馆。谢稚柳先生曾著 文介绍此图，他是这样阐述“落墨”的：“一幅画的形和神， 都是用墨笔和墨色来“落定”，着色只是辅助。这体现了徐熙 在笔墨上的大胆革新。 以《雪竹图》观之，图绘雪后的枯木竹石。下方是大小数方秀 石，不重勾勒而用水墨晕染出结构，留白以示积雪。石后中间 是三竿粗竹，挺拔茁壮，细枝遒劲，残叶纷披。旁有数竿被雪 压弯或折断的竹子，或粗或细，或断或弯，又有数竿细竹穿插 其间，显得姿态多变，情趣盎然。左旁则现一段枯树，枝杈被 折，或勾叶，或晕染留白，映衬雪景的萧瑟。而在刻画上，勾 皴与晕染，粗笔与细笔，浓墨与淡墨，墨染与留白，兼施并用， 同样是谨严的写实作品，与北宋盛行的“细勾填彩”、务求逼 真的画风相比较，显得率意而出格，然而却也更多变化，更富 情趣。
