调式中的音程和弦

和弦的构成和乐理是密不可分的，死机硬背肯定不行，而且不利于以后的歌曲创作，和声编配，下面主要是教大家怎么从一个你熟悉的和弦推出其他和弦！废话少说，开始正题！其中有几个和弦图引用了雷震老师的画的手工图，很漂亮，谢谢吉他的空弦构成音|----------------|----------------|----------------|最细一弦高音空弦音:E|----------------|----------------|----------------|二弦空弦音:B|----------------|----------------|----------------|三弦空弦音:G|----------------|----------------|----------------|四弦空弦音:D|----------------|----------------|----------------|五弦空弦音:A|----------------|----------------|----------------|最粗六弦低音空弦音:E还有张音程关系图，也是很重要的：以下和弦按照自然大小调音程关系定义!这个也是最常用的调式！所谓自然大调，就是1 2 3 4 5 6 7 İ这8个音构成全全半全全全半的音程关系！所谓自然小调，就是6 7 1 2 3 4 5 6这8个音构成全半全全半全全的音程关系！C和弦，构成音C E G，其实C和弦在吉他上都有很多种按法(其他和弦也是)，只要保证其构成音是C E G就行了，只不过是音高音低的问题，比如下面的例子：低把位C和弦，如图中把位C和弦，如图高把位C和弦，如图下面我们用大横按理论（注意大横按其实就是变调夹的作用）从C 及其变化和弦推到B及其变化和弦：C到B的变化（图中就是大横按）：C D E F G A B大家有没有发现从C和弦到B和弦，大横按分别按在了3品，5品，7品，8品，10，空（12品），2品，因为吉他品与品之间相差半音，所以这样的排列是按照自然调式全全半全全全排列的，同样#C, #D, #F, #G, #A也能很容易推出来！有人要问，为什么到了A和弦，不是大横按12品呢，看下面这张图12品的各弦音比空弦音只是高了一个8度，音名是一样的，因为12品以后的和弦比较难按，而且音色也一般，很少用，所以回到空弦了!大家所熟悉的低把位和弦图（图中就是大横按）：：C D E F G A B这些和弦除了B，其他都是比较常用的有没有看到E到F的变化，E和F相差半音，所以F和弦大横按住一品，就是所有音提高半音，是不是恍然大悟的感觉！我们来接着往下看。

基本乐理之音程和弦文稿归稿存档编号：[KKUY-KKIO69-OTM243-OLUI129-G00I-FDQS58-基本概念：两个之间的音高关系。

用“度”表示。

以为例，从1到1，或从2到2都是一度，从1到3或2到4都是三度，从1到5是五度。

首先，度是一种单位，用来衡量音与音之间的听觉上的距离。

它是一种量度，其大小是人为规定的。

再解释什么叫。

这其实是个不太好说的问题，因为其它宽度的音程关系都是在八度的基础上，相对八度而言的。

彻底地说清需要从定律开始说起。

举例说明，每个听来有确定的音，它的振动都是规则的，是可以保持在某个频率上的，比如440Hz—445Hz，这就是现在的标准音A，在前人的尝试和实践中，他们发现频率为二倍关系的两个音听来有相似性。

比如1与低音1与高音1，听起来类似，虽然比较起来高度差很多。

这种类似性在现实中的例子呢，就比如我们有时唱某些歌的某些高的部分，会吃力，唱不上去；此时我们可能会低下来唱，经常听到说“低八度唱”这种说法，虽然与原唱相比低得多了，但是感觉和原唱并不冲突，也还在调上，与也仍然和谐，只是低了而已。

之所以低了很多却仍然和谐，就缘于这种相似性。

那么倍频关系的音听来有相似性，就是说像220，440，880，这样关系的音，听起来类似，这就成为人们确定的重要基础。

因为相似，也就是说可以以这个距离为单位循环往复，本来无规律的无数个音，因此可以变得有规律起来。

于是以倍频关系的两音在听觉上的距离为基础，人们相继定出了这两个音之间的各个音，组成一个音阶，由于倍频音有相似性，于是这个音阶就可以向上下循环扩展，组成一组一组相连接的音阶了。

后来，由于在通行的中，互为倍频关系的两个音（含）之间，一共有八个自然简单地说，度，就是音与音之间距离的衡量单位。

音与音之间音高的距离，就叫做音程。

讲到音程之前，先要说些更基本的概念：音级和全音。

音级全音音级中的各音就叫做音级。

像1234567就是。

全音和半音在宽度上是二倍关系，一个全音等于两半音的宽度。

识别调式的基本方法
识别调式是学习音乐理论的重要内容之一。

调式是指音乐作品中所使用的音高和音程的组合方式。

在音乐中，调式是非常重要的，因为它决定了音乐的基调和情感色彩。

下面介绍几种基本的识别调式的方法。

1. 观察调式符号
在乐谱中，调式符号通常会出现在谱号的右侧。

调式符号包括大调和小调。

大调用大写字母表示，小调用小写字母表示。

例如，C大调用C，a小调用a。

2. 观察调式的音程
调式的音程是指在一个调式中，各个音符之间的距离。

在大调中，第一和第八个音符之间的距离是一个八度，第一和第五个音符之间的距离是一个纯四度，第一和第四个音符之间的距离是一个纯三度。

在小调中，第一和第八个音符之间的距离是一个八度，第一和第五个音符之间的距离是一个纯四度，第一和第三个音符之间的距离是一个小三度。

3. 观察调式的音阶
调式的音阶是指在一个调式中，所使用的音符的集合。

在大调中，音阶是由七个不同的音符组成的，它们按照特定的顺序排列。

在小
调中，音阶也是由七个不同的音符组成的，但是它们的顺序和大调不同。

4. 观察调式的和弦
和弦是指在一个调式中，由多个音符组成的音符组合。

在大调中，和弦通常由三个或四个音符组成。

在小调中，和弦通常由三个或四个音符组成。

和弦的种类和顺序也是识别调式的重要指标之一。

识别调式是学习音乐理论的重要内容之一。

通过观察调式符号、音程、音阶和和弦等指标，可以准确地识别出一个音乐作品所使用的调式。

f小调的所有三和弦f小调是西方音乐中的一个常见调式，由于它的音域较为适中且音质较为柔和，因而在各种音乐作品中都有广泛的应用。

在f小调中，共有七个基本和弦，它们分别是：Fm、Gdim、Ab、Bbm、Cm、Db和Ebm。

1. Fm（F小调）：由F、Ab和C构成的三和弦，充满了悲伤与忧郁的情感。

可以通过在调式上行时，强调C音，增加一份温柔的情感。

2. Gdim（G减三和弦）：由G、Bb和Db构成的三和弦，具有一种紧张、压抑的感觉。

在进行上行时，可以通过降低Db音到C音，发展到Cm和弦，进一步增加紧张感。

3. Ab（Ab大调）：由Ab、C和Eb构成的三和弦，为正常进行式中的大三和弦。

在f小调中，这个和弦给人一种宁静、舒缓的感觉。

4. Bbm（Bb小调）：由Bb、Db和F构成的三和弦，给人一种深沉、世俗的感觉。

在进行式中常用的和弦，通过上行至Cm，增加音乐的张力。

5. Cm（C小调）：由C、Eb和G构成的三和弦，为f小调的基本和弦之一，给人一种悲怆、庄重的感觉。

通常在f小调的进行中起到过渡的作用。

6. Db（Db大调）：由Db、F和Ab构成的三和弦，为正常进行式中的大三和弦。

在f小调中，它给人一种牢固、稳重的感觉。

7. Ebm（Eb小调）：由Eb、Gb和Bb构成的三和弦，给人一种浓烈、沉重的感觉。

是f小调中最充满张力的和弦，常常表现一种痛苦或绝望的情绪。

除了基本和弦，还可以通过音程的转换和替代来衍生出更多的和弦。

例如，可以将基本和弦上面的第三音或第五音替换为相应的大三度音或小三度音，来增加和弦的变化和多样性。

总结起来，f小调的所有三和弦包括：Fm、Gdim、Ab、Bbm、Cm、Db和Ebm。

每个和弦都有自己独特的情感色彩，通过它们的组合和转换，可以创造出丰富多样的音乐效果。

无论是在古典音乐、流行音乐还是爵士乐中，都可以看到这些和弦的身影。

这些和弦不仅能够表达出情感和情绪，还可以帮助音乐作品更好地发展和转化。

1键盘和声绪论——音程、和弦与调式键盘和声（keyboard harmony ）是指在键盘乐器（钢琴、管风琴等）上通过即兴弹奏的方式，练习和声写作技巧以及为旋律配置简易伴奏的一种方法。

是和声教学中的训练方法之一，也是即兴作曲的一种基本技能。

作为一个伴奏，在掌握键盘和声相关知识的基础上，我们可以更好的感受和声的实际音响效果；作为一个演奏者，键盘和声也有助于我们对音乐作品的视奏、背谱和移调演奏。

为了学习键盘和声的知识，我们首先要了解三大块的基础内容——音程、和弦、调性。

它们是深入学习键盘和声内容的基础，学好它们我们的即兴伴奏学习才能继续下去。

一、音程音程单纯从字面上，咱们可以意会一下，“音（的路）程”。

回想一下咱们在物理上路程也可以说是两个地方之间的距离，它表示一种远近的关系。

套用过来，其实也和正版的定义差不多了。

在乐音体系中，两音之间的高低关系（音与音之间的距离），叫做音程。

说到音程，可能第一眼看到那些名词自己都会犯晕乎，比如说“大三度、小三度、增三度、减三度”，咱们夸张一些，还有“倍增三度、倍减三度”。

这些名称怎么定义出来的，我们先解决两个问题，什么是度数，什么是音数——度数、音数是确定音程的两个重要因素。

1、度数简单的说，“有几个音就有多少度”。

我们可以看看下面几个例子，为了讨论简单，统一用C 调的来讨论：（1） （2） （3） （4） （5）（1）1（2 3 4 5）6，一共有6个音，那么就是6度；（2）1（2 3）4，一共4个音，那么就是4度；（3）2（3 4 5 6）7，一共是6个音，那么就是6度；（4）4 5，一共两个音，那么就是2度；（5）2（3 4）5，一共4个音，那么就是4度。

我们知道，五线谱上每一条线和每一间都代表着一个音高位置，由此得到一个正版的定义，音程在五线谱上所包含的线与间的数目，叫做音程的“度数”。

[练习时间]请写出下列音程的度数：（ ） （ ） （ ） （ ） （ ）2[提问时间]请在钢琴上演奏出两个音程，并判断它们的度数是否相同：2、音数在讲解“音数”之前，我们先回忆一下最基本的两个概念——半音、全音。

本章学习要点➢三和弦根音三音五音大三和弦小三和弦增三和弦减三和弦协和和弦➢不协和和弦七和弦七音大小七和弦大七和弦小七和弦减七和弦减小七和弦➢原位和弦转位和弦第一转位第二转位第三转位六和弦四六和弦五六和弦➢三四和弦二和弦等和弦和弦标记正三和弦副三和弦调式骨干和弦➢主和弦属和弦下属和弦属七和弦导七和弦➢不协和和弦解决属七和弦解决导七和弦解决Contents目录三和弦6和弦标记2七和弦7大小调式中的和弦3原位和弦与转位和弦8大小调式中的正三和弦4等和弦9不协和和弦解决第一节三和弦一、和弦的种类根据乐音的叠置关系，我们可以将和弦分为两大类：三度叠置和弦与非三度叠置和弦。

三度叠置和弦有三和弦、七和弦、高叠和弦、复合和弦等。

非三度叠置和弦有音块、大二度叠置和弦、四度五度叠置和弦等。

第一节三和弦二、三和弦三和弦：由三个音按三度叠置原则构成的和弦，称为三和弦（见例8-1）。

根音：三和弦三度叠置中，最低的音称为根音。

三音：三和弦三度叠置中，根音上方三度音称为三音。

五音：三和弦三度叠置中，根音上方五度音称为五音。

大三和弦的根音与三音是大三度，三音与五音是小三度，根音与五音的关系是纯五度（见例8-2）。

小三和弦的根音与三音是小三度，三音与五音是大三度，根音与五音的关系是纯五度（见例8-3）。

增三和弦的根音与三音是大三度，三音与五音是大三度，根音与五音的关系是增五度（见例8-4）。

减三和弦的根音与三音是小三度，三音与五音是小三度，根音与五音的关系是减五度（见例8-5）。

大三和弦、小三和弦都是协和和弦，因为这两类三和弦都是由协和音程组成的。

增三和弦、减三和弦都是不协和和弦，因为增三和弦包含增五度，减三和弦包含减五度，而增五度和减五度都是不协和音程。

Contents目录1三和弦5和弦标记七和弦6大小调式中的和弦3原位和弦与转位和弦7大小调式中的正三和弦4等和弦8不协和和弦解决第二节七和弦一、七和弦七和弦：由四个音三度叠置而成的和弦，称为七和弦。

西洋和弦调式
西洋音乐中的和弦调式是指一系列和弦的排列方式，用于创作
音乐和丰富音乐的和声。

每个调式都由特定的音程和音符组成，给
曲目带来不同的情感和色彩。

自然调式
自然调式是最基本的调式，它由七个音符组成。

以C大调为例，自然调式的音符排列为C-D-E-F-G-A-B。

每个音符之间的音程也有
固定的关系，例如从C到D是一个全音程，从C到E是一个大三度。

自然调式是非常常用的一种调式，能够轻松传达出舒适和明亮
的感觉。

许多经典音乐作品都采用了自然调式。

旋律小调式
旋律小调式在西洋音乐中也很常见。

与自然调式相比，旋律小
调式的第7个音符是升高的。

以A小调为例，旋律小调式的音符排
列为A-B-C-D-E-F#-G#。

这样的变化赋予了旋律小调式更明亮、鲜
活的感觉。

和声小调式
和声小调式是另一种常见的调式，其特点是在第6个音符上升
半音。

以A小调为例，和声小调式的音符排列为A-B-C-D-E-F-G#。

这种调式给人一种庄重而深沉的感觉，常用于表达悲伤和压抑的情绪。

其他调式
除了自然调式、旋律小调式和和声小调式外，还有许多其他的
调式在西洋音乐中得到应用。

例如，属七大调式、属六大调式等等。

每种调式都有自己独特的特点和情感表达方式，丰富了音乐的多样性。

总之，西洋和弦调式在音乐创作中起到了非常重要的作用。

各
种调式的选择决定了曲目的情感和风格。

对于作曲家和音乐人来说，熟练掌握各种调式的特点和用法是创作精彩音乐的重要基础。

调式音阶及调式和弦：Ⅰ：Cmajor7(调式和弦）和弦内音（1 3 5 7）调式音阶（1 2 34 5 67 1）C伊奥尼亚音阶也叫C自然大调音阶其中4为禁用音对于编曲配和弦时不可放在强拍和长音位置。

禁用音在四级位置。

（1 2 3 4 5 6 7 8）{音程排列为大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度}Ⅱ：Dm7（调式和弦）和弦内音（2 4 6 1）调式音阶（2 34 5 6 71 2）D多利亚音阶7为半个禁用音（有时可用有时不用，尽量少用）编配和弦时尽量不放在强拍和长音位置。

半禁用音在六级位置（1 2 降3 4 5 6 降7 8 ）{音程排列大二度。

小二度、大二度、大二度、大二度、小二度、大二度）Ⅲ；Em7(调式和弦)和弦内音（3 5 7 2）调式音阶（34 5 6 71 2 3）E茀里几亚音阶4为禁用音1为半个禁用音。

禁用音在二级，半个禁用音在六级，（1 降2 降3 4 5降6降7 8）【音程排列小二度、大二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度}Ⅳ：Fmaj7（调式和弦）和弦内音（4 6 1 3）调式音阶（4 5 6 71 2 34）F利底亚音阶无禁用音，（1 2 3升4 5 6 7 8）（音程排列大二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度）Ⅴ：G7（调式和弦）和弦内音（5724）调式音阶（5 6 71 2 34 5）G混合利底压音阶1为禁用音，禁用音在4级位置（1 2 34 5 6 降7 8）（音程排列大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度）Ⅵ：Am7（调式和弦）和弦内音（6 1 3 5）调式音阶（6 71 2 34 5 6）A艾奥里亚音阶4为禁用音禁用音在降6级位置（1 2降3 4 5降6降7 8）（音程排列为大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度）Ⅶ：Bm7-5（调式和弦)和弦内音（7246）调式音阶（71 2 34 5 6 7）B洛克里亚音阶，1为禁用音禁用音在降2级（1降2降34降5降6降7 8）（音程排列小二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度）。

[学习]调式的详解,定义,分类.和音程详解以及各调式和声功能的划分大调式大调式是由七个音组成的一种调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。

大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。

大调式有三种形式：1.自然大调是大调式的基本形式。

2.和声大调是降低自然大调中的第六级而成。

其明显的特点是第四级与第七级的增二度音程。

3.旋律大调将主音下行级进行时的自然大调降低第七级和第六级而成。

小调式小调式和大调式一样是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。

小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。

小调式也有三种形式：1.自然小调是小调式的基本形式。

2.和声小调由升高自然小调第七级而成。

因此和声小调的第七级音的倾向和大调一样尖锐。

为了区别和声小调与自然小调中第七音的不同，自然小调中的第七级音被称为自然导音。

和声小调和和声大调一样，其显著特点是第六级与第七级间的增二度。

3.旋律小调由升高自然小调中的第六级和第七级而成，一般多用于上行，但在下行时也偶尔使用。

旋律小调下行时多用自然小调的形式，即将第六级和第七级还原。

大小调式音级的标记和名称第一级——主音(T)（相当于C大调中的Do）第二级——上主音（下行导音）（相当于C大调中的re）第三级——中音，在主音和属音之间（相当于C大调中的mi）第四级——下属音（S），在主音下方纯五度（相当于C大调中的fa）第五级——属音（D），在主音上方纯五度（相当于C大调中的so）第六级——下中音，在主音和下属音之间（相当于C大调中的la）第七级——导音，向上倾向于主音（相当于C大调中的ti）大调各调关系大小调小调各调大调式可以在任何音级上构成，因此除了没有升降号的C大调外，还有包含升音的七个大调和包含降音的七个大调。

分别是：C G（一升） D（两升） A（三升） E（四升） B（五升）升F（六升）升C（七升） F（一降）降B（两降）降E（三降）降A（四降）降D（五降）降G（六降）降C（七降）在自然形式中，音的组织相同而调号也相同的大小调叫做关系大小调，也叫做平行调。

两个乐音之间的音高关系。

用“度”表示。

以简谱为例，从1到1，或从2到2都是一度，从1到3或2到4都是三度，从1到5是五度。

首先，度是一种单位，用来衡量音与音之间的听觉上的距离。

它是一种量度，其大小是人为规定的。

再解释什么叫八度。

这其实是个不太好说的问题，因为其它宽度的音程关系都是在八度的基础上，相对八度而言的。

彻底地说清需要从定律开始说起。

举例说明，每个听来有确定音高的音，它的振动都是规则的，是可以保持在某个频率上的，比如440Hz—445Hz，这就是现在的标准音A，在前人的尝试和实践中，他们发现频率为二倍关系的两个音听来有相似性。

比如1与低音1与高音1，听起来类似，虽然比较起来高度差很多。

这种类似性在现实中的例子呢，就比如我们有时唱某些歌的某些高的部分，会吃力，唱不上去；此时我们可能会低下来唱，经常听到说“低八度唱”这种说法，虽然与原唱相比低得多了，但是感觉和原唱并不冲突，也还在调上，与伴奏也仍然和谐，只是低了而已。

之所以低了很多却仍然和谐，就缘于这种相似性。

那么倍频关系的音听来有相似性，就是说像220，440，880，这样关系的音，听起来类似，这就成为人们确定音律的重要基础。

因为相似，也就是说音阶可以以这个距离为单位循环往复，本来无规律的无数个音，因此可以变得有规律起来。

于是以倍频关系的两音在听觉上的距离为基础，人们相继定出了这两个音之间的各个音，组成一个音阶，由于倍频音有相似性，于是这个音阶就可以向上下循环扩展，组成一组一组相连接的音阶了。

后来，由于在通行的十二平均律中，互为倍频关系的两个音（含）之间，一共有八个自然音级（如12345671），于是听来有相似性的这种音程关系，被称作八度。

简单地说，度，就是音与音之间距离的衡量单位。

音与音之间音高的距离，就叫做音程。

讲到音程之前，先要说些更基本的概念：音级和全音半音。

音级乐音体系中的各音就叫做音级。

像1234567就是基本音级。

全音和半音在宽度上是二倍关系，一个全音等于两半音的宽度。

乐理调式知识点总结乐理调式是音乐理论中非常重要的一个知识点，它涉及到音阶、音程、和弦等多个方面的内容，对于学习音乐理论和创作音乐都具有重要的意义。

在本文中，将对乐理调式的相关知识进行详细总结，包括调式的概念、种类、特点以及它们在音乐创作和演奏中的应用等内容。

一、调式的概念调式是音乐中一组音高的组合，它是音乐中最基本的音乐材料之一。

调式由一组音程固定的音高构成，它决定了音乐作品的音高结构和基本风格。

按照音程的不同，调式可以分为大调、小调和其他调式。

1.1 大调大调是最常见的调式之一，它具有明亮、乐观的特点，常用于表达欢快、愉悦的情绪。

大调音阶由七个音符构成，它们的音程分别为大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、小二度。

以C大调为例，它的音阶为C-D-E-F-G-A-B。

1.2 小调小调是另一种常见的调式，它具有忧郁、深沉的特点，常用于表达悲伤、沉思的情绪。

小调音阶也由七个音符构成，它们的音程分别为大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度。

以A小调为例，它的音阶为A-B-C-D-E-F-G。

1.3 其他调式除了大调和小调之外，还有一些特殊的调式，如旋律小调、和声小调、纯正大调等。

这些调式都具有自己独特的音色和情感表达方式，对于音乐创作和演奏都具有重要的影响。

二、调式的特点调式不仅决定了音乐作品的音高结构，还具有一些独特的特点，包括音程结构、起始音、终止音、调性等方面的内容。

2.1 音程结构调式的音程结构是指在特定的音调之间的音程关系。

不同的调式具有不同的音程结构，它决定了调式的音色和情感表达方式。

例如，大调的音程结构为“大、大、小、大、大、大、小”，而小调的音程结构为“大、小、大、大、小、大、大”。

2.2 起始音调式的起始音是指音阶的第一个音符，它在音乐中具有重要的作用。

起始音决定了调式的名称和基调，它常常被用作音乐作品的主题和基本旋律。

2.3 终止音调式的终止音是指音阶的最后一个音符，它在音乐中常常被用作结束部分或转调的音符。

第八章第八章 调式中的音程及和弦调式中的音程及和弦调式中的音程及和弦第一节 自然音程与变化音程自然音程与变化音程、、稳定音程与不稳定音程一、变化音程变化音程：：是指除增四、减五度以外的，一切增减音程（包括倍增、倍减音程），都是变化音程，也包括倍增、倍减音程。

二、自然音程自然音程：：是指除变化音程以外的其他所有音程，均为自然音程。

与自然半音、自然全音和变化半音、变化全音进行对比：自然半音和自然全音，只能在自然音程中形成；而构成变化半音和变化全音的，一定是变化音程。

三、稳定音程稳定音程：：是指完全由大小调体系中的第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级，即稳定音级相互组合或重叠所构成的音程。

例如：C 大调中的稳定音程有C—C（Ⅰ—Ⅰ） 纯一度\纯八度 E—E（Ⅲ—Ⅲ）纯一度\纯八度G—G（Ⅴ—Ⅴ） 纯一度\纯八度 C—E（Ⅰ—Ⅲ）大三度E—G （Ⅲ—Ⅴ）小三度 G—C （Ⅰ—Ⅴ）纯四度 E—C （Ⅲ—Ⅰ）小六度 C—G （Ⅰ—Ⅴ）纯五度 G—E（Ⅴ—Ⅲ）大六度四、不稳定音程不稳定音程：：1、完全由大小调体系中的第Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ、Ⅶ级，即不稳定音级所构成的音程；2、将不稳定音级与稳定音级相结合而形成的音程。

这两种形式所构成的音程都属于不稳定音程。

例如：下面的音程都是C 大调中的不稳定音程C—D（Ⅰ—Ⅱ） 大二度 D—D（Ⅱ—Ⅱ）纯一度\纯八度C—F（Ⅰ—Ⅳ） 纯四度 F—A（Ⅳ—Ⅵ）大三度D—A（Ⅱ—Ⅵ）纯五度 A—A（Ⅵ—Ⅵ）纯一度\纯八度B—D（Ⅶ—Ⅱ）小三度 B—C（Ⅶ—Ⅰ）小三度五、解决解决不稳定音程的解决不稳定音程的解决：：应依据调式，将音程中的不稳定音级进行到最近的稳定音级，同时还要注意在两个音程之间，避免平行五度和平行八度（音响见素材062）：不协和音程的解决不协和音程的解决：：是指将不协和音程进行到协和音程的倾向。

它以调式关系为基础，以不稳定音级倾向到稳定音级的进行规律为基本依据：（音响见素材063）：（音响见素材064）：不协和音程进行解决的规则不协和音程进行解决的规则：：1、 辨明调式，判断构成该音程的音级是稳定音级还是不稳定音级；2、 将稳定音级保留，不稳定音级进行到稳定音级，通常不稳定音级向稳定 音级进行的倾向：Ⅱ→Ⅰ Ⅳ→Ⅲ Ⅵ→Ⅴ Ⅶ→Ⅰ3、 增音程解决时要扩大，减音程解决时要缩小。

C调的一二三四五六七
年级和弦
TTA standardization office【TTA 5AB- TTAK 08- TTA 2C】
一级和弦、二级和弦的称呼要放在调式音阶中看，比如C和弦，在C大调中就是一级和弦，在F大调中就是五级和弦，在a小调中就是三级和弦……主要看该和弦的根音，在一个特定的调式音阶中处于第几级音，且和弦的三音与高音都符合该调的音程结构，那么它就是该调的第几级和弦。

且以C大调举例——
C大调之音阶为CDEFGAB，则其一级和弦为C（组成音CEG），也称主和弦，记作罗马数字I；二级和弦为Dm（组成音DFA）,又称第二属和弦，记作罗马数字II；三级和弦Em（组成音EGB），记作罗马数字III；四级和弦F(组成音FAC),又称下属和弦，记作罗马数字IV；五级和弦为G（组成音GBD），又称属和弦，记作罗马数字V；六级和弦Am（组成音ACE），也称第二主和弦，记作罗马数字VI；七级和弦为Bdim(组成音BDF),这是一个减三和弦，具有七和弦的一些性质，记作罗马数字VII。

其中大调的一级、四级和五级和弦是一个调中的主要和弦，是大三和弦；二级、三级、六级是一个调的副和弦，是小三和弦。