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1 ★中国现代文学史复习资料★一、1917-1949年的文学运动和文学思潮「名词解释」双簧戏：1、1918年钱玄同和刘半农的双簧戏，正式拉开了这场“文学革命”、“封建复古主义”思潮斗争的序幕。
2、钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来，化名“王敬轩”写给《新青年》编者一封信，再由刘半农写答信王敬轩的信予以批驳，两信同时发表名为《文学革命之反响》，借以扩大文学革命的影响。
文学研究会被称为“为人生”的现实主义文学流派1921年成立于北京，是文学革命后出现的第一个新文学社团。
代表作家：周作人、茅盾、叶圣陶、许地山、朱自青、冰心等。
重要刊物：《小说月报》、《文学旬刊》理论主张：积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想。
主要贡献：它承接了“五四”文学革命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代文学史占主流地位的文学思潮。
创造社：1921年在日本东京成立，发起人有郭沫若、郁达夫、成仿吾等。
主要刊物：《创造季刊》《创造周刊》《创造日》理论主张：尊自我，重主观，强调艺术是自我表现、内心自然流露；强调文学的本质是感情；强调灵感在创作中的作用。
主要表现为浪漫主义特征。
新月社：1923年成立，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多等，都是欧美留学生。
重要刊物：《晨报副刊》《诗镌》《新月》（后期）闻一多发表《诗的格律》的理论文章，提出诗歌的“三美”主张，即音乐美、绘画美、建筑美。
以闻一多、徐志摩为首的新格律诗的创作，称为“新月诗派”。
语丝社：成立于1924年，以创办《语丝》周刊而得名。
主要成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂等。
文艺思想接近于文学研究会。
《语丝》多发表杂文、小品、随笔，形成生动、泼辣、幽默的语丝文体，对中国现代散文发展作出了重要的贡献。
鲁迅说《语丝》的基本特色是“任意而谈，无所顾忌”。
简述文学革命的成就和意义：文学革命批评了“文以载道”、“代圣贤立言”的旧文学观念，宣传了现实主义文学思想。
新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想。
中国现代文学史复习资料一 30年代的文学论争1.革命文学派对鲁迅、茅盾的批判。
2.关于“文学基于普遍人性”的论争左翼作家鲁迅等与新月派梁实秋。
3.关于“文艺大众化”的论争瞿秋白与茅盾、鲁迅等。
4.关于“文艺自由”的论争左翼作家鲁迅、瞿秋白等与“自由人”胡秋原、“第三种人”苏汶5.京派与海派之争论争焦点：30年代文学的阶级性与人性，乡村与都市成为主要的矛盾以及论争的焦点。
二左联1 中国左翼作家联盟（简称“左联”），从事无产阶级文学创作是左联的奋斗目标。
代表人物有鲁迅。
出版了《拓荒者》、《萌芽》等刊物。
它加强了对马克思主义文艺理论的译介，推进了文艺大众化运动，积极提倡和实践了无产阶级革命文学。
2 代表：丁玲《莎菲女士日记》《我在霞村的时候》；柔石《二月》、《为奴隶的母亲》（表现典妻风习的残忍和一位母亲的奴隶命运）3 左翼小说—讽刺暴露文学派：代表：叶紫《丰收》、张天翼（左联优秀讽刺小说家）《华威先生》4 张天翼讽刺小说的艺术特点张天翼小说的讽刺主要是针对有缺陷的人，是讽刺的，而非幽默；是批判的而非自嘲；是战斗的而非调侃。
是一种较纯粹的喜剧。
三“革命＋恋爱”模式下的代表作家及作品胡也频《到莫斯科去》、丁玲《韦护》、白薇《炸弹与征鸟》、巴金《灭亡》、茅盾《蚀》四京派新感觉派海派1京派：30年代活跃在以北平为中心的身处北大、清华、燕京的自由主义作家群。
艺术特点：作品多有乡土气息，往往以“乡下人”的眼光，在乡村与城市的对照中建立自己的审美天地。
京派的创作既具有民族观念和现代意识，又与社会时代冲突保持距离。
代表作家：沈从文（《边城》）、萧乾、芦焚2 新感觉派：新感觉派是活跃于20年代末期和30年代的现代主义流派。
艺术特点：运用西方现代主义艺术技巧表现现代都市人的生存状态，侧重表现都市生活的畸形与病态。
代表作家：穆时英（《公墓》）、刘呐鸥、施蛰存3 海派：海派小说是在消费文化和商业文化环境中形成的文学流派。
特点：写都市对传统文化的冲击和现代大都市中人的变态和堕落，热衷于描写男女情爱欲念。
改革文学 1开篇之作：蒋子龙的中篇小说《乔厂长上任记》 2背景：中国自1978底年十一届三中全会之后，便开始了自上而下的全国性经济体制改革。
与此同时，许多作家开始把创作目光由历史拉到现实，一边关注着现实中的改革发展，一边在文学中发表自己关于祖国发展的种种思考和设想。
这就是风骚一时的“改革文学”。
3农村题材：代表作：高晓声的“陈奂生系列”何士光短篇《乡场上》，张一弓短篇《黑娃照像》，张炜中篇《秋天的愤怒》，蒋子龙中篇《燕赵悲歌》，贾平凹中篇《腊月．正月》，《鸡窝洼的人家》。
背景：对于农民来说，最重要的莫过于"土地"，因而1979年后，土地承包和生产责任制的实行在农村掀起了一次经济和精神上的巨大变革。
许多敏感的作家便抓住拥有土地支配权后农民的新状态进行了大量的创作。
4城市题材：相对于农村来说，城市的改革更加繁杂艰难，因而作家们反映城市改革的小说作品也更为多样、深刻。
城市题材的改革小说涉及的领域上至国家的要害行政部门，下至街道小厂、普通人的内心世界，反映出作家对社会、时代的广泛思索。
代表作：张洁《沉重的翅膀》，张贤亮《男人的风格》李国文《花园街五号》，柯云路长篇《新星》 反思文学 （一）主题：人道主义”的刻意张扬 ，婚恋主题的开掘，人的生命价值的赞颂。
主要作品：茹志娟《剪辑错了的故事》、张弦《记忆》、刘真《黑旗》等。
表现手法：采用大段的议论和心理独白，带有浓厚的思辩色彩。
（二）伤痕和反思：如果说伤痕文学是对疼痛的本能反应的话，那么反思文学就是对疼痛原因的追问。
1."人道主义"的刻意张扬： A 谌容的中篇小说《人到中年》从主题上看，这部小说关注的是“人”的基本生存境况，探讨人的价值和“人”所应该得到的权力，可以说，《人到中年》是一篇典型的人道主义的宣言。
B 作者的创作目的，是呼吁社会关注他们的生存状态，同时指出他们的生存状况及价值实现与我们国家的发展密切相关。
《中国现代文学史》复习资料篇一：中国现代文学史上复习资料现代中国文学绪论（1）一、中国现代文学的含义1、1917年1月杂志刊出的胡适的为标志,发生的文学革命，在中国文学史上树起一个鲜明的界碑，标志着古典文学的结束，现代文学的起始。
2、什么是现代文学？所谓“现代文学”，不仅是时间概念上所划定的1917——1949年这一通常所说的“现代”阶段的文学，更是“现代”性质意义上所指的区别于传统文学的新的文学。
即是用现代文学语言与文学形式，表达现代中国人的思想、感情、心理的文学。
从性质来看，“现代”是相对于“传统”中国文学而言的。
“现代”作为时间的标志，表明了中国现代文学与中国传统文学的联系性，说明了中国现代文学是中国文学发展到20世纪出现的一种形态的文学；“现代”作为性质的标志，则表明了中国现代文学是与中国传统文学有着本质区别的一种新型的文学。
绪论（2）二、中国现代文学的分段从1917年开始，到1949年为止，大体上每十年为一个发展阶段1、1917-1927年期间的文学，叫五四文学，也叫20年代文学。
其主要特点是文学革命和文化启蒙。
从整体上看，五四文学具有一种活跃、开放的青春气息（第一编）。
2、1928——1937年左翼革命文学、人文主义文学并存的30年代文学；30年代文学是20年代文学的发展和变化。
其整体特点是走向成熟。
具体标志有两点：第一点，文学多元化。
第二点，出现了一批优秀作家和作品（第二编）。
3、1937——1949年以全民族的抗战文学为开端以及继承、发展的多地域、多元化、大众化的40年代文学（第三编）。
三个十年中发生的重大事件背景第一个十年①1915年五四新文化运动，②1917年五四文学革命运动（二者者互为因果），③1919年的五四运动（爱国的政治运动）。
由于前两项而形成了文化统一战线：资产阶级知识分子、小资产阶级知识分子、早期共产主义知识分子。
他们有一个共同的敌人——封建文化。
后来随着五四文化运动的深入，这个统一战线逐渐分化。
中国现代文学史（下）复习资料第一章1949—1976文学思潮一、五六十年代文学思潮1.第一次全国文代会：1949年7月2日至19日在北平举行中华全国文学艺术工作者代表大会。
会议由郭沫若提议召开，成立了以郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席的全国文艺界组织——中华全国文学艺术界联合会（简称文联）。
2.文艺界的三次批判：（1）关于电影《武训传》的讨论；（2）批判俞平伯《红楼梦研究》和清算胡适派“唯心论”思想；（3）清查“胡风反革命集团”及其文艺思想。
二、“文革”文学思潮1.1965年11月，姚文元《评新编历史剧<海瑞罢官>》在上海发表，揭开“文化大革命”的序幕。
2.革命样板戏：京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》，现代舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》等8个剧目。
3.文艺创作“三突出”原则：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。
第二章五六十年代小说一、五六十年代小说概述1.50年代中期以后，长期小说创作丰收，主要作品：赵树理《三里湾》，高云览《小城春秋》，曲波《林海雪原》，李六如《六十年的变迁》，梁斌《红旗谱》，周立波《山乡巨变》，杨沫《青春之歌》，冯德英《苦菜花》，周而复《上海的早晨》，吴强《红日》，李英儒《野火春风斗古城》，冯志《敌后武工队》，刘流《烈火金刚》，欧阳山《三家巷》，草明《乘风破浪》，柳青《创业史》，罗广斌、杨益言《红岩》，欧阳山《苦斗》，姚雪垠《李自成》，浩然《艳阳天》2.杜鹏程《保卫延安》，小说塑造了中共高级将领彭德怀的形象，后随着对彭的批判而遭禁。
3.吴强的长篇小说《红日》。
4.曲波《林海雪原》被称为“革命英雄传奇”。
5. 都市文学：周而复《上海的早晨》。
6.“山药蛋派”：赵树理、马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正。
7.周立波，湖南益阳人，他的长篇小说《暴风骤雨》，在50年代初被苏联授予“斯大林文艺奖”。
中国现当代文学史复习资料文学革命发生时间：1917，倡导者以及发表文章：胡适《文学改良刍议》，陈独秀《文学革命论》（提出“推到贵族文学、建设国民文学；推到古典文学、建设写实文学；推到山林文学、建设社会文学”的三大主义。
）4.新文学意识：内容人上是追求人和个性的解放，形式上主张新文体意识，白话文意识5.四大社团：社团名称成立时间地点文学主张刊物创作风格创造社1921年1月日本东京初期主张“为艺术而艺术”强调文学必须忠实地表现作者自己的“内心的要求”后期提倡“表同情于无产阶级”的革命文学，思想明显左倾初期有《创造》季刊、《创造周报》《创造日》《洪水》后期出版《创造月刊》《文化批判》《流沙》等杂志。
大都侧重自我表现，带浓厚的抒情色彩，直抒胸臆和病态的心理描写往往成为他们表达内心矛盾和对现实反抗情绪的主要形式文学研究会１９２１年１月北京“要研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”“为人生”讨论人生的一般问题《小说月报》强调写实主义，着眼于严肃额的社会现实而相当程度地忽略了娱乐作用。
创作“人生派”和“为人生”的文学语丝社１９２４年１１月倡导幽默泼辣的“语丝文体”，多发表针砭时弊的杂感小品《语丝》周刊独具风格、幽默泼辣的“语丝文体”，新月社1923年北京倡导新格律诗；对旧剧的程式化、象征化加以肯定。
主张诗的音乐美、绘画美、建筑美。
《新月》月刊，《诗刊》季刊主张新格律诗，闻一多主张诗的音乐美，绘画美，建筑美。
这是一个自由主义作家文学团体，受西方唯美主义文艺思潮影响较深。
6.湖畔诗派：1922年3月成立于杭州。
应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之出版诗合集《湖畔》，以写作爱情诗闻名。
7.鲁迅主要篇目1）《呐喊》收入了鲁迅先生1918-1922年所作的15部小说。
后来作者抽出去一部历史小说《不周山》（后更名为《补天》），遂成现在的14部。
这些小说反映了五四前后中国社会被压迫者的痛苦生活和悲惨命运。
以下介绍《呐喊》的内容。
《中国现代文学史》（朱栋霖等主编）学习参考资料（“20年代文学”部分）一、基本知识与基本概念［填空类知识］1、自19世纪末到20世纪1917年的大张旗鼓的文学革命兴起前的近20年，是中国文学现代化的发生期。
2、1898年前后，严复翻译的几部西书将西方19世纪主要思潮的一部分介绍到中国来。
其中，《天演论》（赫胥黎原著《进化论与伦理学》）把进化论思想带进中国。
3、发生于1917年的文学革命，既是清末民初20年来中国文学现代化的历史准备的必然，也是外来文学思潮影响的结果。
4、1915年9月，陈独秀主编的《青年杂志》（后改名为《新青年》）在上海创刊，标示着“五四”新文化运动的起点。
5、陈独秀在《青年杂志》发刊辞《敬告青年》中提出“民主”与“科学”的口号，又于1919年1月声言《新青年》同人“拥护德谟克拉西（democracy,民主）和赛恩斯（science,科学）两位先生”。
6、1917年1月，《新青年》（2卷5号）刊出胡适的《文学改良刍议》；2月的《新青年》（2卷5号）上发表了陈独秀的《文学革命论》。
7、1919年1月，北京大学学生傅斯年、罗家伦等办了《新潮》月刊，一起提倡白话文，一批知识分子形成了新文学的统一战线。
8、1918年4月，胡适发表了《建设的文学革命论》一文，提出要以“国语的文学，文学的国语”十个字作为文学革命的宗旨，稍后，周作人发表了《人的文学》、《平民文学》两篇重要文章阐述了新文学应当具有的思想内容。
9、鲁迅原名周樟寿，后改名树人。
鲁迅是1918年5月在《新青年》上发表《狂人日记》时始用的笔名。
10、1911年辛亥革命爆发，鲁迅在故乡绍兴积极参加宣传活动，并根据生活实感创作了以辛亥革命为背景的短篇文言小说《怀旧》。
11、鲁迅的散文诗集《野草》记录了他对先驱者命运的深刻思考；他的历史小说集《故事新编》是“神话、传说及史实”点染而成的。
12、鲁迅前期的杂文收入《坟》、《热风》、《华盖集》、《华盖集续编》和《而已集》这五本杂文集中。
一、名词解释·文学研究会：1921年1月4日成立于北京，1932年解体。
是五四新文学运动中成立的第一个纯文学社团，也是《新青年》后第一个主张文学革命的团体。
发起人：周作人、郑振铎、叶绍钧、茅盾等。
宗旨：“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”。
为人生而艺术。
创作方法上倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义。
主要刊物有《小说月报》、《文学旬刊》、《诗》等。
创作方面：描写真实生活，反映社会问题，注重对外国文学的翻译和介绍。
促进了20年代问题小说的繁荣。
批评了鸳鸯蝴蝶派的游戏和消遣文学观，局限：夸大了文学的现实社会作用，过分强调文学的社会价值。
·创造社：1921年6月8日于日本东京成立。
是五四新文化运动中反帝反封建最重要的社团之一。
最初成员有郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田汉等，他们创办了《创造》季刊、《创造周报》《创造日》等。
前期强调为艺术而艺术，认为对美的追求是艺术的核心，在文学理论上崇尚自我，注重个性，主张忠实的表现“内心的要求”，反对为人生而艺术，反对写实主义、自然主义，倾向于欧洲启蒙主义与浪漫主义文学思潮。
推崇文学创作的直觉与灵感，注重文学的美感作用。
后期：由浪漫主义转入现实主义，提倡无产阶级革命文学，从事并推动无产阶级革命文学运动和我国马克思主义文艺思想的建设。
·新月社：1923年在北京徐志摩、胡适等发起聚会，1924年底发展为新月社俱乐部，1933年消亡。
发起人：胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等。
主要探讨新格律诗的创作，对新诗进行了有意义的创作实践和理论探讨，推动了新诗形式上的发展与繁荣。
推崇西方资产阶级的自由主义和个人主义，强调文学表现人性的纯正与文学的形式革新。
·湖畔诗人：1922年4月成立于杭州的新诗团体，主要代表人物有汪静之、潘漠华、应修人、冯雪峰四人，他们的诗歌合集《湖畔》出版，并因此得名“湖畔诗人”，同年八月，汪静之的诗集《惠的风》出版。
名词解释1.第一次文代会中华全国文学艺术工作者代表大会即第一次文代会于1949年7月2日至19日在北平召开。
来自解放区和前国统区的文艺工作者约八百多人参加了这次会议，周恩来代表中央作报告，周扬和矛盾分别代表两个地区作文艺运动经历的报告；会议确定的?在XX文艺座谈会上的讲话?作为新中国文艺的总方针。
选举成立全国性的文艺组织—文联和领导机构。
第一次文代会标志着当代文学的伟大开端和新政权领导下的文艺阵营的建立。
开场了当代文学的“一体化〞的进程，并确立了各种文学力量在“当代文学〞中的资格和地位。
2.双百方针1956年5月2日，在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家争鸣〞的方针。
其具体内容是：“艺术上不同的形式和风格可以自由开展，科学上不同的学派可以自由争论。
利用行政力量，强制推行一种风格，一种学派，制止另一种风格，另一种学派，我们认为会有害于艺术和科学的开展。
艺术和科学中的是非问题，应当通过艺术界科学界的自由讨论去解决，通过艺术和科学的实践去解决，而不应当采取简单的方法去解决。
〞双百方针的提出，活泼了当时的文艺创作，开创了文艺理论批评与研究的新局面。
3.社会主义现实主义要求艺术家从现实的革命开展中真实地，历史地和具体地去描写现实，同时，艺术描写的真实性和历史性、具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。
4.根本任务论是“文革〞文学理论的核心命题。
?部队文艺工作座谈会纪要?规定，“要努力塑造工农兵的英雄人物，这是社会主义文艺的根本任务。
〞5.三突出创作原那么1968年5月23日，“四人帮〞根据江青旨意最先提出“三突出〞创作原那么，即“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物〞。
这是从“根本任务论〞出发制定的形式主义的创作模式。
6.主题先行论其主题是指“老干部等于XX派，XX派等于走资派，走资派还在走，必须要打倒〞。
这个主题无论对哪种体裁，在创作之前就已规定，创作时必须从它出发，必须根据这个主题到生活中寻找素材，加以表现。
《中国现代文学史》（朱栋霖等主编）学习参考资料（“20年代文学”部分）一、基本知识与基本概念［填空类知识］1、自19世纪末到20世纪1917年的大张旗鼓的文学革命兴起前的近20年，是中国文学现代化的发生期。
2、1898年前后，严复翻译的几部西书将西方19世纪主要思潮的一部分介绍到中国来。
其中，《天演论》（赫胥黎原著《进化论与伦理学》）把进化论思想带进中国。
3、发生于1917年的文学革命，既是清末民初20年来中国文学现代化的历史准备的必然，也是外来文学思潮影响的结果。
4、1915年9月，陈独秀主编的《青年杂志》（后改名为《新青年》）在上海创刊，标示着“五四”新文化运动的起点。
5、陈独秀在《青年杂志》发刊辞《敬告青年》中提出“民主”与“科学”的口号，又于1919年1月声言《新青年》同人“拥护德谟克拉西（democracy,民主）和赛恩斯（science,科学）两位先生”。
6、1917年1月，《新青年》（2卷5号）刊出胡适的《文学改良刍议》；2月的《新青年》（2卷5号）上发表了陈独秀的《文学革命论》。
7、1919年1月，北京大学学生傅斯年、罗家伦等办了《新潮》月刊，一起提倡白话文，一批知识分子形成了新文学的统一战线。
8、1918年4月，胡适发表了《建设的文学革命论》一文，提出要以“国语的文学，文学的国语”十个字作为文学革命的宗旨，稍后，周作人发表了《人的文学》、《平民文学》两篇重要文章阐述了新文学应当具有的思想内容。
9、鲁迅原名周樟寿，后改名树人。
鲁迅是1918年5月在《新青年》上发表《狂人日记》时始用的笔名。
10、1911年辛亥革命爆发，鲁迅在故乡绍兴积极参加宣传活动，并根据生活实感创作了以辛亥革命为背景的短篇文言小说《怀旧》。
11、鲁迅的散文诗集《野草》记录了他对先驱者命运的深刻思考；他的历史小说集《故事新编》是“神话、传说及史实”点染而成的。
12、鲁迅前期的杂文收入《坟》、《热风》、《华盖集》、《华盖集续编》和《而已集》这五本杂文集中。
文学革命:开始于1917年。
它是晚清文学改良运动在新的历史条件下的发展，是为适应以思想革命为主要内容的新文化运动而发生的，是新文化运动的一个组成部分，反对文言，提倡白话，反对旧文学，提倡新文学，在中国文学史上竖起一个鲜明的界碑，标示着古典文学的结束，现代文学的起始。
五四文学思想的根本是对“人”的发现。
文学研究社：1921年1月在北京成立的一个文学社团。
主张研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学，主张文学应当反映社会的现象，表现或讨论人生的一般问题，强调写实主义。
发起人有周作人、叶绍钧等人。
创造社：1921年7月在东京成立的一个文学社团，最初成员有郭沫若、郁达夫等日本留学生，其作品大多侧重自我表现，带有浓厚抒情色彩，重视文学的美感作用，后期思想“左”倾。
五四文学的全新风貌：1、现代理性精神的张扬；2、感伤的精神标记；3、个性化的追求；4、创作方法的多样性探索。
20年代：问题小说：五四时期的一种创作风尚，凡是明确地接触某一社会现实或是人生现象，有意识地提出问题、甚至试图解答问题的小说，都可谓之“问题小说”，其核心是人生的目的、意义、价值，代表作家有冰心、叶绍钧等。
乡土小说：指20年代初、中期,一批寓居北京、上海的作家,以自己熟悉的故乡风土人情为题材,旨在揭示宗法制乡镇生活的愚昧、落后,并借以抒发自己乡愁的小说.这代表作家有鲁彦、许杰等。
五四青年文学社团：弥洒社、浅草社、沉钟社。
叶绍钧：字圣陶，文学研究会发起人之一，短篇小说集《隔膜》、《城中》等。
唯一的长篇小说——《倪焕之》郁达夫：名文。
创造社发起人之一。
小说集《沉沦》是中国现代文学史上第一部短篇小说集。
——“自叙传”、“爱”、“欲”。
其小说突出抒写了五四青年对人性解放的追求和被生活挤出轨道的“零余者”的人生哀怨。
其“狭邪小说的代表作”——《过去》反叛封建道德，抨击虚伪礼教郁达夫式的抒情小说：1、自我的写真；2、感伤的抒情；3、结构的散文化；4、流丽、清新的文笔。
鲁迅：原名周樟寿，字豫山，学名周树人。
中国现代文学的奠基人之一，其文学创作最先显示了五四文学革命的实绩。
毛泽东称其为“中国文化革命的主将”以辛亥革命为背景的短篇文言小说《怀旧》1918年5月，在《新青年》发表了第一篇白话文短篇小说《狂人日记》，标志着“五四”新文学创作的开端：思想上：中国五四新文学的一篇总序，体现了中国现代文学反封建的总体倾向；艺术表现上：冲破了传统手法，大胆采用了全新的现代创作方法，形成了独特的艺术效果——实写人物（现实主义），虚写寓意（象征主义——思想性）早期思想：进化论、个性主义思想、关于改造国民性问题。
“立人”主张，后期思想趋于革命化。
《呐喊》（农村农民）：《自序》、《狂人日记》、《孔乙己》、《药》、《明天》、《一件小事》、《头发的故事》、《风波》、《故乡》、《阿Q正传》、《端午节》、《白光》、《兔和猫》、《鸭的喜剧》、《社戏》。
《彷徨》（农村劳动妇女和新知识分子）：“孤独者在酒楼上伤逝，兄弟举起了长明灯示众，祝福高老夫子离婚，幸福的家庭瞬间变成了肥皂泡。
是中国现代小说的艺术高峰。
《阿Q正传》是最早被介绍到世界上的中国现代小说。
揭示了辛亥革命的极不彻底性，总结了其脱离群众的历史教训。
风格特征：外冷内热、以讽抒情（旨微而语婉，虽无一贬词而情伪毕露）、形喜实悲阿Q：一个落后不觉悟的、带有精神病态的农民形象。
“有农民式的质朴、愚蠢，但也很沾了些游手之徒的狡猾”。
他首先是一个被剥夺得一无所有的贫苦农民（赤贫），同时又是一个深受封建观念侵蚀和毒害，带有小生产者狭隘保守思想的落后、不觉悟的农民——他不敢正视现实，常以健忘来解脱自己的痛苦，同时又妄自尊大，有着守旧的心态、“看客”式的无聊和冷酷和畏强凌弱的卑怯和势力。
其最突出的特点便是其“精神胜利法”。
思想认识：中国必须有一场深刻而广泛的思想革命，这个革命的主要任务是清除根深蒂固的封建势力的影响。
《伤逝》：清醒者的挣扎，折射出整个时代背景和社会环境下，知识分子的心路历程和精神困惑。
《在酒楼上》中的吕纬甫——现代中国知识分子精神矛盾的原型。
《故事新编》：《补天》、《奔月》、《铸剑》——通过对古代神话传说的重新解读，歌颂了古代劳动人民的伟大的创造精神和复仇精神，赞扬了那些淳朴、正直、坚强的英雄人物，同时也无情地嘲笑和鞭挞了现实生活中的市侩习气和庸俗作风等。
杂文：前期主要是广泛而深刻的社会批评和文化批评；后期政治内容大大增加。
语丝社：中国现代文学社团，因编辑出版《语丝》周刊得名。
以鲁迅为代表。
人生派：20年代的一个诗歌流派。
（文学研究会）浪漫派：20年代创造社诗人发起的一个诗歌流派，强调诗歌创作的灵感、激情与想象，主张诗歌形式“绝端的自由”。
如郭沫若《女神》等。
“小诗”派：五四高潮后的一个诗歌流派。
特点是形式短小，乐于捕捉刹那间的自我感受与哲思，充分体现了人觉醒之后的内在困惑。
如冰心、宗白华。
湖畔诗派：潘漠华、汪静之等人为代表的一个诗歌流派。
该派诗人沐浴五四精神而成长，具有清新、自然、纯情、率真的特点，个性解放思想是他们诗歌创作的基石，主要写爱情，是真正的现代情诗。
新月诗派：1926年4月《晨报》副刊《诗镌》创刊标志着该诗派的形成，代表诗人有闻一多、徐志摩等。
他们大多曾留学欧美，个人出身、欧美文化的熏染以及五四后中国的现实情形让他们的人学观念发生了较大变化。
他们心中的人是贵族化、理性化的人。
音乐美、绘画美、建筑美是新月派新格律诗的基本主张。
早期象征诗派：发生于20年代中后期，代表诗人是李金发。
他们对世界、他人以及自我充满怀疑与虚无情绪，沉溺于个人感觉世界，进行完全个人化的创作。
郭沫若：原名郭开贞，号尚武。
1921年《女神》出版奠定了他在中国新诗史上的地位。
《女神》表现了五四时期那种冲破一切丑恶事物、推倒一切腐朽势力的力量，创造了中国文学史上空前的现代自我形象。
徐志摩：中国现代自由主义知识分子，向往个人自由（英美式的民主自由），他的理想是个人性灵最大自由的发展。
追求爱、美、性灵自由，艺术上不断追求创造性，新月诗派的代表诗人。
春柳社：曾孝谷、李叔同等在东京成立的戏剧社，旨在“研究新旧戏曲，冀为吾国艺界改良之先导”，是中国戏剧史上的一个历史性转折，是中国戏剧从古典形态向现代形态的发展中迈出的重要一步。
田汉：《名优之死》、《南归》《野草》：勇敢地面对而不是规避和逃离现实的黑暗，特别是《秋夜》、《影的告别》，独创“独战的战士”的艺术形象——“韧战”30年代：人文主义文学思潮：沉潜深入而不激越，更深刻而淋漓尽致地阐扬了五四人的文学的学理流脉。
与五四人文主义艺术传统一脉相承更深刻地体现着西方人文主义美学传统的影响。
左翼革命文学思潮：左翼作家联盟——无产阶级革命文学——创办刊物；马克思主义文艺理论的译介和社会主义现实主义的提倡；加强与国际无产阶级文学运动的联系；推进文艺大众化运动；文学思想集中体现为对无产阶级现实主义、社会主义现实主义创作方法的提倡。
始终标举无产阶级写实主义，不断地进行文艺思想斗争是运动的重要内容。
中国现代小说到30年代进入成熟繁荣的时期，标志：1、小说题材空间的拓展；2、长篇小说的成熟；3、小说流派的涌现普罗小说：30年代我国出现的最早的一个小说流派，代表作家主要是太阳社及后期创造社成员，如蒋光慈、郭沫若等。
他们高举“普罗列塔利亚文学”的旗帜，标明革命立场，描写现实革命斗争题材，着力表现无产阶级与其他劳苦大众生活的痛苦不幸和走向革命的必然历程，并将一些重大的历史事件和真实的历史人物摄入了创作视野。
、左联青年作家：普罗文学后逐渐崭露头角的一批追求进步的青年作家。
主要有丁玲、张天翼等代表作家。
社会剖析小说：30年代重要的小说流派。
这些小说一马克思主义社会科学理论为指导，继承并发展了五四时期文学研究会“为人生”的现实主义精神，在创作方法上建立起了新的革命现实主义文学模式。
他们将小说艺术与社会科学相结合，以科学理性精神侧重从经济角度对中国社会性质、社会生活进行剖示。
新感觉派：30年代海派文学中重要的一支，主要阵地是《无轨列车》、《新文艺》等刊物，主要作家有施蜇存、穆时英等。
他们在西方现代主义和都市商业文化影响下更多地关注着人的感官、直觉、潜意识、性等非理性的方面。
表现半殖民地大都市形形色色的日常现象和世态人情，侧重展现都市生活的畸形与病态。
京派小说：1930年前后新文学中心南移上海后继续在北京活动的一个自由主义作家群，代表作家有沈从文、萧乾等。
这类小说坚守五四人文精神，认同人与自我的价值、个性主义等理念，所持的乃是五四时期的自然人性观、人道主义与启蒙精神，着重关注淳朴、原始的乡村生活。
东北作家群：30年代中期在特定的历史背景下出现的一个具有地域性的作家群体。
九一八事变后，东北相继沦陷，一批不愿做亡国奴的东北青年作者纷纷流亡到关内的上海、北京等地，他们怀着对故乡的深切思念、对日本侵略者的巨大仇恨创作小说，以粗犷的风格把这片黑土地上的生生死死和不屈的灵魂移到了纸上，开了现代抗日文学的先河，具有浓郁的爱国主义情绪和鲜明的东北地方特色。
代表作家有萧红、萧军、端木蕻良、骆宾基等。
老舍：原名舒庆春，字舍予，被称为“人民艺术家”。
他在英国完成了三部长篇小说《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》。
其小说《四世同堂》分《惶惑》、《偷生》、《饥荒》三部。
老舍的小说创作主要有以下特色：1、浓郁的京味儿；2、形象鲜明的市民王国；3、文化审视和社会批判相融合的思想意蕴；4、小说文体的创新；5、小说语言的地域风味。
《骆驼祥子》：主要讲述了人力车夫祥子（个人主义末路鬼）人生中的三起三落由人堕落为“兽”的悲惨遭遇，表达了作者对当时黑暗社会的批判，对祥子一样社会最底层的劳动者苦难命运的同情与关怀。
祥子的悲剧的客观方面：1、军阀的混战，社会的动乱，大兵、特务的抢劫给祥子带来的灾难；2、以刘四为代表的车厂主的剥削还有杨先生、杨太太的侮辱，夏太太的引诱和陈二奶奶的迷信愚弄等都给祥子带来了极大的痛苦；3、虎妞的控制与摆布，不平等的夫妻关系，更加深了祥子的身心创伤；4、自然界的风风雨雨的摧打（烈日暴雨下拉车）。
主观方面：祥子所走的个人主义奋斗道路，并不是解救他的根本办法。
祥子美好的性格特质（淳朴善良、热爱劳动、刻苦节俭、忠厚要强、对生活有着骆驼般的坚韧奋斗精神）被社会一点一点地吃掉，作者用人性美的毁灭来暴露旧社会旧制度的罪恶。
但祥子也有小生产者的思想弱点：自私偏狭、愚昧麻木。
茅盾：原名沈德鸿，字雁冰。
主张为人生写实主义的文学，提倡现实主义。
第一部小说：《幻灭》，农村三部曲：《春蚕》、《秋收》、《残冬》《蚀三部曲》：《幻灭》、《动摇》、《追求》。
《子夜》：工业资本家吴荪甫奋斗、发达、失败的悲剧。
（其他人物：赵伯韬）吴荪甫的失败是中国民族资产阶级在帝国主义、封建主义双重夹击中的必然命运。
