影片《我的父亲母亲》中色彩蒙太奇的运用

《我的父亲母亲》光与色的运用分析说实话，在张艺谋众多拍摄的电影之中，算得上是很经典的一部。

因为这是一部没有多余技巧的张氏电影，而片中唯一与众不同的就是,回忆是彩色的,而现实是黑白的。

片子的基调是缓慢宁静的,色调却像秋天的油彩。

延续张一贯的风格,朴实、干净，像一只简单粗犷的陶土碗。

感觉上，张艺谋电影中的女主角，都被他赋予了男人的个性，倔强而执着，母性而坚定，一股子拧劲。

我始终觉得他作品中的女主角，都有他自己的影子这是一部标准时长的影片（90分钟），故事其实也相当简单。

但是我在看的时候，觉得时间过的很快，完全没有累的感觉。

这要归公于导演的技巧。

张艺谋在色彩与光线上的把握技术的一贯得当在这部影片里当然有所表现。

首先最突出的就是在不同的时间（过去与现在）中，黑白与彩色的运用。

与大多数此类影片不同，《我的父亲母亲》中是以黑白色来表现“现在”，而用彩色来回忆“过去”。

这在整体表现了本片“回归”的主题。

山中的树林是比太阳更暖人的黄，母亲的头巾和那块红也是父母爱情的象征。

光线方面首先最突出的是母亲在厨房为父亲做“派饭”时通过门外射入光线角度的改变来表示时间的变化。

还有就是尽量保证章子仪的正面侧斜光，在一些特殊的场景如母亲站在家门口看着父亲来“吃派饭"的时候则是正面光，而母亲在路上初见父亲害羞特写时是背光。

对于父亲的正面光就相对少。

．还有就是在母亲给父亲送派饭时，有一个拍摄放在长桌上的派饭的镜头，仰角拍的，母亲的派饭放在了桌子的最前端，光线只打在母亲的那碗饭上，表达了母亲对父亲的美好的爱情．还有就是打在教室里房梁上的那块“红”上的光比较特别．我今年19岁，和许多同龄人一样生活在学校，电视，网络的世界。

我们的思想已经脱离父母，离经叛道，喜欢探求新路，做事必求特例独行，自认为得到了真经。

可是我们的精神游离的太远了，先前所谓的自由到了最后竟变成了孤魂野鬼，当初所谓的自由主义也变的没有了落脚点。

慢慢的我们没有了感情只剩下了会愤怒的空壳，没有了爱，没有了我们父辈的那种对爱的执着等待，在时下电影电视中的痴男怨女更是难找到生活中的原型。

黑白现实和彩色回忆——浅析电影《我的父亲母亲》署名：黄彬201310103222《我的父亲母亲》没有复杂跌宕的情节，作为一部文艺爱情片，我们今天着重要讲的是它特别的用色、内心戏、镜头设计、意象设计等。

我用“黑白现实与彩色回忆”来概括这部影片是站在一个宏观的角度。

与寻常的叙事镜头用色相反，《我的父亲母亲》开头部分和结尾部分都是发生在当下的事，镜头颜色使用黑白，中间部分为主体部分是交代父亲母亲年轻时代的相识相恋故事的回忆，用了饱满的彩色。

导演要表达的情感很明显，现实是冰冷的，让人感觉悲伤压抑的，而回忆则是温暖的、绚烂的。

影片开头部分讲述的是“我”的父亲死了，于是“我”回到老家陪同母亲一起处理丧事。

在家中“我”望着母亲坐在织布机前为父亲织布的背影，看着父亲母亲结婚时的老照片，陷入父亲母亲年轻时候相识相恋的回忆里。

一直到进入回忆前，整个画面都是黑白色。

影片从老照片的慢推镜头软切过渡到与照片中同样的地点的弯弯长路上，由此进入回忆，画面色彩转为暖彩色。

主人公变成了年轻时候的父亲——温文尔雅的教书先生，和年轻时候的母亲——乡里的美人招娣。

影片的故事情节较为简单，但人物的内心戏展现得入木三分。

尤其让人印象深刻的是招娣的笑容还有她奔跑的天真模样。

在见到年轻儒雅的教书先生时心生爱慕时候的笑；在与教书先生四目相对时的羞涩的笑；在家门口迎接教书先生时，身穿大红棉袄时幸福的笑等等。

这些笑容是一个乡村少女面对心上人时特有的语言，人类表达情感的方式各异，但很多时候还是要相信“此时无声胜有声”的强大表现力和张力。

影片中提到“我”的母亲是当时乡里第一个敢于自由恋爱的女性，这使得招娣形象更加深入人心，她成为一个为爱奋不顾身的勇敢女性的形象。

招娣的大红棉袄，肥大的棉裤，甩动的两条麻花辫，在荒原小山坡间一路奔跑的样子打动不少观众。

张艺谋精心设计了这些让女主人翁奔跑的镜头来表现招娣为了见到心上人的急切和欢悦。

由于故事背景是在知青下乡年代，地点又是在河北的黄土地区，所以导演张艺谋将浓郁的乡土气息和淳朴的人心表现得淋漓尽致。

色彩分析——《我的父亲母亲》片段色彩是最具有感染力的视觉语言，《我的父亲母亲》这部影片在刻画人物形象方面表现突出。

《我的父亲母亲》中最感动我的就是招娣在田野林间的画面。

那时候的秋天，到处都是金黄色，山坡上不知名的植物，大概高到膝盖，还有荒野上的黄土地，金黄色的树林间斑驳的光影，就连太阳的光晕也是暖暖的黄，周围的一切萦绕着暖色调，一切的一切就像一幅描绘大自然的油画。

昭蒂对爱情的追求，便在这片优美而浪漫的暖调色彩中慢慢绽放。

招娣为了能在路上碰见送学生回家的教书先生，老早就山间的小路上等待。

远处泛黄的迂回小路，一直蜿蜒着，起起伏伏，脚下枯黄的草丛，手中拿捏着干黄的枯叶，以及背后大片的金黄，招娣坐在微微倾斜的山坡上，如此唯美温暖的画面，等待虽是漫长的，可是心里充盈的期许打败了时间。

看见了父亲的身影，招娣开始了在树林间追逐，招娣像一只小鹿一样在忽高忽低的山林中穿梭，丝毫没有慢下脚步，红色的棉袄在视觉里跳跃，欢欣喜悦尽收眼底，也正与招娣此时忐忑的心情相得益彰。

金黄的树叶时不时会遮住她的面容，有种“犹抱琵琶半遮面”的感觉，就像她倾慕教书先生却不敢向前，只能默默在这林间追逐其踪影。

红色的棉袄与金黄的枝叶形成了强烈的对比，招娣炽热的爱情在体内渐渐升温，丛林间不断的追逐是招娣此时心情的真实写照。

末了，招娣又独自一人在山林中等待教书先生原路返回并在其身后静静跟随。

整个过程一气呵成，将年轻时招娣的感情表现的淋漓尽致，单纯、温馨，充满美好与活力。

这虽不是影片的高潮，却让我感动至极。

在这样一个温暖的画面中，有着这样一个温暖的人儿，在极美的画面背景衬托下，自然的生命蒸腾出来的气息让人感动不已。

怀着爱慕的心情，忐忑不安地在路边守候心爱的人。

这样的场景，或许很多初恋的人都曾有这样的经历，但却不是每个人都能像招娣那样不顾一切为了心爱的人默默付出却不计回报。

此刻的我，只希望招娣能够与这大自然融为一体，让那抹红永远的印刻在泛黄的的记忆中。

举例分析电影《我的父亲母亲》中声画关系的设计张艺谋导演是一位善于运用色彩的导演，在电影《我的父亲母亲》中不仅有成功的色彩运用，还有音画效果的完美呈现。

电影音乐能够发挥凸显影片剧情的显著作用，特别是音乐对于刻画人物以及故事情节的推进方面都有着十分关键的作用。

《我的父亲母亲》从后人的角度解读前辈的爱情故事，因此，影片在表现那个特殊年代的人们之间炽热的爱情主题时，却采用了含蓄手法。

张艺谋导演除了大量运用了色彩对比，还非常重视影片中音乐与画面构图之间的完美结合。

电影中运用的是一种忧郁的音乐，是为了诠释那种执著而又沉淀为了爱情付出的疼痛。

这种真诚、朴实、纯真的爱情尽管已经成为过去，然而这种残存的记忆却能够引起很多观众对于那个纯真年代的美好回忆。

电影通过反复运用火红的太阳和漫天的飘雪的画面，再加上悠扬大气的音乐的运用，让观众切实感受到电影画面的顺畅。

影片选择了风笛进行电影配乐,这样更加增添了人物感伤的情怀，特别是笛声的高亢、尖锐、柔软婉转的特点，使观众深深地被故事情节感染。

电影中当父亲离开乡村的时候，苹原上响起的是一首流行的歌曲，配上草原这种十分凄美的画面，让观众产生一种忧伤的感觉。

电影《我的父亲母亲》在情节上没有对人物爱情主题进行过多的引申,紧紧围绕爱情这个亘古不变。

主题进行创作，同时配合精心搭配的唯美画面与音乐，让观众在欣赏一段淳朴、真诫而又荡气回肠的爱情故事的同时，还欣赏到电影中成功运用的那种赏心悦目的影视美术，这也正是这部电影的最大成功之处。

电影《我的父亲母亲》艺术手法浅析由张艺谋导演的电影《我的父亲母亲》讲述20世纪60年代发生在北方农村一段质朴而浪漫的恋情。

故事情节简单，没有强烈的戏剧冲突，没有井台边及教室旁的相会与絮语，更没有一些偶像剧的海誓山盟，甚至母亲和父亲的双人镜头都很少。

而是用独特的思维与艺术手法通过经典的生活细节、清新质朴的语言、别具匠心的意象选择、色彩的巧妙运用、旁白的插入等方式把母亲与父亲的故事压缩到几个场景、几件道具、几句对白。

让人感受到了父亲与母亲之间浓浓的情意。

他们在平淡生活中的相濡以沫诠释了真爱的内涵:执子之手、与子偕老。

正如张艺谋所言:单纯的爱情故事刻骨铭心的爱。

影片的放映不仅给观众带来无与伦比的视觉效果，而且表达了父亲与母亲之间纯朴而真挚的感情。

一、经典的生活细节经典的生活细节是影片的支撑点，由于故事情节的简化，所以导演在细节上非常下工夫。

母亲的奔跑、路边的等待、井边的汲水、学校门扉外倾听父亲的讲课以及父亲去世后决意要把父亲抬回来等精彩生动的细节让人记忆犹新。

如:影片中母亲的奔跑有五次，这五次奔跑贯穿父母相识相爱的各个阶段，通过对母亲奔跑的反复抒写表现了母亲对父亲的爱之深，情之切，母亲纯真、多情、倔强的形象呈现于观众眼前，感情一次比一次强烈，传递出母亲对父亲的期待与思念、焦灼与渴盼。

又如母亲等待父亲的细节，在那个婚姻靠父母之命、媒约之言的年代，母亲给三合屯的自由恋爱开了个头。

自从母亲心中有了父亲，便常常想见到父亲，为了见到父亲，母亲动了一些心思，听说父亲每天放学要送几个路远的学生回家时，每天在路边等待，等父亲经过的那一刻。

父亲因右派问题离开后，坚信父亲临走时的话，腊月初八一大早就在路口等待父亲。

等的细节表达了母亲不仅是爱情的追求者，同时也是爱情的坚守者。

母亲执著的性格打动并感染着每一个观众。

此外还有母亲汲水、天天坚持听父亲讲课的细节等。

这些经典细节的巧妙安排、反复渲染、逐渐铺陈和累积，不仅塑造了鲜明的母亲形象，而且从不同的角度淋漓尽致地演绎着母亲刻骨的相思之情，意味无穷，使整部作品饱满充实，充满了真实的生活气息。

电影大师分析论文学院：姓名：学号：论文题目：电影鉴赏任课教师：成绩：时间：2014年5月14日摘要：电影《我的父亲母亲》在巧妙地利用了细节片段，蒙太奇手法等一系列元素，经过巧妙地编排，同时把意境这一东方美学元素融入其中让电影里的画面充满美感构图，使影像在对“我”的父亲母亲动人爱情回忆的穿行中获得了一种纯情与诗意的双重交响。

平凡的爱情给予了我们不平凡的感动。

正文：《我的父亲母亲》讲述的是生子父亲和母亲的爱情故事。

他们的爱情平凡而感动。

让我深受感动的是招娣对于爱情的执着追求。

剧中生子的母亲昭娣年不仅长得美丽动人而且心灵手巧。

更人对她刮目相看的是她的勇气，她对骆老师一见钟情，并且勇敢地去追求自己的爱情。

她用自家的青花大碗给心上人送自己精心准备已久的美食；她用心地织出美丽的房梁红用来装点骆老师教书的教室；为了听到他的朗朗读书声，她坚持不懈不惜绕远路去担水……这许许多多的努力最终打动了青年骆老师，他们相爱了幸福而又美满。

然而，但是上天给她开了一个玩笑。

不幸意外地降临了：骆老师被打成右派，被遣送回了城里。

两人都没有说再见就分离了，也不知道何时还能再见面但是坚定的昭娣没有放弃对爱情的追求。

她一直默默地等待着骆老师的归来，有次决心上城里去找他，但是由于风雪太大，她摔倒了，被人救回来以后就病倒了。

皇天不负有心人，最终她等到了骆老师的归来，教室里又响起了骆老师教书朗读的声音，他们再次的相见了，他们最终幸福地生活在了一起。

在父亲逝世以后，年迈的母亲在办完丈夫的葬礼。

悲恸中仿佛又听到骆老师朗朗的读书声。

招娣沿着当年的小路向学校走去。

教室里，她的儿子骆玉生像当年的骆老师一样，以淳朴清朗的声音在教孩子们读书。

以前的画面浮现在了她的眼前。

温馨而又幸福。

电影《我的父亲母亲》在巧妙地利用了细节片段，蒙太奇手法等一系列元素。

一、精彩细节：1、母亲给父亲送饭村里盖小学的时候，男人都上工地。

他们吃的是各家的送来的派饭。

母亲她每天煞费苦心地准备着好吃的，盛在青花大碗里。

摘要：《我的父亲母亲》是一部表现纯洁爱情的影片，讲述的是父亲和母亲之间动人的爱情故事，影片融浪漫主义与唯美主义于一身，营造出诗一般的意境，淡化了矛盾冲突，传达了浓郁的情感，引发人们对那个年代美好爱情的追忆与缅怀。

本文旨在从运动镜头的大量使用、道具的反复出现以及色彩的独特运用三个方面，对影片传达情感的艺术手法进行阐述。

关键词：情感；运动镜头；道具；色彩一、使用大量的运动镜头传达情感《我的父亲母亲》是张艺谋执导，于1999年上映的一部电影，影片通过现实与回忆两部分，讲述了父亲母亲之间感人至深的爱情故事。

《我的父亲母亲》的场景主要选取在北方的一个村庄，村里的这条路成为父亲母亲感情的见证，影片记录了母亲九次在这条路上奔跑的身影，第一次初见父亲时母亲奔跑着的喜悦与羞涩，第二次母亲跑去听父亲教书写字时的崇拜与欣喜，第三次母亲追随送孩子回家的父亲的满心期待，第四次与父亲相遇后跑着远去的紧张与欢喜，第五次跑着给父亲送饺子的焦急，第六次母亲仿佛听到父亲读书声，跑去学校的期待与失落，第七次父亲回来了母亲跑去学校的急切与兴奋，第八次年老的母亲颤颤巍巍的追随读书声跑向学校的复杂心情，以及最后一次影片结尾再次出现母亲年轻时奔跑的身影，仿佛一切都没有变，我们又回到了那个年代。

通过这些动感的画面，我们体味到母亲的奔跑不仅是一种追逐，更是一场追寻，对爱情的追寻，对自由的追寻，对知识的追寻。

母亲作为那个年代村里第一个自由恋爱的人，她内心对爱情的追寻是热烈奔放的，母亲不顾姥姥的那句“先生好是好，他跟咱们不是一路人，这事不成”，母亲心里清楚自己想要的是什么，所以在一次次的奔跑中，她始终没有停下追寻的脚步，而她一次次奔跑的这条路，在导演的镜头之下，也成为了通往幸福的道路。

二、反复出现的道具强化情感影片中一些道具曾反复出现，具有象征和隐喻的作用，其中大青花瓷碗作为道具在影片中曾四次出现，第一次出现是在母亲给干活儿的工人“送公饭”，母亲特意将青花瓷碗放在了第一个位置上，体现了母亲的情窦初开与内心的期盼，而事实上父亲并未吃到母亲亲手做的饭，这里的青花瓷碗似乎有一种“单相思”的意味。

+这部影片属张艺谋早期作品，更是章子怡的成名作。

全片以儿子的第一人称视角，从父亲逝世一事引入，回忆性地讲述了父亲母亲相识、相爱的过程。

用村子门前的一条普通的路作线索，串起了整部影片（影片英文翻译名为《The road home》）。

影片叙事朴实，但感人至深，尤其是声画运用、节奏把控等方面十分出彩，笔者观影时多次泪下。

由于篇幅有限，下面主要从四个方面进行简要分析：一、用色彩叙事影片采用低饱和度的黑白画面来叙述父亲去世后的故事时段，体现一种冰冷感和沧桑感，同时在回忆父亲母亲的故事时段，采用色彩鲜艳的彩色画面，体现一种浪漫感和幸福感，并通过这种高反差的色彩运用将影片的时空自然区分，并赋予感情色彩。

摄影出身的张艺谋，极其善用色彩，对红色情有独钟。

从《红高粱》、《大红灯笼高高挂》到《我的父亲母亲》，都看得出他的红色情结。

母亲招娣身上的红棉袄、红围巾在画面中极其夺目。

在送饺子、找发卡、等待先生等多组镜头中，以油画一般四季变化的自然环境作背景，招娣的奔跑就像是一抹跃动的红，将少女情窦初开的羞涩与美丽展示得淋漓尽致，让人印象深刻。

二、影片的叠化手法叠化是影片的一大特色，被频繁使用，但作用各不相同。

有的是为时空过渡，如通过从相框叠化到村口的路来完成叙事的时空转换（13’）；有的是为表现时间流逝感，如修学校时饭桌的多次叠化（23’）表现招娣日复一日地送饭，更突出她的急切关注，又如片尾抬棺回村的过程（74’），一方面体现路途的艰辛和人们的坚定，另一方面也配合画外音的叙事；有的是为表达情绪，如找发卡的一连几天早出晚归（50’），体现招娣的坚毅、顽强，又突出了她找不到“定情信物”发卡的沮丧与失落；还有的是为表达丰富的联想，并起到时空交错的作用，如片末那最为精彩的叠化，也是影片的高潮（85’），用一组时空交错式蒙太奇将时空、色彩、声音通通叠化到一起，浓缩了整部影片的精华，体现岁月沧桑、物是人非之感，也是主人公内心百感交集的反映。

《我的父亲母亲》中色彩与画面创造的意境美作者：梁婧来源：《音乐时空》2013年第07期摘要：电影是一门艺术，与美术、设计分不开，而人们在欣赏影片时，除了情节之外，还追求影片画面的艺术效果和艺术感染力。

本文对影片《我的父亲母亲》中美术层面进行了分析，并着重介绍了电影的美术色彩基调、人物造型、画面构成等美术含义。

关键词：我的父亲母亲张艺谋电影美术色彩音乐一、黑白色彩反映现实部分生活是多姿多彩的，爱情是粉红色的……，这些都是人们对美好生活的视觉描述，色彩这个绘画当中的词语常被人们用以活灵活现的抒发情感。

《我的父亲母亲》中，张艺谋将色彩运用到电影结构层面上，向人们再现那个年代“我”的父亲母亲至纯至美的爱情。

在人们的印象中，黑白色常用于电影的回忆部分，彩色代表的是现实。

《我的父亲母亲》中，张艺谋将这一惯性思想进行了大胆的颠覆，将影片中的现实部分以黑白色彩为基调，而用彩色空间诠释美轮美奂的爱情，从而也成就了该片独有的色彩艺术。

张艺谋运用黑白色彩展现电影的现实部分，原因在于父亲的死亡将现实定为哀伤的情感基调，而此情节中的黑白色彩的运用也跟后面美好的回忆部分色彩形成鲜明对比，观众在观看本片时，会不自觉的在两部分色彩基调变化中产生情感共鸣。

影片的现实部分描述的是父亲的葬礼前后，在整个葬礼前后及葬礼过程中弥漫的是哀伤的乐调和对死者无限的思念之情，加之将冬天这个季节作为了影片现实部分的时间背景，惨淡的皑皑白雪，烘托了一个亲人离去的冰冷气氛，黑、白、灰画面中一群为父亲送行的人沉重而哀伤，母亲的爱单一而固执，这样的画面在皑皑白雪中间尤显凄凉，送行的人群就像一条分割天与地的褐色线条，同样这条线也把父亲和母亲永远的分开了。

因此，在这样的环节中运用黑白色彩再恰当不过，将影片表现的色彩层次感体现的淋漓尽致。

二、彩色反映回忆部分画面由黑白跳入彩色，是从“我”坐在桌子前回忆父母亲的恋爱情节开始的，整个彩色部分都是对于美好爱情的诠释。

影片《我的父亲母亲》中色彩的运用色彩是电影视觉语言中一个非常重要的造型元素。

随着电影艺术的进一步发展，色彩的作用也不再仅仅拘泥于对现实的客观描摹，而是参与到电影的叙事之中，具有渲染气氛，增进叙事；刻画心理，塑造人物形象；彰显主题，象征暗示的作用。

合理创新地使用色彩，会给电影作品增添巨大的魅力。

电影中色彩的应用比现实生活中更鲜明、更完美，更具有感染力和艺术魅力。

在《我的父亲母亲》这部影片中，张艺谋使用了两种色彩风格，彩色和黑白，以此形成了一种巧妙的叙事手法。

一、剧情简介《我的父亲母亲》，这是一个关于老一辈人的故事。

讲述了在文化大革命期间，一个农村的女孩爱上一个城里来的教书先生，经过艰辛的等待，终于走到一起的故事。

通过运用黑白、彩色两种色调的营造的回忆和现在空间，现在的冰冷漠然与过去的美好回忆形成强烈反差，而女主人公执着的爱情在美丽的树林和弯曲的山路上跌倒，在几乎是痛苦的绝望中，等到了爱情。

影片采用插叙的手法，以第三人（儿子）的角度来讲述他的父亲母亲的恋爱经历。

导演把现在父亲去世的悲伤氛围放在黑白视觉中，从一开始到儿子看着照片回忆父母的爱情故事前是黑白的画面，之后进入回忆之中，画面由黑白转到彩色，让甜蜜的多彩流淌在过去的河流上。

在蒙太奇手法的灵活运用中，整个故事拉开了帷幕。

电影也讲述了母亲对爱的单纯执著和对母亲开创自由恋爱的先河的骄傲。

整部影片被梦一般色彩斑斓的过去给占据，不会让观众陷入过多的苍白的现实中去。

二、《我的父亲母亲》中色彩的运用（一）影片中包含的色彩在《我的父亲母亲》这部影片中，现实时空和过去时空分别采用了冷暖对比的色调，营造出不同的气氛。

在传统的电影观念中，一般作为回忆的段落，都处理成黑白的，是过去的、旧的感觉，而本片却一反常规。

张艺谋曾说：“因为我觉得，这是一个三天的故事，是一个关于葬礼的故事，没有笑容，没有愉快的情绪，只有沉痛的怀念和对死者的眷恋，再加上下着雪又是冬天。

所以我想用黑白的效果，更能传达这样一种感觉。

这部影片在国内上映时，有人曾攻击 说张艺谋老了，拍了一部老掉牙的俗不可
文 ／ 王林丽
奈的爱情故事，是他艺术生命衰退的表
现．其实优秀的影片不在于选择了一个什
么样的故事，而在于它选择了什么样的艺
术表现形式，爱情可以说是人类永恒的表
现主题，只是由于表达方式的不同，并没
有因为故事表现的是爱情让人一见就烦， 仍然具有迷人的魅力。像美国的《泰坦尼 克号》一样，讲述的虽然是一个老而又老， 俗而又俗的贵族小姐与贫家子弟一见钟情 的故事，但因其艺术手法的新颖，仍然风 靡了全球。张艺谋是中国导演中能名列世 界大导演之列的优秀导演，他的最可贵之 处就在于他从不重复自己，总是在保持自 己独特的艺术风格基本不变的前提下，寻 求对自己超越，探索适合自己的新的艺术 上的突破。实际上，此部影片在故事情节 上没有任何新颖之处，但张艺谋却运用娴 熟的艺术表现手法，运用色彩的变化，黑 白与彩色的交叉，几个简单的小道具的贯 穿，读书声的反复出现，复沓的节奏，赋 予色彩和细节象征的意义，演绎出一个赏 心悦目又令人荡气回肠的爱情故事，打动 了亿万观众的心，并征服了挑剔的西方观 众与评委，屡屡在国际在电影节上获奖， 充分证实了这是一部成功的优秀影片。
作为突出人物性格特征的手段，特写 镜头始终是对观众产生情绪感染作用的冲 击力最强的手段之一。普多夫金说：“特写 镜头带来生气，成为必不可少的东西，它 显示出它的极其丰富的全部可能性。” 局部 代替整体的原则是艺术的普遍性原则 ，在 比任何一种艺术更具有直观性的电影画面 中，一个具有暗示性的细节能告诉我们很 多的东西。电影画面是高度集中的，凝聚 于自身的，为了对观众产生感染作用，就 必须从复杂多样的周围世界申抽取出细 节，这样对于特写就成为重要的概括方 法。因此，艺术家必然从诸多细节中找出 那唯一的一个细节，通过它使形象既能保 持独特的个性又能最简洁最精确地反映所 要表现的对象的实质。细节可以是描述性 的，也可以是直接参与动作的，也可以作 为心理刻画的手段，通过一个细节，可以 看到人物丰富复杂的感情和细微的思想活 动，所以细节在艺术上具有很大的容量。 电影中的特写镜头是让对所拍摄的瞬间不 重要不必要的东西退到一旁，而选取完整 视像的具有概括力的画面，可以使观众感 觉到在小说里用描写手段加以突出的那些 典型细节。在动作的有机完整结构中细节 还体现了本身以外的许多东西，它在观众 的头脑里变成了具有连贯性的展开的内 容，使观众仿佛越过整个具有逻辑顺序的

电影大师分析论文学院：姓名：学号：论文题目：《我的父亲母亲》赏析任课教师：成绩：时间：2012.11.10《我的父亲母亲》赏析摘要：《我的父亲母亲》是一部同诗歌一样充满了无限美感的视听盛宴,是一部充满隐喻意义的彩色电影诗电影，并以它无限的人文艺术价值再次证明了张艺谋这位电影大师的艺术魅力它弱化矛盾冲突，将细节情节化，诗变化，抒情化，又将“计白为黑”，“避实就虚、虚实相生”等诗画理论成功地运用于本片的人物描写，从而使人物形象具有一种诗意美，又用点铁成金的手法，实现了对原著的超越。

在争奇斗艳的电影百花园里，有一类电影——它不以情节性、动作性取胜，但悠远隽永，以耐人咀嚼的艺术韵味和百看不厌的艺术魅力赢得了观众，它独具的芳香沁人心脾，令人频频赞叹。

由作家鲍十编剧和张艺谋导演的《我的父亲母亲》就是这样一部非常成功的诗电影。

《我的父亲母亲》通过回忆一段远逝的恋情，给我们讲述了一个童话，在一个冷暖自知的世界里，为我们营造了一刻的慰藉。

纯朴而美丽的乡村姑娘昭娣爱上了青年骆老师，她以家传的青花大碗为记号，给心上人花样翻新地送最好吃的“派饭”；她通宵达旦织出最艳的“房梁红”装点他的教室；为了听到他的读书声，她不惜绕远路去担水；为了引起他的注意，她每天在送学生的路边等着他。

然而当两颗美丽而诚挚的心灵刚刚相遇时，悲剧却发生了——骆老师被打成了右派。

又几经波折，几年后，有情人终成眷属，他们一爱就是四十年。

《我的父亲母亲》的故事情节是简单的，遵行的是一种单维度的叙述方式，导演似乎没想要通过什么技巧抓住观众，他没有把心思花在情节的安排上，只选取了一个看似很平常的爱情故事，从产生感情到相聚，因意外而分离，最终又相聚，这是在众多影片中都可以找到的情节脉络。

既没有曲折迂回扣人心弦的繁复情节，也看不见华丽而庸俗的浮华尘世。

纯粹，质朴，这就是张艺谋的极致艺术。

就像影片反复出现的那条从乡村通往城里的山路，蜿蜒地穿过似乎属于世外桃源的原野，迈过微微倾斜而又略有起伏的山坡，正是“母亲”情窦初开期盼“父亲”的坎坷心路。

《我的父亲母亲》影评【内容摘要】《我的父亲母亲》是一部爱情片，它向我们传达的是一种纯洁爱情的可贵与高尚，是我们这个物质生活富裕的年代很难拥有的。

它给我们留给了很多思考。

在那样一个包办婚姻制度的社会里，能走上自由恋爱这条路，需要的是多大的勇气，在这个过程中必定要经历一条艰难的爱情之路。

我们将从影片的主题、色彩、结构、蒙太奇、人物、音响、镜头各个方面进行分析。

【关键词】主题分析色彩分析结构分析蒙太奇分析故事概要及人物、音响分析镜头分析看完《我的父亲母亲》我的眼前久久回荡着母亲在寒冷的冬天站在村口等待父亲的场景。

在今天看来是很容易的举动，但是，对于生活在50年的母亲来说，这是打破传统的父母包办婚姻的制度，走上自由恋爱的这一伟大的壮举。

这部影片是根据《我的父亲母亲》小说改编而成的，以旁白的形式介绍了故事发生的背景，讲述的是中国西部一个山村女孩和知青老师自由恋爱的故事。

通过一系列的回忆，将过去纯洁的爱情与现实的残酷形成了鲜明的对比。

从而表达的是一钟对50年代中国男女爱情的歌颂，对当今这个社会结婚需要有钱，有房，有车的男女爱情的讽刺的主题。

影片的开头是那蜿蜒曲折只有车子走过留下痕迹的山间小路，用远景镜头来介绍这里的地貌。

告诉我们的是那种生活在大山里的受着封建礼教的束缚的人们，这里没有先进的文化，只有愚昧无知的人们。

为后来的母亲与父亲的爱情之路的艰难做了铺垫。

色彩总能给人的心里和情绪上不同反应，本影片正式利用了人的这种特性。

从整体上来看讲述现在的生活用的是黑白的色调，而回忆却使用了彩色的色调。

这里形成的是鲜明的对比，现实生活中寒冷的冬天父亲去世了，父亲与么亲的爱也就到此结束了，用黑白色调来描述最合适不过了。

而回忆却是美好的，在万物复苏的春天，父亲与母亲相识相爱，他们的爱情是如此的美好，这就是导演用彩色色调的用意。

从局部的色彩来看，现实生活中母亲穿的都是暗色的衣服，给人的是一种凄凉的感觉。

现实生活中母亲为父亲织的挡官布是白色的，让我们感受到了现实生活的残酷，而回忆中母亲织的那块布是红色的，让我们感受到了那种对爱情坚持不先追求的信念。

影片的四个乐章
影片的叙事结构由四个点 （等、追、找、看）
一、第一乐章：等
（一）知道父亲每天要送几个路远的孩子回家，母亲在路上
痴心等候父亲，以期能见到他。那份痴情，那种羞涩与期待， 影片用全景、近景、中景和特写镜头，将其表现得十分美丽 而浪漫……
（二）等候父亲来家里吃派饭。 在父亲的眼里，母亲守候在门 口等候的情景，就是一幅美丽 的画——浪漫而温情……
景家 骆 的先 在生 路送 上孩 的子 全回
红招 的娣 场为 景村 小 学 织
生招 来娣 家在 吃门 饭口 的迎 画接 面骆 先
影片从这条路始，也由这条路终，片末招娣穿着红棉袄跑上这 条路，镜头升起，画面伸向远方，那一抹亮丽的红被定格在画面中， 影片就此结束，这既是呼应开头和片名，更是对主题的提炼，那就 是父亲母亲的爱就如这条路，曲折、绵长而又深刻。
招娣追赶 骆先生回 城时马车 的路
骆先生来三河屯 的路
固定场景的频繁使用
• 影片有许多频繁使用的固定场景，村叛路的全景、门框中母亲织布的 背影、校舍的远景等等，背后都有着深意。 • 如村叛的路，既是全片的线索，也不父亲母亲爱情的集中体现，它的 全景在片中出现了丌下十次，影片从这条路始，也由这条路终，片末 招娣穿着红棉袄跑上这条路，镜头升起，画面伸向远方，那一抹亮丽 的红被定格在画面中，影片就此结束，这既是呼应开头和片名，更是 对主题的提炼，那就是父亲母亲的爱就如这条路，曲折、绵长而又深 刻。
影片采用低饱和度的黑白画面来叙述父亲去世后 的故事时段，体现一种冰冷感和沧桑感。
“招娣”服装色彩的变化与“先生”服装色彩的对比，人物服装色 彩与自然景色色彩的对比
摄影出身的张艺谋，极其善用色彩，对红色情有独钟。从《红高粱》、《大 红灯笼高高挂》到《我的父亲母亲》，都看得出他的红色情结。母亲招娣身 上的红棉袄、红围巾在画面中极其夺目。在送饺子、找发卡、等待先生等多 组镜头中，以油画一般四季变化的自然环境作背景，招娣的奔跑就像是一抹 跃动的红，将少女情窦初开的羞涩与美丽展示得淋漓尽致，让人印象深刻。

《我的父亲母亲》光的运用探析
张艺谋是个善于用光/影等手段煽情的高手——虽然你明知道这一点，但是只要进了影院，看了他的影片又都情不自禁地被打动。

《我的父亲母亲》显然就是这种说法的一个最好的例证。

在这个情节其实相当简单、甚至一看开头就可以猜到结尾的单纯的电影中，张艺谋一反以往要么用影像和色彩张扬个性和文化（如《红高粱》和《菊豆》），要么用故事表达对人的生存状态和命运的反思（如《活着》），这一回他的确很单纯——就是讲一个“纯爱”的故事。

结果，他的目的达到了；而且还超有收获，不但一下捧红了如今的国际影星章子怡；就是现在大红大紫的孙红雷又何尝不是从那时开始的星途之旅？
影片中历史和现实的故事都围绕着一个“爱”字展开，文明与蒙昧的交织与纠缠，则通过读书、识字这样一个很具象的过程来完成的。

而当影片淡化了生活中蒙昧、野蛮和暴烈后，单纯的、少女的对未来文明的向往和憧憬，就绝对成了爱情的催化剂。

影片拍摄的景色优美、色彩鲜艳。

现实用黑白表现，回忆用彩色表现，现在时的冰冷现实与过去时的美好回忆形成强烈反差。

故事放在一个与世界几乎隔离的空间，自然环境的优美，为影片的爱情平添了浪漫的色彩。

《我的父亲母亲》色彩构图分析一个美好的爱情故事，在我的父亲母亲身上发生，纯美无暇的动人曲调就此演绎、、、、、、影片中利用光和色的完美搭配给了观众无以伦比的美感，阳光下村民的笑脸满怀着期待，伴着阳光，飞扬的尘土恍如金丝飘舞，朦胧中预示着先生的到来，最完美的就是金光下那红衣映衬的笑脸，使得女主人公让人感觉与众不同，无独有偶，同样的阳光下，那张书生意气的脸配上笔挺的黑色中山装，让人耳目一新，而二者的完美结合，也就注定影片的男女主角不一样的缘分、、、、、、而灰暗的灯光下，那个背影佝偻的画面，给人以悲伤的情调，也奠定了结局的凄美。

明朗的天空下，阔达的草原，草色在于阳光的金色中显得格外柔和，明与暗的结合，使得周围的风景充满浪漫的气氛，悠扬的白桦林，绿意盎然的草木，配上金黄的阳光，营造出爱情伊甸园的氛围，灰墙土瓦的柔和，颜色的鲜浊，含色量适中，给眼光一种舒适的感觉，最动人的是，金色白桦林，绿意的树叶，白雪纷飞，时光在四季穿梭，为故事做好环境的铺垫，柔和不失冲击，胆大不失庄重。

影片中女主人公鲜红的围巾，配上粉红的棉衣，加上略暗的棉裤，最是显眼的是穿上一身红衣，各色混合，冷色衬暖色，只是男主人公，一身单色，没有形成男女合一的效果，未免显得有些单调，虽说时代的约束，但对现在来说不得不有点单调无味，红衣只是女孩的代表，当然我们也无法体会那个时代的感受，或许我们根本就无法理解时代的色彩搭配。

最美的画面莫过于一个少女穿着粉红的棉衣，红色的南瓜，在金色的阳关映衬下发出出橙色的光芒，加上绿色的发绳，纯白的脸庞，满身的期待，而相对的是略带红色的笑脸，在打开灰色栅栏门同时，全黑的装束体现一种书生的意气，当二者互视时，光于色的结合，明度、色相、纯度几乎达到完美，混合的无缺。

回顾影片，色彩的运用可谓炉火纯青，灰白的开始，灰白的结尾，前后照应，用传统的灰白，来表达一份悲伤和痛苦，安排的合情也合俗，可是在每一个重大时刻来临时，又不失时机的安排女主人公亮出那身红衣，是的色彩的安排达到一种心理上的平衡，既不沉重，又不伤感，同时用红衣来与周围的人对比，体现豆蔻年华的花季少女的内心对爱情的渴望，男主人公一身的黑有使得其在男人中也特别显眼，二者强烈的对比，使得整个影片达到平衡。

电影《我的⽗亲母亲》艺术⾊彩意境之美2019-10-10[摘要] 这是⼀部如同诗⼀样意蕴深长的电影，这是⼀部如同画⼀样绚丽多彩的电影，在张艺谋的电影中总是能够像欣赏画廊⾥的作品⼀样，在短暂的视听享受之后留下的却是意味深长的回忆。

《我的⽗亲母亲》以中国北⽅农村为背景，讲述了⼀个淳朴的爱情故事，画⾯⾊彩优美，以⿊⽩作为现实世界，以彩⾊作为回忆，与传统⾊彩意境相反，却展现出⼀幅唯美动⼈的画卷。

⾊彩在电影中的艺术价值是不⾔⽽喻的，对于摄影出⾝的张艺谋来说，《我的⽗亲母亲》正是他展现⾃⾝专业⽔准的最佳作品。

[关键词] 电影；张艺谋；视听；爱情故事；彩⾊⼀、唯美动⼈的爱情故事电影的故事开始于⼀段⿊⽩⾊的影像，⽗亲的离世让母亲分外伤⼼，“我”在母亲的回忆下知道了关于⽗亲与母亲之间动⼈的爱情故事。

母亲名为招娣，是远近闻名的美⼥，母亲不但⼼灵⼿巧，还是落后的村落⾥第⼀个敢于⾃由恋爱、追求幸福的⼥⼈。

他们之间的爱情故事也因为这个先例⽽在⼗⾥⼋村⼴为流传。

⽗亲从县城⾥来村⾥⽀教，以前这村⾥从未有过这样的⼈，年轻的母亲被⽗亲的书⽣⽓质所吸引，在修建学校期间村⾥每家每户都要为⼯地送饭，于是母亲便每天换着花样地做各种好吃的，并且以⼤花瓷碗为记号，她⼀⼼期盼着⽗亲能够吃到她亲⼿做的饭。

为了能够看见⽗亲，母亲宁愿绕到远处的那⼝井去打⽔，母亲的美丽与勇敢同样也吸引了⽗亲，这样的爱情就在这⼩⼭村⾥蔓延开来。

不幸的是在那个动荡的年代⽗亲⽆故被打成反动派，被遣返回城的时候都没来得及和母亲道别，惟⼀留下的就是⼀个红⾊的发卡，母亲奔跑在漫⼭雪地⾥，摔倒了爬起来却最终也没有追上⽗亲。

饺⼦摔坏了，青瓷花碗摔碎了，⽗亲消失了。

倔强的母亲在⽗亲⾛后天天站在村⼝的树林⾥等着他，⽇复⼀⽇终于病倒了，在她昏睡了两天之后迷离中看见⽗亲，原来⽗亲得知消息后偷偷跑回了村⼦，只为了能看母亲⼀眼，到了晚上的时候偷跑回来的⽗亲⼜⼀次被带⾛了，这⼀别他们在好多年后才终于⼜见⾯，再见⾯他们便再也没有分开过，直到⽗亲去世。