欧洲古典建筑装饰图案
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图解西⽅建筑(古希腊建筑-3)帕提农神庙中楣和出檐部位的细部结构这是建筑顶部三⾓形⼭花的端头中楣(Frieze) 和飞檐块( Conrnice blocks )的结构细部,三陇板间的⽯横梁都加铁钉连接在⼀起以保护顶部结构的坚固,共上的端头部分也为⽯造。
端头的正⽅形凹槽上设置⾓兽,这部分出檐也是⽯质,并由加固的铁钉将这部分与下⾯的结构相连接。
连续雕刻带建筑檐下、柱顶垫⽯以上的部分也可以⽤连续的浮雕图案装饰,这种浮雕可以预先雕造好,再粘贴到建筑上。
此图所表现的是⼀次⼤型战役的战⽃场景,来⾃公元前553年建造的⼩亚细亚的哈利克纳苏的莫索列姆陵墓( The Mausoleum,I Halicarnassos 553 B.C.)。
古希腊建筑⼭花顶尖处的⽯雕装饰装饰性的⼈像与叶形图案作为建筑最顶部的装饰( Acroterion at peak of pediment),为了使三座雕像保持平衡对称,还在⼭花上设置了⼩块的凸起基座。
顶部所设置的装饰物要注意与建筑细部的装饰风格相协调。
此⽯雕饰来⾃公元前490年建造的安吉那神庙(Temple at Aegina B.C.)。
阿达姆风格⼭花这是⼀种最具代表性的希腊⼭花形式,⼭墙内有⼤型雕刻作品,⼭墙外三⾓的中部及两端还设有不同的⾓饰。
⼭墙内的⼤型雕刻作品⼀般是提前制作好,然后吊装上去的。
陇间板雕刻三陇板之间的⾯积可以留做空⽩,也可以进⾏装饰。
在⼤多数情况下,⼀座建筑中陇间的装饰图案都是相同的,⽽且这些图案多以神话故事和具有象征意义的标志为题材雕刻⽽成。
图中所⽰的图案描绘的就是⼀则古⽼的传说中英雄打败⼀半是公⽜、⼀半是⼈⾝的怪物⽶诺陶的情景。
建筑的⽔平部分结构这是古希腊多⽴克柱式的顶部结构,从下⾄上依次为:⽅形的柱顶盘。
连接各柱⼦的过梁,也称为束带,通常指的是建筑中的横梁(Lintel),采⽤⽯头或⽊头结构,是建筑中主要的承重构件。
装饰性三垄板,柱上不可缺少的装饰性过梁,也可以雕刻成⼀条连通的装饰带。
古代希腊建筑(公元前7~前6世纪的古典时期)(1~3世纪为建筑繁荣期)拱券技术是罗马建筑最大的特色,最大的成就,对欧洲建筑最大的贡献。
解决发展柱式同罗马建筑的矛盾1.解决了柱式同券拱结构的矛盾,创造了券柱式的组合。
2.解决了柱式与多层建筑的矛盾,发展了叠柱式,创造性的解决了立面水平划分的构图形式。
3.解决了柱式与罗马建筑巨大体积的矛盾,用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚。
拜占庭建筑(4~6世纪为建筑繁荣期)1、教堂的空间型制与宗教派别(略)巴西利卡式教堂集中式教堂2、拜占庭建筑结构与空间发展(重点难点)帆拱、鼓座、穹顶相结合的做法君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂。
主要成就:拜占庭建筑的代表是东正教教堂,发展了古罗马的穹顶结构和集中式型制,创造了穹顶支撑在4个或更多的独立柱上的结构方法,以及相应的集中式型制建筑。
彩色镶嵌和粉画装饰艺术。
结构方式为帆拱、鼓座、穹顶相结合的做法。
穹顶:集中式教堂的决定性因素典型作法:是在方形平面的四边发券,在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶,仿佛一个完整的穹顶在四边被发券切割而成,它的重量完全由四个券承担,从而使内部空间获得了极大的自由。
也可用这方法把穹顶架在8个或者10个支柱上,可能在各种正多边形平面上使用穹顶。
贡献:这个结构方案不仅使穹顶和方形平面的承接过渡在形式上自然简洁,而且把荷载集中到4角的支柱上,完全不需要连续的承重墙。
它对欧洲纪念性建筑的发展作出巨大的贡献。
鼓座、帆拱:鼓座:在水平切口上砌一段圆筒形的鼓座,穹顶砌在鼓座上端。
帆拱:水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。
帆拱、鼓座和穹顶,这一套拜占庭的结构方式和艺术形式,以后在欧洲广泛流行。
穹顶的平衡:穹顶向各个方向都有侧推力,它的侧推力通过一圈筒形拱传到外面的承重墙上,于是形成了带环廊的集中式教堂。
但仍然不能使建筑物的外墙摆脱沉重的负担,建筑物的立面和内部空间仍然受到很大的束缚。
拜占庭匠师们在四面对着帆拱下的大发券砌筒形拱来抵挡穹顶的推力。
欧洲古代室内陈设风格 - 古典风格1)希腊。
希腊遵循的美学法则是黄金分割。
公元5世纪,希腊的住宅就有了客厅、卧室等的划分。
室内流行的装饰,除了山花、檐板和柱头等建筑细部以外,以涡卷、莨苕叶、古瓶、桂冠和花环等古典装饰为主,充分表现出优雅而华贵的感觉(见图1~图3)。
图1 希腊雅典阿塔洛斯二世拱廊图2 陶碗装饰一对镜图3 陶瓶边饰图案希腊建筑的山花筑于长方形建筑的二端,呈扁平三角形,墙面多采用神话雕刻装饰。
希腊的柱式有希腊多立克式(Drdine Dorico)、希腊爱奥尼式(Drdine Zorico)、科林斯式(Drdine Corintio)。
希腊家具采用长方形结构,有狮子爪或牛蹄的椅腿,平直的椅背、椅座等。
公元5世纪出现镟木技术,座椅形式自由活泼,椅背由自由曲线构成,椅腿变成带有曲线的镟木风格,并有了坐垫。
织物陈设有挂帘、垫子及罩套等,色彩鲜艳。
在王公贵族的建筑室内则绘有装饰性的绘画(见图4)。
图4 希腊木雕桌希腊室内装饰中的图案:①掌状叶的各种变形,其装饰部位有神庙的顶棚板、边饰等,也可用来装饰陶器;②忍冬花(金银花),可作为装饰主题,并与掌状叶配合组成各种花饰;③卍字形;④英雄故事、神话、荷马诗篇(见图5~图7)。
图5 掌状叶的各种变形图案图6 希腊雕刻图7 希腊底尔菲神庙奈克西安斯人面狮身像2)古罗马。
古罗马文化是希腊文化的继承和发展。
花盆、帷幔、雕像等,以及用半圆柱和半方柱为墙面的装饰。
古罗马的剧场常在化妆室的墙面采用壁龛、雕像等作装饰。
古罗马的木质家具上有人物、动物、植物图案。
常见的有狮爪、人面狮身、莨苕叶等图案(见图8~图11)。
图8 罗马帝国风格室内雕饰图9 罗马帝国风格门饰图10 罗马拜尔神庙顶棚浮塑图11 屋大维复制像o中古时期(中世纪)..拜占廷风格(Byzantine)中古时期罗马风格( Romanesgue)哥特式风格( Gothic)1)拜占廷风格(公元5~11世纪)。
图解西方建筑-文艺复兴建筑-2•意大利文艺复兴晚期建筑及建筑师意大利文艺复兴晚期以维诺拉(Giacomo Barozzi da Vignola) 和帕拉第奥( Andrea Palladio) 两人为代表,他们都在对古代建筑深入的研究基础上提出了自己对于复兴建筑式样的理解。
维尼奥拉和帕拉第奥的建筑著作,不仅系统总结了古罗马的重要建筑,规范了柱式,还收录了自己对于建筑的理解构想图以及部分建筑作品。
尤其是帕拉第奥,他是文艺复兴时期最有影响力的一位建筑大师,虽然他设计的建筑大都是一些小型的私人别墅和教堂,而且多集中在维琴查(Vicenza )附近地区,但他自创的建筑立面及柱式却成为新的帕拉第奥母题(Palladian Motif),被以后的建筑师广泛使用,形成了新的帕拉第奥建筑风格。
•建筑五书上描述的文艺复兴时期的壁炉文艺复兴风格不仅导致建筑样式的变化,也深深影响到室内家具及装饰上。
壁炉在室内兼有实用与装饰双重功能,此时期的壁炉也开始仿照建筑立面进行装饰,或引入苕茛叶等古典图案装饰,椭圆形、两边的涡旋图案、贝壳饰等也寓示着文艺复兴风格向巴洛克风格的转变。
•泰埃娜(Tiene)宫殿的局部立面这是文艺复兴时期一座粗石墙面装饰的建筑立面,粗糙的石墙面与立面上光滑柱身的壁柱、雕刻精美的雕塑与最上层的大理石贴面形成鲜明的对比。
而活泼的砖石块砌筑形式与变化的窗楣又为立面增加丰富的变化。
图示建筑立面来自1556年意大利维琴察地区( Vicenza, Italy)。
•文艺复兴时期五柱式这是文艺复兴晚期意大利建筑师维诺拉(Vignola)总结的柱式及比例关系,从左到右依次为塔司干柱式、多立克柱式、爱奥尼克柱式、科林斯柱式和混合柱式。
五种柱式及其比例关系发表在他的著作《五种柱式规范》一书中。
维诺拉与帕拉第奥一样,热衷于对古典柱式的研究,二人是欧洲古典建筑学院派的代表人物。
但在实际的建筑实践中,维诺拉也与帕拉第奥一样,其设计非常灵活,并不拘泥于柱式,而且维诺拉设计的建筑风格极为多变,一些作品风格更是介于文艺复兴风格与巴洛克风格之间。