音乐与戏剧
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浅析音乐与戏剧话剧的关系音乐和戏剧话剧这两种艺术形式之间一直存在着密切的联系和互相依存的关系,其在艺术上相互支持、相互促进,并产生了深刻的影响。
本文将从以下几方面来阐述音乐与戏剧话剧的关系:音乐在戏剧话剧中的作用、戏剧话剧对音乐的影响以及它们在互联网时代的现状。
一、音乐在戏剧话剧中的作用音乐在戏剧话剧中有着重要的地位,它是对情感的诠释、舞台效果的补充和强化。
首先,音乐可以通过旋律、音调、和声等手段,传达出戏剧话剧所要表达的情感和内涵。
有时候,音乐中的一句歌词就可以表达出整个剧情的主题和精髓。
另外,音乐还可以通过声音的波动、节奏的变化和音量的加强,营造出现场气氛,提升现场观众的情绪。
比如,在悲剧中,音乐可以采用悲伤的旋律、低沉的音调,通过激发观众的情感,让观众更好地体会到戏剧中所表达的悲剧性质。
另外,音乐还可以通过器乐演奏等形式,丰富舞台效果。
比如,音乐可以根据剧情来运用各种乐器的特点,让听众感觉到乐器和舞台效果的相互呼应。
此外,音乐还可以用于掩盖背景音乐的突兀效果,间接地弥补背景音乐在舞台表现中的不足之处。
二、戏剧话剧对音乐的影响戏剧话剧对音乐的影响也是不容忽视的。
戏剧话剧为音乐创作提供了广阔的创作空间,丰富了音乐的题材和表现形式。
音乐可以为一些话剧作品赋予生命,增加其表现力和感染力。
在戏剧话剧中,各种音乐元素(如旋律、歌词、节奏等)之间的相互作用也得到了充分的利用。
这些因素的融合和转化成为了音乐创作的基础。
此外,戏剧话剧在对音乐的影响上还体现在以下几个方面:一个是带动整个音乐产业的发展。
戏剧话剧越来越多地将音乐作为其不可或缺的首要元素,直接带动了现代音乐产业的蓬勃发展。
而音乐产业的迅速发展则又反过来促进了戏剧话剧的进一步发展。
二是刺激音乐创作的创新和更新。
戏剧话剧的不断创新推动了音乐创作的发展,音乐创作者们更加注重音乐与剧情之间的协作,力求写出与之相应的背景音乐和主题曲。
三是促进了音乐的传承和发展。
音乐与戏剧的完美融合音乐课程设计在音乐与戏剧的完美融合中,音乐课程设计有着至关重要的作用。
音乐和戏剧本身都具有独特的艺术表现形式,它们可以互相借鉴、互相融合,创造出更加丰富多样的艺术体验。
因此,本文将探讨如何设计音乐课程,使音乐和戏剧能够达到完美的融合。
首先,要合理安排音乐课程的内容。
音乐和戏剧都是艺术的一种表现形式,因此在音乐课程中,可以选择戏剧中经典或者有代表性的场景和剧情作为创作灵感。
学生可以通过音乐创作来表达戏剧中的情感和氛围,增强对戏剧艺术的理解和感受。
同时,在音乐教学中,也可以引入戏剧中的表演技巧和动作,让学生更好地理解和掌握音乐作品中所传递的情感和意境。
其次,要注重音乐和戏剧的互动。
音乐和戏剧是两种艺术形式,相互之间的互动可以让表演更加生动和具有感染力。
在音乐课程中,可以通过戏剧表演来呈现音乐作品的情感和意象。
例如,学生可以选择一段音乐作品,通过表演的形式展现出其中的故事情节和人物形象,将音乐与戏剧相结合,以形成一种戏剧性的效果。
同时,也可以通过音乐的旋律和节奏来引导学生表演出戏剧中的情感和动作,使学生更好地理解和感受音乐作品。
另外,要注重音乐和戏剧的创意融合。
音乐和戏剧都要求创作者具备独特的创作能力和创意思维。
在音乐课程中,可以引导学生通过创作来融合音乐和戏剧的元素。
例如,学生可以选择一段音乐作品,进行改编创作,加入戏剧的情节和人物,以形成一种新的艺术表现形式。
同时,也可以引导学生创作自己的音乐作品,并结合戏剧的元素进行表演,以达到音乐和戏剧的完美融合。
此外,要注重音乐和戏剧的实践结合。
学生通过参与音乐和戏剧的实践活动,可以更加深入地理解和体会音乐和戏剧的艺术魅力。
音乐课程可以组织学生参加戏剧表演,让学生亲身体验戏剧的创作和表演过程。
同时,也可以组织学生参加音乐会或者歌剧演出,让学生感受音乐和戏剧的现场氛围和艺术魅力。
通过实践活动,学生可以更好地理解和掌握音乐和戏剧的表现技巧,提升自己的艺术素养和综合能力。
音乐与戏剧的关系戏剧作品依据不同的题材形式类别,需要通过不同的方法来表现它的戏剧性。
像(罗米欧与朱丽叶)这样的话剧,最重要的是言语,而对于舞剧,则是舞蹈和音乐,对于综合多种艺术表现形式的音乐剧或是歌剧,则是音乐、舞蹈、文学等多种艺术类别的综合,其中音乐的作用至关重要。
但是音乐对于戏剧的表现也不是X的,由于西方传统音乐缺少语意的精确性,使得音乐并不合适表现事实与观念,而更合适表现心理活动和感情状态。
由此,如果一部音乐戏剧中全部是纯音乐或是纯舞蹈,那就很难被称为戏剧,而如果一部戏剧中只有言语,那么任何形式的音乐改动必定会损害它的戏剧性。
这也正是音乐难以脱离言语文字而与其他艺术门类构成戏剧作品的重要原因。
当然,音乐也不是毫无语义的参考,就像动作也能表达特别的感情一样。
它的抽象意念也受到地域历史文化的影响,这是许多代累积下来的一种音乐心理反映。
比方一段乐曲缓慢消沉,那就很可能表现痛苦或郁闷,而不会是快乐和热情。
因此,我们在戏剧音乐中表达痛苦,虽然不必肯定要小调和缓慢的速度,但是感情却肯定存在于这些手法之中,一般而言,作曲家也不会用它们来表达热情或者快乐,除非在一个非常虚伪的情景中,或者在一个无调性的背景中。
除了音乐之外,许多戏剧构成元素都可以具有这样的作用,就像舞台布景、面部表情、灯光、动作手势等等,这些因素也往往需要融合剧本的言语才能表现得详细而精确。
虽然音乐本身的特性无法直接构成戏剧,但当音乐融入戏剧作品后,地位便不仅仅服从于剧本了,有时可以成为戏剧的主宰,因为在感情表达层面,音乐可以拓宽戏剧的表现力,具有超越言语表达的优势。
正如克尔曼(Joseph Kerman)在(作为戏剧的歌剧)(Opera as drama)中所言:尽管诗歌的适应性很强,意义明确,但即使最富激情的念白也只能在受限的感情层面上发挥效用,而音乐却可以自然而然地超越这个层面。
音乐能够极其直接、单纯地呈现感情状态和感情层次。
这也就是说,对观众而言,当音乐与戏剧角色或戏剧情景相结合,感受到的不仅是角色外部的动作和言语,而是他们的思想和感情状态,音乐在一个层面上的效果远胜于言语对白。
浅论歌剧中戏剧与音乐的关系歌剧作为一种融合了戏剧和音乐的艺术形式,其戏剧性和音乐性之间的关系一直以来备受讨论。
戏剧与音乐在歌剧中相辅相成,彼此之间相辅相成、紧密相连,形成了独特的艺术魅力。
本文将从戏剧与音乐的相互影响、结合方式以及对作品的表现力等方面浅论歌剧中戏剧与音乐的关系。
1.戏剧与音乐在歌剧中相互影响。
音乐是歌剧中最重要的元素之一,它通过旋律、和声、节奏等音乐要素表现戏剧中人物的情感、冲突以及剧情的发展。
戏剧情节的剧情发展和人物塑造会直接影响到音乐的创作和演绎方式。
音乐作为表达情感的媒介,可以通过音乐的旋律高低、音符的长短、音调的改变等方式来展现人物的喜怒哀乐,使观众更加深入地理解戏剧中的情节和人物的内心世界。
2.戏剧与音乐在歌剧中的结合方式多种多样。
歌剧是一个综合性的艺术形式,戏剧和音乐往往以不同的方式交织在一起。
有的歌剧作品中,戏剧和音乐相互配合、相互呼应,共同表现出戏剧的主题和情感。
有的歌剧作品中,音乐被用来表达戏剧中的情感和心理状态。
在戏剧中的高潮部分,音乐常常会达到高潮,使观众更加沉浸在戏剧的氛围中。
而有的歌剧作品中,音乐和戏剧的关系则更加紧密,音乐不仅仅是情感的表达,还可以成为故事发展的重要推动力。
戏剧和音乐的紧密结合使得观众可以通过音乐的旋律、和声、节奏等来更好地理解和感受到戏剧的情节和人物。
3.戏剧与音乐的关系也影响着作品的表现力。
戏剧和音乐之间的相互影响使得歌剧作品在情感表达上更加深入、丰富。
音乐作为非常直接的艺术形式,可以通过旋律和声音的变化来传达人物内心的情感状况。
而戏剧则通过人物的动作、台词等来表达情感。
两者的结合使得观众可以通过不同的感官途径来感受戏剧作品中的情感,增强了作品的艺术感染力。
另外,音乐还可以通过曲调的变化和旋律的转折来刻画不同的人物形象和个性特点,从而更好地传达戏剧作品中的人物形象和冲突。
总之,戏剧与音乐在歌剧中形成了一种相互依存、相互影响的关系。
戏剧性在歌剧中通过音乐来得到发挥,音乐性则通过戏剧来增强表现力。
音乐戏剧的完美结合音乐课程设计音乐戏剧是一门综合性的艺术形式,结合了音乐和戏剧的元素,能够给观众带来丰富的艺术体验。
在音乐课程设计中,我们可以充分利用音乐戏剧这一形式,来培养学生对音乐的兴趣和理解能力。
本文将介绍一种适用于音乐课程的设计方案,旨在完美结合音乐和戏剧,激发学生对音乐的热爱和创造力。
一、课程背景和目标音乐课程的背景是学生在音乐教育中接触和学习音乐的基础知识和技能。
在这个背景下,本设计方案旨在通过音乐戏剧的形式,让学生更深入地理解音乐的表达方式和艺术内涵,激发他们的创造力和表现能力。
课程目标包括:1. 培养学生对音乐和戏剧的兴趣,提高他们的审美能力。
2. 增强学生的音乐表达和创造能力,培养他们的艺术修养。
3. 培养学生的集体合作精神和团队意识,通过合作演出,提高他们的社交能力。
二、课程内容和活动设计本设计方案将音乐和戏剧结合起来,以小组形式进行课程活动。
以下是一些具体的课程内容和活动设计:1. 音乐戏剧欣赏:选取经典的音乐戏剧作品进行欣赏,通过观看演出,学生可以更好地理解音乐和戏剧的融合之美。
2. 剧情创作:学生可以分成小组,选择一段音乐戏剧,根据剧情创作自己的舞台剧本。
他们可以选择自己喜欢的音乐,通过编排舞蹈和对白,来展示剧情和情感。
3. 角色扮演:在角色扮演的环节中,学生可以根据剧本中的角色,扮演相应的人物。
他们需要理解人物的性格特点,通过表演来展现角色的情感和个性。
4. 音乐创作:学生可以学习一些基本的音乐理论知识,如音阶、和弦等,然后选择合适的乐器进行演奏。
通过演奏和合唱,学生可以提高他们的音乐表达和演奏技巧。
5. 舞台演出:最终阶段是进行舞台演出,学生可以展示他们在课程中学到的音乐和戏剧技巧。
演出可以在学校内部进行,也可以邀请家长和其他同学观看。
三、教学方法和评估方式在音乐戏剧课程中,教师可以采用多种教学方法,如示范教学、讨论、合作学习等,以激发学生的主动学习和创造力。
评估方式可以包括以下几个方面:1. 表演评估:评价学生在课程中的表演能力和角色扮演的表现情况,包括语言表达、动作、情感表达等。
音乐剧音乐与戏剧的完美融合音乐剧是一种集音乐、戏剧和舞蹈于一体的艺术形式,它以音乐为主线,融合了戏剧故事情节和角色表演,通过舞蹈和歌唱来展现。
音乐剧的完美融合使得观众可以同时享受到音乐和戏剧的双重魅力,这种独特的形式在世界范围内都备受欢迎。
首先,音乐剧中的音乐是其最主要的元素之一。
音乐剧作品通常具有丰富多样的音乐风格,包括流行音乐、古典音乐、摇滚乐等等,这些音乐风格的交织和融合使得音乐剧具有独特的音乐魅力。
音乐剧中的音乐不仅可以通过歌唱来表达人物的情感和内心世界,还可以通过配乐来创造出戏剧情节的氛围和紧张感。
音乐剧作曲家通过对音乐和旋律的精心设计,使得观众无论是听、看还是感受,都能够被音乐所打动。
与此同时,戏剧也是音乐剧的重要组成部分。
音乐剧的戏剧部分主要是通过台词和角色表演来传达故事情节和人物性格。
与传统的戏剧不同的是,音乐剧通过歌唱和舞蹈的搭配,使得戏剧更具表现力和感染力。
音乐剧的角色不仅仅通过演技来展现,还需要具备歌唱和舞蹈的实力。
他们通过歌唱和舞蹈与观众进行互动,使得戏剧更加生动鲜活。
音乐剧中音乐和戏剧的完美融合,使得观众在欣赏剧情的同时,也能够感受到音乐所带来的情感震撼。
音乐剧的音乐可以将观众带入到一个虚幻而又真实的世界,使他们能够更加深入地体验情感。
音乐和戏剧的融合还可以通过舞蹈的形式来展现,舞蹈动作与音乐的节奏相互呼应,给观众带来视觉上的享受。
除了音乐和戏剧的融合,音乐剧还注重舞美和服装的设计,通过舞台布景和服装造型的精心设计,使得音乐剧更具视觉冲击力,增强了观众的观赏体验。
音乐剧通常采用大型舞台和精美的布景,通过灯光和音效的配合,营造出逼真的舞台效果。
服装设计则根据剧情和角色特点进行精心打造,使得角色形象更加鲜明。
总之,音乐剧中音乐与戏剧的完美融合使得它成为一种独特而又吸引人的艺术形式。
通过音乐的旋律和戏剧的情节,音乐剧能够打动观众的心灵,让他们在欢笑和泪水中共同感受到戏剧带来的情感冲击。
音乐与戏剧教案
教案标题:探索音乐与戏剧的联合教学
教学目标:
1. 了解音乐与戏剧的相互关系,探索其在表演艺术中的作用和意义。
2. 提高学生的音乐表达能力和戏剧表演技巧,培养其艺术综合素养。
3. 培养学生的合作意识和团队精神,通过音乐与戏剧的联合教学,促进学生的全面发展。
教学内容:
1. 音乐与戏剧的基本概念和特点介绍。
2. 音乐与戏剧在表演艺术中的相互作用和影响。
3. 音乐与戏剧的联合教学实践案例分析和讨论。
教学步骤:
1. 导入环节:通过播放一段音乐和戏剧表演视频,引发学生对音乐与戏剧的兴趣和好奇心。
2. 知识讲解:介绍音乐与戏剧的基本概念和特点,以及它们在表演艺术中的作用和意义。
3. 实践操作:安排学生分组进行音乐与戏剧的联合教学实践,例如让他们选择一段音乐配合戏剧表演,或者在戏剧表演中加入音乐元素。
4. 展示交流:学生分组进行表演展示,并进行互相评价和讨论,分享彼此的收获和体会。
5. 总结反思:引导学生总结音乐与戏剧联合教学的经验和教训,思考如何在日常学习和生活中运用所学知识和技能。
教学评估:
1. 学生的表演作品和实践操作成果。
2. 学生对音乐与戏剧联合教学的理解和体会。
3. 学生在展示交流和总结反思环节的表现和发言。
教学反馈:
根据学生的表现和成绩,及时给予肯定和鼓励,同时指出不足之处并提出改进建议。
鼓励学生在日常生活中多加练习和实践,不断提高音乐表达能力和戏剧表演技巧。
音乐与戏剧融合作文
音乐和戏剧,就像一对亲密无间的好兄弟,它们手拉手,一起在艺术的大舞台上大放异彩。
你想想,要是一场戏剧没有了音乐,那得多无聊啊!就好比炒菜没放盐,总觉得缺了那么点儿味道。
音乐一加入,好家伙,整个氛围都不一样了。
比如紧张刺激的情节,配上快节奏、强烈的音乐,能让咱观众的心也跟着“砰砰”直跳,仿佛自己也置身于那惊险的情境之中。
反过来,戏剧也给音乐赋予了更具体的形象和故事。
音乐原本可能只是一段优美的旋律,但当它和戏剧结合,就有了角色、情节和情感。
就像一个流浪的音符找到了家,变得有血有肉起来。
音乐和戏剧融合的例子那可太多啦!像音乐剧,那简直就是音乐与戏剧的完美联姻。
演员们又唱又跳又演,把故事通过歌声和表演一股脑儿地塞进咱们观众的心里。
还有那些经典的戏剧作品,开场的音乐一响,立马就能把人拉进那个独特的世界里。
再说说咱们平时看的电影、电视剧,里面的配乐也是功不可没。
悲伤的时候来一段悠扬的二胡,快乐的时候来一曲欢快的小调,这音乐就像是个贴心的小伙伴,时刻陪着剧中的人物,也陪着咱们观众一起经历喜怒哀乐。
总之啊,音乐与戏剧的融合,那就是艺术界的“黄金搭档”。
它们相互成就,给咱们带来了一场又一场精彩绝伦的视听盛宴。
让咱们可以在这美妙的融合中,感受到无尽的魅力和乐趣。
怎么样,是不是觉得音乐和戏剧的融合特别神奇?反正我是被它们迷得不行啦!。
戏剧与音乐剧的区别
歌剧和音乐剧这两种音乐体裁既彼此有深厚联系和相似点,又有相当的区别,分属不同的领域,但艺术上没有孰优孰劣的说法,只是艺术领域内百花齐放的两支而已。
下面小编给大家介绍歌剧与音乐剧的区别,希望对大家有所帮助,欢迎阅读!
歌剧与音乐剧的区别一、产生背景
歌剧产生于16 世纪末的意大利,以1564 年佩里和卡努奇尼采用里努奇尼的台本创作的《达芙妮》为历史上第一部歌剧,但是音乐没有留存下来。
目前尚存的第一部歌剧是佩里与卡契尼根据里努奇尼的台本写的《尤利迪茜》。
此后歌剧逐渐流行于欧洲各国。
音乐剧产生于三百多年之后的19 世纪末、20 世纪初的美国纽约百老汇。
二者相距大约有300 多年。
此外,从文化背景上来看,歌剧产生于意大利文艺复兴运动前后,它以复兴古罗马、古希腊文化为标榜,以反对宗教思想、提倡人的个性解放的“人文主义”思想为核心,赞扬对生活的热爱、歌颂人与人之间纯真的爱情。
在艺术形式上,诗歌、绘画、雕塑、建筑、音乐等方面都产生了大量杰出的作品。
而音乐剧则从商业的角度出发,最初是市民文化中产生。
因而,从文化品质上,歌剧属于古典文化范畴,而音乐剧则属于大众文化范畴。
二、艺术构成
歌剧以声乐为主,以舞蹈及其他表演为辅。
歌剧中的声乐艺术属于“美声唱法”,主要是指起源于17 和18 世纪的意大利,强调自如、纯净、平稳的发声。
声乐是歌剧中的重头戏,主要由咏叹调和宣叙调组成,由宣叙调展开剧情,咏叹调抒发情感。
而音乐剧则是载歌载舞、歌舞并重。
其中声乐属于现代流行音乐。
戏剧与音乐表演的融合艺术戏剧和音乐表演是两种独立但又相互关联的艺术形式。
当这两种艺术形式融合在一起时,便形成了一种新的艺术形态,即戏剧与音乐表演的融合艺术。
这种融合艺术不仅能够给观众带来更加丰富的感官体验,还能够深化作品的内涵和情感表达。
戏剧与音乐表演的融合艺术在历史上有着悠久的传统。
早在古希腊时期,戏剧与音乐就开始相互结合,形成了古希腊悲剧和喜剧。
古希腊的悲剧以其深刻的思想和高尚的情感而著名,而音乐则为悲剧增添了动人的音乐旋律和歌唱。
这种戏剧与音乐的结合,使得悲剧作品更加感人和震撼人心。
随着时间的推移,戏剧与音乐表演的融合艺术也在不断发展。
在现代戏剧中,音乐不再只是作为背景音乐存在,而是成为了戏剧的重要组成部分。
音乐不仅能够为戏剧增添气氛和情感,还能够通过旋律和节奏来传达角色的内心世界和情感变化。
例如,音乐剧就是一种典型的戏剧与音乐表演的融合艺术形式。
音乐剧结合了戏剧的故事情节和角色塑造,以及音乐的歌唱和舞蹈,形成了一种富有戏剧性和音乐性的艺术形式。
戏剧与音乐表演的融合艺术不仅在舞台上有着广泛的应用,也在电影和电视剧中得到了体现。
电影和电视剧中的配乐不仅能够为情节增添氛围,还能够通过音乐的力量来表达角色的情感和内心世界。
一首优秀的配乐可以使观众更加深入地理解角色的情感和故事的内涵。
同时,电影和电视剧中的歌舞场景也经常出现,通过音乐和舞蹈来展现故事情节和角色的情感变化,给观众带来更加丰富的视听体验。
戏剧与音乐表演的融合艺术不仅能够给观众带来视听上的享受,还能够深化作品的内涵和情感表达。
音乐作为一种独立的艺术形式,有着自己独特的表达方式和情感传递能力。
通过音乐的力量,戏剧作品能够更加深入地表达角色的情感和内心世界,使得作品更加生动和感人。
同时,戏剧也能够为音乐提供一个具体的情境和故事背景,使得音乐更加具有戏剧性和情感张力。
两种艺术形式的相互融合,使得作品的表达更加丰富和多维。
总之,戏剧与音乐表演的融合艺术是一种独特而又丰富多彩的艺术形式。
《音乐与戏剧表演》模块教学点滴体会温州市第四中学章彩萍摘要:《音乐与戏剧表演》模块是高中音乐新课程的选修模块,《中国戏曲》是高中音乐新课程《音乐与戏剧表演》的重要内容。
戏曲部分的教学,由于学生接触很少,对戏曲唱腔等都不喜欢,如果教师在教学过程中不注重激发学生的学习兴趣,戏曲教学就会走入死胡同。
关键词:《音乐与戏剧表演》;戏曲教学;兴趣中国戏曲对于当今在流行歌曲的浸染中成长起来的学生来说,感觉距离太远了。
《中国戏曲》作为高中音乐新课程《音乐与戏剧表演》的重要内容,如何上好她,是比较棘手的问题。
对于音乐教师自身来说,平时接触的机会也比较少,因此,教师在课前做案头准备工作的时候,对中国戏曲的基本特征、表演程式与行当、剧种、京剧的音乐、现代戏等首先要有一个基本的认识。
戏曲教学如何激发学生的学习兴趣,是上好这门课首先要解决的问题。
结合自身的教学实践和思考,笔者认为,在戏曲教学过程中应该注意做好以下几点。
一、合理调整教学内容,适当扩展鉴赏内容中国的戏曲历史悠久,剧种繁多,剧目更是浩如烟海。
结合教材内容,如果对它进行分类,可以按戏曲艺术形态分为大戏、小戏,按剧种分为昆剧、川剧、豫剧、京剧等,按时间可以分传统戏与现代戏等。
教材就是根据以上不同的分类方法进行编排的,这样的编排跳跃性大,同时,戏曲又是一门综合性很强的艺术,在学生不具备相应戏曲知识、学习兴趣不高,鉴赏能力很低的情况下,要求学生鉴赏综合性很强、剧种繁多、流派纷呈的中国戏曲,恐怕非常困难,学习难度加大,学生在学习中往往会知难而退。
《音乐与戏剧表演》模块的设置目标是“会看戏”。
在调查中学生普遍反映“看不懂戏”。
那么怎么做到“会看戏”呢?这就首先需要学生懂得一些戏曲舞台表演的基本知识,如上下场的舞台方法、虚拟动作和唱念做打的表现手段等。
为使学生能得戏曲之要领,学会看戏,我对本单元教学内容及顺序做了一些调整,课时教学内容安排如下:第一课时《中国戏曲的基本特征——百戏之祖昆曲》,第二课时《中国戏曲的表演程式与行当》,第三课时《戏曲做工、武功及念白》,第四课时《中国戏曲的音乐--京剧音乐》,第五课时《中国戏曲中的大戏、小戏及剧种》,第六课时《中国戏曲的现代戏》,戏曲排演实践可安排在课外完成,课内展示。
这样的安排是想从戏曲的基本知识入手,使教学内容化繁为简,由易而难,循序渐进,符合学生的认知水平和认知规律,有利于培养学生的学习兴趣。
具体到每一课,我们可以根据以上思路,调整重组有关的课时教学内容,如《戏曲做工、武功及念白》,选取第六节《京剧的音乐》中的《霸王别姬》(选段),通过虞姬的舞剑等的欣赏,了解戏曲的做工。
选取第三节《中国戏曲的基本特征》中的京剧《三岔口》(选段),通过著名“短打武戏”摸黑打斗的欣赏,了解戏曲的武功。
选取第七节《戏曲的现代戏》中的现代京剧《红灯记》第五场“痛说家史”的欣赏,了解戏曲的念白。
为使学生更好地理解戏曲做工、武功及念白,我还选取了教材外的一些教学素材。
比如戏曲中的“行”,我播放走的方式“台步”,跑的方式“圆场”的视频;戏曲中的站,播放与“亮相”有关的视频;戏曲中的坐,生、净的两脚多“八”字型左右平放,而旦的正坐多两腿交叉、两腿前后叠放。
播放视频形象生动。
再比如欣赏戏曲中“喜、怒、哀、乐”,我选取京剧《卖水》,剧中故意夸张一种喜悦的气氛,除运用演唱手段外,还有丰富的做工手段,来表现其喜悦。
表现“怒”,我选取京剧《狮子楼》,剧中武松与西门庆,这二人是仇人相见,用冷笑来表现愤恨之心。
了解戏曲武功,除教材中的京剧《三岔口》,教材外的选取了京剧《武松打虎》,剧中有表现壮士武松与猛虎搏斗的场面(视频)。
了解戏曲念白,除教材中的现代京剧《红灯记》,教材外选取了现代京剧《智取威虎山》“打进匪窟”(视频),现代京剧《磐石湾》中也有一段“刀对鞘”的对白,同样具有这样节奏铿锵、引人注目的观赏效果。
二、引导学生注意对音乐的感受基于学科教学的要求和戏曲自身的特点,我们在介绍时应重视并突出戏曲的音乐性。
在具体的教学过程中,教师应引导学生注意对音乐的感受,从音乐中体会和捕捉表演的灵感,不必过于拘泥于表演的细节和动作的标准化、程式化。
对于知识性内容,尽量融合在作品的对比、讨论中解决,教师作概括性讲述,难度深度要恰当把握。
如《戏曲做工、武功及念白》,我时刻提醒学生注意戏曲音乐的作用表现在哪里?欣赏后谈谈戏曲音乐与唱、念、做、打的关系。
通过欣赏懂得:念白中的韵白、方言白与锣鼓伴奏;表情中的眼法、手法与锣鼓伴奏;武打中的套路、挡子与锣鼓伴奏等等,无不为音乐因素所规范、所协调,融合一体,传承演进,从而具有了以虚带实、虚实结合和以形取神、形神兼备的表演特点。
戏曲音乐在戏曲综合艺术中,有着不可替代的地位和作用。
再如《中国戏曲的基本特征——百戏之祖昆曲》,我注重学生对昆曲唱腔的聆听分析,说出昆曲水磨腔细腻、宛转、清雅的感觉,讨论戏曲音乐在戏曲综合艺术中的地位和作用。
《中国戏曲的表演程式与行当》结合戏曲音乐了解表演程式与行当并学习创编表演。
《中国戏曲中的大戏、小戏及剧种》注重从音乐和表演上的特点来区别大戏小戏。
《中国戏曲的音乐--京剧音乐》结合唱段,了解京剧音乐的声腔、板式、伴奏。
《中国戏曲的现代戏》结合唱段,了解评剧现代戏、迷胡现代戏、豫剧现代戏、现代京剧等现代戏的特征。
三、加强学生戏剧表演的兴趣《音乐与戏剧表演》重在培养学生的兴趣爱好,拓宽艺术视野,提高审美能力。
因此,强调戏剧欣赏,有计划、有针对性地组织学生观摩戏剧表演(包括现场观摩或观看录像),引导学生学习、感受、理解各类戏剧作品,丰富学生的戏剧体验,提高戏剧鉴赏与评价能力就显得至关重要。
为了发展学生的表演和创造才能,《音乐与戏剧表演》模块规定了学生参与戏剧表演的具体内容。
但是对表演内容的学习须建立在欣赏内容的学习基础之上,这样才能有效地激发学生的表演愿望,通过大量的欣赏、观摩,能够积累起丰富的戏剧表演体验,发展艺术想像力,这无疑会对学生的表演有很大的帮助。
如在欣赏了《于丹•游园惊梦》及梅兰芳的演唱《牡丹亭》选段《姹紫嫣红开遍》后,让学生模仿、学唱《牡丹亭》选段《姹紫嫣红开遍》,学生就能声情并茂了。
学习《戏曲的做工、武工及念白》,我让学生做一做:人物出场的“亮相”、“整冠”、“整鬓”、“理髯”、“掸尘”、“登鞋”等一系列的动作。
表演《三岔口》的摸黑打斗。
练一练现代京剧《红灯记》第五场“痛说家史”的念白。
学习《中国戏曲的表演程式与行当》,我让学生即兴虚拟表演:骑马,划船,开关门,上下楼,走过千山万水,千军万马等,表演桂剧《拾玉镯》的农家女孙玉姣在门前喂鸡、刺绣的情景。
在《中国戏曲中的大戏、小戏及剧种》教学中,学生普遍喜欢《刘海砍樵》,我就让学生模仿、学唱《刘海砍樵》选段,其他三段小戏作为欣赏。
《中国戏曲的音乐--京剧音乐》中的梅兰芳演唱的《霸王别姬》,因高一已鉴赏过,学生较熟悉也比较喜欢,我就让学生模仿、学唱《霸王别姬》中的《看大王在帐中和衣睡稳》开头的唱腔。
学习《中国戏曲的现代戏》,我让学生欣赏谷文月、赵丽蓉表演的《杨三姐告状·哭灵》,由于学生对演员赵丽蓉的熟悉,他们对评剧现代戏也产生了兴趣。
我就让感兴趣的学生模仿、学唱《杨三姐告状》。
在戏曲教学中,还应重视表演创编等实践活动,发展学生的表演才能及创造才能。
如在讲授瓯剧行当这一块,让学生即兴说一句话,创编一句唱腔。
当教师用旦的念白问学生:“你叫什么名字”时,学生则会用生的念白回答教师,不要事先准备,一切都是临时创作,有的还加上不同行当的表演动作。
这样,学生的创造能力得到了充分的发展。
四、引导学生主体参与,发挥学生的主体作用戏曲教学要使学生主体参与,必须从学生兴趣出发组织教学。
考虑到中学生对戏曲的接受程度,开始阶段先让学生多欣赏名家名段。
欣赏不同行当的唱腔,体会不同行当的唱腔特点。
随着对戏曲了解的不断加深,学生不再仅仅只是满足于听和看了,在整个课堂氛围的感染下,他们也产生了强烈的参与感。
但是,因为好多学生从来没有唱过戏曲,所以部分学生还有害羞自卑心理,因此教师要多鼓励,消除学生的羞涩心理,使他们敢唱敢表演。
在这个过程中,最好是老师自己要过关,这不仅是对戏曲基本功了解的过关,而且要有敢于在同学们面前表现、做好示范的信心。
只有老师自己大胆了,同学们才会大胆。
这样通过师生,生生之间的各种演唱表演的模仿活动,既提高了他们的表演能力和音乐素养,又感受到戏曲艺术的独特魅力,自然进一步增加了学生对戏曲的喜爱之情。
另外设计课的时候要挑选同学们比较容易接受的唱段和动作。
从学生实际能力及审美需求出发,为学生提供感受戏曲、表现戏曲、创造戏曲的机会。
教师要时时考虑教学内容、教学方法和学生的适配性。
尽可能找篇幅不长,唱腔简单,很容易学唱的唱段学唱。
精心设计师生互动,调动学生的积极性,激发其创造性,为学生搭建展示戏曲才能的平台。
确保人人都能参与,学生是活动的主角而不是观众。
五、与生活结合,开展研究性学习活动浙江是戏曲艺术发达的地区,各地都有自己的地方戏曲,如有号称全国第二大剧种的绍兴越剧,还有金华的婺剧、温州的瓯剧以及杭剧、涌剧、姚剧、睦剧等等,而且民间戏曲活动频繁,逢年过节,农村经常有各种戏曲表演活动。
因此,我们要善于充分利用民间戏曲资源丰富的特点,引导学生走进生活,开展研究性学习活动。
一方面可以引导学生关注身边的戏曲艺术,增加对地方戏曲的了解和认识,激发学生对民间戏曲艺术的热爱和爱护;另一方面可以对课堂教学形成良好互动,既可以通过身临其境的现场欣赏、体验、感受深化对课堂所学知识的理解,又可以运用课堂所学知识更好地鉴赏戏曲表演。
案例:触摸永昆(略)六、引导学生选学当地地方戏《音乐与戏剧表演》模块主要的教学内容包括:戏剧鉴赏和戏剧常识、戏剧表演、戏剧创编。
戏剧表演和戏剧创编的内容可以来自课本,也可以来自身边的当地地方戏。
前面提到,浙江的地方戏非常丰富,有利于学生开展表演、创编等实践活动。
当然,对于学生的实践活动,如地方戏的唱段学唱,对其表演要求不可过高,重要的是在于学生全面地、热情地参与到实践活动中来,培养学生对中国戏曲的兴趣与爱好,激发其参与艺术实践活动的积极性。
案例:学唱温州瓯剧(略)爱因斯坦曾说:“兴趣是最好的老师。
”孔子也说:“知之者不如好之者,好之者不如乐之者!”这些都说明兴趣在推动人出色地完成学习和工作任务中的重要作用。
因此,我们要重视学生的兴趣培养,让学生怀着极大的兴趣参加戏曲表演及戏曲知识的获取过程,通过形式多样的方式来发挥学生的智力和潜力,发展他们的创新能力。
参考文献:[1] 金亚文著高中音乐新课程教学论高等教育出版社 2005.3[2] 金亚文著理解与实践高中音乐新课程:与高中音乐教师的对话 2006.5[3] 朱则平等高中音乐课程标准教师读本华中师范大学出版社 2003.10[4] 教育部基础教育司、师范教育司组织《音乐课程标准研修》高等教育出版社2004.6[5]罗伯特·科恩著戏剧上海书店出版社 2006.8[6]田志平著戏曲舞台形态文化艺术出版社 2008.4。